诗红人不红的诗人

若许年

今天这份榜单侧重大众认知反差，如果是文学专业视角，这些诗人在诗史中都有明确地位；只是在普通大众眼里，属于典型“只背诗，不知人”。 这里筛选的是诗句家喻户晓，但诗人本人大众认知度很低、生平冷门的古代诗人，按知名度反差排序。 这些诗词是与屈原、李白、杜甫等著名诗人的大作一样，共同组成了丰厚的中国文化，我们不能忘记。现请诸君美友欣赏！ 诗红人不红十大诗人 一、唐诗篇首批十大诗人全诗1、张若虚 《春江花月夜》 春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 名句春江潮水连海平，海上明月共潮生。释义 春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，与潮水一起涌动。简析 张若虚代表作《春江花月夜》被闻一多誉为“孤篇盖全唐”，全诗千古传诵，但绝大多数人只知诗句，很少有人能说出作者生平，一生事迹记载极少。生平 初唐诗人，一生记载寥寥，仕途不显，仅凭一首孤篇横绝唐诗，本人几乎没留下太多人生事迹，大众只知诗篇不知其人。 2、崔护《题都城南庄》 去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 名句去年今日此门中，人面桃花相映红。释义 去年的今天，就在这扇门里，姑娘的脸庞和桃花互相映衬，显得分外红润。简析 “去年今日此门中，人面桃花相映红”几乎人人会背，崔护本人仕途平平，生平简略，大众对他本人十分陌生。生平 盛唐官员，为官清廉，一生平淡，仅因这首爱情小诗千古流传，本人在民间存在感极低。 3、王湾《次北固山下》 客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。 名句海日生残夜，江春入旧年。释义 夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起；还在旧年时分，江南已有了春天的气息。简析 “海日生残夜，江春入旧年”是唐诗千古名句，王湾一生官场不显，诗作留存极少，普通人很少了解这位诗人。生平 盛唐低层文人，四处漫游，诗作留存极少，官场默默无闻，名句家喻户晓，诗人本身鲜为人知。 4、金昌绪《春怨》 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 名句打起黄莺儿，莫教枝上啼。释义 我要赶走枝头的黄莺，不让它在树上啼叫。简析《春怨》语言浅白流传极广，诗人身世几乎无史料记载，完全是“诗红人隐”。生平 身世完全无史料可考，生卒年、籍贯皆不详，只留下这一首小诗，却成为千古传诵的名篇。 5、杜荀鹤《赠别》 娉婷十五胜天仙，白日姮娥旱地莲。何处闲教鹦鹉语，碧纱窗下绣床前。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 名句春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。释义 看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘的女子，都比不上心上人。简析 “春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”广为流传，他是晚唐诗人，一生漂泊，后世名气远不如诗句出圈度。生平 晚唐诗人，出身寒微，一生漂泊困顿，仕途坎坷，诗句广为流传，本人知名度远不及作品。 6. 陈陶《陇西行》 誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。 名句可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。释义 真可怜啊，无定河边的累累白骨，还是家中少妇梦里思念的丈夫。简析 “可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”悲壮千古，陈陶隐居山野，仕途无迹可寻，大众极少听闻其人。生平 唐末隐士，隐居山野，不愿出仕，一生淡泊，悲壮名句流传千年，世人很少知晓这位诗人。 7、张籍《秋思》 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 名句洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。释义 洛阳城里刮起秋风，想要写一封家书，心中思绪万千，千言万语不知从何说起。简析 “洛阳城里见秋风，欲作家书意万重”小学必背，张籍虽为中唐名士，但普通读者大多只记诗句，对其人了解有限。生平 中唐官员，文坛有名，但普通读者只背诵诗句，对他的生平、为官经历了解不多，属于业内知名、大众陌生。 8、朱庆馀 《近试上张籍水部》 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。 名句妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。释义 梳妆打扮好后，轻声询问丈夫：我画的眉毛浓淡是否合当下的时兴样式。简析 “妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”趣味名篇流传很广，诗人一生官职低微，史料记载单薄，辨识度极低。生平 晚唐寒门士子，官职低微，这首应试小诗意外爆红，本人一生平凡，史料记载十分单薄。 9. 刘希夷 《代悲白头翁》 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。 名句年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。释义年年岁岁繁花依旧，可是岁岁年年看花的人却早已改变。简析 “年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”千古金句，相传因诗句被舅舅宋之问谋害，生平充满争议，但大众大多只知句子，不知作者。生平 初唐才子，年少有才，相传因这句诗被舅舅宋之问觊觎佳句而被害，一生短暂，大众大多只记住金句，不了解他的悲剧人生。 10、李频 《渡汉江》 岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。 名句近乡情更怯，不敢问来人。释义 快要到家了，心里反而越发胆怯，不敢向迎面走来的同乡打听家里的消息。简析 全诗没有华丽辞藻，用极简的口语叙事抒情，短短二十字，把游子归乡前的忐忑不安写得入木三分。没有直白倾诉思乡之苦，却通过一个“怯”字，将思念、担忧、忐忑全部藏于其中，余味悠长，是盛唐五言绝句里写羁旅乡愁的经典名篇。生平 晚唐诗人，为官清廉，诗作清淡悠远，这首思乡名篇人人熟知，诗人本人极少被人提起。 二、宋诗篇 1. 雷震《村晚》 草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。 名句牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。释义 放牛的孩童回家，悠闲地横坐在牛背上，拿着短笛，不成曲调地随口吹奏。简析 这首小诗短小精悍，意境清新恬淡，是宋代田园诗的经典代表作，寥寥二十八字，就勾勒出一幅鲜活的乡村暮归图，充满烟火气与童真之美。生平 雷震，南宋诗人，生卒年、字号均无确切记载，籍贯、进士身份争议不定，南宋末年隐逸文人，诗风清新田园，是小学课本高频篇目，本人几乎无人知晓。典型的“作品流传千古，本人史料稀缺”的诗人，现存诗作仅《村晚》一首。 2、翁森 《四时读书乐·春》 山光照槛水绕廊，舞雩归咏春风香。好鸟枝头亦朋友，落花水面皆文章。蹉跎莫遣韶光老，人生唯有读书好。读书之乐乐何如？绿满窗前草不除。 名句好鸟枝头亦朋友，落花水面皆文章。释义枝头啼鸣的飞鸟，都是相伴读书的挚友；飘落水面的花瓣，皆是天然优美的文章。简析全诗语言浅白明快，画面鲜活，寓教于乐，既是经典劝学名篇，也是一首优美的春日写景诗，完美诠释了“四时皆宜读书，读书自有真乐”的内核。生平 翁森，字秀卿，号一瓢，浙江仙居人，大致生于1255年，卒于1326年，宋末元初隐士、教育家、诗人，和雷震一样属于诗句家喻户晓，世人对其本人知之甚少的文人。 元至元年间，他在家乡修建安洲书院，以朱熹《白鹿洞学规》为教学准则，招收远近学子，鼎盛时期弟子多达八百余人，扭转了当地荒废的学风，让耕读之风重新兴盛，时人称赞他学识渊博，称他为“翁书橱” 。 大众只记得“读书之乐乐何如，绿满窗前草不除”，对他的教育家身份、遗民气节完全陌生。 不是靠单一首诗封神，而是一组劝学诗出圈，本人一生致力于教化，不求功名，低调隐居。 三、明词 唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》 雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。 名句 晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。释义 从早到晚望着天边云霞，行走时思念你，静坐时也思念你。简析 不同于宋词的含蓄蕴藉，唐寅这首词情感坦率直白，不刻意藏拙，把闺中女子的相思、怅惘、青春虚度的悔恨写得真切动人，是明代婉约词的经典名篇，和李清照同调《一剪梅》并称双璧。生平 唐寅（1470—1523），字伯虎，号六如居士、桃花庵主，江苏苏州人，明代著名书画家、文学家，江南四大才子之一，绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。 早年天资聪颖，29岁考中乡试第一（解元），30岁入京会试，无辜卷入科场舞弊案，被贬为吏，从此绝意仕途； 后看破官场，隐居苏州桃花坞，以卖画为生，性情狂放不羁，善写山水、人物，诗文多抒发失意、闲逸与情爱； 一生坎坷，看透世俗功名，词作多以闺怨、相思为题，情感直白真挚，这首《一剪梅》是他婉约词的代表作； 大众熟知他“唐伯虎”的传奇形象，但多数人只知其画名，对这首千古相思词并不熟悉，属于人名广为人知，词作认知度偏低的反差型文人。 诗红人不红诗人对比总结 一、共同点（核心共性）1. 作品出圈度极高，本人史料稀缺。大多生卒年、籍贯、仕途记载模糊，正史无详细传记，文集大多散佚，普通人只熟知名句，对诗人一生几乎一无所知。2. 诗作风格凝练，以短篇见长。多为绝句、短诗，语言通俗直白，意境画面感强，极易流传；没有长篇晦涩作品，靠一句或一首千古流传。3. 仕途平淡，远离朝堂核心。大多一生为官低微、隐居山野、漂泊羁旅，没有高官厚禄，不参与政治纷争，因此在历史上没有留下政治痕迹，文人圈子里知名度也有限。4. 属于典型“凭一首诗留名青史”。张若虚凭《春江花月夜》、雷震凭《村晚》、金昌绪仅存《春怨》，一生诗作留存极少，靠单篇佳作被后世记住。 二、各自差异区分 1. 张若虚（初唐） 存诗仅两首，以一首长篇歌行《春江花月夜》封神，孤篇压全唐，是初唐诗歌承上启下的关键人物，文学史上地位极高，但民间大众认知极低。 2. 金昌绪（唐代，生卒无考） 身世完全空白，无任何史料，仅留存五言绝句《春怨》一首，是真正“人彻底隐身，诗独传千年”的代表。 3. 雷震（南宋） 仅有《村晚》一首传世，籍贯、进士身份争议不定，南宋末年隐逸文人，诗风清新田园，是小学课本高频篇目，本人几乎无人知晓。 4. 李频（晚唐） 有明确仕途记载，为官清廉，诗作留存较多，但大众只记住《渡汉江》，其余作品冷门，属于“多篇存世，仅一句出圈”。 5. 刘希夷（初唐） 一生短暂，因名句被舅舅谋害，带有传奇悲剧色彩，存诗稍多，但大众只熟知“年年岁岁花相似”，其余诗作无人问津。 6. 陈陶、杜荀鹤、朱庆馀等晚唐诗人有完整生平记载，文坛有一定地位，但普通读者只背名句，对诗人的人生经历、创作背景十分陌生，属于业内有名、大众无感。 三、记忆归类总结 完全无生平记载：金昌绪、雷震 史料极少，靠单篇封神：张若虚 有生平但大众陌生：李频、陈陶、朱庆馀、杜荀鹤 自带悲剧传奇色彩：刘希夷 整体来看，他们都是时代里的普通文人，没有显赫功业，却用最真挚的文字，留下了超越时代的名句，人隐于历史，诗流传千古。