杭州西湖游记第四辑：黄宾虹艺术馆 07-24 阅读 8895

雅筱斋黄健平的美篇

参观浙江省博物馆孤山馆区黄宾虹艺术馆。此地紧邻西泠印社，藏有宾虹先生大量书画真迹。浑厚华滋，墨韵苍茫，细细品读，领略近代山水画一代宗师独有的笔墨境界。此地需与栖霞岭黄宾虹旧居区分，一为展陈殿堂，一为晚年居所，各有风韵。 “画之大者”，正是黄宾虹先生。伫立塑像前，回望一代山水宗师。笔墨浑厚华滋，融山川万象于尺素，开拓近代山水画新境，千古丹青风骨，尽在此间。 前言 黄宾虹，名质，字朴存，号宾虹，祖籍安徽歙县，1865年生于浙江金华的“徽商”家庭，1955年以92岁高龄在杭州逝世。 黄宾虹所身处的是内外交困以致民族危亡的年代，所以，无论是他的徽商家庭，还是他作为一个热爱艺术的青年，都因面临时势变乱而改变了生存方式。世事观察、几经历练，黄宾虹终以一个放弃科举的书生、一个主持农村变革的乡绅、一个民主激进运动的参与者、一个新式学校的教员、一个中国早期的报刊编辑的经历，融进了近代史“变法图存”的历程。 “变法图存”是国族存亡之际觉醒者的登高一呼，而“民学”是推翻数千年封建旧制的过程即近代史进程中的思想武器之一。兼有社会变革经历和报纸传统素养的黄宾虹，正是以“变法”与“民学”为学术背景，为思想动力，探索中国画的“变法”之途。 黄宾虹从来都认为，“艺术是学术之花”，与“民学”思想相应的美学思想是“内美”，即原本的、初始的、脉传于我们民族德性及积淀于艺术史传统中的“大美”，经十年“游历写生”，经“五笔七墨法”的研求，至“衰年变法”，所作皆是“内美”的诠释，然而重要的是，中国画的语言系统不但具有了近代史特有的特征和意义，更指向了现代与未来，而黄宾虹在古典与现代转换处的“里程碑”地位由此确立。 黄宾虹简介 黄宾虹作品之一 黄宾虹简介之二 黄宾虹简介之三 黄宾虹作品之二 黄宾虹作品之三 黄宾虹作品之四 黄宾虹作品之五 黄宾虹作品之六 黄宾虹简介之四 黄宾虹作品之七 黄宾虹作品之八 黄宾虹简介之五 黄宾虹简介之六 黄宾虹作品之九 黄宾虹简介之七 黄宾虹简介之八 黄宾虹作品之十一设色山水卷（上半部） 黄宾虹作品之十二设色山水卷（下半部） 黄宾虹作品之十三手订〈古画微·自序） 黄宾虹作品之十四 黄宾虹作品之十五 黄宾虹作品之十六手稿 黄宾虹作品之十七手稿 黄宾虹作品之十八 黄宾虹简介之九《苏乾英致黄宾虹信》 黄宾虹简介之十《王任之致黄宾虹信》 黄宾虹简介之十一《王传恭致黄宾虹信》 黄宾虹简介之十二《江旭云致黄宾虹信》 黄宾虹简介之十三《何适斋致黄宾虹信》 黄宾虹简介之十四《建设新中国需要大众教育》油印文稿《咐陈士文致黄宾虹信》 黄宾虹简介之十五《朱纪瞻、钱铸九、陈士文致黄宾虹信》 黄宾虹作品之十九手写论画稿 黄宾虹作品之二十 黄宾虹作品之二十一 黄宾虹作品之二十二手订《画学通论） 手订《画学通论）之二 黄宾虹简介之十六 黄宾虹简介之十七 黄宾虹作品之二十三（山水画与道德经》手稿 黄宾虹作品之二十四 黄宾虹作品之二十五（画史编年表自序）手稿 黄宾虹作品之二十六 黄宾虹作品之二十七 黄宾虹作品之二十八 黄宾虹作品之二十九折枝花卉图之一 折枝花卉图之二 黄宾虹作品之三十 黄宾虹作品之三十一 黄宾虹简介之十六 黄宾虹作品之三十二 黄宾虹作品之三十三 黄宾虹作品之三十四（虹庐蒙拾）手稿之一 （虹庐蒙拾）手稿之二 黄宾虹作品之三十五 黄宾虹作品之三十六（艺观学会征集同人小启）手稿 黄宾虹作品之三十七民国十八年全国美展手稿之一 民国十八年全国美展手稿之二 民国十八年全国美展手稿之三 民国十八年全国美展手稿之四 民国十八年全国美展手稿之五 黄宾虹作品之三十八《古印文字抄》手稿 黄宾虹作品之三十九 黄宾虹简介之十七 黄宾虹简介之十八 黄宾虹简介之十七《艺术是最高养生法》原文整理 长生之义有二一种是个人的生命一种是民族与国家的生命 艺术是最高的养生法不但足以养中华民族且能养成全人类的福祉寿考也 参观黄宾虹艺术馆有感 走进黄宾虹艺术馆，品读大师文稿与丹青，令人心生感慨。宾翁深究画史，作《画学南北宗之辨似》，重新辨析山水源流，打破世人尊南抑北的偏见。他提出艺术乃是最高养生法，认为艺术不止滋养个人，更承载民族长久文脉。笔墨层层积染，文论字字深思，既能窥见浑厚华滋的山水意境，亦可领会一代国画宗师贯通艺道与家国情怀的广阔胸襟。