夏天里的荷风蝉（中卷）——读写唐诗宋词60首

山翁

夏天里的荷风蝉（中卷）

——读写唐诗宋词60首

若春诗如工笔细描，勾花绘鸟而见精微，则夏诗恰似泼墨写意，铺色融情而显丰神。

荷风送香，蝉鸣绕树，共谱夏日独有的诗意交响。“荷风蝉”三象，非止风物罗列，实乃古典夏境之三大美学支柱：荷为其清雅之形色，风为其流动之气韵，蝉为其悠长之回响。夏木阴阴正可人，荷立清波凝君子之洁，风拂暑氛赠炎夏之凉，蝉栖高枝寄尘外之志。六十首唐宋诗词，撷此三象为韵，融男性豪情、女性婉约、唐人情韵、宋代理趣，铺展夏之清幽与繁茂，藏尽文人之自守与悠然。于蝉鸣阵阵、荷香缕缕间，品赏千年夏日的诗心。

荷叠清圆，陂塘深浅碧；风拂微凉，长夏溽暑轻；蝉吟高树，繁荫断续声。三象相融，绘就夏景千般意趣；清宁、热烈、怅惘、鲜活，四情交织，酿出词客万种心怀。循此脉络，夏日织为三幅长卷：夏之初萌，小荷初绽迎清风，新蝉初啼破清寂，见清新灵动；夏之繁盛，荷香十里沐熏风，蝉声满树闹繁荫，显蓬勃热烈；夏之阑珊，残荷凝露伴疏风，寒蝉凄切吟秋声，藏怅惘悠然。一花一风一蝉，晕染出唐宋夏日的清雅意韵，是为跨越千年的夏日诗魂。

中卷

风拂清和，一襟清风消夏暑

继一池清荷写夏之形色，此卷取悠悠长风，描摹夏日流动之气韵。

风为夏之息，或薰风拂面，送来微爽；或荷风绕塘，暗携暗香；或南风入户，轻拂闲书。唐宋文人写夏，不写其炎，独取其清。以风为脉，牵荷香、连蝉韵、伴幽居。一缕清风，不惟消暑，更是通连自然与心神之媒，于动静之间安顿身心，涤尽烦暑，散却尘忧。最是夏日清欢，尽在一襟风里，藏尽人间悠然与万古诗意。

1. 唐·李白《夏日山中》

懒摇白羽扇，裸袒青林中。

脱巾挂石壁，露顶洒松风。

一一写夏日山中避暑，洒脱不羁。懒得摇扇，索性脱帽露顶，放任身心于青松林间，任凉风吹拂。全诗无一字写热，却处处见清凉，尽显诗人豪放自在、超然物外的真性情。

2. 宋·赵师秀《约客》

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

一一黄梅时节，家家雨声，池塘青草处处蛙鸣。候客久不至，夜半灯花闲落，棋子轻敲。全诗未着一“风”字，而梅雨间歇的微凉、溽暑中难得的清润，已从“青草池塘”“闲敲棋子”间自然透出。以动衬静，雨声、蛙声愈显夜色之幽，夏风虽隐而凉意自生，正是永嘉四灵炼字之精、取境之妙。

3. 宋·王安石《初夏即事》

石梁茅屋有弯埼，流水溅溅度两陂。

晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

一一写初夏郊野的清风之景，石梁茅屋绕曲岸，流水溅溅过陂塘，晴日暖风催起麦香，绿阴幽草比繁花更胜。暖字写尽夏风之态，生麦气三字，写风不仅传温度，更携麦香，嗅觉与触觉交融，是荆公晚年退居金陵，学陶而得其淡、炼字而得其工的精妙之处，淡笔勾勒出初夏郊野的悠然生机。

4. 唐·元稹《表夏十首·其一》

夏风多暖暖，树木有繁阴。

新笋紫长短，早樱红浅深。

烟花云幕重，榴艳朝景侵。

华实各自好，讵云芳意沉。

一一写初夏暖风之景，暖暖二字摹尽夏风柔态，暖风吹拂，佳木成荫，新笋参差、樱榴艳艳，云霞漫卷而晨光映艳，花果繁茂各展风姿。风为万物生长之媒，勾勒出夏日万物生长的繁茂之态，尽显初夏的生机与温润。

5. 宋·杨万里《闲居初夏午睡起二首·其一》

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

一一梅子酸齿，芭蕉分绿映窗，日长睡起，百无聊赖中闲看儿童追逐柳花。芭蕉“分绿”以拟人写光影之趣，“闲看”二字传神，将午后的慵懒与夏日的清闲和盘托出。风虽未明写，而柳花漫天飞舞，正是南风拂过的痕迹——童趣与清风俱在，诚斋体浅白而含灵趣的妙处尽在其中。

6. 宋·周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

一一上片写盛夏荷塘：沉香消暑，鸟雀呼晴，初阳晒干宿雨，水面清圆荷叶一一随风高举。“举”字力透纸背，写出荷之风神。下片由景入情，触“荷”牵动吴门乡思，结于梦中划入芙蓉浦。清真词炼字精工而自然浑成，从容淡雅，情韵悠长。

7. 宋·欧阳修《五绝·小满》

小满天逐热，温风沐麦圆。

园中桑树壮，棚里菜瓜甜。

雨下雷声震，莺歌情语传。

旱灾能缓解，百姓盼丰年。

一一小满时节，气温渐升，“温风沐麦圆”——暖风如浴，吹得麦穗饱满圆润；园中桑壮、棚内瓜甜，雷雨时来，旱情得解，农家望丰年之喜溢于言表。全诗以节气为纲，风为麦熟之催媒，质朴亲切，充满田家烟火气息，是欧阳修平实诗风中难得的民俗小品。

8. 唐·白居易《消暑》

何以消烦暑，端坐一院中。

眼前无长物，窗下有清风。

散热由心静，凉生为室空。

此时身自保，难更与人同。

一一写夏日消暑至理。不必外物，只需端坐静观，窗下清风自来。“散热由心静，凉生为室空”道出禅理——心净则凉。以风写心，平易浅切，却含人生大智慧，是白居易闲适诗的代表作。

9. 唐·元稹《咏廿四气诗·小暑六月节》

倏忽温风至，因循小暑来。

竹喧先觉雨，山暗已闻雷。

户牖深青霭，阶庭长绿苔。

鹰鹯新习学，蟋蟀莫相催。

一一咏小暑节气。温风忽至，小暑登场，竹喧知雨、山暗闻雷，庭院青苔深碧，鹰始习飞、蟋蟀将鸣。以风、雨、雷、物候写夏，层次分明，气象清幽，是标准节气诗范本。

10.唐·高骈《山亭夏日》

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

一一此诗写夏日午后清幽之景。绿树浓荫、池塘倒影，静中见美；微风乍起，水波如水晶帘动，蔷薇香气满院。以动衬静，声色香俱全，意境明净清爽，写出夏日最宜人的闲适画面。

11.宋·毛滂《烛影摇红·松窗午梦初觉》

一亩清阴，半天潇洒松窗午。

床头秋色小屏山，碧帐垂烟缕。

枕畔风摇绿户，唤人醒、不教梦去。

可怜恰到，瘦石寒泉，冷云幽处。

一一这首词写夏日松窗午梦初醒之境。上片以“一亩清阴”“半天潇洒”开篇，勾勒松风清凉的闲适氛围，再由室外转入室内，以“秋色小屏”“碧帐烟缕”写梦中虚实交错。下片写清风唤醒，而梦意未散，结笔“瘦石寒泉、冷云幽处”，将梦境升华为清高孤介的人格理想，情景交融，境逸而情远。

12.唐·白居易《观刈麦》（节选）

田家少闲月，五月人倍忙。

夜来南风起，小麦覆陇黄。

妇姑荷箪食，童稚携壶浆，

相随饷田去，丁壮在南冈。

足蒸暑土气，背灼炎天光。

力尽不知热，但惜夏日长。

一一“夜来南风起，小麦覆陇黄”——南风一起，吹熟满陇麦浪，农忙序幕由此拉开。妇孺送食、丁壮刈麦，足蒸暑气、背灼炎光，力尽不知热，唯惜夏日之长。风在此诗中不惟景物，更是叙事的转折点：南风催熟了麦子，也催出了田家最辛苦的时节。平实叙述中见深切悲悯，正是香山新乐府“为事而作”的典范。

13.宋·司马光《客中初夏》

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

一一写雨后初晴的初夏清景。天气清和，南山清晰在望，柳絮已尽，唯有葵花向日而开。诗人以葵花自比，喻忠贞之心、不改其志。风静景清，意境淡远，于平和中见品格，是宋诗理趣与人格寄托兼具之作。

14.宋诗二首

宋·朱淑真《即景》

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

一一以女子细腻笔触写初夏。竹影摇窗，禽鸟啼晚，海棠谢、柳絮尽，昼日渐长，人易感困。清风微动，幽景闲愁相融，笔致清婉，将初夏慵懒而清幽的氛围写得极传神，尽显闺阁才情。

宋·戴复古《初夏游张园》

乳鸭池塘水浅深，熟梅天气半阴晴。

东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。

一一写初夏游园之乐。池塘乳鸭、梅熟天阴，阴晴不定最是江南夏意。载酒畅饮，醉赏园林，摘尽枇杷满树金黄。风轻景暖，闲适自在，充满生活气息，将夏日野趣与快意写得鲜活动人。

15.唐·王贞白《芍药》

芍药承春宠，何曾羡牡丹。

麦秋能几日，谷雨只微寒。

妒态风频起，娇妆露欲残。

芙蓉浣纱伴，长恨隔波澜。

一一咏初夏芍药。芍药承春之盛，不羡牡丹富贵，麦秋时节、谷雨微寒中独自绽放。风摇其姿，露浥娇容，又以荷花为隔，暗寄幽情。以花喻人，清雅有骨，将夏初花木之美写得含蓄有致。

16.唐·李商隐《无题》

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。

一一无题深情之作。灯烬残暗，长夜寂寥，石榴花开而人仍无消息。垂杨系马，望断西南，盼好风传信、故人归来。以夏景写相思，石榴艳红反衬心境孤寂，风为相思之媒，意境凄婉深绵，义山诗风宛然。

17.唐·白居易《山枇杷》

深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。

火树风来翻绛焰，琼枝日出晒红纱。

回看桃李都无色，映得芙蓉不是花。

争奈结根深石底，无因移得到人家。

一一极写山枇杷之艳。花开如绛焰翻红，朝日映照如红纱，桃李失色、芙蓉难比。却生在深山石底，无人移栽共赏。以夏花之盛，寄怀才不遇、幽居自赏之意，色彩浓烈，情感深沉。

18.宋·贺铸《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

一一写暮春入夏之闲愁。佳人不见，芳尘远去，年华空度。以“一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨”三喻写愁，无边无际、缠绵不绝。风、雨、絮交织，将夏初幽愁写得千古传诵，意境凄迷绝美。

19.唐·张祜《樱桃》

石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。

斜日庭前风袅袅，碧油干片漏红珠。

一一写初夏樱桃。石榴未开、青梅尚小，独有樱桃明艳动人。夕阳下风影袅袅，绿叶间垂落红珠般果实。笔致小巧清丽，以风衬景，静中见动，将夏日小景写得玲珑可爱，余味悠长。

20.宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

一一舟行吴江，夏初风雨飘飘，羁旅之愁难遣。“红了樱桃，绿了芭蕉”以夏日风物写时光飞逝，乡思无尽。风风雨雨，衬尽漂泊孤寂，语言清丽自然，成为写夏思、叹流光的千古名句。