夏天里的荷风蝉（上卷）——读写唐诗宋词60首

山翁

夏天里的荷风蝉（上卷）

——读写唐诗宋词60首

若春诗如工笔细描，勾花绘鸟而见精微，则夏诗恰似泼墨写意，铺色融情而显丰神。

荷风送香，蝉鸣绕树，共谱夏日独有的诗意交响。“荷风蝉”三象，非止风物罗列，实乃古典夏境之三大美学支柱：荷为其清雅之形色，风为其流动之气韵，蝉为其悠长之回响。荷立清波凝君子之洁，风拂暑氛赠炎夏之凉，蝉栖高枝寄尘外之志。六十首唐宋诗词，撷此三象为韵，融男性豪情、女性婉约、唐人情韵、宋代理趣，铺展夏之清幽与繁茂，藏尽文人之自守与悠然。于蝉鸣阵阵、荷香缕缕间，品赏千年夏日的诗心。

荷叠清圆，陂塘深浅碧；风拂微凉，长夏溽暑轻；蝉吟高树，繁荫断续声。三象相融，绘就夏景千般意趣；清宁、热烈、怅惘、鲜活，四情交织，酿出词客万种心怀。循此脉络，夏日织为三幅长卷：夏之初萌，小荷初绽迎清风，新蝉初啼破清寂，见清新灵动；夏之繁盛，荷香十里沐熏风，蝉声满树闹繁荫，显蓬勃热烈；夏之阑珊，残荷凝露伴疏风，寒蝉凄切吟秋声，藏怅惘悠然。一花一风一蝉，晕染出唐宋夏日的清雅意韵，是为跨越千年的夏日诗魂。

上卷

荷叠清圆，一池芳荷映夏光

荷为夏之容。或嫩角初绽，露娇柔之态；或红芳叠翠，漾潋滟之波；或暗香浮动，绕亭台水榭。

唐宋文人以荷为笔，写尽初夏清新、盛夏绚烂，寄田园闲趣、江南柔情与心底幽怀。一池清荷，不惟风物，更是文人清逸人格之投影：李清照之鲜活婉约、杨万里之灵动浅切、苏轼之旷达俊逸，与王昌龄之明快、李商隐之深婉、白居易之闲淡，共铸荷之丰神。皆承“出淤泥而不染”之文化内核，为夏日最动人底色，藏自然之美与千古文心。本卷论荷，撷咏荷名篇，勾勒夏日诗境之清雅底色。

1. 宋·杨万里《小池》

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

——泉眼细流、树阴柔光，嫩荷初露而蜻蜓俏立，寥寥数笔捕捉初夏刹那生机。“惜”“爱”拟人，赋无情之物以灵性，正合诚斋体“活法”之妙——于浅白中见奇趣，于细微处藏真意，读来清新扑面，宛若稚子观物，天然成趣。

2. 宋·李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

——溪亭沉醉，晚舟误入藕花深处，争渡间惊起一滩鸥鹭。全词无一字绘荷，却以“误入”暗写荷塘之茂密幽深，笔墨轻快洒脱，尽显少女时代的鲜活意趣与率真性情，为荷景注入别样的生命律动。

3. 唐·王昌龄《采莲曲二首》

其一

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

——吴姬越女弄舟采莲，水湿罗衣，来时浦口荷花迎人，归时江头月色送返。荷影与人影交映，动景与静景相衬，明快灵动间写尽盛夏荷塘的热闹欢洽，江南水乡的娇俏风情跃然纸上。

其二

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

——荷叶罗裙一色，芙蓉人面两开，采莲女入池便与荷景浑然莫辨，唯闻歌声方觉其来。以荷喻人、人荷相融，虚实相生，妙绝天成，勾勒出江南采莲的唯美意境，清新活泼，尽显唐人写荷的灵动才思。

4. 宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方二首·其二》

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，以极致的色彩与阔大的视角，打破夏日慵闷，呈西湖六月之壮丽。浓艳中藏送别深情，万顷荷光为友人壮行，意境宏阔而情思悠远，诚咏荷之千古绝唱。

5. 唐·李商隐《赠荷花》

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

——以百花之花叶相离，反衬绿荷红菡萏之卷舒开合、花叶相守，颂其天真本真。末句“翠减红衰”陡转，寄寓美好易逝之怅惋。「花叶相守」对世俗「重花轻叶」的颠覆。以荷喻情，婉转深挚，于咏物中见义山一贯的含蓄蕴藉，耐人寻味。

6. 宋·杨万里《暮热游荷池上》

细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。

荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。

——傍晚犹热，细草摇头似报西风，诗人披襟迎凉。更以拟人写荷“愁热”，低面深藏碧伞之下，想象新奇，童趣横生。诚斋体之活泼机敏尽显，于寻常暑热中拈出一丝清凉笑意，读来清爽可爱。

7. 宋·秦观《游鉴湖》

画舫珠帘出缭墙，天风吹到芰荷乡。

水光入座杯盘莹，花气侵人笑语香。

翡翠侧身窥渌酒，蜻蜓偷眼避红妆。

蒲萄力缓单衣怯，始信湖中五月凉。

——画舫珠帘，天风吹入芰荷之乡；水光映杯，花气染笑语，翡翠窥酒、蜻蜓避妆，尽显鉴湖仲夏之清丽。尾联以酒力消散、单衣觉凉收束，点出“湖中五月凉”之核心感受，景情交融，明快雅致。

8. 宋·秦观《纳凉》

携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

月明船笛参差起，风定池莲自在香。

——柳外追凉，画桥畔倚胡床，月明中船笛参差，风定后池莲自香。以动衬静，笛声之悠扬愈显莲香之幽远，夏夜清谧直入心脾。少游婉约之风藏于清荷静影，情境俱宁，余韵袅袅。

9. 唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

——山光西落，池月东升，散发卧轩，荷风送香、竹露滴响，从身之舒爽到心之沉醉，层层铺展。夏景愈美，怀人之思愈深，“欲取鸣琴弹，恨无知音赏”淡远中含惆怅，尽显孟诗清逸高古之风。

10. 宋·苏轼《阮郎归·初夏》

绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。

碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。榴花开欲然。

玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

——绿槐高柳，新蝉初鸣，薰风入弦，棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻动，榴花欲燃，玉盆弄泉，琼珠碎而复圆。以“翻”写荷之鲜灵，以“碎圆”状水珠之趣，全词清新生动，于初夏微景中见盎然生机。

11. 宋·杨万里《昭君怨·咏荷上雨》

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。

急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

聚作水银窝，泻清波。

——午梦西湖花底，急雨惊回，却是池荷跳雨——真珠散而复聚，水银窝泻清波。“跳”“聚”“泻”三字，将荷上雨珠动态写活，虚实相映，兼具宋诗之理趣与诚斋之童趣，于方寸间演出一场清凉小戏。

12. 宋·陆游《初夏怀故山》

镜湖四月正清和，白塔红桥小艇过。

梅雨晴时插秧鼓，苹风生处采菱歌。

沉迷簿领吟哦少，淹泊蛮荒感慨多。

谁谓吾庐六千里，眼中历历见渔蓑。

——镜湖四月，白塔红桥，梅雨晴时插秧鼓，苹风生处采菱歌。一派江南田园清和之景，却以“沉迷簿领”“淹泊蛮荒”转出宦游之慨，末言故山六千里外，眼中历历见渔蓑。以乐景衬哀情，语淡而思深。

13. 宋·陆游《时雨》

时雨及芒种，四野皆插秧。

家家麦饭美，处处菱歌长。

老我成惰农，永日付竹床。

衰发短不栉，爱此一雨凉。

——芒种时雨，四野插秧，麦饭香、菱歌长，田家夏景淳朴如画。诗人自嘲“惰农”，终日竹床，爱此一雨之凉。白描笔法，平和质朴，于乡村日常中流露天性之适与对田园清宁的深切眷恋。

14. 宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

——水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，后以西湖拟西子，浓淡皆宜。虽未直写荷花，却道尽夏日西湖之神韵，空灵高绝，成为此湖最传神之文化名片。理趣与美感兼融，千古不易。

15. 唐·李白《采莲曲》

若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。

日照新妆水底明，风飘香袂空中举。

岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

——若耶溪畔，采莲女隔荷笑语，新妆映水，香袂飘风，岸上少年倚柳相望，画面明丽欢畅。末以紫骝嘶鸣踏花而去，陡转“空断肠”，热闹刹那寂灭，极盛中见无常，太白笔力横绝。

16. 宋·晏殊《渔家傲·越女采莲江北岸》

越女采莲江北岸，轻桡短棹随风便。人貌与花相斗艳。流水慢，时时照影看妆面。

莲叶层层张绿伞，莲房个个垂金盏。一把藕丝牵不断。红日晚，回头欲去心缭乱。

——越女采莲，轻桡随风，人花斗艳，时时照影。下片“莲叶绿伞”“莲房金盏”，色彩明艳；“藕丝牵不断”双关情思，日暮心乱。清丽婉约中见细腻柔情，于寻常采莲景中含蓄点出恋恋不舍之意。

17. 宋·苏轼《浣溪沙·荷花》

四面垂杨十里荷，问云何处最花多。

画楼南畔夕阳和。

天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。

且来花里听笙歌。

——“四面垂杨十里荷”，大开大阖，夕阳映照，疏朗壮美。后片天气乍凉，心境略寂，却以饮酒听笙、花下流连排遣，旷达从容。荷景愈盛，人愈显闲雅，正是东坡随物自适之襟怀。

18. 宋·辛弃疾《卜算子·荷花》

红粉靓梳妆，翠盖低风雨。

占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。

根底藕丝长，花里莲心苦。

只为风流有许愁，更衬佳人步。

——红粉为容，翠盖低雨，独占六月清凉。下片双关妙用——“藕丝长”喻情思绵长，“莲心苦”写内心愁绪。以荷喻人，托物言情，将荷之绰约与人之深情浑然相融，刚健中见婉曲，稼轩别调。

19. 宋·欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

荷花开后西湖好，载酒来时。

不用旌旗，前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮。

烟雨微微，一片笙歌醉里归。

——荷花开后，载酒游湖，“红幢绿盖”喻莲叶荷花，盛美华贵。画船深入花丛，香泛金卮，烟雨笙歌，醉中归去。语言清丽，意境雍和，尽显太平文人的闲雅情致与西湖夏日之旖旎风流。

20. 唐·李白《子夜吴歌·夏歌》

镜湖三百里，菡萏发荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，归去越王家。

——镜湖三百里，菡萏怒放；西施采莲，人潮隘若耶。末句“归去越王家”陡然收束，采莲欢会化为历史苍茫。以壮阔写盛，以盛极写空，太白胸襟与气象横绝千古，令人低回不尽。