关于近体诗与古体诗核心区别的问答(格律诗创作笔谈之十七)

闲情生

问：

近体诗(格律诗)和古体诗(古风)的核心区别是什么？举例说明。崔颢《黄鹤楼》是古体诗还是近体诗？

答：

一、古体诗与近体诗核心区别

近体诗于初唐正式定型；唐人将不受这套严密格律约束的诗作统称为古体诗。二者最核心分界线：是否遵循固定、严密的平仄、粘对、押韵体制。

1. 平仄与粘对

近体诗：平仄有固定谱式，严格讲求粘、对，不得随意拗变；

古体诗：无固定平仄格式，不受粘对规则约束，行文自由。

2. 对仗

近体诗：律诗要求颔联、颈联对仗；绝句无硬性对仗要求。

古体诗：对仗可用可不用，没有强制规定。

3. 用韵规则

近体诗：大多押平声韵，一韵到底，中途不可换韵，原则上不允许邻韵通押。

古体诗：可押平声韵、仄声韵，允许中途换韵，也可邻韵通押。

4. 句数与字句形式

近体诗：句式规整。绝句四句，律诗八句，排律十句以上；分为五言、七言，字句统一。

古体诗：句数不限，长短自由；既有齐言古风，也有三五七言混杂的杂言古风。

示例

杜甫《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

此诗严守平仄粘对，一韵到底，颔颈二联工整对仗，是规范近体诗。

李白《蜀道难》

此诗字句长短参差，不受平仄束缚，多处换韵，无对仗要求，典型古风。

二、崔颢《黄鹤楼》体裁判定

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

1. 广义上：属于旧体诗（旧体诗是古体诗、近体诗的统称）。

2. 严格格律层面：不属于规范近体诗（标准七律）。

原因：全诗多处出现古风式拗句，存在失粘现象；颌联亦未依律诗要求对仗，不合近体完整格律规范。

学界通行说法：此篇是以古风笔法写成的八句七言诗，常被称作“古风式律诗”。唐人重气韵，常有此类破格之作，但不能当作标准七律范例。

对照参考

李白《登金陵凤凰台》效仿 《黄鹤楼》意境，却严守平仄、粘对、对仗规范，是合格的七律（近体诗），可两相比较：

登金陵凤凰台

唐·李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

三、简要总结

1. 区分古体、近体的关键：是否恪守初唐形成的整套格律体系。

2. 《黄鹤楼》属于旧体诗；不可视作标准近体诗，是带有浓厚古风特征的八句七言诗作。

四、争议

当然，围绕《黄鹤楼》是否算严格意义上的七律，历来也有争议。

历史上最早明确将崔颢《黄鹤楼》推为“七律第一”的，是南宋著名诗论家严羽。

他在《沧浪诗话》中写道：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”这一评价影响深远，让《黄鹤楼》在七律中的地位变得极其崇高。

严羽之后，也有不少名家认同或响应这一观点：

· 元代：方回

· 明代：高棅

· 清代：沈洙（其编《唐诗三百首》将此诗列于七律首篇）

但清代学者刘献廷就曾借“慎庵”之口，批评其颔联对仗不工。但这并未动摇严羽等人的主流评价。