制作风光美篇的心得

山溪

‍美篇昵称：山溪

‍美篇号：6879486

所采用的图片均为本人

在历次旅行中拍摄

虹霓村，号称“悬崖上的古村落”，村子处在南太行峡谷的一块深凹地，三面环山、背山面水，风景秀丽。



闲来无事，我把自己历年来发表的美篇归类整理了一下，在“国内外旅游”这一栏中，竟汇集了一百二十多篇风光美篇。这其中大部分是以游记的形式发表的，大体算算，恐怕已有二十万文字和四千余幅图片了。咱不敢说是积沙成塔或集腋成裘，但因为这些文字和图片，说这十几年的光阴没有虚度，我倒是有底气的。从而心中还存有小小的成就感。



希腊米克诺斯岛上的海港风车。尽管风车不再实用，却成为游客喜爱的一道亮眼的风景线。



时间如白驹过隙，掐指一算我退下来已有十多年了。褪去职场忙碌的日子，我选择了把岁月交给大自然的风光。许多年来，除了不可抗力的因素，我坚持每年选择国内外不同的地方，踏遍山川湖海、寻访市井烟火。刚开始的旅行，美好大多留存于记忆，久而久之便会模糊淡忘。后来出现了美篇，我学着用其记录旅行中的概况，每次旅途归来，我会静下心来，用美篇一字一句记录所见所闻所思。每一处风景、每一张照片、每一段感悟都被妥善珍藏，让每一场旅行都有了长久的归宿。时至今日，旅行游记串联了我退休生活相当部分内容，也成为我人生珍贵的典藏。

青海大柴旦的水上雅丹。这里还是拍摄日出、日落以及星空的最佳地点之一。



多年写游记、做美篇，我慢慢摸索出适合自己的写作风格，即真实质朴、情景相融、有感而发。不堆砌辞藻，不刻意煽情、不写空洞的大话，全程用平实的语言记录真实旅途。有的人写游记偏爱网红打卡式的华丽文案，我却始终坚持贴合自己的心境与所见所闻，文字尽量做到通俗易懂，既有山水风光的实景描写，也有旅途沉淀的人生感悟。使整篇文章结构明晰，条理清楚，从出行所见，沿途风景，到旅途心境、内心感悟，一层层的递进。使人读起来如同见面拉家常，娓娓而谈，让人有身临其境的感觉。

上海武康路的诺曼底公寓。红砖外墙搭配石材基座，设计及其精美。



回顾我制作风光美篇的进程，从最开始的罗列几幅照片，到有简单的文字描述，再到形成比较完善的格式，是一个循序渐进的过程。在一直延续至现如今的创作中，我逐步的悟出了一些规律，形成了具有自身特点的制作模式。当然这不能说是什么创作经验，在别人看来还可能认为是误区呢。虽然不过是一孔之见，并不足以要求别人照搬于这些模式，但我还是愿意把它说出来，与由此爱好的朋友们分享，且希望大家参与讨论指正，以使我们共同提高。

新疆鄯善的木垒胡杨林。以干枯的胡杨树著名，造型各异，一派沧桑悲壮。



要写好美篇，首先要对制作风光美篇的难易程度有个正确认识。有人想象此事过于简单，拍照完毕把照片拷进美篇小程序里，匆匆忙忙地发表，效果可想而知。有人直接从网上复制粘贴相关资料，不做修饰，虽然作品有文有图，但读起来让人感觉生硬，缺失美感。更多的人对美篇则是固守一种想法，简单的不屑于做，精彩的又做不出，干脆就什么也不做。要我说，这几种态度都需要纠正。其实，做美篇的难易是是相对而然的，没有绝对的难或易。比如每次旅游回来，把照片整理一下，取一个比较醒目的标题，写上一段此次旅行的特点，我的看法就是一个比较完整的作品了，任何人做到这一点并不难。但我觉得，这仅仅是个较低的起点，除非你的作品仅自己看与保留，否则都不应该满足于在低门槛上下徘徊， 不管是谁，只要多写多练，作品肯定能从平庸走向精彩。当然所需时间会因人而异。



陕西靖边波浪谷。这里的地质地貌到处都是层层叠叠的红石头。一圈圈、一坨坨、一弯弯的向沟壑中纷涌流淌。



实话实说，做一篇好的风光美篇其实还是有一定难度的，难点归结于图片和文字两个方面。一是照片规格的影响，因为美篇主要在手机上观看，而一般规格的横板风景照片很难体现出景观的整体美感。二是文字的表达受限制，大家知道，文章最忌讳的就是内容雷同，文字重复。但是形容景色优美的常用词汇有限，游记写多了，往往就有词穷的感觉。我的对应之道就是做风光美篇，所采用的照片尽可能是4:3的竖版照片，且少用大广角全景式的照片。这样就在一定程度上弥补了手机看照片的缺陷。至于许多相似的风景，在描述上尽量多说点差异，以避免雷同。这就要求在自己头脑中设一条线，不敷衍、不凑付是原则，有时候可能还要勇于割舍 ，以做到宁缺毋滥。

广东潮汕的广济桥。它是潮州八景之一，被誉为“诗文书法的艺术长廊”。



风光美篇做多了，久而久之就摸索出来一套挺固定的模式。我有时笑称其为八股文 ，虽然因格式比较固定而稍显死板，但自己觉的效果还不错。我的做法基本如下：首先 大体确定一下要描述的主题，再选择大约40幅照片，起一个相对醒目的标题，然后开始起草文章。我很重视美篇的正文 ，一般写一千字左右。文章大体内容是：先介绍一下此次旅游目的地的特征，再描述目睹到的景色和景象，其中可加上点心中的想象和感悟 ，最后做个归结或写点展望。这基本上就是一篇小游记的写法。要注意的是不要堆积过多的词藻，防止华丽过头，平实不足。如果说我们每一次旅行，都是一次身心的放松，那么每一次的记录，都应该是一次内心的沉淀。而这篇千字左右的正文就是表达自己内心最便当的载体。



临近日落时分的新疆巴音布鲁克。草原上的九曲十八湾历历在目。



完成了正文 ，下一步就是对照片进行分类，我通常是把范围和内涵相近的三幅照片排为一组，在每组最后一张照片的下方，用区别于正文的字号再撰写一小段说明文字，文字不要拖沓，尽量言简意赅。因为如果每幅照片都有解说文字，美篇篇幅会显得冗长。而照片连成一片，中间没有文字点缀，作品则觉得单调。一组三张照片，配有简洁文字，正好解决了以上不足。我把照片间的这些简短文字，不仅作为图片的介绍和说明，有时还当成正文的适当补充，因为正文的篇幅毕竟有限，某一段景色如果占比过大，则极容易使文章失衡 ，遇到这种情况，我往往在图片解说时适当增加此段景色的描绘，以使整个美篇图文并茂，作品显得均衡。

南太行深部的岳家寨。有“云雾缭绕似仙境，绿意满目生机盈”的感觉。



制作美篇其实没有固定模式，每个人都可以根据自身的实际情况，使用自己喜欢或熟悉的方法制作。除了以上介绍的我的常用格式之外，我还根据不同景点的规模和拍照的数量，有稍许的调整。比如，手头仅有十几幅照片，我就会以文章为主，一段文字配一幅照片，照片的内容在文章中已体现，就没有必要再写简介了。有时照片有二十张左右，如分组显得太少，我则会把每幅照片配上相应的诗句，使作品另有特色。有的人做美篇，或者纯文章，不用照片点缀，或者纯照片，没有文字表达。我不太赞成这些做法，除非作者水平极高，具备文学或摄影大师的能力，那另当别论。对一般人来说，最好还是图文并举，可谓文为图增色，图给文添彩。



甘肃张掖地区的七彩丹霞。山体呈现出赤橙黄绿青蓝紫的缤纷七彩。其色彩之绚丽举世罕见。





要制作一个质量较好的风光美篇，我又细数了一下，觉得以下几点特别值得重视：第一，拒绝流水账，重情感、轻罗列。很多风光美篇往往陷入 了“去哪、看啥、走了哪” 的流水账误区。一味堆砌行程，使人观后容易产生枯燥乏味的感觉。我写作时就比较注意避开这些误区，不去一味的记录琐碎行程细节，而是选择旅途中最绝美的风景，最触动自己的瞬间和最深刻的体验重点来书写。山川的壮阔、古镇的温柔、异乡的烟火、旅途的见闻，只写内心真切的感受，让每一篇游记都有独自的空间，而不是千篇一律的行程记录。

古丝绸之路上的大海道。 现在属于无人区，这里是全疆最为雄伟壮观的雅丹地貌。图为我拍摄的“外星人”。



　　第二，尽量做到图文并茂。风光美篇的精髓，在于图文共生，相得益彰。一篇精美的游记文章，是风光美篇的主干。而唯美的每一幅图片，则像是给美人披上华丽的外装。照片是定格的风景，文字是留存的心情。我多年来创作都遵循这个原则：景为底，情为核。照片是真实原创的，实时记录实景。文字贴合画面，抒发当下心境。不滥用网络配图，不套用万能文案，每一段文字都对应眼前之景，每一张照片都承载彼时的心情。风光描写铺垫画面氛围，内心感悟升华旅途意义，景中有情、情随景生，让静态的照片变成鲜活的旅途故事。





波兰华沙的皇宫城堡。在维斯瓦河边的一小片老城区，这里给人以惊艳的感觉。建筑色调明快、协调鲜艳。



第三，语言求真不求艳，文风求稳不求炫。闲时写点美篇，不求点赞，不图增收，主要给自己增加点乐趣，听说对延缓头脑迟缓也有很好的作用。因此无需刻意追求文笔精湛和辞藻华丽。我始终觉得，最好的游记文字，是真诚、自然、接地气的。平淡质朴的语句，反而更能长久留存。不用生僻字词、不用浮夸修辞，简简单单讲述旅途见闻，踏踏实实书写人生感悟 ，让游记有温度。这种朴实的文风，适配晚年从容的心境。我会在写景之余，融入对生活、对岁月、对晚年的思考。尽力达到多年后如回头品读，仍会感到真切动人，不会有刻意雕琢的违和感。





扬州瘦西湖景区的二十四桥。为单孔拱桥，跨于瘦西湖之上。此桥为单孔拱桥，如玉带飘逸，似霓虹卧波。



十几年美篇创作，让我明白，我们作为普通人偶尔写写游记，不求成名出彩，只为留存时光。但这不是粗制滥造的理由，虽然做不到精益求精 ，但作品真诚、平实，有一定的可读性 ，还是必须的。我有个习惯，既作品完成后，先不要着急忙慌的去发表，沉淀个两三天，这期间有时候会想起哪个语句需要斟酌，哪个用词不太妥当，随想随修改。

我写了那么多的作品，虽在格式上探索多样性，内涵风格却力求保持不变。往后我依旧会保持这份初心，在身体条件允许的前提下， ，继续奔赴山海，用脚步丈量世界，用美篇记录时光，用平实的文字定格每一段旅途，用真诚的笔墨珍藏每一段流年。同时，我也期望更多的朋友们，加入美篇创作的行列中，让我们晚年的生活一路风景、一路芬芳。