聽松榭詩刊第五十七期

听松

聽松榭詩刊

第55期 2026年8月1日

卷首语

聽松榭詩社是由一批志同道合的詩友共同創建，是詩詞愛好者的一片淨土。聽松榭本著繼承和宏揚中國傳統文化的思想，誠懇邀請各方詩朋詞友積極參與其中，共同探討和發揚廣大中國古典詩詞的寶庫。不僅要提高詩詞的寫作和欣賞能力，更重要的還要推陳出新，標新立異，在傳承和發展兩個方面盡我們的一點綿薄之力。

絕部集評

这组诗作题材丰富，风格各异，从山火之疑、悼亡之思，到夏日的苦热与期盼，再到旅途的感怀与人生的省悟，如同一幅当代旧体诗人群像的微缩长卷。以下以简评串联诸作，略述所感。
平湖舟楫《三伏三首》 是這組詩中氣象最完備之作。三首七絕分寫暑威、遣暑、盼秋，序跋更是一篇精煉的小品。其一以“昆侖冰萬仞”化作“四更潮”寫颱風驟至，構思奇崛；其二以“廣寒三尺素”喻空調涼風，以幻筆寫實境；其三“若遣金風傳一騎”擬秋風為信使，見盼秋之急。序跋引陶淵明北窗高臥、白居易消夏之閑、蘇軾“煙雨任平生”之曠達，勸人以心靜禦炎威，文氣從容，是這組詩中“詩序雙美”的代表。
萬沐二首以畫意取勝。《夏日憶巴江》寫雨後江景，“滿眼蒼”三字籠蓋全篇，扁舟數點、烏龍繞窗，遠近交錯，是典型的“以畫入詩”。《憶民主湖觀荷》則更見圓融，“清芬自染一湖風”通感極佳，“斜倚畫亭聽細雨”於靜謐中生出幽趣，末句“時驚魚躍出花中”動靜相生，堪稱全組意境最完整之作。
黃忠二首，《山火有疑》以“祝融何自來”一問，指向天災背後的人禍疑雲，四兩撥千斤；《悼陳鋼先生》以“化蝶”暗扣《梁祝》作者身份，悼而不悲，以藝術之永恆抵消生命之有限，見巧思。
六樓舊主《秋之憶》 在“悲秋”傳統中翻出新意——“秋心何必解成愁”，反問之中見解脫，“天外長風唱自由”一句最具現代感。
梅引雪深數首以“途”字貫之，《旅記》“我認浮雲雲認我”化用辛棄疾“我見青山多嫵媚”句式，物我兩忘；《堅強》“奔流不廢赴前行”有東坡“一蓑煙雨任平生”之曠達；《入世》“是劫是緣無懼滅”見出歷經世事後的通透。
薛有毅《大暑》 四句分寫日、蟬、荷、禾，末句“禾黍連雲一徑香”引入嗅覺，結得圓滿。
總觀此組，題材涵蓋時政、悼亡、鄉愁、消夏、行旅、自省，傳統形式包裹著現代生活內核。多數詩作能做到“詩中有我”，或追憶、或憂思、或自嘲、或曠達，這是舊體詩在今天仍具生命力的明證。若說可提升處，個別作品用典稍顯生澀，意象偶有泛熟。然以當代人之筆寫當代人之懷，已然難得。平湖舟楫之典重、萬沐之清雅、六樓舊主之爽利、梅引雪深之自剖，各具面目，讀者可擇其所好而觀之。

律部集評

這組《律部》五七言律詩，彙聚多位作者，題材宏闊，從歷史鉤沉到異域觀賽，從山居遣懷到悼亡寄思，可謂一部縮微的當代舊體詩人精神地圖。以下擇其大要而評之。

一、五律諸作：清幽與沉鬱並見
聽松一組次韻五律，是這卷中最具古典氣質的作品。其山居五首，得力於王維、孟浩然一脈。《山居》之一“松蘿連草舍，薜荔掩柴門”，以密麗意象寫幽居之境；“安閒觀物化，憂患賦招魂”則暗伏家國之思。之三“玄猿啼澗底，青鶴唳雲邊”，煉字工穩，聲色俱佳，有盛唐格調。而《秋夜感懷》“獨抱千山月，難禁一夜霜”，氣象渾成，足見筆力。
黃忠《哀香港眾書局陸續結業》以“高閣色橫立，銅鑼聲啞收”寫實體書業凋零，一“啞”字觸目驚心，於靜默中透出時代之痛。《絕代佳人》寫特洛伊故事，“一夜焚城刼，灰飛特洛伊”起筆即破空而來，以五律寫西洋史詩，雖篇幅短小，然氣韻自足。
葉洪生阿根廷羈旅之作，多蒼茫沉鬱之氣。《青眸獨照》“濁世風埃裏，孤懷寄遠天”，以清剛之筆寫客子孤抱；《聞〈小路〉歌寄懷》“天盡人何覓，西風小路長”，於戰歌追憶中寄寓鄉愁。其五律長於對仗，“烽火燒雲赤，悲歌動莽蒼”“雲崩何懼變，雨驟敢前奔”等句，皆有邊塞詩餘響。
厲斌《挽馮秉誠牧師》“講臺傳聖道，行履證佳音”，以平實筆法寫宗教情懷，莊重而不失溫度。
六樓舊主《感時》結句“霧掩青雲閣，風涼苦雨齋”，借周作人苦雨齋之典，於時事感懷中藏深曲之意，耐人尋味。

二、七律諸作：歷史感懷與個人抒寫
聽松七律多作秋日之吟，沉鬱頓挫，近於老杜。《秋日登樓》“空收王粲思鄉淚，誰解明妃出塞愁”，以古人酒杯澆自己塊壘；《秋夕書懷》“衡陽雁阻書何在，江海潮生客未歸”，空間與時間交織，寫盡天涯倦客之思。《感懷》“愁邊臥聽銅駝泣，夢裏遙聞鐵馬喧”，以“銅駝荊棘”典故暗喻家國之痛，尤見深衷。
六樓舊主《讀史》是其七律中最具鋒銳之作。“環球遍唱東風破，亂世橫行張獻忠”，以今典入詩，冷眼觀史；“廿年歎息憶春晚，千手觀音竟啞聾”，以大眾文化符號收束，於荒誕中見沉痛。其《近建軍節望南海》“雖知忌器難投鼠，還願鞭屍複楚仇”，雖用典稍顯直露，然愛國之忱躍然紙上。
葉洪生七律題材最為開闊，從佛得角門將到梅西足壇，皆入詩料。《佛得角草根門將》“莫道草根終是蟻，攀雲十六即英雄”，以足球寫勵志，有“王侯將相寧有種乎”之氣。《梅西，請不要哭泣》“神杯縱被風塵掩，英魄長留竹帛吟”，將體育競技與英雄史詩並置，是舊體詩寫現代題材的有益嘗試。《羊城龍脈吟》“五層崇閣鄰星斗，百丈纖腰映玉娟”，以越秀山、小蠻腰入對，古今相映，是城市書寫的新語彙。
平湖舟楫兩首藏頭詩，雖受格律束縛，然“松老猶擎千嶂雪，榭高獨領四時風”一聯，氣象高邁，堪稱佳作。
黃忠《橡葉繡球花頌》“白如霜雪彰仙影，燦若繁星落我家”，寫尋常庭花而見詩人雅趣；《聞校友兒媳在非洲收養嬰兒》“默默無疆憑信仰，心心有度譜詩篇”，以時事入律而不失溫柔敦厚。
薛有毅二首七律，工穩典麗。《大暑》“赤日焚空暑氣狂”四句分寫日、蟬、蛙、雨，極盡夏景之變；《清月江灣》“兩岸青山排闥至”，化用王安石“兩山排闥送青來”，而自有面目。
厲斌《挽陳鋼先生》“雅樂劫餘唯自賞，繁花落盡待誰尋”，寫亂世中藝術之孤絕，可稱佳句。《題祖母仙逝周年》“唯仁者壽非虛話，無疾而終是福緣”，語質而情真。

三 總觀
此卷律詩，尤見以下幾端特色：其一，五律以清空幽寂為勝，聽松、葉洪生諸家皆深得此味；其二，七律以沉鬱頓挫見長，家國身世之感，多托於秋日之吟；其三，題材的現代拓展，葉洪生以足球入詩、黃忠以非洲收養入詩，為舊體詩注入了新鮮血液；其四，用典的當與不當，聽松、六樓舊主長於化典入詩，然個別作品過於求深，致有隔膜之感。
若以整體論之，聽松最得五言古意，六樓舊主最見七律鋒芒，葉洪生最具開拓精神，厲斌、黃忠則以溫情與平實各擅勝場。雖未臻盡善，然以當代人之筆，寫當代人之心，已是難能可貴。

排律部集評

厲斌五章，步阮籍《詠懷》原韻而作，其旨趣不在摹古，而在借古人之杯酒，澆自身之塊壘。阮籍《詠懷》向稱"旨高思遠，氣厚調圓"，其妙處在於"不為賦體，比興意多"，令讀者反復而不厭。厲詩深得此中三昧：首章"皎皎青天月，悠悠鑒我心"，渾然有漢魏古詩"愈樸愈巧，愈淺愈深"之致；次章以昆侖、王母、大羿、姮娥諸仙話鋪陳，寫"天人成永訣"之痛，其"蟾宮鳴急杵，桂影落空房"二句，意象淒清，已是阮籍"高丘返顧，不覺泫然"之境；三章"狂人作鳳歌，列國傷麟趾"，以孔子獲麟典入詩，遙接阮公"憂生憂世"之思，氣格沉鬱。四章"月滿夢難圓，愁催人易老"，五章"老驥心猶壯，流光可奈何"，則於寄慨遙深中見出自家懷抱，非徒效阮公"徘徊零亂，興寄無端"之形跡而已。

劉省平《登太白山》一詩，以紀遊之體寫關學之思，規模宏闊。起首"桑梓南瞻見太白，層岩岌岌接天心"，即具籠蓋全篇之勢；中段"大儒張子開宗派，民胞物與泛愛仁"數句，由山水轉入人文，收放自如，可見作者《西路行吟》一脈承來的"將旅行與人文緊密結合"的寫作路數。末節"丈夫豈為浮名縛？學聖賢，振乾坤"，直抒胸臆，雖稍涉議論，然"長風浩蕩吹萬里，身隨雲氣共高岑"收束，氣象雄闊，與太白山之高寒相稱。二作一沉鬱一豪放，各得其宜。

辭部集評

此組詞作凡二十五首，計有六樓舊主、平湖舟楫、梅引雪深、逍遙散人、野草、黃忠、葉洪生、薛有毅等八位作者，題材兼及詠史、懷人、紀遊、述懷、詠物、諷喻，風格或沉鬱頓挫，或清空騷雅，或豪放激越，或諧謔辛辣，蔚為當代詞壇之一斑。

一、詠史懷古，沉鬱為宗
六樓舊主於此最為擅場。《永遇樂·讀史念李文忠公》以"末世孤忠"起筆，"肉補千瘡，心留百孔"八字狀晚清洋務之困局，極為沉痛。下闋"維新興早望，靈童西遣"，以史家筆法寫李中堂之遠見；結句"改良日，莫圖變法，何言錯對"，於歷史同情中見出超越一時是非的眼光。其自注詳釋"戰和忠逆"之辯，亦見學養深厚。
《桂枝香·巴黎和會百年》步王安石金陵懷古原韻，以"飛雲斷目"開篇，將百年外交屈辱納入"狼奔獅醒"的宏大敘事，結以"於今春晚，紅中透紫，又編新曲"，於今昔對照中暗寓譏刺，深得詠史三昧。
《一萼紅·憶滇緬遠征軍》尤為沉鬱。"青天白日，旗偃野人山"，以旗幟意象寫國軍覆沒之慘；"空塚荒墳，終成罔顧"，則見歷史遺忘之悲。下闋"故宮後，景山往事"，由滇緬轉入北京，時空交錯中，歷史創傷如蝶翼附於舊欄杆，揮之不去。
平湖舟楫《如夢令》五闋詠屈原、諸葛亮、李白、嶽飛及幽蘭，雖步逍遙散人原唱，而別有寄託。其寫屈原"天問裂蒼冥，獨抱楚魂誰訴"，寫武侯"星落秋風五丈，羽扇空搖雲嶂"，皆能以小令納千古悲慨。跋文所謂"芳魂貞魄，豈隨煙水俱逝"，正道出詠史之旨。
逍遙散人原作亦佳，其《如夢令》詠虞姬"飲恨為君傾，血浸烏江霞亂"，詠黛玉"冷月葬寒塘，焚盡舊年紅皺"，皆能切合人物身世，筆致淒婉。

二、羈旅鄉愁，寄慨遙深
平湖舟楫《八聲甘州·重過南浦舊渡》為此組壓卷之作。起句"對長江、萬頃碧無涯，南浦渺煙蕪"，氣象闊大；繼以"白衣年少，把熱血傾輸"與"身老在江湖"對照，壯歲回首之痛，全從渡口煙波中寫出。跋文尤佳："人之一生，並非不斷告別故鄉，而是不斷回到故鄉。所回者，非地也，乃昔日之心。"此等文字，已非詞話，直是人生哲學，讀之令人動容。
六樓舊主《鷓鴣天·過三晉回冰城》二首，以"紅綠豆，子規啼"襯佛手慈悲，"一佛千手賞慈悲"造境奇警，將鄉愁置於佛眼觀照之下，更顯孤懷之渺。其二"半百尤生煩惱絲，大千世界惹相思"，直抒中年況味，不事雕琢而情味自深。

三、悼亡傷逝，深情一往
平湖舟楫《蝶戀花·哭陳鋼先生》以"一曲驚神，化作雙飛羽"暗扣《梁祝》化蝶之典，既切合作曲家身份，又將個體之逝昇華為藝術之永恆。"曾向冰霜歌肺腑，不容真意隨塵腐"，寫先生於特殊年代所受困厄而堅守藝術本心，令人肅然。結句"千秋猶聽花間舞"，以樂魂不滅收束全篇，哀而不傷，深得悼亡之體。
其《高陽臺·謁拉赫瑪尼諾夫像》於異域銅像前寄遊子斷腸之思。"鐘聲裂帛銀弦冷，甚指間、紅淚成蹊"，以通感寫音樂之悲；"故國鐘沉，異域花非"八字，寫盡漂泊者與音樂家跨越時空的共鳴。跋文言"臨風一慟，天地為喑"，可知此詞實為自傷身世之作。

四、述懷言志，清剛為骨
梅引雪深《鷓鴣天》"心塵尚得天光洗，何幸無情不限難"，於清冷中見豁達；《臨江仙·修梅骨》"勸風來度劫，抱雪不躬身"，以梅喻志，風骨凜然。其詞善於將禪理與性情相融，於女詞人中別具一格。
平湖舟楫《沁園春》以"字煉玄霜，詞熔絳雪，寫到雲開月正圓"寫詩心之堅，跋文提出"當數字洪流卷地時，幸有詩心作砥柱"，道出今日舊體詩詞創作者之共同處境，堪稱當代詞壇一份重要文獻。

五、諧謔諷喻，鋒芒畢現
六樓舊主《西江月》刺金融反腐之怪現狀，以"殿前梁柱萬千蟲"喻貪腐之眾，"煉就臺前幕後，銅消鐵化金融"寫制度之弊，末句"哪有雷鳴抖動"冷峻收束，諷刺入骨。以詞體寫政治諷刺，自東坡、稼軒以來偶有之，而如此直指現實者，當代實不多見。

六、詠物紀遊，各具面目
黃忠《踏莎行·旗袍的前世今生》，以"八旗跨馬主中原"寫旗袍源流，"東方神韻嬌齡住"贊其當世之美，取象精當。野草《減字木蘭花·青色》，以"青色"為眼，寫年少輕愁，"坐看蒼穹歲月飛"有悠然遠韻。葉洪生《瀟湘神》以伊朗球員十年一履入詞，"十年共踏冷生涯"寫堅守，"猶思烽火裏乖乖"暗寄和平之願，題材新奇而不失詞味。薛有毅《滿庭芳·大暑》純為田園閒適，"冰瓜雪藕，綠豆煮清和"，一派清涼，為全組暑熱中送一劑清涼散。

結語
綜觀此組詞作，有如下數端可稱道者：一曰格律精嚴，長調如《八聲甘州》《高陽臺》《沁園春》，短調如《如夢令》《鷓鴣天》，皆能於詞律中游刃有餘，不見填湊之痕。二曰古今交融，詠史能以今人眼光重新審視歷史人物，諷喻能直面當代社會問題，使詞體煥發新機。三曰性情真摯，無論詠史、悼亡、述懷，皆能寄個人性命之感，不徒作浮泛之語。
若論各人特色，則六樓舊主以史識勝，平湖舟楫以情深勝，梅引雪深以清剛勝，逍遙散人以婉約勝。四者雖路徑不同，而皆可謂得詞體之正。稍有可議者，個別步韻之作受原唱拘束，未臻圓融自在之境，然整體已足見當代詞壇之實力與活力。

【五絕】山火有疑

黃忠

森林蒙火災，旭日籠塵埃。

誰惜眾生苦，祝融何自來？

【五絕】悼陳鋼先生

黃忠

綿綿醉九州，慷慨也溫柔。

化蝶繞樑曲，知音無盡頭。

【七絕】夏日憶巴江（ 新韻）

萬沐

夏霖初過看巴江，滿地蛙鳴滿眼蒼。

遠處扁舟三四點，一條烏龍繞前窗。

【七绝】六月六（新韵）

姚古

曬綠滌紅萬戶掏，從來六月鬥雄豪。

民俗好比膠合劑，任爾風摧烈火燒！

【七絕】憶民主湖觀荷

萬沐

清芬自染一湖風，翠玉輕妝幾點紅。

斜倚畫亭聽細雨。時驚魚躍出花中。

注： 重大民主湖，幽雅之地也。夏季荷葉連天，荷花掩映期間，湖心島有竹林，有畫亭。餘居處近湖，閑時，常去湖心島觀荷聽雨。

【七絕】三伏三首 並序

平湖舟楫

三伏者，金伏火中，炎官擅令，祝融揚威，赤帝行權。蒸雲壓野，溽氣沈空，晝無爽籟，夜少涼蟾。少者猶能揮汗競事，老者則惟倚竹移床，涼茶汗巾，空調風扇，以心靜禦炎威。然盛暑之極，正秋涼之始；一葉初驚，萬山將爽。因賦七絕三章，寫暑威、遣暑、盼秋，略蘊唐宋風味。

其一·暑威/颱風

祝融驅日下層霄，溽氣蒸騰半世飄。

莫道昆侖冰萬仞，今宵化作四更潮。

其二·遣暑/空調

北窗高臥學羲皇，竹簟茶煙午夢長。

借得廣寒三尺素，一吹涼滿九州霜。

其三·盼秋/葉落

長空日日困炎曦，老圃頻看黃葉姿。

若遣金風傳一騎，人間苦盼換秋時。

跋 三伏之苦，不獨在赤日流金，尤在濕蒸困體；老年之難，不獨在筋骸畏熱，更在心神易倦。然陶公有北窗之適，白傅有消夏之閑，蘇子有“煙雨任平生”之曠達。故外可借竹風茗碗，內當養澹泊襟懷。古人又雲：“否極泰來，暑極生涼。” 待西陸風來，梧桐一葉先秋，昨日炎威，不過夢中一炬耳。願讀者安然度伏，靜候天高雲淡、玉露金風之佳節。

【七絕】旅記

梅引雪深

中途記旅著新詞，展卷山青翠靄披。

我認浮雲雲認我，歸來梭盡少年時。

【七絕】旅途

梅引雪深

薰風此夜撞鐘聽，窺閉疏窗影縱橫。

異夢笙歌燈月下，周遭轍返畫輪聲。

【七絕】塵途

梅引雪深

商營文貌互通詩，向善才懷拒協資。

不勝高寒寒困我，中途朗月照來遲。

【七絕】秋之憶

六樓舊主

墨客從來悲晚秋，秋心何必解成愁？

黃花歸掃鋪床臥，天外長風唱自由。

秋心是個愁字，故有此一問。

【七絕】三首

梅引雪深

懷我

鄉途異履兩迷茫，各攬悲歡日月光。

今我中衡懷故我，事無成敗夢還長。

堅強

事心有逆有陰晴，在旅在途看晦明。

便是波濤能載物，奔流不廢赴前行。

入世

惡逢亂象善行恒，入世償情五識澄。

是劫是緣無懼滅，澤淵兩可待模棱。

【七絕】 大暑

薛有毅（山西榆次)

赤日淩空暑氣揚，蟬鳴繁葉韻悠長。

荷風送爽蛙聲鬧，禾黍連雲一徑香。

【五律】一組 次韻六樓舊主

聽松

其一 無題

文章除李杜，誰複論英雄。

柳下憶元亮，竹林懷古風。

清琴聲似玉，寒月滿如弓。

山水遺真性，詩書見降衷。

其二 感懷

繁華俱已矣，流水尚依然。

明月真堪友，清風不用錢。

臨淵羡魚樂，看竹慕先賢。

陳跡猶縈抱，浮雲過眼前。

其三 讀淮陰侯列傳有感

剪項世無敵，移秦入勝流。

兵機河嶽動，將略鬼神愁。

望重易招妒，功高莫忘憂。

千金酬一飯，漆髪枉盈頭。

其四 山居

松蘿連草舍，薜荔掩柴門。

碧水寒煙起，青山晚日昏。

安閒觀物化，憂患賦招魂。

欲問淵明宅，武陵溪上村。

其五 山居之二

松榭晚風急，軒窗夜月深。

常懷鄉國夢，獨抱歲寒心。

耽酒持螯醉，登樓擁鼻吟。

庭前亂螢舞，白髮不勝簪。

其六 山居之三

庵中閑石榻，物外不知年。

杖履林間徑，壺觴洞裏天。

玄猿啼澗底，青鶴唳雲邊。

雨霽千峰淨，空山月正圓。

其七 山居之四

青山新雨霽，水色淨無痕。

夜月翻驚夢，飛鴻欲斷魂。

茅廬人寂寞，松榭日黃昏。

獨坐西窗下，圍爐待酒溫。

其八 秋夜吟

回首漂零路，匆匆類轉蓬。

秋聲翻露下，野鶴入雲中。

偶憶長安月，空餘故里風。

清風如解意，送我上珠宮。

其九 秋夜感懷

運數本無定，棲棲底事忙。

鯤鵬騰海宇，鳧鶩寄方塘。

獨抱千山月，難禁一夜霜。

音書沉雁塞，夢繞玉爐香。

【五律】挽馮秉誠牧師

厲斌

卅年為牧者，愛主一何深。

恩召迷途返，書成遊子吟。

講臺傳聖道，行履證佳音。

勞苦今朝歇，榮冠報素心。

【五律】哀香港眾書局陸續結業

黃忠

烏雲遮日月，學子檢書愁。

高閣色橫立，銅鑼聲啞收。

能明營者苦，祇嘆武陵休。

草木無神氣，飛禽何自由。

【五律】絕代佳人

黃忠

一夜焚城刼，灰飛特洛伊。

三軍天際隱，木馬海邊移。

遠渡為逃寇，近侵因出師。

問君何所悔，恩愛苟能虧。

【五律】青眸獨照

葉洪生（阿根廷）

濁世風埃裡，孤懷寄遠天。

青眸寒獨照，劍骨峭相牽。

萬念歸澄水，微身立曉煙。

滄浪清可濯，形影共雲懸。

【五律】聞〈小路〉歌寄懷

葉洪生（阿根廷）

男兒爭戰場，巾幗裂寒光。

烽火燒雲赤，悲歌動莽蒼。

荊榛埋玉骨，血漬透征裳。

天盡人何覓，西風小路長。

【五律】藍白兵魂歌

葉洪生（阿根廷）

兩腳闢乾坤，飛光裂陣門。

雲崩何懼變，雨驟敢前奔。

劍魄寒芒閃，梅魂浩氣吞。

凌波穿鐵壁，萬眾仰朝暾。

註：「梅魂」，即梅西精神。

【五言】感時

六樓舊主

功居人主殿，佞跪寵臣階。

令色言能巧，謀皮計自乖。

吞聲曾給力，飲咽已傷懷。

霧掩青雲閣，風涼苦雨齋。

周作人住北平八道灣十一號時，院子低窪，下雨積水。他就取“苦雨齋”作書齋之名。

【五律】烏克蘭紀詩之六十二

（聞基輔政府高層改組有感）

黃忠

替輪看易將，風暴費疑猜。

老馬長途識，新鷹遠界開。

寄思含眾議，慎忌沒英才。

和迫虎狼退，鬪牽螭魅來。

【七律】憶舊 步和梁溪散人兄

六樓舊主

蠡湖輕浪蕩心波，春色佳茗泛碧螺。

滇海雲飛狂想曲，錫山泉醉采菱歌。

運來總道風情近。磨過才知俗事多。

七十猶如停靠岸，人生體驗像條河。

原玉：【七律】與舊主兄夫婦夜遊古運河清名橋有寄

梁溪散人

梁溪夜月漾柔波，兩岸燈明映黛螺。

橋臥清名留舊韻，巷深古弄起新歌。

同尋老宅塵蹤遠，共話詩心逸興多。

千里深交今把盞，一船風露醉星河。

【七律】兩首 祝《聽松榭詩刊》長紅（藏頭詩）

平湖舟楫

其一

祝辭遙寄海西東，聽取濤聲入焦桐。

松老猶擎千嶂雪，榭高獨領四時風。

詩盟鷗鷺煙霞外，刊就珠璣月魄中。

長此清流同漱玉，紅桑花發映晴空。

其二

祝融文焰照瀛洲，聽雨吟風共唱酬。

松下蘭亭傳雅韻，榭前鳳藻繼風流。

詩承唐宋千秋脈，刊聚瀛寰萬里儔。

長教藝苑騰佳譽，紅映騷壇百代謳。

【七律】呂後

梅引雪深

歸耕累種劍戈愁，順較疏狂逆載舟。

破局籌奇興國策，安邦養晦懾公侯。

莫非權柄惟予呂，未必江山獨姓劉。

但看古來巾幗輩，終其狠辣悸其謀。

【七律】聞校友兒媳在非洲收養嬰兒有感

黃忠

夫婦行醫盧旺達，匆匆數載尚流連。

兩兒身教平生素，襁褓家收一念緣。

默默無疆憑信仰，心心有度譜詩篇。

如今二歲能言語，五口和歌樂勝仙。

【七律 】天涯野舍 步聽松兄韻

葉洪生（阿根廷）

天涯野舍即吾關，鷹隼凌風去不還。

土硬川寒摧宿草，雲低日暮暗遙山。

經年家計添霜骨，繞膝芝蘭慰老顏。

搖筆吟哦癡且拙，隔籬笑語小蠻鬟。

原玉: 村居遣懷

聽松

江村綠水繞柴關，一片孤雲去不還。

遍地蓬蒿封竹徑，漫天風雨鎖青山。

苦無樽酒誰同飲，幸有琴書自解顏。

極目長安頻悵望，卌年舊夢隔煙鬟。

【七律】挽作曲家陳鋼先生

厲斌

絕世才高譜妙音，先生度曲寄情深。

昭君悱惻歸鴻信，梁祝纏綿化蝶心。

雅樂劫餘唯自賞，繁花落盡待誰尋。

朝來白鶴飄然去，九秩風流傲古今。

【七律 】夏夜感懷

聽松

蟬鳴柳岸笛聲殘，檻外榴花拭眼看。

斜月流螢初入夜，微風細雨始知寒。

魂縈故國鄉思遠，愁夢長安歸路難。

松榭經年憐雁字，暫憑渭水憶漁竿。

【七律】橡葉繡球花頌

黃忠

籬角一株長夏花，廿年自在露芳華。

白如霜雪彰仙影，燦若繁星落我家。

斯土有肥隨雨沃，滿身無棘任風嗟。

王孫相伴何曾寂，美美黃昏向彩霞。

【七律 】題祖母仙逝周年

厲斌

百六高齡似地仙，瑤臺鶴駕已經年。

唯仁者壽非虛話，無疾而終是福緣。

懿德長留慈愛久，家風素著子孫賢。

今朝隔海遙相祭，一念慈容一泫然。

【七律】炎光吟 火蓮

葉洪生（阿根廷）

荷影田田暑氣狂，夏池欲竭水無光。

火蓮忽綻清涼界，篆字初縈琥珀香。

攬月憑欄傾玉醴，披襟聽籟坐雲鄉。

雨師若挽天河浪，心自澄明萬相藏。

註：火蓮化用佛典「火中生蓮」，喻於煩惱熾盛處開悟。丙午大暑後一日，葉洪生識於布宜諾斯艾利斯客次

【七律】感懷

聽松

離恨悠悠飲複吞，蟄居老叟氣軒軒。

愁邊臥聽銅駝泣，夢裏遙聞鐵馬喧。

榭後孤篁閑有韻，庭前明月淨無痕。

長安回望空垂涕，漂泊天涯獨斷魂。

【七律】遣懷

聽松

漫天風雨待雞鳴，松榭蕭寥向五更。

愁似浮雲來次第，夢如迷霧欠分明。

若非陶令行間字，誰解劉伶醉後名。

欲說千年興廢事，絕知杯斝更關情。

【七律】秋夕書懷

聽松

榭外鷹飛草木腓，前溪清淺鱖魚肥。

衡陽雁阻書何在，江海潮生客未歸。

渭水相思塵滿袖，長安遙望涕沾衣。

孤舟夜月來新夢，物是難堪人已非。

【七律】秋日登樓

聽松

九天風雨獨登樓，霧滿長江水自流。

不見窗前千里月，惟餘枕上一輪秋。

空收王粲思鄉淚，誰解明妃出塞愁。

極目汀洲鷗泛泛，西京舊跡黯悠悠。

【七律】讀史

六樓舊主

史冊隨翻嗤贗品，初心莫待吸真空。

環球遍唱東風破，亂世橫行張獻忠。

寶閣原非祈禱室，廢墟本是大明宮。

廿年歎息憶春晚，千手觀音竟啞聾。

【七律】羊城龍脈吟

葉洪生（阿根廷）

九峰濃翠春聲聚，古埠安和共自然。

潭畔漁燈醉花月，嶺間夜雨淨江天。

五層崇閣鄰星斗，百丈纖腰映玉娟。

斯處鍾奇何毓秀，長縈龍脈與城連。

註：九山，泛指環抱廣州之群山（如越秀山、白雲山等），風水家謂其「九山成龍」，拱衛城郭。

【七律】秋懷

葉洪生（阿根廷）

金氣侵衣對萬山，歸心不共白鷗間。

虹垂大野燒秋色，風卷殘陽下暮關。

醒看星沉千嶂墨，醉聽龍隱一江斑。

浮生本自無拘繫，雪鬢何妨向月閒。

余羈居阿根廷，故人漸遠，鄉音難通。霜鬢北望，歸計遲遲，聊以「心安是鄉」自遣，非真能釋然也。

【七律】心安即鄉

葉洪生（阿根廷）

雛羽偎巢融暖息，童顏映日戲鵝黃。

青年振翼攀峰脊，不惑揚帆渡野航。

翠黛影隨寒籟遠，歌管音隔月痕涼。

霜華遍染無言立，悟得心安是我鄉。

【七律】近建軍節望南海

六樓舊主

笙瑟鼓吹止畫樓，一傾烈酒酹江流。

北洋厲鬼風吹怨，南海漁家浪打愁。

幾度菲傭欺善主，今番倭寇夢杭州。

雖知忌器難投鼠，還願鞭屍複楚仇。

【七律】茵場坦克哈蘭德

葉洪生（阿根廷）‌

北歐虎種出英倫，碧草驚雷一丈身。

飄髮追風光掠影，乘雲奮足勢無塵。

姿橫鐵甲摧城壘，聲裂星河動眾神。

將吼逢逢催戰鼓，馳驅坦克破門頻。

註：「飄髮」為哈蘭德早年經典戰姿。

【七律】佛得角草根門將

葉洪生（阿根廷）‌

曾隨大海逐鷗風，浪蕩依然一掌空。

島地耽球癡骨勁，寒門抱璞苦鬚蓬。

高齡眼界橫天彗，不惑胸懷貫日虹。

莫道草根終是蟻，攀雲十六即英雄。

註：「十六」指佛得角歷史性闖入世界盃十六強，門將沃齊尼亞一戰成名。

【七律】梅西，請你不要哭泣

葉洪生（阿根廷）‌

三九何須頻灑淚，痴情淬藝鑄黃金。

神杯縱被風塵掩，英魄長留竹帛吟。

鐵腳弧光鐫歲月，銀河浪影動雲岑。

梅西名姓銘肝膽，一脈高懸照古今。

註：梅西時年三十九歲，身披十號球衣。

【七律】清月江灣

薛有毅（山西榆次）

清月幽音伴雀鳴，江灣秀色勝瓊瑛。

輕舟競逐三春水，粉蝶爭偷百蕊情。

兩岸青山排闥至，一灣碧玉鑒空明。

何須更借丹青筆，獨坐煙波畫自成。

【七律】大暑

薛有毅（山西榆次）

赤日焚空暑氣狂，火雲匝地爍金光。

蟬嘶高樹驚林樾，蛙鼓平池噪葦塘。

潑墨驚雷翻雨箭，垂珠潤物醒膏粱。

時霖若解秋成願，且任炎風炙曲房。

【鷓鴣天】何幸無情

梅引雪深

字見方時墨漸幹，勞風帶月搭弓弦。怕教元魄通魔理，才借宵輝指道緣。

由清寂，到喧然。立身俱在好春前。心塵尚得天光洗，何幸無情不限難。

【一剪梅】聞簫

六樓舊主

鳳去臺空不忍聽，星墜五湖，月上三更。長門幽怨惹心痕，舍卻哀琶，何必清箏？

自在飛花覆滿庭，難覓虞姬，再弄梅卿？寒江獨坐淚泉冰，雁落楓霜，哪有沙平。

【臨江仙】修梅骨

梅引雪深

莫問前生誰負我，今生我負何人。暫教傲骨鎖心門。勸風來度劫，抱雪不躬身。

從此禪修明月下，花中君子為臣。三千粉墨作詩嬪。清詞箋上記，悲喜句中分。

【永遇樂】讀史 念李文忠公

六樓舊主

末世孤忠，英雄無路，霜發悲淚。肉補千瘡，心留百孔，獨向珠簾跪。君臣失算，羞蒙甲午，庚子抵成終罪。歎中堂、封侯著史*，肯將人意相背。

維新早望，靈童西遣，灼識超凡堪佩。志遠前發，漢萍猶繼*，初醒風雲會。戰和忠逆*，史陳車鑒，敢品其中五味？改良日，莫圖變法，何言錯對。

注：李鴻章早年有《入都》詩，豪情萬丈“丈夫只手把吳鉤，意氣高於百尺樓。一萬年來誰著史？三千裏外欲封侯。”
漢萍者，漢陽鐵工廠，張之洞主辦；萍鄉煤礦，盛懷宣主辦，與李鴻章同屬晚清洋務派，興民族工業之先導。
戰和忠逆，歷來對外敵者，主戰為忠；主和為逆。而實際狀況遠比這複雜。

【鷓鴣天】兩首 過三晉回冰城用薑白石韻

六樓舊主

其一

客宿綿山鬢有絲，大同未宜煮相思。雲崗霧漫皆稱主，寺廟懸空不可期。

紅豆綠，子規啼。一佛千手賞慈悲。縱然釀就松江水，醉裏鄉情已自知。

其二

半百尤生煩惱絲，大千世界惹相思。街邊攬去盡新主，夢裏歸來或有期。

珠汗綠，老鴉啼。天涯無處舍慈悲。打油不必駕車往，汾酒三杯肚裏知。

【沁園春】詩海遨遊（次韻和答）

平湖舟楫

時維丙午，寰宇日新，人工智慧崛起、元宇宙迭變，然網路詩壇猶見古調幽彈。感其守硯之心，遂拈此調，次前賢韻以寄同懷。

閑看星垣，懶論雲衢，且種心田。縱螢屏電幻，猶存健筆；鍵盤雨驟，獨溯唐煙。萬卷撐腸，一燈照影，漫踏天梯叩韻巔。凝眸處，有銅仙鉛淚，墜作冰泉。

陶巾笑裹流年。更杜句、渾如救瘠年。算靈槎泛海，終逢岱嶽；幽窗破霧，自現琅嬛。字煉玄霜，詞熔絳雪，寫到雲開月正圓。回舟際，看千山佩玉，俱綴詩肩。

跋：今世科技與文壇皆日新月異，而吾輩仍溺於平仄之間，非守舊也。蓋以唐風宋雨滌塵埃，借李杜精魂鑄筋骨。當數字洪流卷地時，幸有詩心作砥柱。每於鍵盤敲落處，恍見古人拊掌；螢幕輝光裏，猶聞金石清音。始信溯洄者終得珠，守拙人自有天。

原玉：【沁園春】寫詩有感

DZ

莫問浮名，何須金價，自守硯田。縱人間笑我，癡纏平仄；雲邊喚鶴，醉攬星躔。萬古蒼煙，三生素月，競化芒鞋踏韻巔。披襟立，把銀河研墨，題破青天。

夜闌更剪燈寒。運毛筆、龍蛇走大千。任枯腸搜盡，奇峰聳嶽；靈犀叩徹，幽室逢燈。字鑄嵯峨，魂銷塊壘，寫到滄桑始豁然。歸來處，有梅花數點，開在吟肩。

【蝶戀花】哭陳鋼先生

平湖舟楫

驚聞噩耗，滬上樂壇巨擘陳鋼先生溘然長逝，享壽九十一。先生家學淵源，為著名作曲家陳歌辛之子；少歲負才，與何占豪合作《梁祝》小提琴協奏曲，以西洋交響之法，寫華夏千年之情，一曲驚神，感動天下。雖曾於特殊年代蒙批，作品被謗為“毒草”，身受困厄。然先生守真情不改，抱藝術彌堅。晚歲猶勤於創作、講學、傳播音樂，獎掖後學，蜚聲中外，蔚為海上文藝之旗旛。今晨聞先生仙逝，謹借《梁祝》雙蝶之意，填詞一闋，以寄哀思。

滬瀆颶風摧晚樹。一曲驚神，化作雙飛羽。曾向冰霜歌肺腑，不容真意隨塵腐。

弦外春秋歸漢楚。蝶夢翩翩，飛遍寰瀛路。此去瑤臺人不語，千秋猶聽花間舞。

跋 《梁祝》之妙，不獨在旋律之美，更在其以西方協奏之體，傳東方詩性之魂。先生一生，以樂寄情，以情證道；榮辱不移其志，毀譽不改其心。今先生乘鶴而去，而《梁祝》之蝶，已非伯牙一夢，實為中華樂魂之象徵。每當琴弦再起，蝶影重回，人雖遠矣，音則長存；一代宗師，終將與雙蝶同翔，與山河同壽。願先生安息，願《梁祝》之聲，永繞神州，遠播寰宇。

【荷葉杯】風影 二首

六樓舊主

其一

昨夜風吹雪亂，神黯。再生緣。飲茶猶醉莫能醒，風影，伴星寒。

其二

今夜風花雪月，清絕。換茶盅。桃腮凝淚莫相問，眩暈，酒微紅。

【踏莎行】旗袍的前世今生

黃忠

長緞精開，玉膚輕露，雲裳風采消魂處。八旗跨馬主中原，秦樓商女多情慕。

民國羅衣，西洋新語，渾成別樣裁縫趣。佳人窈窕會高門，東方神韻嬌齡住。

【高陽臺】本以為空

六樓舊主

本以為空，安知是色，原來此色成空。佛法無邊，紛紛籠絡桃紅。昏燈殘燭西窗冷，問浮雲，卻轉傷風。按心思，春雨梧桐，秋雨梧桐。

腥塵滿面翁頭白，憶殿前佩劍，亦挽強弓。酒抹心痕，推沙埋沒豪雄。流鶯舞燕匆匆客，攪微瀾，似夢遊中。莫名愁，楊柳春情，落葉行宮。

【減字木蘭花】青色

野草

清風盈袖，滿目青蔥春惜否，年少輕愁，綠蔭森森訴悵惆。

茫然四顧，心在天涯雲起處，頻蹙疏眉，坐看蒼穹歲月飛。

【如夢令】唱和一組

平湖舟楫

逍遙散人制《如夢令》五闋，或詠蛾眉貞烈，或歎仙姝幽恨，複寄梅魂於冰魄，清響泠然，如聞環佩。餘慕其風致，乃效顰和之，取屈子孤忠、武侯盡瘁、謫仙逸氣、武穆悲懷，綴以空穀蘭馨，各賦一闋。雖才愧古賢，然詠史懷芳，寄心香於翰墨，亦足自遣雲爾。

其一 屈原

澤畔行吟日暮，蘭佩秋江霜路。天問裂蒼冥，獨抱楚魂誰訴？風住，風住，湘水怒潮如鼓。

其二 諸葛亮

星落秋風五丈，羽扇空搖雲嶂。鼎足裂三分，盡瘁寸心難償。何往，何往，千載柏森相望。

其三 李白

醉攬天河倒瀉，劍嘯霓虹光乍。詩擲九霄雲，鯨背月明同駕。歸也，歸也，銀漢酒船堪借。

其四 岳飛

十二金牌電驟，半壁河山血鏽。猶唱滿江紅，鐵甲鏽殘更漏。知否，知否，魂化嶽峰星斗。

其五 幽蘭

石罅寒根凝露，素魄不爭春妒。風過佩環鳴，空穀月痕微度。幽處，幽處，千載楚辭曾顧。

跋：五闋既成，恍見古賢眉目：屈子行吟澤畔，武侯涕淚出師，太白捉月騎鯨，鵬舉仰天長嘯，皆與幽蘭同契，抱素心而終古。雖世殊時異，然芳魂貞魄，豈隨煙水俱逝耶？詞箋墨瀋，聊志仰止之思雲爾。

原玉：【如夢令】五首

逍遙散人

其一 虞姬

劍穗纏雲舞倦，楚帳星沉天斷。飲恨為君傾，血浸烏江霞亂。魂散，魂散，猶作別歌半段。

其二 林黛玉

竹影敲窗吟瘦，詩魄葬花痕皺。冷月葬寒塘，焚盡舊年紅縐。歸否，歸否，絳草還珠滴漏。

其三 陳圓圓

弦動甲兵暗湧，吳苑梨渦成塚。一顧破山河，青史怎書恩寵？香重，香重，煙雨六朝如夢。

其四 王昭君

大漠孤煙咽路，望斷長安回顧，輕攆載香裘，十八胡笳輕撫。謝慕，謝慕，千古流芳永塑。

其五 梅魂

一剪梅花香露，玉魄冰魂誰睹，竹接白雲斜，十二欄杆輕撫。知否， 知否。天上娥兒起舞。

【一萼紅】憶滇緬遠征軍（次清末譚獻“吳山”韻）

六樓舊主

熄烽煙，憶青天白日，旗偃野人山。空塚荒墳，終成罔顧，蕭瑟恰似陳年。舊沙場，還容醉臥，聯大泣，熱血豈三千？遺響清涼，豪歌竟唱，換卻人間。

舊夢爛柯難醒，自權分楚漢，誰不流連。坐北朝南，輪杯換盞，蟬臺舞步風旋。故宮後，景山往事，有蝶翼，又附舊欄干。應歎青春未雪，春盡還寒。

【桂枝香】巴黎和會百年（次韻王荊公 金陵懷古）

六樓舊主

飛雲斷目。是歲尾年終，風霜蕭肅。但憶狼奔獅醒，幟翻旌簇。一聲悲嘯靜和會，法蘭西，塔低人佇。似雲飄渺，如冰破碎，一言何足！

競百載，叢林鹿逐。恨日落揮戈，情仇猶續。贏得番邦竊笑，內中羞辱。欣欣抹滅諸痕跡，剩七旬，鰥寡充綠。於今春晚，紅中透紫，又編新曲。

【八聲甘州】重過南浦舊渡

平湖舟楫

丙午歸滬，車經南浦。橋橫雲際，濤卷吳淞，而舊日南碼頭，已沒於高樓與煙波之間。追憶四十五年前，白衣初試，羈棲江畔，抱濟世之志，而屢困於現實與人情，壯懷難騁，常獨自在江邊碼頭徘徊，一腔悲憤皆付江水東流。後乃負笈遠遊，攻讀海內外，懸壺異域，創業行醫，倏焉白首。今見申城樓觀參差，醫林鼎盛，而舊渡難尋，不禁悵然。因倚《八聲甘州》詞譜，賦此地此景此懷。

對長江、萬頃碧無涯，南浦渺煙蕪。正危橋飛架，濤聲似昔，雲影如初。誰記白衣年少，把熱血傾輸。忍看荒汀外，舊棹全無。

曾向寒燈磨劍，更書窗雪案，幾度窮途。任鵬程萬里，身老在江湖。到如今、歸來重省，問平生、去住果何如。斜陽裏、潮回故岸，猶喚歸歟。

跋 古人謂："樹高千丈，葉落歸根。"少時所恨者，以為可以遠去；壯歲所得者，以為足償平生。及白首重臨舊地，乃知人之一生，並非不斷告別故鄉，而是不斷回到故鄉。所回者，非地也，乃昔日之心。南碼頭雖變，浦江潮聲未改；舊醫院雖遷，白衣初心未泯。昔年負氣而去，非負故鄉，實欲求一展其志；後來功成海外，亦非忘卻桑梓，不過命運推人，身不由己耳。橋橫浦上，渡口已空；而人生真正等待擺渡的，從來不是一葉舟，而是那顆歷盡風霜之後，終於肯回頭凝望的心。故此一回首，無須言悔，亦不必言慶。惟願黃浦潮聲，年年如舊；願餘生夢裏，仍有一葉渡船，自煙波深處緩緩而來，載回那個白衣負笈、尚未識盡人間冷暖的自己。

【緱山月】憶舊

梅引雪深

恐陷此情恩，君言後世婚。懷中蘭佩不離身。錦心羅帕系，歸複顧，人還在，舊年輪。

溪亭常記君模樣，煙雨浣花魂。餘生無計守言真。念前塵已盡，終墜入，相思徑，苦情門。

【賀新郎】聽文森先生說秋水軒唱和舊事，次原韻有作。

六樓舊主

秋水隨雲卷。但存留，前朝舊客，遺蹤將遣。曉月秦淮臣子恨，幾作芳晨露泫。哪堪問，破殼剝繭。搖扇烏衣更紫蟒，看桃花、血色分深淺。愁未了，又眉展。

江山盡把英雄顯。歎從頭，重生魯迅，不言平扁。立馬秋風廬山頂，噬骨唯餘豺犬。再建瓴，蕭牆盡免。寶馬乘風追玉兔，且焚香拜讀新墳典。長錦緞，慢裁剪 。

題後記：秋水軒唱和是中國詩詞史上一樁盛事。
康熙十年（1671）詞人周在俊下榻京城孫承澤別墅“秋水軒”。名公賢士無日不來，飲酒嘯詠十分盡興。有曹爾堪偶賦賀新涼一闋，側名其旁。龔鼎孳，紀映鐘，徐倬等人紛紛唱和。終波及全國，成瀾濤席捲，後編輯得其中一百七十餘首，將稼軒風推向南北詞壇。

【勝勝令】盛夏綺懷

梅引雪深

蓮身水濯，世境風修。卉花開豔渫雲收。芬芳五月，捧柔光，享清幽。向過往、賒雨滌流。

浴露浮華，重步履、獨登樓。十年真我忽回頭。高懷曲寡，芷蘭心，淨鄉愁、俠客懷，看淡去留。

【西江月】

六樓舊主

聞《金融反腐論》作者黎曉宏董宏先後腐敗被查判死緩，判者不倫不類，被判者不尷不尬，聞者不痛不癢，惟餘不喜不驚。

家印錢鈔允許，出書理曉懂宏。殿堂梁柱萬千蟲，打虎歪瓜劣種。

煉就臺前幕後，銅消鐵化金融。貪天基本靠歸功，哪有雷鳴抖動。

【蕭湘神】履痕

葉洪生（阿根廷）

伊朗鋒將雷扎伊揚，十年著一履，縫補如初。

穿洞鞋，穿洞鞋。十年同踏世緣乖。誰解綠茵縫補苦，燈昏猶認舊針鞋。

【滿庭芳】大暑

薛有毅（山西榆次）

溽暑蒸騰，炎風炙野，田疇瓜豆新蘿。農忙趁早，二伏賞塘荷。驟雨傾盆堪喜，豐年兆、酒熟當歌。閑消夏，冰瓜雪藕，綠豆煮清和。

炎波。權避暑，林陰歇晌，水畔行窩。且縱情物外，自放高歌。五穀登時正好，攜詩侶，漫賞煙河。晉商院，古香勝境，話舊莫蹉跎。

【高陽臺】諾夫哥羅德謁拉赫瑪尼諾夫像

平湖舟楫

丙午荷月，遊俄羅斯西北的諾夫哥羅德。細雨沾衣，謁拉氏青銅像。見其指間玫瑰泣露，恍聞鐘聲裂帛。念彼一生漂泊，竟與其同懷，乃作此解。

松籟沉雲，銅仙泫露，孤城暗鎖寒霏。削玉清姿，緇冠猶壓霜眉。鐘聲裂帛銀弦冷，甚指間、紅淚成蹊？悵西園，楚客魂銷，笛外秋回。

霓裳漫譜驚鴻影，剩空廊響屧，舊譜塵飛。萬國燈圍，獨憐滄海珠微。廣陵散作星槎遠，有誰聽、雪夜敲扉？最堪悲，故國鐘沉，異域花非。

跋：昔白傅聞琵琶而青衫濕，今餘觀狂想曲而白髮新。拉氏以帕格尼尼變奏，寫盡溫柔之不可複返。餘少時家鄉學藝，壯歲浮槎北美，默對雨中銅像，始悟鐘聲非關宗教，乃遊子斷腸之迴響耳。臨風一慟，天地為喑。

聯題 八·一建軍節

薛有毅（山西榆次）

其一

鐵血南昌，一槍破曉開新宇；

雄師故國，萬裏戍邊定遠疆。

其二

赤幟鑄魂疆土固；鐮錘礪志九州安。

中國詩歌發展史講座（五十一）

南北朝文學

齊梁文學

（四）竟陵八友的文學活動

二．謝朓
1. 謝朓的生平個性
謝朓（464—499）字玄暉，陳郡陽夏（今河南太康附近）人。他與同族前輩謝靈運均擅長山水詩，所以後人有“大小謝”的並稱。
謝朓於永明初出仕，先在京城任職，出入竟陵王蕭子良的藩邸，為“八友”之一，享有很高的文學聲譽。後在荊州任隨王蕭子隆幕僚，深受賞愛。這一時期他的境遇較好。永明十一年，謝朓因遭受讒言被召回京師。其後，他的官職不斷提高，從宣城太守做到尚書吏部郎，處境卻逐漸困頓。
蕭鸞（明帝）篡政，殺戮宗室和開國功臣，謝朓的岳父王敬則感到自身難保，就派自己的第五個兒子找到謝朓，準備反叛。他為保全自己，竟然逮捕妻弟，向朝廷告發。王敬則聞訊立即起兵，但很快失敗，父子二人被殺。
蕭鸞死後，東昏侯寶卷即位，寶卷荒淫無道，始安王蕭遙光謀廢東昏侯自立，拉攏他以為羽翼，使他深感危險。又出於對明帝蕭鸞的知遇之恩，將此事告訴了東昏侯的近臣左興盛，但左興盛攝於蕭遙光的威勢，不敢向朝廷告發，而是將此事告訴了與蕭遙光的黨羽江祐，江祐密報蕭遙光，蕭遙光立即將謝朓收捕入獄，不久害死在獄中，年僅三十六歲。
時代、政局與悲劇人生的關係。謝朓的一生，是南朝動盪時局下一個貴族文人的典型悲劇。他的命運，與“皇權旁落-宗室傾軋”的時代特徵緊密相連，個人的政治選擇在血腥的政局中顯得脆弱而無奈，最終以悲劇收場。他一生都在“貪戀利祿”與“畏懼災禍”間掙扎，面對殘酷的政局，他的“忠誠”顯得搖擺不定，更像是政治能力不足的文人的掙扎與恐懼。
謝朓的悲劇人生，文學成就與生命終結的反差：與政治上的狼狽形成鮮明對比的，是他輝煌的文學成就。他出為宣城太守時，遠離中央鬥爭，反倒成就了其山水詩創作的巔峰。
然而，這段“半官半隱”的安寧時光轉瞬即逝。他最終被召回京城，升至尚書吏部郎，但也因此離政治鬥爭的中心更近，直到被誅殺。
他的悲劇，是“才命兩相妨”的典型體現——出眾的文學才華與顯赫的家世（陳郡謝氏，母親為宋文帝之女），未能給他帶來安穩，反而將他更深地拖入無法掌控的政治泥潭。他不過是一個在“波譎雲詭的時代政局之中”被動掙扎的文士，其悲劇是時代、政局與個人性格共同作用的結果。
2. 謝朓的詩
1）、謝朓最突出的貢獻，是對山水詩的發展和對新詩體的探索。《晚登三山還望京邑》：

灞涘望長安，河陽視京縣。

白日麗飛甍，參差皆可見。

餘霞散成綺，澄江靜如練。

喧鳥覆春州，雜英滿芳甸。

去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。

佳期悵何許，淚下如流霰。

有情知望鄉，誰能鬒不變？

他的詩大都以寫景見長。尤其突出的，是善於從尋常景物中發現新鮮動人的美感，構造清麗的意象，令讀者覺得親切。在寫作方法上，也不像謝靈運那樣一一紀述遊歷過程，寓目成句、隨意鋪排，而更多地對自然景物作選擇、提煉，重新加以安排，從而擺脫了過去文人詩常見的冗長、深蕪的弊病。語言精煉、詩意化，又淺近易解。
謝朓的短詩。五言四句的小詩，原是南朝民歌中最普遍的一種形式，過去文人也有一些模仿之作，但只是模仿而已。到了謝朓手中，才形成與民歌顯然不同的特點，使之成為文人詩的一種新詩體，對後來五言絕句的形成和發展也有一定影響。

落日高城上，餘光入繐帷。

寂寂深松晚，寧知琴瑟悲。

（《銅雀悲》）

夕殿下珠簾，流螢飛複息。

長夜縫羅衣，思君此何極？

（《玉階怨》）

嚴羽《滄浪詩話》說：“謝朓之詩，已有全篇似唐人者。”這除了聲律的因素之外，還有詩歌語言的因素，經過長期探索、磨煉，到了謝朓時更加純熟了。在謝靈運、顏延之的詩中，還是很容易找到病句、累句，在謝朓詩中就極為少見。對於謝詩的清新秀發、自然流轉，李白曾多次表示欽佩。
2）、詩歌的情感。詩中的感情大多表現為迷惘、憂傷，寫景也大多是清麗悠遠，極少有強烈激蕩的情緒，也極少有尖銳的線條，刺目的色彩，和躍動不寧的形象。永明十一年以後的詩，很多蘊涵著仕宦的憂慮，雖是同樣以寫景見長，但寫景與抒情的結合更為自然緊密。
3）、“好詩圓美流轉如彈丸”（謝朓語，見《南史·王曇首傳》附《王筠傳》）的審美觀念。要達到“圓美流轉”，語言的清新流暢與聲韻的鏗鏘婉轉是十分重要的因素。
3. 謝朓在詩史上的地位
谢朓在中国诗歌史上具有承前启后的枢纽地位。他不仅是南朝“永明体”的代表人物，更被后世公认为“山水诗”的集大成者，并对唐代诗坛产生了深远影响。
他的诗史地位可以从以下三个维度来理解：
1）. 声律革新的“先觉者”：永明体的核心实践者
作为“竟陵八友”之一，谢朓积极参与了“永明体”的声律探索。
理论贡献：他与沈约等人共同将“四声”运用于诗歌创作，讲究“平头、上尾、蜂腰、鹤膝”等“八病”，为诗歌从古体向近体（格律诗）过渡铺平了道路。
创作实践：他的五言诗音律和谐、对仗工整，如《晚登三山还望京邑》中的名句“余霞散成绮，澄江静如练”，不仅在字面上精雕细琢，在声调上也朗朗上口。这种“新体诗”的范式，直接开启了唐代律诗的“严整”之门。
2）. 山水诗境的“开拓者”：清丽自然的审美典范
谢朓在山水诗领域承继谢灵运，但在艺术境界上实现了超越，因此被后人并称为“二谢”或“大小谢”。
从“玄言理趣”到“情景交融”：谢灵运的山水诗往往以游览为序，最后以玄言议论收尾，存在“形神分离”的痕迹。而谢朓的诗则能做到“情景交融”，他将个人的羁旅之愁、仕途之惧与自然景物紧密融合，使山水成为情感的载体。
风格“清丽”：他的诗风以“清”著称——语言清新洗练，没有繁缛的堆砌；意境明秀，如同“清水出芙蓉”。李白曾盛赞其诗句“清发”，并感叹“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”。
3）. 唐诗辉煌的“引路人”：对李白、王维等人的深远影响
谢朓是唐代诗人最为推崇的前代作家之一，尤其是在盛唐时期，他的影响甚至一度超越了陶渊明和谢灵运。
对李白和杜甫的影响：李白是谢朓最狂热的崇拜者，他的诗中多次直接提到谢朓，其“清水出芙蓉，天然去雕饰”的诗学审美，正是对谢朓“清丽”风格的继承与发展。李白曾說：“解道澄江靜如練，令人常憶謝玄暉。”（《金陵城樓月下吟》）：“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。”（《宣州謝朓樓餞別書叔雲》）杜甫也說：“禮加徐孺子，詩接謝宣城。”（《陪裴使君登岳陽樓》）“謝朓每篇堪諷誦，馮唐已老吹聽噓。”（《寄岑嘉州》）
對王維、孟浩然的影響：王維、孟浩然等唐代山水田園詩人，在“以景寫情”、“詩中有畫”的意境構造上，均從謝朓那裏汲取了營養。可以說，謝朓是連接南朝詩歌藝術與唐代詩歌高峰的“關鍵橋樑”。
嚴羽在《滄浪詩話》中評價謝朓：“謝朓之詩，已有全篇似唐人者。”這精准地道出了他的核心地位——他不是唐代人，卻讓唐詩的審美理想提前照進了現實。他解決了詩歌如何將“聲律美”與“自然美”統一的問題，這種清麗而工穩的範式，確立了中國古典詩歌中“抒情寫景”的成熟標準。
謝朓是永明體的代表詩人，對後來包括李白、杜甫在內的唐詩的繁榮也有著相當深刻的影響。

(聽松整理）

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本期卷首题詩：《五律 感懷》作者：聽松

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