走进八大山人

风华书法

今年是八大山人诞辰400周年，全国已掀起一股八大热潮。北京、南昌和上海都在办八大大展，规模空前，借助于网络平台，我们都很容易看到作品。若要现场观看作品真迹，也是容易之事，交通如此便利。自从向莆铁路开通，去南昌的班次增加许多，加上八大本身是名人，之前也见过好几次作品真迹，那种不与世随波逐流，超凡脱尘的高境界已牢牢刻进脑海里。

资料表明，八大书宗二王，楷书出自欧阳询，行书效法董其昌，草书源于怀素，是典型的帖学一脉的晋人风韵，是清代学晋书最成功的一位书家。他的画似乎更高明点，书法有一种风格面貌出来，笔笔中锋容易信手拈来，但画画似乎表现的天地和情感更博大更天马行空一些，因为画画可用中锋，也可以侧锋和扁锋，笔墨的自由度更大。其实八大的用笔是来源于隶篆古法，明末清初已开始有研究金石书法的风气，其笔法变化不大，类似弘一，但结构经常横向发展，跌宕起伏，与经典书家拉开很大的距离，风格迥异。八大比弘一宽博，也更放松。三十四岁时临黄庭坚的《酒德颂》风貌较为不同，不算成熟作品，大约五十岁后才成熟老练，有风格，一眼便能辨出是“八大体”。

书如其人。书法的一大特点是书法不仅仅是书法本身，而且人本身。八大时时流露出与俗世不一样的状态，出家当僧人可以避免琐事缠身，长期贴出“哑”字不与人说话交流，让内心更安静自在，可以装疯卖傻少许多烦恼。我们经常看到作品中有一种属于孩童的自然天真，他大概能真正做到与天地一体，与万物一体了。