八一建军节散曲（湖北武汉江夏篇）

江夏诗联九头鸟散曲社

铁血凝华夏；枪声震豫章。 2026年第27期 本期导读（作者排名不分先后）一、曲唱八一建军节二、散曲基础知识第三章（2）（主讲老师：黄桂珍） 唐常春（湖南）〔黄钟•出队子〕八一建军节感怀南昌枪骤，军旗飘赣江。武装起义震穹苍，荡寇驱倭浩气扬，守土安邦勋业彰。 曲谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。 【南吕·金字经】贺八一建军节铁阵坚如岳，铁兵雄若狼。八一枪声浩气长。强，舰驰沧海疆。银鹰荡，卫邦安四方。 【南吕·金字经】咏南昌起义枪响惊长夜，号鸣驱孽妖。义举洪都胆气豪。骁，赤旗天际飘。乾坤耀，战歌冲九霄。 曲谱：xxx平仄▲，仄平平仄平△，x仄平平x仄平△。平△，x平x仄平△，平平去△，x平x仄平△。 张开生曲唱中国人民解放军的十大挂像英模（部分）〔双调·碧玉箫〕全心全意为人民服务的典范张思德蜀地扛枪，万里赴疆场；草地尝荒，几度辨危亡。延安灯亮堂，思德心向阳。窑塌方，生死独担上。殇，义重于山仰。 〔双调·碧玉箫〕舍身炸碉堡的战斗英雄董存瑞炮火连天，暗堡布狼烟；战斗伤员，存瑞赴危艰。身伏冲阵前，手擎T药悬。光焰燃，敌寨全翻面。怜，勇士青春献。 〔商调·望远行〕纪律重于生命的英雄邱少云部队潜伏为奇袭，守前沿草木稀。忽惊流弹点燃衣，烈火如刀刈，如刀刈。身躯定不移，牙关咬不泣，军人本色耀旌旗。豪杰在怒斩熊罴，英雄浩气丰碑立。 〔商调·望远行〕用胸膛堵枪眼的特级英雄黄继光援朝抗美保安宁，打豺狼、赴远征。上甘山岭起雷霆，将士从军令，从军令。攻敌堡血喷，挡枪眼命顶。冲锋怒吼鬼神惊，揍顽敌胜利回营。和平岁月英雄敬。 武建国（山西）〔中吕·喜春来带普天乐〕南昌起义 南昌枪响惊昏晓，勇士齐临破暗潮。义师怒起展雄骁。歼恶僚，热血染旌旄。（带）聚英豪，除奸暴。雷鸣震岳，帜舞掀涛。毁旧朝，开新道。浩气盈怀腾穹昊，踏征程壮志冲霄。星火遍烧，军旗猎猎，伟绩昭昭。 柯圣豪〔中吕滿庭芳〕戎装忆旧红星帽妍，领中旆展，浩气盈肩。征衫誓把山河建，壮志拳拳。经百载、灵魂未变，守初心、血色如前。丰姿健，弘扬续篇，军绿总依然。 桂芳【双调·雁儿落带得胜令】赞桂南台风中的人民子弟兵（通韵）狂风掀荔卷，浊浪沿街漫。桂城处处淹，百姓声声叹。（带）军号壮乡关，红帜立堤边。裤管黄泥灌，征衣黑汗染。船牵，雾里高声唤；人还，檐头灯火闪。 【双调·雁儿落带得胜令】(唐圭璋元人小令格律)×平×仄平(可上)△，×仄平平去△。×平×仄平(可上)△， ×仄平平去△。【带】×仄仄平平△，X仄仄平平△。X仄平平去，× 平×仄平(可上)△。平平△，X仄平平去△；平平△，×平×厶平（可上）。△ 〔中吕·山坡羊〕丙午七月桂南台风中见子弟兵弛援（通韵）狂风呼啸，洪涛咆哮，桂城处处昏天涝。荡竹篙，架人桥，红旗绿影星驰到。老妪端来茶几瓢。军，情未了。民，情未了。 曲谱：平平平去△，平平平去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上△（可平）。平▲，×去平△（可上）；平▲，×去平△(可上）。 桂芳〔中吕·山坡羊〕致敬军人许昌明老师沙场风漾，边防云荡，军章闪亮军功壮。转黉堂，育苗秧，芬芳桃李军心漾。授曲解联传锦章。晨，也在讲；昏，也在讲。 〔中吕·山坡羊〕致敬军人祝志余老师白杨呼啸，黄沙飞哮，魂归哨所军旗耀。育新苗，种甜桃，黉堂乡野军徽照，星夜躬耕云水谣。身，不会老；心，不会老。 〔中吕·山坡羊〕痛悼军人二叔军旗风漾，军徽星亮，军装飒爽军功壮。转银行，济贫商，奔波厂矿军魂荡。奉母侍妻三载霜。功，与岁长；名，与岁长。 曲谱：平平平去△，平平平去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上△（可平）。平▲，×去平△（可上）；平▲，×去平△(可上）。 赵谊【中吕·山坡羊】赠老军人祝老师戎装虽卸，军魂仍烈。铮铮风骨何曾灭。志无邪，意无遮。春风化雨黉门烨，雅韵成诗文苑奢。侠，老祝耶，杰，老祝耶。 祝志余【中吕·山坡羊】颂军嫂方梅身姿清暇，乡音和洽，相交渐晓才情化。理家嘉，戍随遐，晨昏伴送孙娃踏。寒暑帮扶邻舍夸。贤，赋墨华。葩，岁月花。　 方梅〔中吕·山坡羊〕酬诗友老兵祝兄长戎装曾挂，儒坛曾架，归来笑指云霞罢。煮粗茶，话桑麻，诗书漫卷斜阳下。一脉温情匀绛纱。人，也俊洒；情，也俊洒。　 曲谱：平平平去，平平平去△，x平x仄平平去△。仄平平△，仄平平△，x平x仄平平去△，x仄x平平厶上可平(或x平去平平厶上可平)△。平▲，x去平可上△。平▲，x去平可上△。 方梅〔正宫·塞鸿秋〕广西贵港抗洪舟桥上的子弟兵方舟拼作长龙渡，铁骑劈斩惊涛路。肩头老弱轻轻护，怀中稚子甜甜诉。浑身泥泞透，满脸风霜覆，天明又向汪洋处。 附：〔正宫·塞鸿秋〕标准曲谱×平×仄平平去（韵）， ×平×仄平平去（韵）。 ×平×仄平平去（韵）， ×平×仄平平去（韵）。 ×平×仄平（或x仄仄平平）（可韵），x仄平平去（韵），X平X仄平平去（韵）。 【正宫·叨叨令】青山雨中助老归（记武汉青山交警熊磊雨中护送迷途老人事）狂飙暴雨倾盆下，街头老叟迷途怕，单衣湿透鞋双岔，熊哥问暖心尤挂。问里坊也么哥，送里坊也么哥，高擎伞盖追呼洽。 附曲谱：×平×仄平平去（韵），×平×仄平平去（韵），×平×仄平平去（韵），×平×仄平平去（韵）。仄仄x也么哥（句），仄仄x也么哥（句），×平×仄平平去（韵）。 许昌明〔南吕•金字经〕八一军旗红弹雨惊天地，血痕凝豫章，华夏英雄破晓光。枪，人民军队扛。军旗亮，向前迎太阳。 附曲谱（元北曲曲谱简编）×仄×平仄，仄平平仄平△，×仄平平×仄平△。平△，×平平去平△。平平去△，仄平平仄平△。 向本群退役军人军属军嫂们致敬——谨以“醉太平”一组捧上①【正宫·醉太平】向退役军官余利国先生致敬 营盘顶阳，哨卡除霜，戎装列阵远征长，珠三角江。诗吟战友毫端亮，词题战马襟怀旷，书行战甲气神昂，军魂似钢。 ②【正宫·醉太平】向退役军人祝志余老师致敬（独木桥格） 征尘鬓余，砚墨香余，半生戎马半诗余，寸心有余。（曾）横戈固守关山煦，（今）登台授教春风煦，（更）倾怀深育栋梁余，大名志余。 ③【正宫·醉太平】向两代军属刘金华先生致敬（叠韵格） 儿披战甲，媳是军花，边防守戍廿年嘉，金孙砺华。（你）持家德厚功劳大，（你）传家仁善勋章大，（你）全家爱敬九州华，余辉正华。 ④【正宫·醉太平】向军属帅业荣老师致敬（独木桥格） （儿）扛旗向荣，（儿）入伍光荣，边疆守土获殊荣，星天玉荣。衣缝慈母温情送，诗吟萱草寒冬送，词题家训寸心荣，拥军世荣。 ⑤【正宫·醉太平】向军嫂方梅老师致敬 边关月晖，桑梓星辉，珠凝哨所那芳梅，银光玉堆。（你）教儿常伴摇篮睡，（你）挥毫就让龙蛇醉，（你）吟诗总有紫虚随，军花最美。附北曲谱:【正宫·醉太平】×平仄平(上)△，×仄平平△，×平×仄仄平平△，×平仄平(上)△。×平×仄平平厶△，×平×仄平平厶△，×平×仄仄平平△，×平去上(平)△。 散曲基础知识第三章（2）主讲老师：黄桂珍 第二节曲韵及其说明对于现在诗词曲创作用韵。 我的观点是，新韵、旧韵都可以，随个人爱好、习惯而定。当然，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。随着时代的发展，新韵应该是一个方向，因为我们的后代几乎都是说普通话。新韵目前比较有权威的是中华诗词学会在2005年5月颁布的《中华新韵》和中华诗词学会“中华诗词新韵研究”课题组于2018年编的《中华通韵》(十六韵)。 不过，既然是传承唐诗、宋词、元曲，不了解《平水韵》《词林正韵》《中原音韵》，便无法做到真正意义上的传承。因为站在普通话角度去看唐诗、宋词、元曲，很多地方没有办法去欣赏领悟。比如，《中华通韵》对平仄划分的原则是:只分平仄，不辨入声。每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字;发音为上声、去声的字，即为仄声字，不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌，用新韵时改用仄声，也不分上声和去声。 我在前面说过在散曲中，仄声要分上、去，尤其是去声字在曲里很重要，去声的独立性很强，该用去声的地方，不能用上声，更不要说平声了。所以很多时候上去的分别很严格，特别是韵脚。现在新韵只有仄声，不分上声和去声，怎么解决这个问题?这个问题看来还要在实践中不断探索。其实，对于创作格律诗词曲的人来说，对平水韵、词林正韵、中原音韵，都必须掌握，因为这是门票。 曲韵和词韵不同，词韵大致依照诗韵。王力在《古代汉语·曲律》中说，元曲作家是根据当时的实际语音用韵的，因此曲的用韵很灵活。元人周德清根据当时的北曲写成了《中原音韵》，反映了当时北方的实际语音系统，价值很高。中原音韵把平水韵的106个韵归为19个韵部。 以张可久〔双调·湘妃怨〕怀古为例：秋风远塞皂雕旗，明月高台金凤杯。红妆肯为苍生计，女妖娆能有几?两蛾眉千古光辉。汉和番昭君去，越吞吴西子归，战马空肥。注：《湘妃怨》，又名《水仙子》《凌波仙》《凌波曲》《冯(píng) 夷曲》。《湘妃怨》8句7韵，8句为：七、七、七、五(六)、七(六)、三(四、五、六)、三(四、五、六)、四。7韵为:旗、杯、计、几、辉、归、肥，在《中原音韵》“齐微”韵。一、曲韵最显著的特点（一）北曲没有入声原来的入声字归到平上去三声去了。 元代的语音系统和今天的普通话语音系统已经相当接近。只是有些字和今天的普通话读音不同，特别是某些古入声字。比如“说、蛇”在同一韵部。按照普通话读，就不在一个韵部。当时“说”读雪音(xue)，蛇字读写音(xie)，近似今天的长沙话读音。（二）散曲用韵较密散曲中有句话说“隔句必押”就是指用韵的，很多曲子几乎句句押韵，以平仄韵互押为常规，也就是说平上去三声互押。 平仄不互押反而少见。无论小令或者套数一般是一韵到底，不得换韵。在杂剧中，每一折只押一个韵部。诗词忌讳重韵，但曲不避重韵，但不宜相距过近。曲还可以有赘韵情况，即不用韵的地方也用了韵。二、关于重韵王力在古汉语通论(三十二)曲律里特别提道：重叠语不算重韵。 举例如:“兴，百姓苦;亡，百姓苦。”这是说，这种句式实际上是重句。小令中有两种巧体:一种是叠韵体，李昌集教授则叫“重句体”说:“一篇中多同样的口气之句，小曲中仿此式者甚多”。杜肇昆叫“叠句体”，说叠句体的特点是:在叠词体的基础上，形成句子，而句子在散曲中反复出现，以强调事件的重复对比，强调事件的表达力度。按照王力的观点可以叫“重叠语体”，这种重叠语体不算重韵。李昌集和杜肇昆都举了同样的例曲:〔双调•蟾宫曲〕〔明〕汤式冷清清人在西厢，叫一声张郎，骂一声张郎。乱纷纷花落东墙，问一会红娘，絮一会红娘。枕儿余，衾儿刺，温一半绣床，闲一半绣床。月儿斜，风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗。荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠。曲中“叫一声张郎，骂一声张郎”“问一会红娘，絮一会红娘”“温一半绣床，闲一半绣床”“开一扇纱窗，掩一扇纱窗”“萦一寸柔肠，断一寸柔肠”，共用5组10句叠句，描写了《西厢》相会的情景，何等的形象，何等的优雅。〔双调•折桂令〕春情〔元〕徐再思平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时?灯半昏时，月半明时。 此曲也不是重韵，是叠句体。另一种是“独木桥体”。“独木桥体”也是巧体，严格来说不能算重韵，诗词中有很多是独木桥体，诗词中是不允许重韵的，说是独韵体可能比较准确。独木桥体是指使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的词，叫作“独木桥体"，又叫独韵诗、一字韵诗、福唐体。 每句韵脚用同一个字，这种文体不能说是重韵诗。最先用独木桥体写茶词的是北宋诗人黄庭坚。(南宋词人辛疾弃也有一首福堂体茶词《水龙吟·题瓢泉》，但首创是黄庭坚。)阮郎归·效福唐独木桥体作茶词〔宋〕黄庭坚烹茶留客驻全鞍。月斜窗外山。别郎容易见郎难。有人思远山。归去后，忆前欢。画屏全博山。一杯春露莫留残。与郎扶玉山。 曲例:周文质〔正宫•叨叨令〕自叹:筑墙的曾入高宗梦，钓鱼的也应飞熊梦，受贫的是个凄凉梦，做官的是个荣华梦。笑煞人也么哥，笑煞人也么哥，梦中又说人间梦。这就是说，独木桥体只是一种特殊的体式，即巧体，不能归到重韵里去。可以说是“独韵曲”。这种观点目前在学术界尚有争议。三、关于韵书北曲用的可以依据:•《中原音韵》，元代周德清撰;•《曲韵常用字表》，王力《古代汉语·附录》;•《中华新韵》(中华诗词学会2005年5月版);。•《中华通韵》(中华诗词学会2018年版)。四、如何选韵部写曲定好曲牌，然后选取适当的韵部进行创作，这里以《中原音韵》为例讲解。一般来说，初学者为了不为难自己，尽量选择宽韵为好。比如描写那排山倒海的气势，最好选择开口较大、声音足够大的韵类，来抒情壮景。如家麻韵、江阳韵、寒山、先天。开口小的韵不容易写出宏伟的气势，更不可以用闭口韵。 相对来说，用韵和声情关系可能要大一些。前人总结说:庚东高昂，江阳响亮，一七细腻，灰堆窄细，姑鱼柔和，怀来轻快，真文清扬，寒山宽广，萧豪豪放，波歌畅快，家麻喜庆，乜斜微弱，由求悠扬，车遮清绝。古人不仅强调曲韵之特殊唱法，还认为不同的韵字有不同的音乐效果，并非所有韵字都是美听的，其中仍有好坏之别，高低之分。王骥德就认为“至各韵为声，亦各不同。如东钟之洪，江阳、皆来、萧豪之响，歌戈、家麻之和，韵之最美听者。寒山、桓欢、先天之雅，庚青之清，尤侯之幽，次之。齐微之弱，鱼模之混，真文之缓，车遮之用杂入声，又次之。支思之萎而不振，听之令人不爽。至侵寻、监咸、廉纤，开之则非其字，闭之则不宜口吻，勿多用可也。”(闭口韵)其实从今天的创作实践来看，这只能作为参考而已。曲的美听不美听，音韵是一个侧面，但毕竟只是形式，一首曲的美不美，由各个方面组成。立意毕竟是主要的，内容决定形式，形式只是为内容服务。如果一味强调音韵，很容易走进一个误区。就如同老干体大多用的是高昂响亮的音韵，口号震天，可惜少了文学艺术性，大多内涵空洞。五、新旧韵运用的误区时代发展了，古代的很多意象都消失了，有的不宜入韵，有的没法入韵。再加上个人的习惯喜好不同，所以用新韵还是用旧韵都不要强求。 但是有一个共识，就是新旧韵不能混用。 我们常常看到，当某首作品出韵时，作者说那就换成新韵标注吧，点评者也说，改成新韵即可。这些人其实不懂什么叫“新旧韵不能混用”，以为指的仅仅是韵脚。正确的理解是：韵脚不能新旧韵混用。句中的字词，同样不能新旧声混用。比如某字在《中原音韵》里是仄声，但在新韵里却是平声，你如果仅仅只改韵脚，不改句中的字有什么用?不仍然是新旧韵混用吗?这一点请大家注意，不能敷衍了事，自欺欺人。 顾问：徐振富蔡明星 万国华唐常春社长：张开生 执行社长：朱四祥秘书长：许昌明 主编：许昌明编辑：桂芳帅业荣方梅喻晓红投稿邮箱：2478789626@qq.com 本期图片源于美友圈