景德镇中国陶瓷博物馆

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昨天在报纸上看到一则新闻：景德镇手工瓷业遗存在联合国第48届世界遗产大会上，成功列入“世界遗产名录”。实现了中国古代，丝绸、茶、瓷，三大文化遗产，在世界遗产领域的完整呈现。想起我去年在景德镇旅行时观看了中国陶瓷博物馆、景德镇陶瓷博览园等地。拍了很多照片，但是却忘了写游记。现在高温宅在家里，就把这些照片整理出来，补写一下游记。篇幅较大，本篇就写景德镇中国陶瓷博物馆。 景德镇地处江西省的东北部，西临鄱阳湖，北靠长江，属亚热带季风气候，阳光充足，雨量充沛，四季分明。全境山峦起伏，森林茂盛，河川纵横。全市土地面积5256平方公里，山地占全市面积三分之二以上，总人口约160多万，现辖乐平市、浮梁县、珠山区和昌江区，明清时期与广东佛山、湖北汉口、河南朱仙镇并称中国四大名镇，是国务院首批公布的24座历史文化名城之一。 中国陶瓷博物馆外景 博物馆入口大厅 前来参观的人很多哦！ 馆内的休息区 水土宜陶的城市景德镇具有得天独厚的陶瓷生产自然条件，域内蕴藏着丰富的矿产资源，其中矿藏量最大的是优质的瓷用原料﹣﹣瓷石与高岭土；境内水系发达，主流昌江，源自安徽祁门，经浮梁自北向南穿城而过，流入鄱阳湖，四乡有大小50多条河流汇聚昌江，形成了便利的水运网络；山区涧泉溪流密布，水流落差大，是水碓粉碎瓷石最廉价的动力；自然植被茂密，木本植物有95科350种，优势种群马尾松燃烧火焰长，是烧窑的理想燃料。勤劳、智慧的能工巧匠们在这天赐烧造瓷器的地理环境和优越的自然条件中，创造了景德镇辉煌的制瓷历史。 "昌南自昔号瓷都，中外驰名誉允孚。"千百年来，景德镇以其悠久的制瓷历史、完备的瓷业体系、精湛的制瓷技艺、美轮美奂的陶瓷产品享誉世界。景德镇因瓷而生，因瓷而名，由一个手工业制瓷小镇发展成为一座驰名中外的历史文化名城，世界仰望的瓷都，不仅为中华文化谱写了一曲又一曲动人的乐章，也为人类文明做出了巨大贡献。 以瓷业支撑千年繁荣的城市"新平冶陶，始于汉世"。但考古资料显示，景德镇早在新石器时代就开始烧陶。至唐、五代，景德镇不仅生产青瓷和白瓷，还创烧出晶莹剔透的青白瓷。宋代，景德镇"村村窑火，户户陶埏"，瓷业开始从农业中分离出来，成为了这座城市的经济支柱、立镇之本。元代，全国各地窑场逐渐衰落，唯有景德镇一枝独秀。明、清两代，手工制瓷工场建立，全国制瓷中心形成，社会经济日趋繁荣，城市规模不断扩大。民国时期，景德镇既涌现出以王琦、王大凡为首的一批新粉彩画师"珠山八友"，又设立了中国陶业学堂，开创了中国陶瓷教育的先河。 瓷业体系最为完备的城市景德镇作为我国乃至世界上著名的古代瓷业之都，至今保存着由原料产地、交通道路、水运码头、作坊窑场、商铺民居、城池衙署、技艺民俗等物质和非物质文化遗产等构成的瓷业体系。建国以来，景德镇完成了由传统手工制瓷向现代机械生产的转型，形成了集生产、销售与科研、教育为一体的现代陶瓷工业体系。这些依托于自然山水，涉及了社会经济和人文精神的方方面面，堪称人类与自然完美结合的典范，是规模宏大、结构完备的瓷业体系，在中国绝无仅有，在全世界亦是独一无二。 景德镇也是一个对世界产生深远影响的城市。景德镇自古就是陆上和海上丝绸之路的重要起点之一。景德镇瓷器走向世界，持续时间跨越千年，她是"丝绸之路"上的重要贸易商品，是文化交流的重要媒介，更是人类文明互动的使者。早在宋、元时期，景德镇瓷器就随泛海贸易的船舶远销东南亚、阿拉伯半岛和东非，输出的国家和地区达50多处。明代永乐、宣德之际，国力强盛，曾派遣巨大舰队七下西洋，景德镇陶瓷文化影响了整个伊斯兰世界。从十七世纪下半叶开始，景德镇瓷器在世界各地，特别在欧洲，不仅作为日用品受到民众的喜爱，还成为王宫贵族夸耀财富的手段，贵重的景德镇瓷器被欧洲人称为"白色黄金"。景德镇不仅瓷器遍销海外，而且将其精湛的制瓷技术传播到世界各地。它的制瓷技术先后传到朝鲜、越南、泰国、日本以及波斯地区，再经西亚和东非，传入欧洲。景德镇制瓷技术对世界影响之大，是其他任何窑场都无法比拟的。 景德镇陶瓷博物馆中藏品众多，我无法全部展示在文中。下面就按照历史年代，由古至今的顺序，挑选一些有代表性的藏品照片，简要说明一下。两万年前，距景德镇七十公里的江西万年仙人洞遗址出土的陶罐残片，是目前世界上发现的时代最早的陶片。从此，作为人类文明指数的陶器在赣鄱流域不断复制。赣鄱流域的先秦遗址自仙人洞的早期陶器发明以来，江西各地陶器生产创新不断。新石器时代中期的新余拾年山、靖安老虎墩；晚期的修水山背、樟树筑卫城、广丰社山头等地都烧制精美陶器，特别是商代樟树吴城和鹰潭角山，已经能生产我国最早的原始瓷器，反映了江西早期高超的制陶工艺水平。 景德镇先秦陶器遗址景德镇制陶历史悠久，先秦陶器遗址多有发现。其中既有新石器时代沽演遗址、王港水家车遗址、鹅湖柳溪遗址，又有商周时期蛟潭遗址和乐平高岸岭遗址。这些遗址出土的陶器，是景德镇陶器生产的最早见证。 南窑遗址南窑遗址，位于景德镇市乐平接渡镇南窑村，是一处唐代中、晚期的青瓷窑遗址，也是景德镇境内目前发现的最早的瓷业遗存。其揭示的龙窑长达78.8米，是迄今为止我国考古发掘最长的唐代龙窑遗迹，还出土了唐代青釉碗、盘、罐、执壶、水滴、腰鼓及双系瓶等遗物，其中，以西域乐器腰鼓最为精美。腰鼓的发现，体现了景德镇地区文化的开放性和包容性。 五代白瓷的出现在景德镇湖田等地五代遗址中，发现了一种新的瓷器品种，其胎质洁白，釉色青白相间，晶莹如玉，玻璃质感极强，已具备了两宋时期青白瓷的特征和风格，是真正意义上的青白瓷。景德镇是中国青白瓷的主要创烧地。五代，景德镇在大量烧造青釉瓷的同时，还在我国江南地区率先烧制出胎白质坚的白釉瓷。白瓷产地主要分布在南河及小南河流域，产品有碗、盘、碟等生活器皿。经测试，其烧成温度为1150℃-1200℃，孔隙度为0.8%，胎体度达70％以上，已达到现代瓷器的质量标准，是我国同期瓷器中质地最好的产品。它的出现，一方面打破了青瓷在江南的垄断局面，另一方面为青白瓷的创烧奠定了坚实的工艺基础。 宋代景德镇制瓷业宋代，景德镇制瓷业内部分工极其细致，既有拉坯、利坯和施釉的成型工艺，又有刻花、印花、划花和雕花的装饰技法。而且各作坊烧制的产品也不尽相同，有的作坊专门生产粉盒，有的作坊专门烧制花瓶，有的作坊则专门烧制酒壶。由此可见，景德镇陶瓷生产体系至宋代已基本形成。 宋代陶瓷俑陶瓷俑，是古代墓葬中出土的陪葬冥器。宋代，道教兴盛，以陶瓷俑作陪葬品的习俗在江南各地广为风行。宋代陶瓷俑种类繁多，制作精美，主要有十二生肖俑、伎乐俑、四位神、文官俑、武士俑、镇墓兽、堆塑瓶以及各种生活模型等。墓葬冥器的数量多寡与质量的优劣，体现了墓主生前的经济状况和社会地位，同时也反映了宋代的社会葬俗文化以及景德镇陶瓷雕塑工艺水平。 《陶记》，作者为蒋祈，著作于南宋嘉定七年至端平元年（公元1214年﹣﹣公元1234年）之间，是世界上最早的瓷器论著。文中主要记载了南宋景德镇瓷器的制造工艺、市场、赋税以及并存竞争的瓷窑和有关的制度。它对研究中国陶瓷史，尤其对研究景德镇宋代制瓷史具有很高的史料价值。 到了元代，全国各地窑场逐步走向衰落，而景德镇制瓷业却突飞猛进，统领天下。浮梁瓷局的设置，为景德镇官窑机构的先河；"二元配方法"的发明提高了瓷器的烧成温度，是景德镇陶瓷生产力高度发展的重要标志；青花、釉里红、霁蓝及红绿彩的成功烧制，开创了世界彩瓷时代的新纪元。元代的制瓷成就，为明清两代景德镇制瓷业的鼎盛以及瓷都地位的确立，奠定了坚实的工艺基础。 元代浮梁瓷局的设置浮梁瓷局，元代设立，是当时全国唯一的官窑生产管理机构。它隶属于将作院，以提领为督陶官，泰定以后改由江南两路总管监陶。元代所有的御用瓷器和官府用瓷均通过浮梁瓷局以"官监民烧"的方式在民窑中生产。 "二元配方法"的发明元代，景德镇在瑶里麻仓山发现了一种新的优质制瓷原料﹣-高岭土，并有意识地将高岭土与本地瓷石混合使用，发明了"二元配方"制胎法。此法提高了烧成温度，减少了制品变形，开创了烧造大件瓷器的新时代。"二元配方法"的发明，是中国陶瓷史上的一次重大革命，是世界陶瓷史上的里程碑！ 涩圈叠烧法元代，景德镇开始采用涩圈叠烧法来装烧低档产品。其工艺过程是：先把碗坯内心的釉面旋削出一道露胎的涩圈，再把上一个底足不挂釉的碗坯放在下一个碗坯的涩圈上，依次重叠十个左右再装入桶匣中重叠装烧。其优点为：一、采用桶匣重叠装烧，可以充分利用窑内的竖向空间来提高装烧密度；二、碗心涩圈比覆烧所造成芒口更为适用。 元代景德镇瓷器新品种元代，景德镇在烧造青白瓷、黑釉瓷的同时，又创烧出卵白釉、青花、釉里红、霁蓝以及红绿彩等瓷器新品种，从而进一步丰富了陶瓷装饰艺术的内涵。 青花瓷青花瓷是一种先在坯胎上用钴料绘画，再施以透明釉，然后在高温下一次烧成的纹饰呈蓝色的釉下彩绘瓷器。以钴作为着色剂的青花瓷，虽出现于唐代，但学界认为景德镇元青花瓷最精美，是最早的成熟青花瓷。 官民并进瓷都华章明代，景德镇陶瓷生产进入到一个新的高峰，成为全国的制瓷中心。明王朝设立的御器厂不惜工本、精益求精地创造了许多新的品种，其中，以青花、五彩和颜色釉为主流，形成独特的艺术风格，将陶瓷艺术带入了一个全新的领地。随着商品经济的发展，民窑也蓬勃发展，呈现出新的活力，出现了"官民竞市"的繁荣局面。宋应星在《天工开物》中说："合并数郡，不敌江西饶郡产夫中华四裔，驰名猎取者，皆饶郡浮梁景德镇之产也"。 转变期与活跃的民窑明末清初是景德镇民窑的转变期。顺治年间，景德镇民窑的烧造十分活跃，甚至还烧造御瓷进贡朝廷。康、雍、乾民窑更是精品不断，尤以外销瓷为著。但至乾隆后期，逐渐呈下滑趋势。道光和咸丰时，瓷器整体质量较差，产品市场多为中下层消费群体。《陶雅》作者叹曰："吾华瓷品尚矣，而今不如古者同治时，中外关系相对缓和，国内社会基本稳定，景德镇瓷业生产缓慢复苏，质量也有所提高，人称"同光中兴"。光绪后期，仿古瓷与美术瓷独树一帜，青花与粉彩技艺取得了新的成绩，特别是一批新粉彩艺人，给景德镇彩瓷界带来了新的活力，为彩瓷的发展开辟了新局面。 异彩纷呈瓷业鼎盛清代是我国陶瓷发展史上最辉煌的时代，特别是康、雍、乾三朝，景德镇制瓷业达到了历史高峰，始终保持着瓷都的地位。那"料分五色"的青花、色彩斑斓的颜色釉、雍容华贵的粉彩不再是高居庙堂之上、唯皇家权贵独享的典雅器物，她作为中国文化的宠儿，回归民间，为民享用，走向世界的各个角落，为全人类所拥有。"遍国中以至海外夷方，凡舟车所到，无非饶器也"。 顺治时期1644-1661清初，各地战争的频发及三藩割据的动荡使景德镇御窑厂处于停滞状态，直至顺治八年，官窑生产才得以恢复。从传世品来看，当时大部分的官窑制品都是顺治晚期烧制的，署官窑款的器物极其稀少，品种也仅见青花、五彩、黄釉、茄皮紫釉等数种。 雍正时期1723-1735雍正一朝，仿古创新工艺达57项，其中大多是颜色釉。其产品主要有仿官窑青釉的粉青、梅子青、月白，仿哥的米色，仿钧的玫瑰紫、海棠红、茄皮紫等，还创烧了炉钩、天蓝和窑变等名贵品种。仿景德镇宋朝的青白、明永乐的甜白几可乱真。低温红釉中的"胭脂水"、"珊瑚红"均为一代名品。此外，雍正官窑在康熙五彩的基础上，受珐琅彩影响而新创的粉彩，时称"洋彩"，是雍正釉上彩的主流品种。 嘉庆时期1796-1820嘉庆初年，乾隆皇帝仍以"太上皇"的地位威慑朝政，因此，御窑厂制品在造型与装饰上均沿袭前朝旧制，无创新之作，故有"乾嘉不分"之说。玉壶春瓶、蒜头瓶、赏瓶、贲巴壶等几乎与乾隆同类制品同出一辙，不看款识难以区分。有的粉彩瓷上甚至仍书写乾隆御题诗句。嘉庆后期，在继承的基础上，创新了帽简等新品种，有的帽筒使用镂空装饰，其图案以山水、景观为主，如"西湖十景"、"长江十景"、"庐山十景"等，也有耕织图和九狮图。盛行各种堂名款，如定王府定烧的"行有恒堂"款红釉缸等。 釉里红瓷釉里红瓷与青花瓷的制作工艺基本相同，同属于釉下彩，所不同的是青花瓷以氧化钴为着色剂，而釉里红瓷则以氧化铜为着色剂。由于其烧成工艺难度极大，景德镇元代釉里红瓷常见发黑、发灰及飞红等现象，红艳者较少。 到了民国时期，内忧外患的社会现实使景德镇瓷业处于困厄衰落之中。但在极端困难的条件下，景德镇瓷工靠坚强的意志和求变的才智，仍然取得了不俗的成就，主要表现在陶瓷艺术、瓷业改革及陶瓷教育三个方面，为推动制瓷业由传统向现代转型，促进陶瓷艺术的改革做出了重大贡献。 景德镇瓷器首获国际金奖1915年2月，美国政府为庆贺巴拿马运河开通，在美国旧金山市举办"巴拿马太平洋万国博览会"。由江西瓷业公司和景德镇商会推荐参展的王大凡"富贵寿考"粉彩瓷板画、汪野亭"墨彩山水"瓷板画和"鄢得亿号"乌金釉瓶在博览会上荣获金质奖章，给国人带来莫大的荣耀。 民国时期景德镇瓷器浅绛彩浅绛彩瓷创烧于晚清，流行于民国，是以浓淡相间的黑色釉上彩料，在瓷胎上绘出饰。其绘画风格深受五代董源、元代黄公望浅绛山水画的影响。浅绛彩瓷将中国画中"诗、书、画"集中的体现在瓷画上，使瓷画与传统的中国画完美结合，创造出瓷画的全新面貌，其代表人物有程门、金品卿、王少维等。 民国时期制瓷工艺注浆法民国时期，景德镇出现了注浆法。它是先以石膏制造模具，再用瓷泥加入悬浮剂和水搅拌成泥浆，将其注入模具内，模具迅速吸收水分，泥浆被吸附在模具内壁，形成上下左右厚薄一致的坯体。然后将没有吸附在模具内壁上的剩余泥浆倒出，3至4小时后待坯体收缩与模具内壁自动脱开，再开模取出成型的坯体。 刷花工艺民国时期，景德镇出现了刷花技艺。其操作过程是先用胶水在器表糊上专用图纸，然后剔去图纸上的花纹，再用笔刷蘸着各种新彩颜料，隔着铜丝筛来刷，使细小的颜色粉末透过空白花纹而附着在瓷面上。然后在颜色面上用彩笔勾线调整，最后经700~800度红炉烤烧，就成了色彩明丽柔美的刷花瓷。 民国时期颜色釉瓷颜色釉瓷生产进入民国时期呈现出蓬勃发展之势，不仅品种丰富，有霁蓝釉、天青釉、仿钧釉、窑变花釉、法翠釉、浇绿釉、珊釉、祭红釉、豇豆红釉等，而且异彩纷呈，美不胜收。其中，尤以豇豆红最为名精美，极具艺术价值。豇豆红始见于清康熙后期，色致宜人，因烧制过程中常常出现自然晕散、疏疏密密的绿色斑点，甚为柔丽悦目，故又称"美人醉"。当时，吴霭生是著名的颜色釉作高手，王步曾说："吴在镇十七年于白釉、花釉方面卓有成功，其白釉肥厚柔润，时称玉绫窑"。 1949年4月29日，景德镇解放，陶瓷业生产进入了一个全新阶段，经过三十年的发展，到1980年改革开放前夕，景德镇陶瓷业逐步形成一个包括原料开采、陶瓷机械、耐火材料、石膏模具、瓷用化工、窑炉修建、生产销售、科研教育等完整的陶瓷工业体系，能够烧制各类品种的日用瓷、陈设瓷、旅游瓷、纺织瓷、建筑瓷、卫生瓷、电瓷和特种耐热、耐酸瓷等。其品种繁多，色彩纷呈，成为全国主要的产瓷区和陶瓷出口基地。 当代陶艺当代陶艺，是以当代的新观念和新思维，充分利用各种材料和发挥泥与火的作用，创作神秘的当代陶艺语言和工艺特质的一种陶瓷艺术形式。它更强调审美价值和艺术价值，更突出的是作者的主观精神和意念，具有鲜明的个性风格，同时采用当代人的心理特质和审美的陶艺形象进行创作，将景德镇当代陶瓷艺术推向了一个新高度。 当代综合装饰瓷所谓的综合装饰瓷，是指在一件作品上同时采用多种材料和两种或两种以上的装饰手法以不同的温度或气氛而烧成的陶瓷新品种。其装饰艺术成就突出表现在颜色釉的运用上，即通过当代制瓷工艺、创作者的整体设计和巧妙组合，将颜色釉与青花、粉彩、新彩融为一体，相互映衬，给人一种变化灵活、面貌一新的视觉冲击力。这是景德镇历代陶瓷装饰技法的集中体现，是不见于前人的技术创新和艺术创造，是当代中国最丰富、最精妙的陶瓷艺术语言。它已成为当代中国陶瓷艺术发展的新风尚。 当代纳米陶瓷纳米陶瓷是将纳米级陶瓷颗粒、晶须、纤维等引入陶瓷母体，以改善陶瓷性能的复合型材料。它可以增强母体材料的室温力学功能，提高制品的耐火强度，并且具有可切削加工功能和超塑性。近二十年来，景德镇特陶企业、院校和科研院所在纳米陶瓷领域取得较大进步和成果，特别在超细耐磨粉体的创新与研发上，具有纳米陶瓷球系列产品的核心知识产权以及高密度、超低功耗、高强度等特点的产品，这充分反映了当代景德镇陶瓷科技的进步！ 溯源陶瓷历史，我们在陶瓷博物馆阅读着瓷的《史记》。 叩响陶瓷生命，我们似乎倾听到： China ，中国； china ，瓷。 散于民间的小件彩瓷作品，也挺有趣的。 从陶瓷博物馆出来，觉得中国的瓷器确实是博大精深。当然，中国还有几个地方也盛产瓷器，像福建德化、湖南醴陵也都是有名的瓷器产地。我曾经在福州三坊七巷的一个展馆看到一件德化白瓷作品“神话”，令我惊叹不已！那少女身上的白纱薄如蝉翼，栩栩如生。让你无法相信这是一件瓷器！ 又去看了景德镇的标志“青花瓷塔”，通体由瓷片建成，非常有特色。 领先世界1700年的中国瓷，千年窑火不熄于景德镇，流光溢彩又刻骨铭心于景德镇中国陶瓷博物馆。精益求精的工匠精神，海纳百川的古镇胸怀，铸就了这座城市的品格。参观景德镇中国陶瓷博物馆收获颇丰，让我看到了世界陶瓷的巅峰。2026年7月25日成功列入“世界遗产名录”，是实至名归。感谢您的观赏！

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