令、慢、近、减字、偷声、摊破到底是什么？

雪泥鸿影

词是依声填词，而且一词一谱，同一个词牌下还会有不同的格式。

比如我们在查询《木兰花》这个词牌时，就会出现格一、格二、木兰花令、减字木兰花、偷声木兰花、木兰花慢等变格形式。格式不同，词谱也就不同，甚至是用韵格式也不同。是怎么造成这种状况的呢？我们知道词本为“曲子词”，是配合燕乐演唱的歌词，造成这种格式的变化正是因为词的音乐属性。

在宋词中，“慢”、“近”、“减字”、“偷声” “摊破”等都是词牌名中常见的附加字，它们主要反映了词在音乐节奏、篇幅长短、句式结构上的变化。



以下是简单介绍：

1. 令（令曲）

来自于唐代的酒令，因唐人于宴会时即席填词，遂称令曲，又称小令。

如《十六字令》《唐多令》《百字令》（《念奴娇》的别名）《木兰花令》等。

2. 慢（慢曲）

慢源于唐代大曲中的“慢曲子”，是原词的“加长升级版”。字数通常比原调多，风格缠绵悠长，相当于给歌词谱上了慢拍。

如《声声慢》《雨霖慢》《木兰花慢》

3. 近（近拍）

曲调节奏比“慢曲”快，比“令曲”略慢，字数介于两者之间，风格活泼，属于过渡性质的曲调。

如《好事近》《剑器近》《祝英台近》

4. 减字（减字）

在原有曲调基础上，删掉某几句的几个字来唱，以适应新旋律。虽然字数少了，但基本骨架还在。

如《减字浣溪沙》《减字木兰花》

5.偷声

改变句式节奏，即在原调某处通常伴随删减字数（打破原句字数），同时乐谱的声韵也随之改变，即更换韵部。

如《偷声木兰花》

6.引（引子）

大曲的序曲，通常篇幅短小。如《太常引》《祝英台引》《临江仙引》

7.摊破

摊开、打破原有的句式（通常表现为增字）。摊破的地方往往也会伴随着韵脚的改变。

如《摊破浣溪沙》《摊破丑奴儿》

8.犯调（集曲）

将两个或多个不同词牌的乐句拼接在一起。

如《四犯剪梅花》《玲珑四犯》



9.转调

转变原曲的宫调（调性）。

如《转调满庭芳》《转调踏莎行》

10.叠韵

在原词体的基础上，用原韵再加一倍。这里的“叠韵”不是指一句诗里字音的叠韵（如“是否、是否”），而是指同一个词牌，连续写两首或多首词。

如：《凉州令叠韵》《小梅花》（《梅花引》双叠）等

11.联章

用同一个词牌，连续写多首词来讲述一个完整的故事或描绘一组景物。类似于现代的“组歌”。

如：欧阳修《采桑子》十首（联章），专门描写颍州西湖的四季美景。赵令畤《商调蝶恋花》十二首（联章），这是非常著名的鼓子词，用十二首词连起来讲述了《莺莺传》（西厢记的原型）的完整爱情故事。

这些概念共同构成了宋词庞大而精密的“词谱”系统。



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