贺兰山千佛洞：残画碎塑留旧痕（上）（原创）

阳光

贺兰山千佛洞：残画碎塑留旧痕（上）

摄影/文字 阳光脚步

在贺兰山中段甘骨梁偏南，山势逐渐降低，植被稀少，山体大多以石灰岩为主。风吹日山雨淋，臆造出各类风蚀水琢景观，如岩窟岩洞等。同时，由于山体易于开凿，也留下了很多人工雕凿痕迹，藏匿着许多宝贵灿烂的历史文化踪迹。

就在这片大山中，藏匿着西夏前后时期，人们雕凿的石窟及洞窟壁画。千佛洞及山嘴沟三、四号洞窟壁画就是它们的精品和代表之作。可惜，经历长久的风雨侵蚀，尤其是各个时期人为的破坏，大多已经不完整了。不过，透过那些残肢断臂和局部画作，我们依然能看出它们绝世的惊艳与美丽。

千佛洞剥落的壁画、佛像雕饰。佛落红尘归粪土，画剩残壁观自在。前人造佛寄心事，后人毁画嫌是非。千年画痕今犹在，空留纷思祭长空。

清晨，当贺兰山还处于沉睡中，我们已经走进了大山，去探寻那些人类光辉的文化历史遗迹。东方欲晓，天地静谧，酸枣树上的鸟儿还在安睡。此情此景，像极了大自然的一幅绝美画作。

日出东方，山尖殷红，这是贺兰山特有的日照金山。我们这群喜欢大山的户外人，起的比鸟早，爬的比驴远，翻山越岭，爬沟过坎，只为心中那份热爱。

奔波于繁杂的工作，那种生活的压力所带来的累是身心俱累。
走进户外，仿佛一下子甩开了所有的不快和烦恼，累其体肤，愉悦其心神，那种抛开一切，停止了思考和勾心斗角的轻松和快乐，也是真的，是其他所不能带来和给予的。
站在山巅，尽管寒风劲吹，每个人都大汗淋漓，舒心欢畅。

走进大山，我们就是自由的风。峰高挡不住前路，峭壁挡不住脚步。山中本无路，走过了就是我们的风景我们的路。

登高才能望远。那种高山之巅的眼界和风光，在生活中是无法想象的。
它同时也启示我们，任何时候，我们都要通过自身的努力，站在更高的地位、角度，从更高的思路、眼界去看待问题，就会有不一样的答案。

这是被驴友们称之为“月亮门”的岩洞。月亮门是银川镇北堡西部影视城内的一个标志性景点，它源自电影《红高粱》中的经典镜头而广为人知。此刻，在这免费的、独家的月亮门上，大家相聚欢笑，尽展英姿。

走进千佛洞十分不易，过去信徒翻越十万大山寻找宗教的信物和灵感，我们也要上上下下翻越几座高峰几条沟壑，才能抵达目标。古往今来，无数的信众总是把最尊崇的神倦和信仰安置在山高人远处，以希获得不为世俗打扰的清净，以及天地间神秘的力量，从而获得更大更高的修为，铺就理想的未来。

当历尽千辛万苦翻过一座山梁，走进一条远处是一片巨大崖壁U型山沟时，为眼前的情景所惊叹。此刻已是冬季，沿途几乎所有的树木、茅草、灌木等都已经落叶或干枯，而在崖壁跟前的一片树木却还郁郁葱葱一片绿色。随着逐渐到达近前，发现那竟然疑似小叶菩提树。这在贺兰山是绝无仅有的，也是让人不可思议的。它们的生长和葱绿，是因为千佛洞的存在么……

在靠近千佛洞的崖壁附近，有一个巨大的天然洞穴。洞口如月牙，仅有一米多高，进到洞里，却是另一番天地。整个洞大约有五十多平米，最高处有三米多。洞内有砖垒的围墙，有明显的人生活过的痕迹。猜测可能是千佛洞开凿或供奉时期人们生活居住的地方。

洞内崖壁及整个顶部五彩缤纷，有点灼烧的痕迹，又像是天然的五彩岩石。后来设想，这些彩色岩石会不会是千佛洞内彩色壁画的矿物颜料呢……

继续向千佛洞走近，在紧邻崖壁几十米的平台上，有一片残存的房屋墙壁，已经不见了任何屋顶及材料。这进一步佐证，这儿不仅有岩洞住过人，也还有过房屋等建筑以供人们生活工作。

这是千佛洞所在的崖壁，既是走到跟前，如果不经提示或辨认，你是看不到洞口，找不到通往千佛洞的路径的。这也体现出当时信众们对洞窟的安全与隐蔽设计。可是，即便如此，后来依然遭到很多人的光顾和破坏，真让人愤慨。

这是站在洞外第一眼看到的千佛洞的概况，可以看到洞口那幅残存的壁画，午时阳光能照射到壁画上。门口垒着一堆石块，其中夹杂着烧制的青砖，那应该是都是从山外背进来的。

在洞窟地面，散落着很多泥塑雕件，看得出来，那都是些佛像佛龛的残件，连接部位都有长长的尖钉。仔细观察，有佛像身子，头部残片，底座，衣冠纹饰等。这才理解，为什么叫千佛洞，应该是洞中有类似上千的泥塑佛雕。

这是洞窟最里面的一角，可以看出有个平台，应该是过去供奉较大佛像的位置。洞窟石壁有挖凿及烟火痕迹。

这是地上靠近角落的一大片被剥下的墙皮。泥制墙皮上先后被抹了几层白色的石灰，用于画作。表面一层只有隐隐约约的画迹，第二层石灰墙皮上蓝色的壁画色彩清晰可见。

在被灰土埋住的一块墙皮上，发现了一幅清晰完整的佛像头像，这真让人惊喜。
由头像分析看，这应该是一尊佛教中的护法形象。画像粗狂，表情夸张，红口白牙。色彩以蓝、红、白为主，生动的表现出其威猛、刚毅、大智大勇的金刚特征。

后来又陆续捡起了很多佛头、佛身、莲瓣、云纹等破碎的泥塑残片，还将其中的一个头像与身子配成了一个较完整的佛像。这些佛像，曾是叩拜的方向，如今和石渣泥土混作一堆，成为比尘埃还轻的过往。离开时，我们又把那个完整的佛像壁画藏埋在角落的尘土中，希望它能沉淀更多的时间和历史，也以防继续被毁坏。

根据观察，洞窟左右两侧的墙面过去都应该是有壁画。如今，只剩这一幅还有残存的墙皮和壁画，对面的墙面上已经被剥离的精光，只剩残留着泥点的石壁了。
这副壁画被分成长方形的四格，每一格内都是一幅内容丰富的、色彩鲜艳的精美壁画。两幅还能看清大致的壁画内容和风貌，只是关键部位，如头像、等都被挖去了；另外两幅几乎毁坏殆尽，几乎看不到多少绘画内容了。

为了留存资料，我将每一幅壁画以及大致能看到轮廓的每一个单个人物或动物形象画都进行了拍摄，以求保留它仅有的画面和信息，作为历史一刻的见证在网络留存，让有心有缘者去研究。
这是左上一幅相对比较完整的壁画，其中有菩萨，猛虎及山水画卷。墙皮挖掉的一块露出二层墙皮及底层壁画轮廓残片。

这是左下一幅相对比较完整的壁画，画面布满了金刚、菩萨、莲花 、火焰纹、山水、云纹等佛教元素。远处高耸的仙山，仿若神倦们的住所和家园。可惜那些刻画和破坏已使壁画失去了完整性艺术性和观赏性。正谓之：贺兰古壁旧生光，莲焰朱衣护法场。洞冷痕残神已散，风穿破处法尘扬。