中国南京金箔博物馆2

刘建明

自动占捻机中华人民共和国铁器接受捐赠JB-002-025中國南京金销博物館 德国全自动打箔机German Fully-automatic Gold Leaf Beating Machine德国五十年代全自动打箔机，是现代金箔制作领域的高端专业精密工业设备，代表了全球金箔机械化生产的先进水准。相比半自动设备，它实现了捶打、延展、定位全流程自动化运转，依靠精准数控传动系统，捶压力道恒定均匀，可将黄金反复延展至极致轻薄，金箔成品厚薄规整、色泽匀净，生产效率与成品良率大幅跃升，该设备是由奥大利亚金箔制作世家阿尔费莱德先生捐赠给本馆。 德国半自动打箔机German Semi-art matic Gold beating Machine德国半自动打箔机，是近代金箔加工机械化革新的代表性设备。它以精密机械传动替代纯人工反复捶打，大幅提升打箔效率，捶打力度均匀可控，可将黄金精准延展为厚薄一致、质地匀净的超薄金箔，成品精度与良品率远超传统手工打箔。如今它作为珍贵实物遗存，见证了中外金箔锻造技艺的交融互鉴。该设备是奥大利亚阿尔费莱德先生捐赠给本馆。 国产半自动打箔机Domestic Semi-automatic Gold Leaf Beating Machine国产半自动打箔机，是我国匠人结合传统打箔古法与本土工业技术自主研发的经典工艺设备，适配国内金箔、真金线的规模化生产需求。它在进口设备技术基础上优化改良，以半自动机械动力替代纯手工捶打，操作便捷、维护成本更低，捶打节奏稳定可控，能精准将黄金锻压延展为质地平滑，厚薄均匀的优质金箔，大幅降低工匠劳动强度，同时兼顾古法工艺的细腻质感。 二组自动裝占机接受捐赠JB-002=020中國南京金箔博物馆 卷箔机中华人民共和国铁器接受捐赠JB-002-021中國南京全箔博物館 满纸箔切制机接受捐赠JB-002-022中國南京金箔博物館 序，其流程为：一、白房环节选纸→压纸→裁纸→纸边角造红→浸纸→榨纸→纸潮燥均匀→榨平纸张→发纸→晾纸→收纸整理→榨纸→敲滑→揭纸→触齐纸张→大锤敲平→揭纸→触齐→剪齐纸边→泡水制药→压纸→敲纸→揭纸→触齐→榨平纸张→敲纸→滩纸→光滑纸张→夹纸二、烟房环节加油点灯→挑灯花→刮煤→洗膏→匀膏→煤、膏均匀落盘→挨烟→掺水→兜烟三、黑房环节开纸→收纸→打烟→刷纸→烘纸→叠纸→重复刷反面→打重烟→刷头墨→烘头墨→叠头墨→包头墨→重复刷二墨→转入白房榨实纸张→筹剪→数纸→黑纸榨平→包纸→焙纸→榨纸→剪边→打印包装→成品 乌金纸制作技艺厅在金箔锻制技艺中，包裹金片的“纸”是生产金箔的关键，在上万次锤打过程中，要求纸质耐冲击和耐高温，不能破损。此纸原称“五伏纸”，即经过五个伏天方能制成的纸。在浙江富阳一帶的山区有一种山竹“谷雨”前后几天砍伐，将其埋于水塘淤泥中五年，然后取出用石锤捣烂，制成纸张，接下来用豆油灯熏烤瓦片，待瓦上形成油炭混合体后刮下炭泥，再将炭泥与植物胶混合后涂在竹浆纸上，经过烘干，这种纸就是乌金纸的原纸，其表面极为先滑油亮，将金片夹入其中锤打，能最大限度地发挥黄金的延展性，正是由于这种乌黑发亮的纸加工工序十分繁琐复杂，纸的来源又那么稀少，所以被为“乌金纸”。《天工开物》对乌金纸有记述：“凡乌金纸由苏杭造成。其纸用东海巨竹膜为质；用豆油点灯，闭塞周围，止留针孔通气，熏染烟光，而成此纸。每纸一张，打金箔五十度，然后弃去，为药铺包朱用，朱为破损，盖人巧造成异物也。”南京金箔艺人沿袭传统说法，一直称乌金纸为“家生纸”，所需乌金纸，也是用此法制作。现南京生产金箔使用现代科技方法制成的乌金纸。目前国内仅浙江上虞一地保存了乌金纸传统制作技艺，且为省级非物质文化遗产。本馆展示乌金纸传统制作技艺，可视为金箔锻制技艺过程中的一项重要内容。 金线孔雀屏Golden Peacock Screen本藏品产于阿联西的迪拜，是阿拉伯艺人用真金线盘制而成的精美艺术品，其经济价值和艺术价值都是不可多得之作！ 黄金成色鉴定20世纪80年代前，沿用试金石鉴别金成色；90年代，电子探针鉴别金成色技术问世，但只能鉴别金块表面成色；进入21世纪，电感耦合等离子体发射仪用于鉴别金成色，结果准确。•辨色法 “七青、八黄、九紫、十赤”，因其含有杂质种类和成分不同而呈现不同色泽。•掂轻重黄金体小质重，放于掌心颠试，有沉坠感。•见音韵金饰掷于水泥地上，成色高的有沉闷的吧嗒声，有声无韵；成色低的有韵且声响尖长，并稍有回跳。•试软硬金饰成色越高越柔软，真金用牙咬或针划都会有轻痕，手折无撕纹。黄金成色表示方法•金比重法直接用百分比表示合质金中的含金量，如90%。•数字法数字法是国际常用的黄金成色表示法，把合质金平均分成1000个等分，将所含黄金等分用数字标明如9999，习惯上称为四九金，表示该合质金含金量为999.9%。•K金法 24K金含金量为99.99%，18K金含金量为75%，1K含金量为4.1666%。•称谓法是中国对金银纯度的标准规定，纯金的含金量不小于99.99%，千足金含量不小于99.9%，足金含量不小于99%。黄金的理化性能•黄金的密度黄金密度为19.3，是铜的2倍，1公斤黄金的体积相当于两个两个火柴盒的体积。•铂金与白金铂金：指由铂族元素矿物熔炼而成的金属，是一种主要含铂或全部由铂组成的稀有贵金属，是世上最稀有的首饰用金属之一；白金全称应为“白K金”。由黄金与其他白色金属一起熔炼而成的不含铂的白色合金，黄金百分含量最多，因其呈白色，故称白金。•黄金的计量常用黄金计量单位有克、盎司、两等，中国传统的黄金计量单位“两”指旧制小两，16两为1斤，1两等于31.25克。盎司是英制重量单位，为一磅的十六分之一，分常衡制、药衡制。金盎司是国际通用的黄金计量单位，1金盎司=31.1034768克。• 黄金的熔点和沸点，黄金熔点为1063°C，沸点为2808°C。所以有“真金不怕火炼"之说。 传统真金金、银线制作技艺打纸Beating paper打纸的锤是用檀树木做成，锤面的制作是很考究的，做锤流传：“树用边皮木用芯”，用刀将檀树段削刮成七、八个面，大的檀树段可削刮成十二个面，每个面中间部位要有点鼓凸，锤把最好也用檀树的，锤的形状是个推拔状，或者叫着梯形，上大下小，大头八寸直径，最大不能超过一尺，一个锤只能打一上纸，而且要八个锤面轮换着打，否则，打多了，锤面会烧坏，一把锤的八个面都打过了，就要再换一把锤打，过去打纸的艺人家都有十几把锤。打前要砸锤面子，使锤面产生热，再上油，打纸前须先定纸，即在纸张四处下锤，使纸固定在石面上，然后用木锤捶打。打纸路数是：宽，七锤到边，长，十七锤到头。做七合纸的即七层纸合在一起打，做二合纸的即二层纸叠合打，打好的纸放在一起，晚上将打好的纸十张一晾，晾好后一百张一叠，备用 禙金Mounting gold先将油纸放在刷纸板上，再将七合纸放在油纸上，然后刷一遍胶粉，刷粉从七合纸中间下笔，一边两排笔，共刷四排笔，不要多刷，这叫“先吃一层粉”，刷后挂在竹杆上晾一下，让粉吃透。这时可以排列金箔，金线用箔一般为12.7厘米×11厘米，老式为3.8寸×3.6寸，一排七张箔。要领为：“丝线口一线边，不剪，不垛，不罕头。”是指后张箔接前张箔的接口只有一丝线的叠口，边要一条直线，每张箔剪齐口不能多剪，不然金线的长度不足，不垛指不重叠，不罕头指不卷边角。金箔排好后，将晾挂的七合纸取下在放到油纸上刷一遍粉，刷后将油纸翻转，七合纸下对准排好的金箔丢下，行话叫“丟金”，再揭起，金箔就全部粘在七合纸上了，这时要查看一下金面，有漏缺，就用剪下的金箔边头料修补完整，称补金，“大洞大补，小洞小补”，动作要领是哈一口气再补。二合纸褙金与七合纸褙金方式相同。 砑金Gold calendering研金就是将金纸研出光泽来。研金时艺人骑在凳子上，左手捏金纸，放在槽口上，右手紧握研杆，手伸直时，研杆直对胳肢窝，沿金纸边一珠一珠研过去，先从边上砑，将边子纸砑平，再从上到下反复砑。艺人们总结出来的操作要求是：一珠压一珠走，不要空珠、卯珠，不要回珠，一般23珠到边，砑时金纸一折，先砑半张，砑完一半再砑另半张。对砑出来的金纸要求是：不啃、不缺、不油槽、不无珠、不重珠，面头不能空。 切金Cutting gold切金全靠艺人的眼力和手感来掌握。金纸宽12厘米，共切240刀，两根墨线距离是1.5厘米，这样每一道要切30刀，可以算出金线皮子的宽度是0.5毫米，显然是很细的了，这30刀切下去没有线条可依，全靠艺人手中的本领，切金被称为“硬把子”，做金线关键靠“硬把子”，切金刀也很奇特，近似扇形，切金艺人要懂铁匠活，刀由铁匠打，艺人自己给刀开口、沾刀，刀要磨的快、磨的“鏘”，旧时磨刀用城墙砖，刀的内面要求很平，切金板也得切金艺人自己刨，切的那一面要求也很平直，所以切金人也要会木工。手握刀的姿势是手脉向前，由于切金刀的手柄很短，只能用两个半手指抓刀，故号称“二指半”执刀，手臂夹紧，切时拳头与手臂几乎成90度，左腿跪下，右脚顶板，切金的动作要求被称着“驰马蹿蹄”，切时要刀线平直，刀口连贯不留痕，切金不能有连刀块。 搓金线Twisting gold thread搓线人坐在凳子上，将纱线框于挂在头顶上方，取一线锭子，用于缠绕搓好的金线。金线皮子放在右大腿旁侧，搓时一根根取出，左手捏住芯线，右手将金线皮子上的箔面向外在芯线上缠两圈，右手压錠子圈下的铁条在右大腿侧面上的旧鞋底上一搓，錠子旋转，左手沿芯线上升，金皮子就随芯线旋转缠卷在芯线上，不断地旋转，不断地上升，金线皮子搓完一根就再续一根，直到搓出两尺长左右圆金线，就可以将线绕在锭子上，再继续搓捻。熟练的搓线艺人线搓得很均匀，盘绕的金线皮子之间有一条细细的缝漏的芯线，行话称“蚂蚁脚”，最能反映搓线的质量。 天下第一福字在1962年周总理批示，重修恭王府，考古人员意外的在萃锦园的秘云洞内发现了失踪的康熙“福”字碑，总理得知后欣然地将其命名为“中华第一福”又称“天下第一福”后经文物部门的考证，确定该福字碑就是康熙皇帝送给祖母孝庄太后所写的福字，历史价值极其珍贵，在改革开放后中国文物馆将这个福字碑进行了修缮，定为中华三绝文物之一。相传孝庄太后在六十大寿时身患重病，太医都束手无策，但是康熙皇帝并没有放弃，他遍查古籍，查出了一个“请福续寿”的典故，皇帝本人乃是真命天子，是上天指定的具有万福万寿之人，有资格和能力向老天“请福续寿”，所以康熙斋戒沐浴三天后提笔为孝庄太后写了一个“福”宇，并加盖了自己康熙御笔之宝印玺，还别说不知是太医的哪个方子，还是康照皇帝的真情感动了上苍，又或是孝庄太后本身福大命大，反正这个“福” 字写成之后，孝庄太后的病症神奇的好转了，又多活了十五年，之后这个福字被刻成了石碑，被康照请回了宫中供奉子佛阁里边，康熙皇帝的这个福字与之前书法家流传下来的福字大不相同，福字的左边是“才”和“子”的结构，右半部分是个“多”和“回”的结构，而田字是开口田，表示他的国土无边、图力强盛、福字的右半部分看着又像一个“寿”字，康熙的这个福字蕴含着很多寓意，后人将这个福字解读为多子、多才、多田、多寿、多福，康熙的字更可以说是一字千金，一生也只流传下来三个字，那便是“无为”和“福” 字和“寿”字，所以这个福字被称为天下第一福，在民间喜欢把福字倒过来贴有福到的寓意，而这个福字是唯一不能倒过来贴的福字，因为田字不封口，倒过来是个“凶”字，这个寓意非常的不好，到时候贴福字的时候，大家一定要注意，据说当年嘉庆抄和珅家时，就想把这福字碑挪回皇宫，可是和珅却把这个碑设计的非常巧妙，放石碑的位置刚好处在京城的龙脉之上，动福就相当于动了大清的龙脉，这才没有挪走，大怒之下嘉庆便下令将假山封死，而这块福字碑是怎么从皇宫来到了和珅家至今是个迷。 卷箔Rolled foil所有的金、银、铜、铝等金属箔类都可以加工成不同宽度和任意长度的卷箔，在使用时，根据被贴物的宽度选择不同宽度的卷箔进行粘贴，可大量节省材料和工时，更使用于室外操作。 铜箔、本子箔、叠箔Copper foil, book foil, stacked foil本子箔及叠箔适用于欧洲中东等国家和地区，由于他们的贴箔工艺与我国贴金工艺的区别，①本子箔就是将衬隔纸做成25张一本的本子，每张衬纸中夹一张铜箔，称为本子箔。②叠箔就是不用隔衬纸，将单张铜箔交错1公分叠放，每100张放一张隔纸，每万张包装在纸盒内，在使用时用小方板扇起贴在被贴物上，这种方式是欧洲及中东在使用。 合金铜箔类Alloy copper foil category利用合金铜（86%电介铜+14%的锌）经冶炼成铜合金，经过轧机压成0.01mm厚的铜帶，经回火（500度左右），裁切成小方（4cm*4cm）进行锤打成箔，統称为銅箔（也可称为仿金箔）色质可与黄金的金箔相类型，也可代替金箔所用，但最大的缺点不得受潮及雨水冲刷，被粘贴物的表面要有很高的要求，贴好的銅箔也可以保存10-20年，现在有很多也使用銅箔。 唐卡Thangka已有1300多年发展历程的藏族唐卡艺术，作为经典文化艺术，是雪域西藏艺术圣殿中的一颗璀璨明珠，2006年唐卡被列入我国第一批非物质文化遗产保护对象，唐卡是藏文化中的一种独具特色的绘画艺术形色，题材内容涉及藏族的历史政治、文化和社会生活等诸多领域，堪称藏民的百科全书，传世唐卡大都是藏传佛教和苯教作品，在制作唐卡时将金箔、银箔嵌入使用，更加体现出唐卡的内在价值和艺术价值，现展示的唐卡来自于尼泊尔国家和中国西藏的产品。