何怡海人物通讯《走进菊叟》敖普安先生散记

何怡海

走 近 菊 叟

—— 敖普安先生散记

文/何怡海

菊叟，何许人？湘潭敖公普安先生是也。因我敬重菊花坚贞高洁之品质，故选敖公别署之一的“菊叟”来作文，以走近我心目中这位可亲可敬的老师。

我与菊叟相识多年。1992年5月，我调任湘潭市文联《雨湖》杂志社社长。机缘巧合，当时他也在市文联工作。三十多年过去了，岁月的齿轮没有磨平我对他的敬慕。他温和儒雅、幽默睿智的处世风格；他坚韧不拔、一丝不苟的治学精神；他广博深邃、清晰明朗的艺术思想；他书法篆刻、诗文学问的丰硕成果，在我的心中一直占有着无可替代的位置。

至今八十又四的菊叟，仍“耳聪目明无俗韵，吟风弄月有新诗”。朝乾夕惕、笔耕不辍。 在广阔的艺术天地里，他既能用书法篆刻来抒发他的情怀，享受着线条和文字带来的欢乐；又能用古典诗词来表白他对生活的感悟；还能用深入浅出的论述来彰显他对齐白石艺术研究的独到见解。

他既是德高望重的学者型书法篆刻家——

自1980年5月，菊叟之作登大雅之堂于全国首届书法篆刻展览后并一发不可收。接着，全国第二届、第三届中青年书法展；《中国新文艺大系․书法集》、《现代印选》、《甲骨文励德集》、《书法研究》、《书谱》、《书法》、《书法报》、《西泠艺丛》……都频繁出现敖普安的名字和作品。1995年他首创现代诗入印，耗费一年有余刻成《诗魔之歌印集》;1997年6月在加拿大温哥华举办《洛夫·敖普安诗书篆刻创意联展》;1999年又作为大陆访问学者去台湾，台北故宫博物院院长秦孝仪先生为其作品展览题耑，《创世纪》杂志辟专栏对敖普安先生予以高度评介; 2000年1月在广东珠海举办《敖普安对联书法展》;2001年被湖南省书法家协会评为“德艺双馨”书法家; 他先后应邀为多位党和国家领导人、国际知名人士、以及著名作家、书画家治印，享誉国内外; 2006年由湖南美术出版社出版《真水无香·敖普安书法篆刻作品集》; 2022年5月由荣宝斋出版社出版《湖南省书法院艺术丛书·敖普安卷》。

他又是才情横溢、无可争议的优秀诗人——

从1959到1983年，菊叟挺过了一段骥伏盐车的岁月。一家人曾经蜗居在两间破旧的房子里，面对生活的困境，诗人没有抱怨，没有消沉。而是乐观豁达地吟唱出：“漏痕侵四壁，留作篆书看。把笔思怀素， 临池念魯公...”；“ 浪迹江湖二十春，詩囊硯匣久相親。三千廢稿功追進，半畝方塘道不貧 ……”；在黄河之滨，他感慨万千：“黄沙万里母亲河，百代文明载逝波。顶礼放歌尤太息，青衿赤子感恩多。”天道酬勤，春华秋实， 2012年，敖普安《攻玉室诗词选》由西泠印社出版，个人诗集问世之后，他仍然坚持以文养艺，相辅相成，诗作不断地出现在《湖南诗词》等刊物。

他还是研究齐白石艺术和书画理论的学者——

早在1996年，他就担任湖南美术出版社出版的《齐白石全集》编委，负责齐白石作品的鉴定、甄别、审稿与著录; 2004年又担任中华书局出版的《齐白石辞典》的第一主编; 2008年，敖普安、敖晋父子合编的《齐白石先生年谱》，入选西泠印社第二届 “孤山证印”国际印学峰会论文集; 2012年5月在北京，文化部艺术司和北京画院联合主办了一次空前的盛会，会旨有：一是，北京画院建院55周年庆典；二是，齐白石艺术国际研究中心和传统中国绘画研究中心成立大会。菊叟应邀出席并被聘为研究员，同年，其论文《齐白石研究三题》入选北京画院创办的《齐白石研究》创刊号...... 菊叟的成就远不止于此，他的书法、篆刻、诗词作品和学术论文都散见于不同主题的国展及各大专业报刊杂志，如果要系统而详细的疏理，足可以编一部《敖普安先生年谱》了。

用汗水和智慧浇出来的丰硕成果，自然水到渠成地获得了各种名符其实的荣耀与头衔—— 湖南省文史馆研究馆员；西泠印社社员； 中国书法家协会会员；中华诗词学会会员；北京画院齐白石艺术国际研究中心研究员；湖南省书法院导师；湘潭市第五届书法家协会主席；湘潭市首届文化艺术名人。还有什么美协会员、特聘书画家、艺术顾问之类……。

菊叟作为书坛耆宿，无论再忙都热心于公益事业。从慈善义捐义卖到帮助身处困境的书协会员；从组织书协活动到策划各种展览及讲座；从创办并主编《湘潭书艺》到《中国书法名城》杂志......无不是竭忠尽智、全力以赴。无论任职与否，他从不以个人喜好与偏见玩小圈子，无论对权贵还是平民、对同辈还是晚辈，都是一视同仁的以礼相待。他谦逊低调、豁达包容，从不故弄玄虚做作与摆谱。在他身上，看到的只有诚挚与担当。 在与菊叟的交往中，不仅是他的学识修养让我信服，更是他的人格魅力吸引了我。曾有好几年，我隔三岔五地登门求教。他哪怕再忙再累，不仅热情接待，而且我们经常聊到半夜仍意犹未尽，让我满载而归。菊叟又博闻强记、十分健谈，从古今书史画史到当代艺术思潮；从笔墨技法到美学理论；从湖湘文化到人文轶事.....他都如数家珍、娓娓道来。更让我敬重的是，他没有居高临下地摆师辈架势，也从不用权威的口气指点江山。在他面前无需任何拘谨与压抑，他的每一句话、每一个动作都不会让你受任何委屈。心中所有的质疑与困惑尽管畅所欲言，他从不打断我说话，也不指责我偶尔的信口雌黄，总是耐心地等我把话说完，然后，他再有条不紊地解答我心中所有的疑难与纠结。他的一言一行无不是对韩愈《师说》最形象的诠释。这些年来，他对我的厚爱与教诲将没齿难忘，无论是他的为人还是艺术思想和审美取向，至今仍影响着我。这几行浅俗的文字，难以表达我深深的感激之情。

任何成功都来自发奋图强。菊叟具有着常人难以持久的坚韧。对于菊叟，青年时代的艰苦努力则熬成了财富。他一路走来，既没有被雾霾遮住前行的视线，又没有显山露水。而是悄然无声地读书、习字、刻印、画画.....他少承家学，后来又广从名师，上世纪60年代就师从齐白石入室弟子郭小石研修齐白石艺术；篆刻则启蒙于刘子其先生；还先后受教于黎泽泰、谢梅奴、李立等诸位白石友弟，又与齐氏家族及省内外文人艺术圈交往甚密......正由于这些特殊的经历，才造就了他阅历丰富的艺术人生。

甲辰仲夏的一天，我十分荣幸地收到了菊叟一份珍贵的礼物——《湖南书法院艺术丛书-敖普安卷》。当翻开这本丛书的时候，我的眼睛突然一亮，作品深深地吸引着我拜读、品赏、研究、思考……这是菊叟敖公继《真水无香》之后的又一扛鼎之作，面对这些作品，何止让人耳目一新？简直令我肃然起敬！他的每幅作品，甚至每个字，每一笔画、每根线条所彰显出来的书卷气与金石气，无不夺人眼球、扣人心弦。这并非我个人偏爱，而是书法界同仁之共鸣。 要读懂菊叟的诗词文章并不难，但要一目了然的读懂甚至品味出他的书法篆刻，就有一定的难度了。因为，无论是他那“百纳体”的书法还是“锈铁线”的篆刻作品，都蕴藏丰富的信息量，其艺术源头不仅取法于先秦籀篆和汉印，同时他博采历代经典之长，尤其对“近代三大家”的黄牧甫、吴昌硕、齐白石更是了如指掌。由于他早年扎实的基本功，同时具有前卫的艺术思想和胆识，并善于从历史沉淀的艺术中感悟出来，在他的笔下和刀下，最终彰显出他独领风骚的敖氏书风和印风，既有秦汉之古朴、又具魏晋之典雅，笔势豪放、纵横驰骋；线质浪漫，雄浑灵动。正由于他的书法和篆刻具有独立的学术价值和艺术品位，故难被常人所领会，所以在他那默默无闻的漫长岁月里，只能甘于寂寞而踽踽独行了。

任何一个成功者，都具有其闪光的性格特质和做人的定力。菊叟在艺术探索的过程中，无论社会环境怎么变化，也无论身处逆境还是顺境，虽身居闹市，却如隐山村，心如止水，力戒浮躁。他始终坚守着一种文人底线。既不追时髦，也不求虚荣。年复一年、日复一日地苦心耕耘着他那片独有的艺术园地，培植出他所追求的绿色生态艺术成果。

纵观古今书史，成功的路上从不拥挤。欲其笔墨流芳后世者不胜枚举，而最终成为一代楷模的却屈指可数。尤其在当下一个畸形演变、拜金主义的艺术江湖，自觉远离弄虚作假、沽名钓誉的邪道，只靠真才实学来获取成就者更是凤毛麟角。而菊叟便是这个时代当之无愧的凤凰之羽、麒麟之角。我由衷地祝福菊叟健康长寿、大器晚成！

2025年10月12日定稿

作者简介：何怡海，笔名 何东坪，原湘潭市文联《雨湖》杂志社社长主编，原中国美协培训中心特聘画师，现为湖南省书法家协会会员，湖南省美术家协会会员；