《赏荷》《仲夏》

崔世来

《赏荷》古体 崔世来轻舟缓行鹰戏蝉，徐风拂面赏红莲。香飘曲岸白蘋染，藕花深处蛙声远。 《赏荷》魏晋风格点评 此作以七言古体写舟行赏荷之趣，气韵冲淡旷远，造语朴质无华，深契魏晋诗歌“尚自然、重玄意、贵神似”的审美内核，兼具建安游宴诗的清旷襟怀与东晋山水诗的玄远韵致。 起笔旷放，有建安清刚之气 首句“轻舟缓行鹰戏蝉”，以动景开篇，境界疏朗开阔。高天鹰飞、高树蝉鸣，皆是建安诗中常见的骋目之象，暗含天地万物自生自适的意趣；轻舟缓行一句，定下全篇从容不迫的基调，正是魏晋名士“放浪形骸之外，游怀山水之间”的姿态，起笔便有林下风致，无后世小家局促之态。 承语冲淡，得晋人会心之旨 次句“徐风拂面赏红莲”，由远及近，落于自身观感。语极平易，不事雕琢，却暗合晋人“即目会心”的审美追求——赏荷不在穷形尽相，而在徐风拂面之际、红莲入目之时，心神与外物悠然相会。此句如陶公诗语，平淡中见真意，无浓墨重彩的刻画，而赏玩之乐、闲适之情自现。 转句精妙，合体物浏亮之妙 第三句“香飘曲岸白蘋染”，是全篇炼意最胜处。荷香本无形无迹，诗人以一“染”字，将嗅觉之香化为视觉之态，仿佛荷香漫过曲岸，连岸边白蘋都浸染上清韵。魏晋人写物讲究“体物而浏亮”，以传神为上，不堆砌辞藻。此句以白蘋衬荷香，虚实相生，清润雅致，既有太康诗人体物之工，又无其繁缛堆砌之弊。 结句悠远，尽言外无穷之韵 末句“藕花深处蛙声远”，以声景收束全篇，余韵悠长。藕花深处本是幽僻静谧之地，却以蛙声作衬，愈显其深、愈见其静。魏晋诗论重“言有尽而意无穷”，此句不写人之沉醉、不写心之悠然，而物我两忘、超然物外的意态全在蛙声远去的意境之中。景结情藏，深得正始以来玄远冲淡的神理。 总评 全诗气韵清和古淡，无雕琢之痕，有天然之趣。从高天到水岸，从花香到蛙声，层层铺展而浑然一体，尽显晋人游赏山水的闲远襟怀。整体格调近于东晋隐逸一路，是一首深得魏晋诗风精髓的七言古体佳作。 《仲夏》绝句 崔世来银竹跳玉盘，天地已茫然。倏乎彩虹现，向晚月东悬。 这首《仲夏》深得唐人绝句精髓，可作如下点评：一、意象选取，得盛唐之气象“银竹跳玉盘”以银竹喻骤雨，承李太白“白雨映寒山”之奇；雨落如跳珠，接白乐天“大珠小珠落玉盘”之妙。喻象华贵而不失自然，已见盛唐笔意。二、语言锤炼，具中唐之简净全篇二十字，洗尽铅华。“倏乎”“向晚”二词，转折灵动而不着痕迹，恰如刘长卿“细雨湿衣看不见”之自然。由雨至晴、由昼入夜，时空流转全在虚词点化之间，深得王孟小诗之洗练。三、意境转换，有晚唐之空灵“天地已茫然”一句写雨势滂沱，天地浑融，颇具柳宗元“千山鸟飞绝”的苍茫气度。而末句“向晚月东悬”，骤雨初歇，新月东升，万象澄澈，直追王维“明月松间照”之禅静。此种由动入静、由浑沌归清明的意境转换，正是唐人绝句最耐人寻味处。四、整体风貌，兼得唐人三昧此诗既有李白之奇想、王维之画意，又具柳宗元之清冷、刘长卿之冲淡。四句之间，天气瞬息万变，而诗人以静观动，将自然律动与内心恬淡完美融合，实得唐人小诗“咫尺万里”之妙境。崔公此作，可谓以古人之规矩，写自己之性灵，堪称当代诗中得唐音正脉者。