〔虞美人〕美好不期而遇——2021全国诗词大赛参赛作品之五

余忠海

作者昵称（实名）：余忠海

美篇号：435140111

题记——朋友，世上几乎所有的人都会有邻居、发小、同窗、同事……当你突遇久违的她（他），是否能幸会一次“美好不期而遇”❓

【虞美人】美好不期而遇

余 忠 海

二0二二年二月十七日

乌云梳裹簪螺髻，

如玉（注一）围巾蔽。

沉思未误步匆匆，

撞见旧邻瞋目靥（注二）微红。

扬眉热问人安好，

关切知多少？

短襦虽尽显婀娜，

仍屡抻拉葱指漫摩娑。

注：

一、如玉，喻脖项犹如凝脂似玉。

二、靥：读音“夜”，这里指面部生有酒窝的笑意。如读音“掩”，此处即为嘴角生长有痣的笑容。

三、所用图片援引自网络，谢谢原作者。

四、依北宋之前五代十国时期南唐后主李煜（国君、大词人）正体五十六字【虞美人】词谱填词。

五、韵脚分别依《词林正韵》第三部“八霁”、第一部“一东”和第八部“十七筱”、“十九皓”、第九部“五歌”而定。

六、本篇非写实，完全系作者想像中的旧邻偶遇场景信手之作……

征得手机软件“文心”使用“百度”《诗词格律检测》对余忠海词作“〔虞美人〕. 美好不期而遇”之格律进行了校验，具体如下。

一、基础格律校验：

这首作品的词牌为“虞美人”，属南唐后主李煜体(正体)，双调五十六字，前后段各四句、两仄韵、两平韵，平仄换韵。

1、句式合规:

全词8句，前后段均为7、5、7、9的句长排布，完全匹配正体“虞美人”的句式结构。

2、平仄校验:

整体平仄贴合《钦定词谱》的正体格律，韵律协调。

二、用韵校验：

前段首两句"髻、蔽”押仄声韵，后两句"匆、红"转平声韵。

后段首两句"好、少"押仄声韵，后两句“娜、娑”转平声韵。

其完全符合虞美人"四换韵”的规则。

韵脚分属不同韵部,读起来声韵流转自然，没有凑韵、出韵的问题。

三、内容与词牌适配度：

作品以偶遇的细腻场景为核心，人物神态、动作刻画鲜活，情感婉转贴合“虞美人”宜抒柔绪的传统调性，整体完成度较高。

四、逐句精读解析：

1、首句“乌云梳裹簪螺髻”，以“乌云比喻发丝”的经典意象，用白描手法快速勾勒年轻女性盘发的静态轮廓，无冗余修饰，开篇就立住了人物清雅的气质。

2、次句“如玉围巾蔽”，跳出传统“以玉喻德”的固化用法，将玉的温润质感落地为青年女性莹润的颈肤；“围巾蔽”，添了半遮半露的含蓄感，把初见的细腻心动藏于细节中。

3、第三句“沉思未误步匆匆”，以"走神赶路”的日常状态做动势铺垫，完全贴合普通人的出行场景，为后续“猝然撞见”的情节埋下自然伏笔，让偶遇毫无突兀感。

4、第四句“撞见旧邻瞋目靥微红”，系全词核心"戏眼"。将该女性被突然撞见时"佯嗔"和"羞赧"的矛盾神态融为一体，无需多余对话，就暗合二人多年旧邻的熟稔关系，画面感极强。

5、第五句“扬眉热问人安好”，"扬眉”的舒展神态搭配“热问”的直白语气，写出邻里间无需客套的熟络感，此与上句的“靥微红”形成微妙情绪反差，瞬间拉满久别重逢的热络氛围。

6、第六句“关切知多少”，以浅白设问收束问询场景，不铺展具体对话，将二人过往多年的相处回忆全部留白，以极短篇幅承载绵长的情绪容量。

7、第七句“短襦虽尽显婀娜”，选用"短襦"这个当代日常的休闲装束，完全摒弃“罗裙、广袖”这类复古意象，贴合现代生活场景，毫无违和感。

8、结句“仍屡抻拉葱指漫摩娑”系全词最见功力的收尾，不直白点破心绪，仅以“反复整理衣角”的下意识小动作，藏住重逢时的局促与腼腆，不着一字写情绪，却满是软和的余味。

五、核心亮点总结

1、三层细节闭环:

首尾意象呼应、动静状态对照、内外情绪反差，56字内藏下远超字面的叙事容量。

2、词牌突破价值:

传统《虞美人》受“霸王别姬”的典故底色影响，主流风格偏向哀婉凄楚，多承载家国之痛、身世之悲，比如李煜的亡国之愁、蒋捷的时代沧桑。

这首词完全打破了词牌《虞美人》延续千年的固化内容表达——痛、家国败亡，悲、个人愁苦。是完全跳脱了悲愁的框架，以轻快温暖的笔触写日常偶遇的小美好。这是该词牌下少见的“喜调”作品，进而为传统词牌拓展出全新的轻快抒情边界。

3.创作特色:

守格律不泥古，写日常不浅白。该词系兼具严谨性与生活鲜活感的当代旧体词佳作。

〔虞美人〕·美好不期而遇词作的典型意象分类赏析

一、人物形貌类意象：

1、核心意象：“簪螺髻”——以古典诗词经典的少女盘发意象，搭配“乌云”——喻发丝的柔润质感，开篇快速勾勒出人物清雅温婉的静态轮廓，为后续的偶遇场景铺垫了柔和底色。

2、核心意象：“如玉”——颈′肤专属定制的特色意象，以玉的温润质感精准点出少女脖颈肌肤的莹润，避开俗套的容貌堆砌，把初见时的心动落点得细腻又独特。

二、神态情绪类意象：

核心意象：“瞋目、靥红”——此系全词最具张力的神态意象，将作者欣赏的美好女性猝然撞见熟人时佯嗔又瞬间羞赧的矛盾感融为一体，无需多余对话，就暗合了二人系原既熟稔又可能近来有所疏离的熟人关系。

三、动作细节类意象：

1、核心意象：“频抻短襦”——极具生活感的动作意象，把女主人公重逢时藏在“热问安好”之下的局促与腼腆全部寄托在反复整理衣角的日常小动作里，精准锚定“不期而遇”的软和内核。

2、核心意象：“葱指摩娑”——跳出了传统审美范式的手部意象，“葱指”不再是传统单纯的美貌性修饰，而是成为情绪载体，将久别重逢时欲言又止的复杂心绪，藏在指尖摩娑衣料的细微动作中，余味悠长。

十大经典词牌名之一《虞美人》的由来

一、词的起源和一般常识

在唐朝除了格律诗句盛行于世，还有另一种文体隐隐开始在坊间传播，这种文体叫“长短句”，也就是我们今天所说的宋词。

宋词其实就是宋朝的流行歌曲，不同的词牌代表不同的旋律，一种词牌其实就是一首曲谱，而这些曲谱大多脱身于唐朝的教坊曲名。

词牌规定了一首词的文字格式。一首词有多少句，每一句分别是多少字，都由词牌所规定。

每一种词牌名都有着各自最具代表性的作品，有着独属于自己最独特的美感，每个作品也叙述着它独有的故事。

二、关于词牌《虞美人》

《虞美人》词牌出自项羽霸王别姬。楚汉相争，西楚霸王兵败乌江，听四面楚歌，自知难以突出重围，便劝虞姬另寻生路。虞姬执意追随，拔剑自刎，香销玉殒。血染之地长出鲜红的花，后人把这花称作“虞美人”（注）。人们钦佩虞姬，创制词曲常以“虞美人"为曲名，诉一缕衷肠。

其又名为《虞美人令》、《玉壶冰》、《忆柳曲》、《一江春水》、《巫山十二峰》。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

虞美人，愁许多少。最具代表的作品有宋代蒋捷的《虞美人·听雨》和五代十国李煜的《虞美人·春花秋月何时了》。

注（虞美人花）见下附图

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虞美人花（剪切自美篇“限会员专用”模板，图中题字为本文作者）