<p class="ql-block">作者：墨玉詩畵</p><p class="ql-block">美篇号：7677516</p><p class="ql-block">图片：网络</p> <p class="ql-block"> 欣赏此画，首先映入眼帘的是九名侍女环立如满月，唐太宗端坐其间，黄家威严自现；三名来使一字排开，躬身笏板，肃然仰视...... 这场景布局是唐代画家阎立本《步辇图》中经典瞬间的定格。这幅藏于故宫的工笔重彩长卷，看似记录吐蕃使者禄东赞朝见太宗的历史一幕，实则是一张用构图与色彩表现权力与等级秩序的大国宣言，是此画的魅力所在，也是我最爱的根源。</p> <p class="ql-block"> 《步辇图》珍藏于故宫博物院，绢本设色，属中国传统绘画工笔重彩长卷，它纵38.5厘米、横长129.6厘米，历经千年时光，至今保存完好，依然色韵犹存，是唐代绘画大师阎立本的代表作。虽是宋人摹本，却惟妙惟肖的展现了画家阎立本创作此画时的匠心独具，生动表现了画作中所要传达的盛世唐朝的政治思想智慧和画家精湛的绘画艺术高度。</p> <p class="ql-block"> 画作中所刻画的历史背景是吐蕃王松赞干布十分仰慕大唐的盛世文明， 在唐贞观十五年(641 年)派使者向唐太宗李世民提出迎娶文成公主的政治联姻史实。《步辇图》所绘的就是使者禄东赞朝见唐太宗时的精彩瞬间，是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。其魅力远超历史真实记录，而是在于通过画家巧妙的构图与人物间细节处理上，无声展现了盛世唐朝独有的气度与风彩。</p> <p class="ql-block"> 我们一起来欣赏此画作整体构图的精妙安排，此画在构图上的巧思完美体现了画家的独具匠心。画面从右向左徐徐展开，首先映入眼帘的是英俊神武的唐太宗端坐于步辇，唐太宗人物形象刻画得很高大，是为突出画面主体需要，也是画家用人物大小来表现地位尊卑的匠心体现。围绕唐太宗四周有六名侍女抬举步辇，有两名侍女手持巨大精美屏风扇，一名侍女手执艳丽晁盖旌旗（也称华盖）。共九名侍女环立簇拥，形成了一个以唐太宗为中心的圆形闭合构图，占整体画面二分之一，以人物主次分明、动态各异、色彩艳丽等方面彰显着大唐盛世的雍容与威仪。</p> <p class="ql-block"> 再看画卷左侧占据二分之一画面的三人，有吐蕃使臣禄东赞、随从翻译官和引见官员三人呈一字分散排开，他们身体微向前倾，双手持笏，肃穆而立，呈现出一字伫立的布局，表现出对唐太宗的尊敬仰慕。画面构图左疏右密，有聚有散的均衡对比，起到了左右均衡作用。既平衡了画面整体布局，又深层次地隐喻了盛世唐朝泱泱大国与边疆少数民族之间和平相处的微妙从属关系。</p> <p class="ql-block"> 画家的匠心还体现在用色彩区分人物关系的处理上，同样是暗含了等级秩序。 画中人物饱和的衣着服饰颜色，充分反映出唐代宫廷设色规范。在色彩明暗、色块面积的对比中向观者传达画中的人物关系。如唐太宗的身着镀金帝王赤黄袍，与禄东赞的红袍之间的呼应；随从翻译官民族服饰和引见官的青灰服饰则更加自然的退居次要位置。这种色彩政治学，以其独有的方式述说着人物之间的等级关系。</p> <p class="ql-block"> 唐代绘画大师阎立本的这幅《步辇图》，皇帝的出行，仪仗队全为侍女，无一甲士护卫。这就是大唐盛世才有此底气！真正的强大，从不需要铁甲武力证明。一幅《步辇图》，画的是一次会面，照见的却是一个时代。它将盛唐时期的寻常的一场外交会晤，升华为永恒的艺术典范。 不仅展现了盛唐时期大国的恢弘气度，又体现了注重民族间和睦共处的大融合政策，具有极高历史与艺术价值。</p>