2026-04-17，图案的奇迹（3）-奥斯曼的艺术杰作

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奥斯曼的艺术杰作在4楼的C馆呈现。 拱门和数字沉浸式画框。 奥斯曼1342-1924THE OTTOMAN WORLD 奢华的奥斯曼世界奥斯曼帝国发轫于13、14世纪之交的安纳托利亚。14世纪，其势力在巴尔干地区不断扩张，最终于1453年攻陷君士坦丁堡，结束了拜占庭的统治。此后短短数十年间，在这座昔日的拜占庭都城肉，奥斯曼苏丹、朝臣与权贵们兴建了大量公共建筑。16世纪，帝国步入鼎盛，疆域横跨东欧、巴尔干、小亚细亚、中东及北非。帝国的两大核心都市—伊斯坦布尔（旧称君士坦丁堡）与开罗人口密集，众多陆海商路在此交汇。至17世纪，奥斯曼的领士扩张陷入停滞，帝国由盛转衰，直至1924年覆灭。奥斯曼人大力赞助艺术，创作了精美的图书艺术、精湛的纷织品与陶瓷，这些作品如今成为卢浮宫的核心馆藏。 挂灯土耳其，约1510年釉陶这些灯盏以象征的方式表现光，或兼具声响功能。器身饰框内有一种笔势流畅的、近似“苏鲁斯体”风格的阿拉伯书法体。Hanging lampTurkey, ca 1510Glazed ceramicEvoking light in a symbolic way, thes lamps may have served an acoustic function. The cartouche bears a cursiv script that is close to the thuluth style. （一）书法奥斯曼帝国的装饰艺术从自然中汲取灵感，既有想象，亦不之写实，而铭文在其中占据重要地位。帝国内通行多门语言，但皆采用阿拉伯字母书写：奥斯曼土耳其语用于帝国官方函件、行政文书及文学作品，阿拉伯语用于宗教场合与地方行政文书，波斯语用于文学创作。书法在各门艺术中享有崇高地位，除抄本外，书法广泛应用于建筑、陶瓷、金属器、玻璃器与纺织品。这些铭文既有装饰作用，也承载宗教、政治、神秘主义或象征性意义。CalligraphyThe Ottoman world drew on nature, fantastic or realistic, for its decorative repertoire, in which inscriptions played a major role. Different languages, with a common alphabet, were used:Ottoman Turkish (for official correspondence, administration, and belles lettres), Arabic (for religious matters and local provincial administration), and Persian (for belles lettres). Calligraphy occupies a privileged place among the other arts. In addition to manuscripts, inscriptions enhance architecture, ceramics, metalware, glass, and textiles. They serve a decorative purpose while conveying religious, political, mystical, or symbolic meanings. 以苏丹艾哈迈德一世（1603—1617年在位）之名签订的条约土耳其，1604年纸、墨、彩料、金该条约为奥斯曼帝国文书机构颁发的官方文件，开头以庄严的鎏金大字书写当朝苏丹的姓名与尊号。正文以奥斯曼士土耳其语写就，书写呈曲线向上飞翘。此类书体仅奥斯曼中央政府的专业书记官方能驾驭，极难仿制。 Agreement in the name of Sultan Ahmet I r. 1603-1617)Turkey, 1604Paper, ink, pigments, goldThis official document, issued by the Ottoman chancery, begins with the name and titles of the reigning sultan in monumental gold letters. The text, written in Ottoman Turkish, unfolds in several curved and ascending lines.Only professional scribes attached to the Ottoman central administration mastered this type of script, which was very difficult to counterfeit. 带有苏丹马哈茂德一世花押的可携式笔盒与墨水瓶土耳其，约1730—1754年银合金、金、石榴石Portable pen case and inkwell with the monogram of Sultan Mahmud ITurkey, ca 1730-54Silver alloy, gold, garnet 书法用具收纳盒土耳其，1804—1805年彩绘上漆的木料、铜合金、铁合金、金属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆Calligraphy toolboxTurkey, 1804-05Painted and varnished wood, copper alloy, iron alloy, gold Musée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 书法用具：小刀、用于削芦苇笔的金属板、匙、剪刀土耳其，18—19世纪铁、铜、金、象牙、钢、银部分展品为卢浮宫博物馆藏品；部分属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫Calligraphic tools: knives, reed pen sharpening board, spoon and scissorsTurkey, 18th-19th c.Iron, copper, gold, ivory, steel, silverMusée du Louvre and Musée des Arts décoratifs (deposit) 奥斯曼土耳其语诗歌铭文砖（三件）土耳其约1720—1740年釉陶成巴黎装饰艺术博物馆，现长现寄存于户课容博物馆奥斯曼士耳其语铭文：“此花显圣，俯拾即见”Tiles with poetic inscription in Ottoman TurkishTurkey, ca 1720-1740Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, ParisOttoman Turkish inscription:"Take this flower they made appear" 阿拉伯语铭文饰板叙利亚，18世纪釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆Panel with Arabic inscriptionsSyria, 18th c.Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 波斯语诗歌铭文饰板叙利亚，约1570—1620年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆波斯语铭文：“哈菲兹诗篇动人心魂，乃颂君之歌，君之信众唱起颂歌，能令九霄舞翩跹。”Panel with poetic inscriptionin PersianSyria, ca 1570-1620Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, ParisPersian inscription:“The song of Your congregation makes the sky dance now thatHafez's poem with its luscious words is Your song ” 书法册土耳其，1650—1700年皮革、纸、墨、彩料、金Calligraphic albumTurkey, 1650-1700Leather, paper, ink, pigments, gold 《古兰经》抄本土耳其，16世纪皮革、墨、金、纸属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆Quranic manuscriptTurkey, 16th c.Leather, ink, gold, paperMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 　　梅枝、郁金香、康乃馨与云纹砖土耳其，约1540—1545年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆© 2010 Musée du Louvre, dist.GrandPalaisRmn / Hughes Dubois 镜像铭文砖土耳其，18或19世纪釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆Tile with a mirrored inscriptionTurkey, 18th or 19th c.Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 帝国与中国的互动奥斯曼帝国地处地中海与印度洋之间，是横跨欧、亚、非三大洲的陆海强国。凭借其特殊的地理位置，该国成为不同地区、各类文化的连接枢纽，这种地缘关联也促进了文艺交流。特别是来自中国与欧洲的消费品，在奥斯曼帝国广泛流通，成为传播观念的载体。其中，中国瓷器（特别是青瓷）备受追捧，售价高昂。伊兹尼克的工匠们从中汲取了许多灵感，或仿效式样，或加以潢绎。Interactions with ChinaSituated between the Mediterranean and the Indian Ocean, the Ottoman Empire was a land and sea power that was at once European, Asian, and African. By its very location, the Ottoman world was connected to different cultural areas, a position that generated artistic and cultural interactions. In particular, the circulation of consumer goods from China and Europe was a vector for the dissemination of ideas. Chinese porcelain and celadon were in great demand and sold at very high prices.Iznik ceramists also drew many ideas from them, imitating or interpreting the models. （二）陶瓷大师大约自1470年起，伊兹尼克的陶工开始烧制优质石胎陶，欲以其白度与光泽媲美中国瓷器。初期以蓝白纹饰为主，仿效当时中国瓷器的风格；至16世纪中叶前后，色彩体系方趋于丰富。这些陶瓷的精良工艺，反映了奥斯曼官廷作为艺术品赞助方的雄心壮志，体现其对奢华器物愈发强烈的追求。伊兹尼克陶盘流通于奥斯曼帝国全境，并远销意大利与西欧地区。16世纪中期，随着众多公共建筑与宫殿的陆续建成，伊兹尼克的陶砖制作在宫廷委托的推动下迅速兴盛。陶砖的纹饰题材及所用色彩日趋多样，与餐具的发展一脉相承。Masters of CeramicsFrom around 1470, potters in the city of Iznik began producing high-quality stoneware ceramics that was meant to rival Chinese porcelain in whiteness and brilliance. Blue-and-white motifs prevailed at the beginning, in line with Chinese porcelain of the time, until an expanded colour scheme was adopted around the middle of the 16th century. The quality of these ceramics reflected the ambitions of a court patronage, with a growing demand for objects of luxury and prestige.Iznik dishes were widely used throughout the Ottoman Empire.They were also exported to Italy and Western Europe. Iznik's tile production took off in the mid-16th century, stimulated by the construction of many public buildings and palaces, and controlled by court orders. The decorative repertoire and the colour range diversified over time, following the same path of evolution as that of tableware. 伊斯坦布尔的宫廷生活Istanbul court life我们借鉴了伊斯坦布尔托普卡帕宫等建筑中遗留的装饰元素，在此复原了一间17世纪的宫廷厅堂，陈设包含原始文物（陶砖、地毯、展柜中的器物）与场景复原装饰（窗户和彩绘玻璃窗）。陶砖饰板与墙体窗户的上方，点缀着彩色玻璃花窗。右侧陈列的一组杯具与烟斗，让人联想到当时咖啡与烟草的消费，一旁配有盛放多类饮品的容器。背景处则摆放着净手用的执壶与托盘。 伊斯坦布尔的宫廷生活Istanbul court lifeDrawing inspiration from preserved decorations, such as those in Istanbuls Topkapi Palace, we have here recreated a 17th-century palace room, with both original works (tiles, carpet, objects in showcases), and printed decorations (windows and stained-glass windows).Panels of ceramic tiles and architectural openings are crowned by stained glass windows. To the right, a set of cups and pipes evoke the consumption of coffee and tobacco, accompanied by containers for various beverages.In the background are ewers and basins for washing hands. 展品（1-1、……、1-8）砖（两件）、拱肩对板（五件）、饰板（三组）土耳其，约1570—1620年釉陶部分展品力卢浮宫博物馆藏品；部分属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫Tiles, spandrels and panelsTurkey, ca 1570-1620Glazed ceramicMusée du Louvre andMusée des Arts décoratifs (deposit) （2）铭米赫丽玛苏丹公主（1812—1838年）名号的执壶与托盘土耳其，19世纪铜鎏金Ewer and basin in the name of Princess MihrimahSultan (1812-1838)Turkey, 19th c.Gilt copper （3）地毯土耳其，17世纪羊毛、兽毛属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆CarpetTurkey, 17th c.Wool, hairMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 右边玻璃柜内的展品（1，2）抽烟草、喝咖啡所用的一组器物土耳其，约1880年陶瓷、金或银Tobacco and coffee setTurkey, ca 1880Ceramic, gold or silver （3）执壶土耳其，19世纪铜鎏金EwerTurkey, 19th c.Gilt copper （4）坦卡徳杯土耳其，17世纪铜鎏金、铁TankardTurkey, 17th c.Gilt copper, iron （5）坦卡德杯土耳其或威尼斯，1480一1550年皮革、木、油彩、金、珍珠母粉TankardTurkey or Venice, 1480-1550Leather, wood, colours, gold, mother-of-pear powder 中式纹饰盆土耳其，约1480年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆此盆内部以钴蓝底留白装饰，器壁装饰效仿元代（1271-1368年）青花瓷。其风格化的植物纹与中式花卉纹融为一体。Basin with Chinese style decorationTurkey, ca 1480Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratibs, ParisThe interior is decorated in reserve against a cobalt-blue ground, while the wall decoration is inspired by blue-and-white porcelain from the Yuan dynasty (1271-1368). It combines a repertoire of stylised vegetal designs with Chinese-inspired floral motifs. 伊兹尼克与中国Iznik and China奥斯曼陶工从中国纹样构图中汲取灵感，如花卉缠枝纹、三串葡萄纹与莲束纹，同时也在盘缘点缀波浪纹、卷曲蔓草纹、玫瑰花结及莲瓣纹等陪衬纹饰。Ottoman potters were inspired by Chinese compositions such as the spiral scroll of flowers, the three bunches of grapes, and the lotus bouquet. They also used secondary motifs such as waves, undulating scrolls, rosettes, and lotus petals, on the edges of the dishes. 盘土耳其，约1580-1590年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆DishTurkey, ca 1580-90Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 2）带盖容器土耳其，约1585年釉陶Lidded recipientTurkey, ca 1585Glazed ceramic 3）葡萄串纹盘土耳其，约1530—1535年釉陶Dish with bunches of grapesTurkey, ca 1530-35Glazed ceramic4）盘土耳其，约1530-1550年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆DishTurkey, ca 1530-50Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 5）瓶土耳其，约1585-1600年釉陶质，巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆BottleTurkey, ca 1585-1600Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 6）盘士耳其，约1570一1580年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长斯寄存于卢浮宫博物馆DishTurkey, ca 1570-80Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 1）盘土耳其，约1530—1540年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆DishTurkey, ca 1530-40Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris2）柏树纹瓶土耳其，约1520—1525年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆Vase with cypressesTurkey, ca 1520-25Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 3）盘土耳其，约1540—1555年釉陶DishTurkey, ca 1540-55Glazed ceramic4）瓶土耳其，约1535—1545年釉陶、银属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆BottleTurkey, ca 1535-45Glazed ceramic, silver Musée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 5）盘土耳其，约1545年釉陶DishTurkey, ca 1545Glazed ceramic 6）坦卡德杯土耳其，1560-1575年釉陶TankardTurkey, 1560-75Glazed ceramic 7）盘土耳其，1550一1600年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆DishRTurkey, 1550-1600Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 珊瑚红底高足碗土耳其，约1560—1575年釉陶Footed bowl with coral backgroundTurkey, ca 1560-75Glazed ceramic 色彩与年代鉴定整个16世纪，伊兹尼克陶瓷的纹样题材与色彩搭配不断丰富，但此后由盛转衰。尽管可明确纪年的实物稀少，但艺术史学者通过辨识工艺风格所属的特定阶段以及新器型的出现，已构建起相对连贯的年代序列。1480年至1520年间，工匠们受中国艺术品启发，主要用钴蓝创制了风格化的植物纹饰构图。此后，以氧化铜为呈色剂的绿松石蓝开始流行。16世纪中期，陶瓷制品的色彩进一步丰富，加入了几种绿色以及以氧化锰发色的淡紫。16世纪的最后25年间里，以氧化铁发色的鲜红、以氧化铜发色的祖母绿色，也相继出现。Colours and datingThroughout the 16th century, Iznik ceramics diversified their repertoire and enriched their palette before entering a period of decline. Although very few pieces have been dated, art historians have succeeded in determining a relative chronology based on the identification of distinct stylistic phases and the appearance of new forms. Between 1480 and 1520, the dominant cobalt blue was used to create stylised plant compositions inspired by Chinese art. This was followed by the turquoise blue obtained from copper oxide. In the mid-16th century, ceramics were enriched with several hues of green as well as mauves derived from manganese oxide. The last quarter of the 16th century saw the emergence of a bright red produced using iron oxide, as well as an emerald green derived from copper oxide. 图案的奇迹早期奥斯曼陶瓷的装饰融合了几何纹样与叶片纹、花卉纹，其中花卉纹借鉴了中国瓷器上的莲花、牡丹等元素。自16世纪30年代起，随着锯齿状长叶纹的流行，纹饰更显繁复生动，色彩搭配也日趋多样。构图中还引入郁金香、康乃馨、玫瑰等清晰可辦的花卉品种。16世纪最后30年间，纹样体系进一步扩展，涵盖鳞状底纹上的抽象构图、动物场景、舟船图样，标志着艺术鼎盛期的到来。展柜中央的孔雀纹盘，堪称伊兹尼克陶瓷工艺设计的集大成者。在繁杂的植物构图中，一只徘徊的孔雀，仿佛迷失于奇幻的特大花园。层叠的植物纹饰营造出立体感。 展品（1）～（7） 1）陶砖（两件）土耳其，约1560—1600年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆TilesTurkey, ca 1560-1600Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 2）盘土耳其，约1570—1580年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆DishTurkey, ca 1570-80Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 3）盘土耳其，约1600—1610年釉陶DishTurkey, ca 1600-10Glazed ceramic 4）陶砖土耳其，约1560—1600年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆TileTurkey, ca 1560-1600Glazed ceramicMasée da Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoranifs, Paris 5）坦卡德杯土耳其，约1575-1580年釉陶TankardTurkey, ca 1575-80Glazed ceramic 6）船纹水罐土耳其，约1570-1585年釉陶Jug with boatsTurkey, ca 1570-85Glazed ceramic 8）孔雀纹盘土耳其，约1540-1555年釉陶Dish with peacockTurkey, ca 1540-55Glazed ceramic 展品（9）～（17） 9）盘土耳其，约1545—1555年釉陶DishTurkey, ca 1545-55Glazed ceramic 10）盘土耳其，约1575—1585年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆DishTurkey, ca 1575-85Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from che Musée des Arts décoratifs, Paris 11）盘土耳其，约1585年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆DishTurkey, ca 1585Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 12）执壶纹托盘土耳其，约1875—1880年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆.现长期寄存于卢浮宫博物馆Dish with ewer patternTurkey, ca 1875-80Glazed ceramicMusée du Logre, on deposit from the Masée des Arts décoratifs, Paris 13）陶砖土耳其，釉陶约1580年TileTurkey, ca 1580Glazed ceramic 14）盘土耳其，约1585年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆.现长期寄存于卢浮宫博物馆DishTurkey, ca 1585Glazed ceramicMesée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 16）石榴纹水罐土耳其，约1580年釉陶属巴黎装饰艺术博物h，现长期寄存于卢浮宫博物馆Jug withpomegranate patternTurkey, ca 1580Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 17）坦卡徳杯土耳其，约1570一1585年釉陶属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫博物馆TankardTurkey, ca 1570-85Glazed ceramicMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris （三）从大马士革到开罗奥斯曼帝国各省重要城市里的纪念性建筑，其装饰风格兼具浓厚的地方传统与反映奥斯曼帝国审美的新趋势。相较于伊兹尼克作坊的产品，大马士革所制的陶砖饰板在构图对称度与整体规整性上均略逊一筹，其用色以绿松石蓝、铬绿和茄褐为主。这些陶砖有时也销往埃及，与来自其他产地的陶砖组合使用。埃及在建筑装饰领域颇为守旧，对马穆鲁克时期的装饰传统几乎未加改动。传统木制花格高窗与带有几何纹样的木门便是明证。而出口到埃及的伊兹尼克陶砖，被用于民居内饰与公共建筑之中，这也进一步推广了奥斯曼艺术中典型的花草图案风格。From Damascus to CairoDecoration on monuments built in major provincial cities mixes a strong local heritage with new trends that reflect Ottoman taste. Tile panels produced in Damascus show less symmetrical composition and less regularity than their Iznik counterparts. The palette consists of turquoise blue, chrome green, and aubergine brown. Damascus tiles were also at times exported to Egypt and were combined there with tiles coming from other production centres. Egypt remained fairly conservative in the field of architectural decoration, and the ornamental tradition of the Mamluk period survived almost unchanged. Traditional elements such as wooden clerestories (mashrabiyya) and doors with geometric designs are part of this heritage. Imported Iznik tiles into Egypt were used in domestic interiors and public buildings and contributed to the spread of the floral and vegetal taste typical of Ottoman art. 窗屏埃及，16—19世纪木属巴黎装饰艺术博物馆，现长期寄存于卢浮宫Window screenEgypt, 16th-19thWoodMusée du Louvre, on deposit from the Musée des Arts décoratifs, Paris 13:50，我和太太完成了“图案的奇迹”的观展，来到4C馆外。莫卧儿、奥斯曼艺术的细密画投影在雪白的墙上，成为观众观展的补充 《法特赫-阿里•沙阿•卡扎尔：效忠礼与御座场景》出自法特赫阿里汗萨巴所著《万王之王之书》的两页伊朗，德黑兰（？），约1810—1818年 奥斯曼帝国时期的细密画，描绘的是奥斯曼帝国第22任苏丹一穆斯塔法二世（Sultan Mustafa II）。身着铠甲、头戴华丽头巾的穆斯塔法二世，坐姿威严，身旁有两名侍从（左侧持箭囊，右侧为朝臣）。 　　《音乐聚会》（Musical Gathering），描绘的是贵族阶层在花园中休闲赏乐的场景。创作于18世纪的奥斯曼帝国（伊斯坦布尔），属于后期奥斯曼细密画风格。这一时期的作品在继承传统扁平化构图的基础上，开始吸收西方绘画的色彩表现手法，人物造型更趋写实。 《青年男子与年轻女子》穆罕默德阿里穆萨维尔（传）伊朗，伊斯法罕（？），约1650—1700年 奥斯曼帝国时期的伊斯兰细密画，出自经典宗教典籍《Siyer-i Nebi》（阿拉伯语/土耳其语：W，意为《先知传》），描绘的是经文记载中真主启示蜜蜂的神迹场景。 莫卧儿帝国时期的细密画，描绘的是莫卧儿皇帝贾汉吉尔（Jahangir）手持父亲阿克巴大帝（Akbar）肖像的场景。 莫卧儿皇帝从德里红堡出发前往清真寺的盛大皇家游行，大概率是皇帝阿克巴二世（1806-1837年在位）在开斋节等重要宗教节日的庆典场景。 印度莫卧儿王朝（Mughal Empire）时期的细密画，描绘的是攻城战役（SiegeWarfare）的宏大场景。 莫卧儿王朝时期的印度细密画（MughalMiniature），描绘的是商业运输/货物装卸场景，展现了莫卧儿帝国繁荣的贸易与物流生活。 莫卧儿帝国宫廷细密画，描绘的是一场盛大的皇家宫廷宴会场景，大概率出自《阿克巴本纪》（Akbar-nama）或《贾汉吉尔本纪》（Jahangir-nama）这类皇家史书插图，创作于16-17世纪。 奥斯曼帝国盛世时期的宫廷细密画，描绘的是盛大的宫廷宴会/朝觐仪式（Royal Feast or Court Ceremony) 帖木儿-萨法维时期波斯细密画，出自15-16世纪的宫廷手抄本或皇家相册（Muraqqa），属于赫拉特画派的风格。 《隐秘的会面》◦ 左侧的男子坐在带有蓝色花纹的拱廊下，身披绿色外袍，头戴红色毡帽，神态低垂，像是一位隐修者或贵族。◦ 右侧的女子身着白衣，披深色头巾，跪坐在树下，正抬头望向男子，姿态含蓄温柔。这种“一内一外、一藏一露”的构图，是波斯细密画中表现私密对话、爱情故事或寓言场景的经典手法。画面外框的动物与植物图案（孔雀、羚羊、飞鸟）是当时流行的装饰主题，营造出一个理想化的“人间天堂”场景。◦ 带有波斯式尖拱的壁龛、象征生机的开花树木，都是典型的波斯园林意象，代表着宁静、私密的休憩空间。 波斯（伊朗）卡扎尔王朝（QajarDynasty）时期的宫廷细密画，描绘的是君主受朝/宫廷觐见（Court Audience）的场景。 近三个小时的观展，让我们欣赏了卢浮宫伊斯兰艺术部精选的近300件珍品，所呈现的16至19世纪印度、伊朗和奥斯曼世界的璀璨艺术。真是一次难得的艺术盛宴！展览有着特殊意义：文化接触与交流，在一定程度上重塑了世界的面貌，深刻影响了艺术创作，革新了审美范式与潮流，并在东西方之间构建了全新的互动关系。