狮林真趣《园林微雕艺术展》

苏州客，顾永昌

《咫尺藏胜景，方寸见江南》狮林真趣-园林微雕艺术展，7月15日起在狮子林正式启幕。本次展览共分祠堂大厅《江南微缩船模》、揖峰指柏轩《园林红木微雕》、花篮厅《园林景观核雕》三大类苏工精品，集中展示多位本土工艺美术匠人原创作品，分区陈设，各展风韵。 　　祠堂大厅为微缩船模展区，共展出徐海林创作的微缩舟船13艘，涵盖狮子林画舫（陈列于花篮厅中央）、苏式乌蓬船、传统渔船等经典形制。精巧复刻的船模完整还原江南古船构造工艺、生动再现出江南水乡依水而居，泛舟游园的独特生活风貌。 苏州水乡木船 苏州水乡木船制作技艺，2023年列入江苏省第五批非物质文化遗产代表性项目名录。该技艺春秋战国沿袭至今，流传于苏州相城太平、阳澄湖及太湖流域一带，以“精、准、巧、密”著称。 技艺涵盖选材、绘图、榫卯拼接、隔舱制作，捻缝抹油等数十道繁复工序，水密隔舱技术尤为精湛。所制船型丰富，既有太湖七桅古船、太平快船、横泾三撒船等生产用船，亦有画舫，丝网船、蚬山船，撒网船等民俗舟船，兼具轻巧灵活与坚固耐用之特点。 如今，以市级代表性传承人徐海林为首的匠人，将传统造船技艺融入船模制作，仿真如真，使这一凝结水乡智慧，承载江南记忆的古老技艺得以延续，焕发新生。 徐海林 苏州民间工艺家、苏州市工艺美术大师。从艺30多年具有丰富的经验和娴熟的水乡木船制作技艺，同时对制作有深入研究，创立用传统技艺制作船模来保留技艺。“仿真船模”民间工艺录入苏州市非物质文化遗产名录，为“相城十绝”之一。其作品荣获第八届民间工艺山花奖等重要奖项多次，受邀参加海内外展览20余次，多次被海内外博物馆收藏。2019年创立以江南水乡特色船文化为主的“阳澄湖-舟船文化馆”，传播和传承中国船文化及水文化，开馆以来广受好评。 郑和宝船 中国古帆船中最典型的、规模最大的、最具有东方民族特色的，要数15世纪郑和下西洋的远洋船队。1405年至1433年，28年间郑和受明朝皇室派遣七下西洋进行"朝贡贸易”的船队，宝船是指郑和乘坐的指挥船。 蠡墅船 蠡墅船得名于苏州城南古集镇蠡墅，此地如今归属吴中长桥街道，相传范蠡曾在此筑屋隐居，古镇依托石湖与太湖航道，自古便是江南核心造船基地。蠡墅船兴盛于明清，是太湖流域极具代表性的经典船型，也被统称为"蠡墅式"木船。 这种船只船身扁阔轻巧，吃水很浅，内河与浅湖都能灵活穿行，舱面开阔，单次可载重四至八吨，兼具货运、捕鱼双重用途，行驶平稳且航速较快。清代蠡墅工坊林立，工匠数百人，打造蠡墅船凭借坚固耐用、操控灵活的优势，风靡江浙水乡，既是百姓谋生的水上工具，也是苏州古法造船技艺的重要代表，和北桥拳船一同构成了苏州水乡船文化的两面。 江南官船 江南官船是古代官府专用的水上交通工具，依照品级划分形制，主要用于官员上任巡查、公务出使、漕运督办及驿站转运。官船大多用料考究，船体比普通民船宽大规整，船上一般配有兵器并悬挂专属官旗等，辩识度极高。 内河行驶的官船多为平底漕舫，吃水浅、行驶平稳。船舱分为会客、起居、随从休息多个区域，设施齐全。朝廷设有专门船厂打造，修缮官船；由漕运衙门统一调度管理。普通百姓不得私自仿制官船样式，违规会受到惩处。它既是古代官僚体系水上运转的工具，也是江南造船工艺与等级制度相结合的特色产物。 北桥船拳船 北桥船拳所用的表演船只俗称拳船，大多由两艘农用木船拼接而成，也常用加固后的双橹快船改造（此作品为双橹快船），稳定性极强，能抵御河道风浪颠簸。船头仅一丈见方，空间只有八仙桌大小，这也造就了船拳“拳打卧牛之地”的特点，招式讲究原地发力、下盘稳固。 船只装饰极具水乡民俗特色，船舱两侧架设兵器架、整齐陈列刀枪剑戟、船桨、竹篙等器械，桅杆表演时会竖立各村专属旌旗。船舱内安排丝竹乐手与伴唱人员、配合拳师边打拳边演唱拳歌。船尾配备双橹与撑篙手，既能操控船只巡游表演，也可在转弯、停靠时展示撑船技艺，是武术、水运、民俗融合的独特载体。 舞姿优美撒网船 撒网船俗称“天打网”。渔家有句俗语“十网九网空，一网就成功”，其船历史悠久，古代文人骚客对它极有兴趣，常泼墨为画，纸笺题诗。元朝延祐时（1314一1320），翰林侍讲学揭斯作的《渔父》诗为后人称绝：“夫前撒网如飞轮，妇后摇橹青衣裙。全家托命烟波里，扁舟为屋欧为邻”。 太湖罛船（太湖七帆船） 太湖位于江苏浙江两省交界处，面积2400平方公里。地势低洼，湖中有十几个岛屿，以洞庭西山为最。湖中盛产淡水鱼，以“太湖银鱼”最为闻名。湖上渔舟云集、帆樯对影，夕阳西下，鱼儿满舱，渔歌四传。 太湖渔舟与其他渔舟不同，船体较大，“罛船"在太湖中最常见。这种船以桅杆多少来称呼，最大的七道桅杆的渔舟称“七桅船”，其次六、五、四桅船，直至单桅船。七桅船长25米、宽5米。载重60吨。六级顺风时，七扇帆篷如一垛垛城垣，威武无比，时速可达20公里，不亚客轮速度。两舷披木板入水，在逆风中，舟按“之”字形疾速向前。这种渔舟系南宋岳家军战船演化而成。船以捕银鱼、面剩鱼、白壳虾等为主，故有“太湖大船捕小鱼”之说法。 乾隆江南船 根据香港海事博物馆《皇朝与瀚海》一书第六页记载的“晚晴年间乾隆皇帝取水路巡幸江南苏州的盛况”的画作创作而成。 太湖三桅船。 《宜兴县志》记载，这三桅船是南宋抗金英雄岳飞使用的战船。岳飞死于风波亭后，岳军中的部分水兵隐匿太湖地区，长期以捕鱼为生，为了适应捕鱼需要，渐渐地将原来的战船演变为至今所见的三桅渔船。 太湖三帆船，是太湖流域经典的传统三桅木质捕捞渔船，也是江南水乡极具代表性的非遗舟船样式。它最大的特点是无橹无桨，完全依靠三面风帆借力航行，适配太湖开阔湖面的大风环境，船帮设计得高大厚实，航行时湖水不易灌入渔舱，很适合大面和围网捕捞银鱼、白虾、白条等太湖水产。 三帆船结构简洁实用，三根桅杆搭配三幅主帆，操控灵活，顺风速度可观，顶风也能走之字形航线前行。它体量小于太湖七桅船，机动性更强，过去是太湖沿岸日常捕鱼，短途水运的主力船只。如今机械化船只普及，三帆船早已退出生产一线，现存船只大多停泊在鼋头渚、光福渔港、太湖湿地公园等地，成为展示太湖渔文化、江南造船技艺的活化石，也是游客打卡观赏的特色人文景观。 鸬鹚捕鱼船 俗话说，渔家有三宝：渔船、渔网、鸬鹚鸟。我国用鸬鹚捕鱼有一千多年的历史，鸬鹚是一种健壮的水鸟，形体如鹰，铁青色的羽毛，嘴巴挺长，略呈弯钩状，善于水中潜游，有捕鱼之绝技，故江南一带利用鸬鹚捕鱼较为普遍。白天寻捕是渔夫操纵小舟飘摇河面，凭几十年积累的经验，根据水位流速、日光反射来寻找水下鱼群，鸬鹚停在船边的柱架上，只要渔夫手中竹竿在空中一扬，几只鸬鹚像运动员似的“扑扑”跳下水，只见水面上浪花四溅，几分钟后，鸬鹚先后浮上水面，嘴里叼着一条条活鱼向上高高举起；渔夫将它们嘴上轻轻一捋，鲜鱼滑落在鱼篓中。 蚬山船 阳澄湖畔有一村落，当时百姓用木船扒蚬子出肉弃壳为生，蚬肉在集市售卖，久而久之蚬壳在湖边堆积成山。有位长者见此景，即兴起名“白岘山”，用于扒蚬子的木船因此而得名，村落也因此得名为蚬山村。 苏州渔船（又称丝网船） 在苏州、无锡一带流传着“姑苏园林甲天下，苏州丝网船不差”的谚语。何谓丝网船？据说此船原是古运河、太湖一带靠丝网作业的渔舟。因江南名胜古迹遍布各地，东西南北游客纷至沓来。由于游人如云，水上客运船供不应求，不知何年何月起始，在苏州的丝网船弃渔从客，干起客船运输行当，故名“苏州丝网船”。 丝网船船形如小航船，载重约1吨。船的装饰不及画舫，但布置恰当。船体分为前、中、后三舱。舱中有木质可拆装的栅板，中间镶嵌玻璃推窗，上面覆盖茅棚，船体光洁乍亮。中舱为客舱，舱之舱之间有低矮的横梁相隔。中舱前半部放有桌凳、茶具供人使用，能容七八人。后半部为高搭舱，用为床，上铺草席可卧躺。中舱与后舱用推窗相隔。后舱为船家炊宿之处。春秋时节，丝网船生意繁忙，大都是游客租船去杭州灵隐寺烧香，还有邀好友去游览太湖。 鉴真东渡船 鉴真六次东渡所使用的船只，多为唐代扬州打造的远洋木质海船，既有定制的大型楼船，也购入过退役军舟与遣唐使福船，是当时顶尖的航海船舶。此船模根椐现存张家港海事博物馆中的东渡船的图片资料制作。船体宽大厚重，配备成熟的水密隔舱结构，抗风浪能力出众，船上竖有多根桅杆，搭配风帆与长橹，无风时也能依靠人力划行推进。 船舱划分出起居、储物、藏经区域，每次航行都会满载粮食、淡水、药材、佛经佛像与各类工匠工具。前五次航行里，船只多次遭遇台风、触礁损毁，直到第六次搭乘遣唐使大船，鉴真一行才成功横渡东海抵达日本。这些唐船不仅承载传道使命，更把唐代顶尖造船技艺传到东瀛，成为中日文化交流的重要载体。 苏州快船 地处太湖之滨的苏州，城内小巷支流交织，依河临枕的乌瓦白墙，小桥流水中的人家，叶叶小舟飞行，这种富有诗情画意的城市，在中国土地上屈指可数，故有“地上天堂”之称。 苏州又被誉为东方威尼斯，城内河流行船密密匝匝，各式各样的船舶穿梭交织。有一种疾飞的扁舟称为“苏州快船”，其活动范围在太湖流域一带。该船船头方平，船底平坦，全船除船头“抛头露面”以外，船舱与船艄都有防日晒雨淋的船棚和栅架；头舱设立一道活动棚架，可随意升高；头舱两旁有几把小巧的背椅，靠临着精致的茶几；中舱两旁都有方窗，分为上下两排。上排可以用窗钩吊起，下排可以灵活的拆卸，乘客贴窗可以向外眺望。全船舱与舱之间都设屏障，用六块金漆木板镶嵌在木槽中，可以左右拉动。木门上画有“梅兰竹菊”四大花卉供人欣赏。船艄至船棚，棚顶上盖茅棚，船尾左右搁木橹，两人和摇一支橹，一人扶橹梗，一人拉橹绳。面对面摇橹时，唱着绵绵缠缠的吴歌。 蠡墅船 乾隆江南船 撒网船 太湖七桅船 狮子林《九狮峰》 　　揖峰指柏轩内展区聚焦园林实景复刻，展出高级工艺美术师卢军创作的微缩园林红木雕件近20件（套）。展品中一梁一瓦、一石一木皆依循香山帮造园技法，呈现出园林空间曲径通幽、虚实相生的审美韵味，让游客得以在静观中体味传统造园的精妙，感受古典园林的深厚底蕴。 卢军 高级工艺美术师、苏州市民间艺术分会副秘书长、苏州市工艺美术学会委员。2006年入选《苏州民间手工艺术》、2013年入选《中国民间文艺家大辞典》、2015年入选《中国当代民间工艺名家名作选粹》。 全晋会馆古戏台 作品取材于苏州戏曲博物馆内的古戏台，按照1比20的比例，再现了古戏台的全貌。台边围上了弓形的“吴王靠”，戏合飞檐翘角，华美精致，融入了北方粗犷豪放的风格和江南玲珑典雅的特色。台前缀有双凤朝阳、二龙戏珠、金狮蹲柱、牡丹怒放；台四周布满戏曲人物浮雕；台上左右两边成“出将”、“入相”上下场门；正中上方是穹窿藻井；戏台两旁相连的包厢式庑廊为观众席，以称耳楼。作品选用名贵的紫檀木，利用传统的拉花工艺，门窗开启自如。近一年时间纯手工制作完成。作品曾获2002年华东工艺美术精品展银奖。（作品尺寸：85x85x64Cm，净重约25公斤） 彩霞池 彩霞池是网师园中的主要景观，池周绕有引静桥、濯缨水阁、樵风径和月到风来亭。这些轩榭亭廊把网师园构勒得玲珑精美，尤其是风到月来亭，恰恰处于全园的中心，它三面临空，突出于池水之上，戗角高翘，翼然欲飞。“月到天心处，风来水面池”乃赏月听风之佳处。作品按1比70比例采用上等老红木，运用传统拉花等工艺，门窗皆可开启。 沧浪亭 沧浪亭，位于苏州市三元坊沧浪亭内。宋代诗人苏舜钦傍水造亭，因感于“沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，题名沧浪亭，自号沧浪翁，并作《沧浪亭记》。沧浪亭上刻有对联“清风明月本无价，近水远山皆有情”，此联为清代学者梁章巨为沧浪亭题的集句联。作品选用上等老红木按一定的比例制作而成。 厅堂类明式家具 作品以明代官宦一堂家具为蓝本，金砖铺地的堂中摆放着四出头官帽椅、南官帽椅、束腰罗锅方桌、花几、带托翘头案。案上配有花瓶、赏石、插屏、香炉、烛台等。山水图案的榉木隔板两侧有一幅竹刻的对联，上方有一楠木匾额。以1比10的比例，采用老红木精制而成。 殿春簃 殿春簃在网师园内，为一独立小院。廊墙上有一二花窗，将小院消息约略透出。院内一派清幽，别有一番境界，北面主建筑面南而居，书房套着书房。三间主室居东，室内有小门通西侧内书房。室内窗明几净，正中悬“殿春簃”额。 殿春䔟不仅以芍药著名，其庭院布局更独具一格。花街铺地的小院占地一亩，院中诸景小巧，亭小台小，轩小门小，假山小巧，渊潭一点，却完美地体现了“写意的咫尺山水园林"，庭西、南、东三面围以假山，尺度不高，却修短各异，姿态万千。西南围拥之中，依墙有亭翼然，名冷泉亭，与杭州的灵隐飞来峰下的冷泉亭同名，飞来峰下涧寒澈，筑亭涧边，故名冷泉。殿春䔟不仅前庭可观，轩北窗景亦属上品，轩内北窗居中为整扇雕花窗，数丛翠竹依窗而栽，翠色盈盈，绿意可掬。 塔影亭 塔影亭是苏州拙政园中最精致的建筑物之一，它驾水于假山之上。略高于水面，自顶到地面及周围窗都拼成八边形图案，是大型的八角亭。亭影倒映水中，宛如巍巍宝塔，遂取唐人许裳诗句“径接河源润，亭亭塔影凉”而得名，突出了水及建筑在水中的倒影。花窗采用传统拉花工艺，开启自如，作品选用上等老红木制作而成。 环秀山庄 环秀山庄位于苏州城中景德路262号。此园本是五代吴越钱氏金谷园旧址，明、清时期成为私家园林。八十年代中期，由市园林局和苏州刺绣研究所共同出资进行较大规模的整修。恢复重建了一些建筑，虽然建筑不多，但却精致而富有江南特色。作品就以此为蓝本，选用红木、榉木为主要材质，按照1比60进行创作，运用传统的拉花等手工艺，使其真实且富有观赏性。 怡园小沧浪 怡园小沧浪亭位于怡园水池北假山较平坦处，于水池南藕香榭互为对景，北墙上辟花窗，平面为六角形，檐高较低。作品采用老红木纯手工制作。 拙政园小飞虹 小飞虹是苏州拙政园中部小沧浪水院的核心廊桥，中国古典园林罕见的廊桥杰作，曾为苏州唯一廊桥，以“桥廊一体”的灵动造型和诗画意境成为园中经典地标，连接小沧浪水阁与得真亭，是水陆纽带，池是框景佳处。作品1比20，老红木配以榉木，纯手工制作。 盘门 盘门位于城西南。初名蟠门，门上曾刻有木头蟠龙，以示镇压越国。因其“水陆相半，沿洄屈曲”，故称盘门。现存的盘门是元代重建，经明清两代续修的遗物。清初修建门楼，题以“龙盘水陆”额。此门水陆两门并列，包括两道陆门和两道水闸门。两道陆门间为“瓮城”。城门之间有通天狭道，系放门闸之用。内城门之间是20米见方的空地，将敌人诱进这里，门上便矢石俱下，予以歼灭。水城门有两重拱圈，全用花岗岩砌成，四根粗大的石柱撑住栏顶，石柱基础用石块砌筑。门洞内两只小船可平行而过。盘门是现存典型而又完整的很有特色的古代水陆城门，为江苏省文物保护单位。1978年曾作过一次整修，1981年开始按此门原貌全面修复。1985年开始重建为楼。作品采用优质红木以1比70比例制成，再现其独特的造型和气势。 剖视厅堂 剖视厅堂以留园林泉耆硕之馆为范本，厅南梁架为五界回顶圆作，厅北梁架为五界扁作。两侧山墙上辟景窗，南为八角形，北为方形。厅平面五开间，周围有回廊。作品1比25，纯手工制作。 卧云室 狮子林中的卧云室，是元代僧众休居的禅房。“卧云”，出自元好问诗句“何时卧云身，团茅遂疏懒”。到此可见假山环抱中的方形楼阁，从南面看，屋顶是横脊极短的歇山式；从北面看，楼阁向外凸出。抱厦内是楼梯，抱厦的屋顶是半个四方攒尖顶。两种形式拼接在一起，造成奇特的外观。每层屋面有六只飞角，这种形制为他处所少见。作品选用上等老红木，利用传统拉花工艺，门窗开启自如，纯手工制作完成。 报恩寺塔 报恩寺塔俗称北寺塔，始建于南朝梁代，北宋元丰七年重建。 报恩寺塔为八面九级砖木结构楼阁式，每层挑出半座腰檐，底层副阶周匝，远观古塔，重檐覆宇，翼角飞翘，端庄雄伟，被誉为江南第一塔。塔身结构由外壁、回廊和塔心方室组成。各层塔门过道和塔心室门上的砖砌斗八藻井等仿木构装饰，结构复杂，是研究宋代小木作形制的珍贵的实例。作品系上等老红木，按1比70比例，耗时数月精制而成。作品曾获2006年第三届中国民间工艺品博览会银奖。（作品尺寸：直径20x50Cm） 与谁同坐轩 与谁同坐轩乃拙政园建筑物之一，取苏轼“与谁同坐？明月清风我”句而得名，轩内窗洞两旁悬挂的诗句联“江山如有诗，花柳更无私"，为清何绍基题写。整座亭子立面呈扇状，亭内石窗、石桌、等均作扇形，小巧玲珑，别具一格。作品以1比25的比例，用红木制成。 佛龛 由苏南地区独特的建筑风格演变而来，制作成专门的小型供奉阁，用于摆放佛像、神位。 寒山寺 作品寒山寺又称枫桥寺，采用上等老红木，纯手工按原寺1比70比例再现其风貌。据《百城烟水》载，寺始建于梁天监年间，旧名妙利普明塔院。相传唐代高僧寒山子曾居此，遂称寒山寺。北宋太平兴国初，孙承建七级宝塔。元末，寺塔俱毁。明洪武中重建寺院。清咸丰十年（1860）毁于兵火。光绪三十二年（1906），江苏巡抚陈夔龙发起重建，略具规模。宣统三年（1911）巡抚程德全、布政使钟琦募修扩建，次年全寺落成。寺坐东朝西，前立照墙，嵌石刻“寒山寺”三大字。山门3间，楣悬程德全书“古寒山寺”横匾。寺内现有大雄宝殿、庑殿、罗汉堂、藏经楼、钟楼、枫江楼、碑廊、钟房等建筑，左右以曲廊贯串前后。大雄宝殿面阔5间18.3米、进深4间14米、通高约11.8米，单檐歇山造，檐角高挑。当中三间有露台前伸，立中宝鼎。藏经楼在殿后，面阔三间，硬山造，左右各接一层单坡顶禅房一间，并作前伸作卷棚歇山顶，设门相对似两厢。钟楼在藏经楼西南，为重檐六角亭阁式，楼下立宣统三年邹福保《重修寒山寺记》碑，上层悬光绪三十二年所铸铁钟，外径约1.2米。碑廊在大雄宝殿西南，东向。中立2碑，一镌俞樾书张继《枫桥夜泊》诗，一刻康有为题寒山寺诗。壁间所嵌石碑有岳飞书对联与条幅，唐寅《姑苏寒山寺化钟疏》残碑，文征明书张继诗残石，邓石如书联刻石等。 残粒园 残粒园为苏州画家吴䍩木私宅。花园在住宅东侧仅140平方米，但能利用很小的空间布置亭台、水池、假山花木，曲折高下，精致玲珑，为苏州小型园林之佳作。作品以1比50比例，采用优质红木，纯手工制作而成。 报恩寺塔（北寺塔） 狮子林《卧云室》 拙政园《小飞虹》 拙政园《与谁同坐轩》 拙政园《塔影亭》 沧浪亭《沧浪亭》 怡园《小沧浪》 　　花篮厅为园林景观核雕精品展区，展出青年核雕艺术家吴士钊定制的苏州园林主题核雕作品8件。此次作品以橄榄核为材质，运用缕空、透雕等技法，在方寸核材上构筑出园林山水、厅堂楼阁与人物景致，既展现了苏派核雕精微细腻、雅致隽永的艺术特色，也让园林艺术在传统技艺中获得了新的表达。 吴士钊 青年核雕艺术家、中级工艺美术师、中国民间文艺家协会会员。2023年毕业于南京理工大学工商管理专业，相城区青年手艺人协会副秘书长。2025年获评江苏十佳青年民间工艺美术家，秋铭居核雕艺术馆创始人。 微缩仿真船模：《狮子林画舫》。作者：徐海林 核雕《拙政园》作者：吴士钊 核雕《留园》作者：吴士钊 核雕《狮子林》作者：吴士钊 核雕《沧浪亭》作者：吴士钊 花篮厅《灵璧石》 花篮厅《灵璧石》 谢谢收看，再见！ 2026.7.16