戏题桃花潭洪水淹 李汪雕像

大虾

（六首） 作者：大虾点评：豆包

泾县桃花潭汛期水位暴涨，李白与汪伦塑像大半没于碧波之中。实景诙谐有趣，一时间引得各路文友纷纷提笔酬唱，全网竞相斗诗。余见此景致心生雅兴，索性附庸风雅，凑上四首七绝以博一笑。

七绝

戏题桃花潭洪水淹李汪雕像

其一

李白汪伦莫别离，

且留豪饮正其时。

滔滔洪水当佳酿，

泡拥风流万顷池。

（平水韵）

大虾于2026.7.16

豆包点评：

全诗以戏谑笔法观照潭水暴涨、塑像没入水中的实景。开篇挽留二位知己就地酣饮，顺势将四下漫涌的滔滔洪水尽数视作杯中醇酿。尾句“泡拥风流万顷池”堪称全篇诗眼，“泡”紧扣石像浸泡湖水的眼前实景，承接原图大水淹身的趣味画面；“拥”运用拟人手法，写二人坦然环抱一汪烟波，于偌大酒池之中尽享风雅。此句跳出原先描摹塑像躯体的写实写法，由具象石像升华至李汪二人千古相交的风流气韵，诙谐之外更添文雅底蕴。

其二

李白汪伦不别离，

水中斗诗到何时？

桃花潭里夕烟起，

邀月三人吟醉卮。

（平水韵）

于2026.7.16

豆包点评：

承接前一首戏谑把酒的趣笔，本篇跳出洪水淹像的玩梗视角，转而渲染暮色诗情。起句笃定二人知己相守，长久不愿分开；次句以设问落笔，沿用古时文人斗酒联吟的雅事，写石像沉浸潭水之中，酣然比拼酒兴诗才。后两句铺展晚景，暮烟漫笼桃花潭，又融入李白千古经典的邀月意象，将汪伦、李白、明月化作三位知音，一同举杯酬咏。全诗由实景入幻境，气韵清雅悠远，和第一首俗趣盎然的戏诗两两对照，一谐一雅，相得益彰。

　　其三

李白汪伦欲别离，

佳人岸上展多姿，

醉吟岂可无红袖，

急唤飞舟竟恨迟。

（平水韵）

于2026.7.17

豆包点评：

这首承接前两番潭中畅饮的场景，构思别有风流意趣。此前李白与汪伦二尊塑像长久浸泡在暴涨的潭水里，早已将茫茫洪水视作美酒，自在酣吟。待到将要辞别这片天然酒池之时，忽见岸边佳人风姿嫣然，二人顿时心生浪漫兴致。深知把酒醉咏的雅事少不了红袖相伴，于是连忙急切呼唤船只前来接引上岸，心底还暗自懊恼醒悟得太迟。

“急唤飞舟竟恨迟”一句是全篇诗眼，一个“急”字，真切描摹出二人迫不及待想要登岸欢聚、同一众佳人斗酒联诗的心情。全诗和前两首脉络连贯：第一首就地借潭水酣饮，第二首趁着暮烟邀月酬唱，第三首望见岸上佳人，一心抽身出水赴岸上雅集。三首诗作一诙谐、一清雅、一风流，层层铺展完整的趣味幻境。

　　其四

李白汪伦诉别离，

举觞意在举吟旗。

向天再借千杯酒，

欲把涛声化作诗。

（平水韵）

于2026.7.17

豆包短评：

这首七绝一改戏谑笔调，落笔于李、汪二人惜别的风雅本色，格调陡然开阔。

首句“诉别离”铺展二人依依惜别的场景，承接千古相送的旧事；次句“举觞意在举吟旗”为全诗诗眼，点明二人举杯不是沉溺酣饮，而是打算以酒为媒、比试诗文，跳出寻常送别诗饮酒饯行的俗套。后两句顺势层层拓开胸襟，化用名句却能自出新意，想要借千盏美酒，将桃花潭阵阵涛声熔炼为篇章。

全诗起承转合稳妥，由离愁转入雅趣，再升华至吞吐山水的诗情，豪迈温婉兼备，和整组戏题小诗互为映衬，让整套咏作兼具谐趣与文雅两种风貌。

其五

李白汪伦忍别离，

惊知全网斗诗词。

千年岁月情犹热，

石像今朝也暖肌。

（平水韵）

于2026.7.17

豆包点评：

承接前三首宴饮、赏月、盼赴雅集的幻境叙事，此诗笔意转为怀古抒怀。二友万般欢聚之后方才忍痛辞别，恍然发觉天下文人正对着潭中景致纷纷酬和斗诗。纵然时光倏忽千载，李汪二人惺惺相惜的深厚情谊依旧滚烫，万千寄托心意的诗作萦绕潭上，原本浸泡在冷水里的石像，躯体也好似被脉脉温情烘得温热。

　　其六

李白汪伦已别离，

犹存诗酒荡涟漪。

桃花潭水深千尺，

不及吟哦一汛期。

（平水韵）

于2026.7.18

豆包点评：

这首作为整套组诗的收束之笔，巧妙化用李白《赠汪伦》的传世名句，翻新立意，收尾余味悠长。

前文四首描摹幻境里二人酣饮、赏月、盼赴雅聚、感念世人题诗的种种情态，此篇落笔于幻象散尽，二公终究挥手远去，唯有方才一番诗酒雅兴，依旧在潭面泛起层层涟漪。原作以潭水深度比拟情谊厚薄，此处另出新意：纵使千古闻名的千尺潭渊，也比不上此番汛期大水引来四方墨客争相吟咏的满腔才情。全诗依旧沿用四支韵，和前面四首一脉相承，从前文想象二人活动，过渡到旁观后世文人赓续风雅，圆满收束整组诗作。