曲的写作技巧与练笔

潇湘夜雨

一、什么是曲

曲是词的“亲戚”，但更接地气，也叫“词余”，分戏曲和散曲两类，元代最盛。

戏曲：有角色、有故事、有唱做念打，比如关汉卿 《​窦​娥​冤​》、王实甫 《​西​厢​记​》，是舞台艺术。

散曲：只唱不演，纯文学体裁，分两种：

小令：单支曲子，短小灵活，比如 《​天​净​沙​·​秋​思​》。

套数：同一宫调的几支曲子连起来，有头有尾，像组曲。

特点：

口语化：大量用俗语、方言、衬字（“呀”“呵”“么”），不怕俗，就怕不生动。

声调：按 《​中​原​音​韵​》，分阴平、阳平、上、去，入声派入三声，读起来泼辣响亮。

气质：嬉笑怒骂、讽刺世情、抒发豪情都可以，比诗词更“野”、更率真，是市井里的文学。

例子（马致远·散曲小令）：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。（天净沙·秋思）

简单说：

诗是穿长袍的君子，端着架子说话；

词是执团扇的佳人，低声细语唱心事；

曲是蹲在茶馆里的说书人，拍着桌子把世道人心一股脑倒出来，俗得可爱，真得动人。

曲的写作技巧有哪些？

散曲（尤其是元散曲里的小令，如《山坡羊》《四块玉》《天净沙》等）写作技巧，和诗词有交集，但更有它独有的“蒜酪气”与“俏皮味”。

现梳理一套实用、好上手的《散曲写作技巧清单》

一、《四块玉》章法结构技巧

1. 【起句对偶 / 偶拖格】

如《四块玉》：首二句宜对偶；末三句前两字对，末句单独“拖”。

目的：让小令有骨架，朗朗上口，又留余韵。

2. 【先铺后折】

先写热闹/美景/旧欢（铺陈），后一句陡然转“而今”“无人”“懒”。

例如：

当年笑语满阶声（铺）

而今独对空庭树（折）

3. 【宕开作结】

末句不解释、不说尽，用一个动作/意象收束：

泛流霞｜自在我｜懒踏扉｜雪没腰这叫以景/事结情，散曲最喜此法。

二、语言修辞技巧（曲之魂）

4. 【口语入曲 · 用白话】

散曲允许、甚至鼓励日常口语：

俺、咱、恁、么、呵、也么哥、休、且、偏生……

忌过度典雅文言堆砌（那是词，不是曲）。

5. 【叠字与重言】

如“滚滚红尘”“悠悠心锁”“寻寻觅觅”。

《四块玉》《叨叨令》尤爱叠字，增音乐性。

6. 【俏语与反转（蒜酪气）】

曲不怕“俗”，怕“酸”：

可以自嘲：“自嗟不及当年色”

可以调笑权贵、戏世情

常见手法：正话反说 / 故作旷达 / 撒娇式自怜。

【南吕·四块玉】曲谱：

中仄平，也可押仄声韵。

平平仄（韵）。

仄仄平平仄平平（韵）。

中平中仄平平去（韵）。

中仄平，也可押仄声韵。

中仄平（韵），

中去平或上(韵）。

注意：

1、按上面之元曲谱填曲时，平仄处之“平、上、去”声必须遵照原曲谱，不可改动一处平仄。

2、【四块玉】的写作格式要注意几点

一是起二拍要求对偶，二是最后三拍要用偶拖格。

严格守平仄、起句对偶、末三句偶拖格，

什么叫偶拖格？

"偶拖格"是散曲行话，专门指《四块玉》末三句（3、3、3字）的写法——

偶拖格就是：偶句（对句）+ 拖句（收束）

具体到我们学习的《四块玉》末三句，要求：

前两句（第五、六句）要对仗/对偶——叫"偶句"，如"晓赋词，夕咏波"。

第三句（第七句）单独收束——叫"拖"，不要求对仗，起宕开、收韵或点题作用，如"自在我"。

简单记就是：末三句——两两成对，第三句单独拖尾收住。

二：【四块玉】散曲曲例

【南吕】四块玉_叹世两鬓皤

元-马致远

1：两鬓皤，中年过，图甚区区苦张罗？人间庞辱都参破。种春风二顷田，远红尘千丈波动，倒大来闲快活。

2：子孝顺，妻贤惠，使碎心机为他谁？到头来难免无常日。争名利，夺富贵，都是痴。

3：带野花，携村酒，烦恼如何到心头。谁能跃马常食肉？二顷田，一具牛，饱后休。

4：佐国心，拿云手，命里无时莫刚求。随时过遣休生受。几叶绵，一片绸，暖后休。

5：带月行，披星走，孤馆寒食故乡秋。妻儿胖了咱消瘦。枕上忧，马上愁，死后休。

6：白玉堆，黄金垛，一日无常果如何？良辰媚景休空过。琉璃钟琥珀浓，细腰舞皓齿歌，倒大来闲快活。

7：风内灯，石中火，从结灵胎便南柯，福田休种儿孙祸。结三生清净缘，住一区安乐窝，到大来闲快活。

8：月满轮，花成朵，信马携仆到鸣珂，选一间岩嵌房儿坐，浅斟着金曲卮，低讴着白雪歌，倒大来闲快活。

9：甑有尘，门无锁，人海从教斗张罗。共诗朋闲访相酬和，尽场儿吃闷酒，即席间发淡科，倒大来闲快活。

《四块玉》练笔

一、写景咏物：

【南吕·四块玉】春分

作者：田书芹

柳线斜，香尘洒。满目东风卷杨花。一帘微雨湿青瓦。酒正浓，兴转嘉，泛霁霞。

【南吕·四块玉】仲夏

作者：田书芹

暑影赊，薰风乍。郁翠繁阴覆庭花，晚塘荷露凝清夏。韵自遐，意自嘉，醉暮霞。

【南吕·四块玉】立秋

作者：田书芹

暑气收，凉风骤。坠叶梧桐报新秋，半窗疏雨怜蕉瘦。篆正萦，梦未休，月上楼。

【南吕·四块玉】初雪

作者：田书芹

乱絮飘，寒光峭。万木萧疏掩溪桥，一炉榾柮煨残照。酒未消，兴自高，压树梢。

【南吕·四块玉】腊梅(一)

作者：田书芹

傲雪开，临风摆。浅绽冰痕沁香腮，琼柯冷艳尘缘外。俗韵乖，雅态裁，气不改。

【南吕·四块玉】腊梅(二)

作者：田书芹

傲雪开，吟风摆。瘦影横斜透亭台，暗香浮动姿豪迈。尘外来，月魄骸，抱玉怀。

【南吕·四块玉】咏梅(一)

作者：田书芹

瘦影斜，清香雅。傲雪凌霜度年华，世人只道红妆飒。意不夸，气自嘉，催嫩芽。

【南吕·四块玉】咏梅(二)

作者：田书芹

玉作胎，香铺海。敬向严寒笑心开，知音举世微相待。抱玉怀，绝远埃，任墨裁。

【南吕·四块玉】闲吟(一)

作者：田书芹

远世尘，开心锁。两鬓霜华感怀多，寻常岁月安然过。晓赋词，夕咏波，意自和。

【南吕·四块玉】闲吟(二)

作者：田书芹

远世尘，无心锁。两鬓霜华趣儿多，寻常岁月安然过。晓赋词，午钓波，晚醉着。

二、时政抒怀：

【南吕·四块玉】建党一百零五周年

作者：田书芹

赤帜翻，红船稳。百五春秋铸精魂，丹心长向苍生认。社稷新，民意亲，九域春。

【南吕·四块玉】致建党百年

作者：田书芹

赤县天，红船火。历尽风霜岁华磨，初心暗许韶华诺。为众生，性命豁，九域和。

《南吕·四块玉·致建党百年》

作者：田书芹

赤县天，红船漾。百载征途历严霜，莫教壮志流年荡。抚九荒，守海疆，国祚昌。

【南吕·四块玉】红舫巡

作者：田书芹

红舫边，晨光绽。百载风霜启民权，长怀赤胆乾坤灿。国运新，社稷安，盛世传。

《山坡羊》是元明散曲里最擅长“沉郁顿挫、叙事兼抒情”的曲牌之一，结构非常清晰，但也有不少“坑”。我按章法结构 + 实用技巧给你拆一遍，结合你这几天改的那几首，一看就懂。

一、《山坡羊》的基本格律框架

通行的《中吕·山坡羊》句式是：

4，4。7。

3，3，

7。

3，3。

3，3。**

标出来就是：

1. 起联：四字对 ×2（8字）

2. 首段结句：七字句（1句）

3. 中段对句：三字对 ×2（6字）

4. 中段结句：七字句（1句）

5. 尾联：三字对 ×2（6字），再三字对 ×2（6字）——实际是两组“3，3；3，3”的鼎足/对仗收束。

韵式特点：

1、平仄通押常见，但一调之内韵部要统一（你抠的“萧豪部”“真文部”那种）。

2、末两句三字句通常是韵脚句，声调宜响亮（去声 > 平声 > 上声）。

二、章法结构：三段式非常明显

(一)起段（4，4｜7）：铺景 + 定调

前两个四字句，一般是对偶句，用来：

1)、写环境（霜风侵帽，尘嚣争道）

2)、写状态（阶前风绕，壶中烟袅）

3)、定全曲的情绪基调（沉郁 / 清闲 / 悲慨）

七字句收首段：常作总括、转折、提领下文。比如：

半生踪迹红尘耗

摊开素纸轻轻扫

这一句最忌“空喊口号”，要有画面或分量。

技巧：

1) 、四字对要工而不死，可用借对、侧对，别硬凑。

2) 、七字句尽量有一实词落地（耗、扫、老、到），别全是虚词。

(二)中段（3，3｜7）：铺事 + 抒情

两个三字句，通常是对偶或近似对：

例如：水迢迢，梦摇摇

墨痕飘，倦痕消

作用：

1)、细化场景

2)、写心理、动作、细节

七字句（中段结）：

是全曲情绪转折点：

例如：蜗名蝇利何须较？

抛开俗虑无烦扰

多见设问、感叹、议论，但议论要从前文细节里长出来，不能空降。

技巧：

三字句用叠字、对仗、动静对照最出彩（比如：“迢迢/摇摇”就比“茫茫/萧萧”活）。

七字句可适度用反问、虚词（何须、且把、休问），增加曲味。

(三)尾段（3，3。3，3）：收束 + 点旨

两组三字句，一般是：

第一组偏外在/行为：归，莫厌早；烦，脑后抛

第二组偏内在/心志：心，休愧老；愁，平地扫

常见写法：

对照式：身/心、归/出、得/失

递进式：由事入理，由景入情

反差式：外似闲，内有骨

技巧：

尾段最忌说教直白喊口号，要用用具体动作/意象代道理：

如：“抛”“扫”“归”“愧” > “自豪”“显贵”

声调上，尾字尽量去声或平声，别连用上声

三、《山坡羊》常用技巧清单（实战向）

① 四字对：景情并起

写景：霜风侵帽，尘嚣争道

写人：衣寒陋灶，鬓改腰弯

写心：俗氛盈袖，清茶当酒

要点：前四字定“场”，后四字定“气”。

② 三字对：叠字与小对仗

叠字：水迢迢，梦摇摇；墨香飘，倦痕消

动作对：笔频抛，首徒搔；归莫厌，卧看云

虚实对：名蜗角，利蝇头；身是客，心如旧

要点：三字句最见“曲味”，宁可俗一点，也别书面太死。

③ 七字句：一结一转

首段七字：提势

例如：半生踪迹红尘耗

中段七字：转势

例如：蜗名蝇利何须较？

例如：换取椿庭欢意饱

要点：七字句要“扛得起”，前面细碎三字句靠它收回来。

④ 尾段三字：由事入理，由景入心

例如：不好的：祖，引自豪；家，显贵了

例如：好的：书，莫负早；心，休愧老

烦，脑后抛；愁，平地扫

要点：尾段是整首曲子的“脸”，宁可短，宁可朴，不可油、不可空。

北曲中吕【山坡羊】曲谱

平平上去韵。平平平去韵。平平平上平平去韵。

去平平韵。去平平韵。平平去去平平去韵。去去上平平去平韵。(可平或仄韵)

上，上去平韵(可平或仄韵)

平，上去上韵。

要求：

一：按上面之元曲谱填曲一首，平仄处之“平、上、去”声必须按原曲谱，不可改动一字。

二：曲填好后，需自己对照曲谱轿正平仄韵是否正确，曲谱至今为止没有任何检测网可检测正确与否，因此必须靠自己去对照原曲谱。

三：北曲【中吕】山坡羊

正体，十一句，押九韵，或每句入韵。以张可久《山坡羊·酒友》为代表。前用四仄韵，必去。第七句可平可仄韵，若仄韵，必上声韵。第九句平声也可用上声。最后四句也可写作两个四字句，不必加逗。

二：例子格律对照：

北曲【中吕】：

正体

格律对照例词：《山坡羊·酒友》

平平上去韵，平平平去韵，平平平上平平去韵。

刘伶不戒，灵均休怪，沿村沽酒寻常债。

去平平韵，去平平韵，平平去去平平去韵，去去上平平去平韵！

看梅开，过桥来，青旗正在疏篱外，醉和古人安在哉！

上，上去平韵。

窄，不勾筛。

平，上去上韵。

哎，我再买。

《山坡羊》练笔

【中吕·山坡羊】春光美

作者：田书芹

春光美

青阳普照，和风轻绕。黄鹂紫燕啼春好。过溪桥，上林梢，夭桃艳杏争娇俏。稚叟追蝶闲步巧。忧，随雾消；怀，暗自陶。

【中吕·山坡羊】村居遣怀

作者：田书芹

烟村浅坞，柴门矮户。闲云漫绕青槐树。酒盈壶，月盈庐，平生懒向功名赴。世事浮名皆作土。山，自在舒；溪，自在舞。

【中吕·山坡羊】自嘲书怀

作者：田书芹

衣衫风卷，流年霜换。经年劳碌徒嗟叹。避尘喧，守茅檐。一编旧卷常为伴。世路浮沉尘念远。劳，也这般。闲，也这般。

【中吕·山坡羊】秋

作者：田书芹

西风拂袖，雨珠如豆，寒蛩细把清商奏。上高楼，看江流，浮生如寄烟波瘦。且尽杯中疏放酒。名，一笑休；愁，一笑休。

【中吕·山坡羊】世故(一)

作者：田书芹

尘嚣争道，霜风侵帽。半生踪迹红尘耗。水迢迢，梦摇摇，蜗名蝇利何须较？且养幽怀尘虑抛。烦，脑后抛；愁，一并扫。

【中吕·山坡羊】世故(二)

作者：田书芹

霜欺蓬貌，寒侵陋灶。半生羁旅沧溟道。笔频抛，首空搔，腰弯鬓减精神耗。换得椿庭颜笑好。书，莫负早；心，休愧老。

【中吕·山坡羊】赞战疫情的英雄们

作者：田书芹

龟蛇衔恨，风云列阵。白衣勇赴寒江汛。扫重阴，洗嚣尘，不辞倦悴芳华褪，汗浸征衣犹尚温。身，护庶民；心，佑兆民。

【中吕·山坡羊】元宵节

作者：田书芹

灯花高照，和风轻绕。余寒细雨添春俏。洗芳娇，润新苗，家山万里呈新貌。且趁良宵佳兴描。邦，德誉昭；民，仓粟饱。

“水仙子”既是元代散曲常用曲牌（属北曲双调），也是文学中借水仙花意象抒怀的经典题材。其写作技巧需分两层看：作为曲牌的散曲创作技法，以及以“水仙子”为题材的咏物/抒情写作手法。以下分别梳理：

一、作为曲牌的《水仙子》散曲写作技巧

《水仙子》句式为七七七、五五、六六六，共八句，押平韵（或平仄通押），风格灵动俏拔，善用口语、叠字、鼎足对。

1. 句式错落，节奏跳脱

突破诗词齐言限制，七字句铺陈、五字句收束、六字句递进，形成“长—短—长”的呼吸感。如张可久《水仙子·次韵》：“蝇头老子五千言，鹤背扬州十万钱，白云两袖吟魂健。赋庄生《秋水》篇，布袍宽风月无边。名不上琼林殿，梦不到金谷园，海上神仙。”七七七起势，五五承转，六六六收尾，读来如说话般流转。

2. 鼎足对（三句对）的巧用

曲中常在三组六字句处用“鼎足对”（三句平行对仗），既工整又破呆板。如乔吉《水仙子·游越福王府》：“笙歌梦断蒺藜沙，罗绮香余野菜花，乱云老树夕阳下。燕休寻王谢家，恨兴亡怒煞些虾。长风送客添杯酒，骤雨留人当落茶，一帘疏雨湿梨花。”末三句“长风…骤雨…一帘…”即为鼎足对，意象并列，情韵叠加。

3. 口语入曲，俚俗见雅

散曲贵“本色”，《水仙子》尤擅用市井语、叠词、拟声词。如贯云石《水仙子·田家》：“绿阴茅屋两三间，院后溪流门外山，山桃野杏开无限。怕春光虚过眼，得浮生半日清闲。邀邻翁为伴，使家僮过盏，直吃得老瓦盆干。” “过眼”“半日”“过盏”全是白话，却活画出田园闲适。

4. 结句振起，余味悠长

八句末常以六字句收束，或写景留白，或议论点题，避免平直。如徐再思《水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”末三句由景入情，十年漂泊、双亲挂念倾泻而出，结得沉郁。

二、以“水仙子”为题材的咏物写作技巧

若写水仙花（凌波仙子），核心在“拟神不拟形”，借花写人、托物言志。

1. 抓住标识性意象，避免泛写

锁定水仙特有符号：凌波、素袂、金盏（副冠）、寒香、清水、白石、残雪。如朱熹“水中仙子来何处，翠袖黄冠白玉英”——翠袖（叶）、黄冠（副冠）、白玉英（瓣），三笔勾形。

2. 拟人化“仙格”，贯通人花

将水仙比作“凌波微步”的洛神、离尘的隐士，把植物性转为人格性。如黄庭坚“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝”——以曹植 《洛神赋》典故，把水仙的“水边独步”直接嫁接到仙子步态上。

3. 以境衬花，冷逸为骨

水仙不耐艳俗，宜配清境：寒江、小窗、残雪、古瓶、素瓷、孤灯。环境越净，花格越显。如王夫之“娟娟浥露自含芳，浅碧深黄映玉堂。不是人间富贵色，水云多处认霓裳”——用“水云多处”衬其非人间富贵。

4. 托物言志，落点在“孤”

多数水仙诗最终落到“清孤”“不随流俗”：不傍春风、不逐桃李、守寒吐香。写时先描花，再转己——如“自是幽人偏耐冷，一瓶春色对黄昏”，花即我，我即花。

小结

写曲牌《水仙子》：重句式跌宕、鼎足对、口语化、结句发力；

写水仙花题材：重标识意象、仙格拟人、冷境衬托、孤清托志。两者相通处，都在“不粘不滞”——曲不呆于格律，咏物不泥于花瓣，留气韵在字外。

双调【水仙子】

中平中仄仄平平（韵）

中仄平平仄仄平（韵）

中平中仄平平仄（韵）

平平中仄平或上（韵）

中平平仄平平（韵）

中平仄，

中仄平或上（韵）

中仄平平（韵）

一、起三拍排比对偶拖住第四拍

二、第五拍承上启下

三、第六拍对偶拖住结拍

四、韵的地方都是句号

双调【水仙子】村居闲咏(通韵·唐谱)

作者：田书芹

清风绕舍柳垂丝。浅涧翻波鲤戏池。疏篱翠映平堤紫。闲观云影移。幽怀轻伴花枝。烹泉水，写小诗。醉倚晴曦。

2026.7.12

殿前欢（双调·小令）正格

×平平（韵），×平×仄仄平平（韵）。

×平×仄平平厶（韵），×仄平平（韵）。

×平×仄平（韵），×平去（韵），×仄平平去（韵）。

注：❌表示可平可仄。

最简记法：七、七、七、五、五、三、四、五，首句可叠（殿前欢常叠第一句）。

【双调·殿前欢】观旧照

作者：田书芹

枉自咨巴，新帧含笑柳眉佳。

一任旧年、远去难寻罢，前事空夸。

当年秀色嘉，霜丝凝颊罅，岁老催人乍。

休管旁人嘲貌减，咱暗自伤华。

《中原音韵》（完整版）

　　《中原音韵》作者是元代的周德清，是代表近代官话的一部韵书，是中国最早出现的一部曲韵著作。

中　原　音　韵

　　指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。作者元代周德清(1277～1365)，江西高安人。“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。

　　《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文 、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声 、入声作上声、去声 、入声作去声等类。每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

　　考订《中原音韵》音的方法,《中原音韵》所代表的语音系统，主要反映在它的韵谱里，韵谱已经划分出了同音字组，至于这些同音字组各读什么音，韵谱本身不能回答，必须经过一番考订，才能了解清楚。考订的基本方法是以韵谱的音韵分类为基础,参考《中原音韵·正语作词起例》的有关说明，比照同期的音韵资料，如黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(1297)，《古今韵会举要》转录的《七音三十六母通考》，朱宗文校订本《蒙古字韵》(1308)，卓从之《中州乐府音韵类编》等，构拟整个音韵系统。

曲韵常用字表

　　一、东　钟：

　　平 声、阴

　　东冬钟中忠 衷终通松嵩 冲充舂种忡 憧雍邕空宗 风枫丰封蜂 峰锋烽匆葱

　　聪囱纵枞穹 倾工公功攻 弓蚣躬恭宫 供宫龚烘轰 薨胸凶兄翁 壅泓崩绷烹

　　平 声、阳

　　同铜童桐筒 峒瞳潼戎绒 蓉龙隆窿穷 蛩邛胧笼珑 砻聋咙脓农 浓重虫慵鳙

　　崇冯逢缝丛 琮熊雄容溶 蓉佣镛墉庸 融荣蒙朦盲 萌红虹洪鸿 宏弘横嵘从

　　蓬彭篷鹏棚

　　上 声

　　董懂肿踵种 冢孔恐桶统 汞陇垅拢耸 竦拱巩珙勇 涌踊佣永猛 蜢艋懵捧宠

　　去 声

　　洞栋动冻凤 奉讽缝共供 贡宋送弄砻 控空讼诵颂 瓮痛众中仲 重种纵从综

　　孟梦用咏莹 哄横粽迸

　　二、江　阳

　　平声、阴

　　江姜僵疆杠 邦梆帮桑丧 霜孀双章樟 漳獐张璋商 伤殇觞汤浆 将庄装桩妆

　　冈钢缸刚纲 扛亢康糠光 胱当挡荒肓 香乡相箱湘 襄镑滂羌腔 蜣鸯央殃秧

　　泱方芳坊肪 妨昌猖娼阊 汤镗抢锵匡 筐眶汪仓苍 疮窗臧脏

　　阳：

　　阳扬样羊佯 洋徉茫忙邙 芒粮良凉梁 量忘亡郎廊 榔螂琅狼浪 杭航颃行昂

　　床幢撞旁傍 房庞防长肠 场常裳尝偿 唐糖塘搪堂 翔祥详墙樯 嫱戕黄簧潢

　　篁皇凰惶藏 强娘降王狂 囊

　　上 声：

　　讲锵港养痒 鞅奖奖蒋两 魉想莽蟒爽 响享飨夯敞 氅昶放仿肪 仿网罔辋枉

　　往嗓榜倘党 掌长朗慌谎 仰广强抢赏 晌

　　去 声：

　　绛降虹强相 象亮辆谅量 养怏殃漾恙 样状壮撞尚 上氅昶帐胀 涨丈杖障瘴

　　巷向项匠酱 将唱倡畅怅 创忘望妄旺 王放访荡当 宕挡浪阆傍 谤蚌棒藏葬

　　亢抗炕旷圹 纩晃幌况酿 仰丧胖行怆 盎饯钢汤

　　三、支　思：

　　平声 阴：

　　支肢枝栀卮 氏之芝脂胝 孳孜滋兹资 咨淄姿差施 诗师蓍尸狮 斯撕思司私

　　厮丝鸶蛳雌

　　阳：

　　儿而瓷慈磁 疵茨匙时词 祠辞

　　上 声：

　　纸砥咫址底 旨指止趾芷 祉徵尔迩耳 饵珥此使驶 弛史矢豕始 子紫姊梓死 齿仔

　　入声做上声：

　　涩瑟塞

　　去 声：

　　是氏市柿士 侍弑仕谥嗜 使示施恃事 试视噬似巳 赐姒嗣汜饲 祀伺俟寺食

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　　八、寒　山：

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九、恒　欢：

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十一、萧　豪：

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　　去 声：

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　　十二、歌　戈：

　　平声 阴：

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　　上 声：

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　　十三、家　麻：

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　　上 声：

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　　去 声：

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　　十六、尤　候：

　　平声 阴：

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　　阳：

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　　上 声：

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　　十七、监　咸：

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　　十八、廉　纤：

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　　入声作去声：

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　　上 声：

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　　垢苟枸偶藕 耦呕欧搂篓 肘酎朽酒剖 吼走否揉口

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　　竹烛粥宿

　　去 声：

　　又右佑宥幼 囿侑袖昼咒 胄纣宙舅臼 旧咎救厩柩 究受授售绶 寿兽首狩秀

　　岫袖绣宿漱 嗽皱骤溜留 馏浏瘤扣寇 蔻侯后後堠 厚就鹫豆窦 斗逗勾遘媾

　　诟购彀辏凑 漏陋镂瘘谬 缪臭嗅瘦逅 奏透贸懋

　　入声作去声：

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　　十九、侵　寻：

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　　沾瞻詹占兼 鹣缣淹腌恹 阉纤尖歼渐 拈谦添佥

　　阳：

　　帘奁廉拈粘 鲇铃黔蟾盐 炎阎檐严甜 恬髯潜嫌

　　上　声：

　　掩靥奄崦琰 魇剡拣脸染 冉髯闪陕舔 忝险点

　　去　声：

　　艳焰厌餍滟 验酽苫赡欠 芡歉店垫玷 殓潋敛念剑 俭渐堑茜染 占

　　（以上共十九个韵类，不常用的字没有录入）《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。