聽松榭詩刊第五十六期

听松

聽松榭詩刊

第54期 2026年7月15日

卷首语

聽松榭詩社是由一批志同道合的詩友共同創建，是詩詞愛好者的一片淨土。聽松榭本著繼承和宏揚中國傳統文化的思想，誠懇邀請各方詩朋詞友積極參與其中，共同探討和發揚廣大中國古典詩詞的寶庫。不僅要提高詩詞的寫作和欣賞能力，更重要的還要推陳出新，標新立異，在傳承和發展兩個方面盡我們的一點綿薄之力。

絕部集評

這組詩詞作品共十二首，體裁以七絕為主，兼有五絕，題材涵蓋詠物、懷古、感時、紀實，整體水準整齊，體現了作者群較好的古典詩詞功底。

黃忠兩題四首最為突出。《義犬救嬰記》以五絕寫異域新聞，寸幅之間見精神，“一心開兩眼，無暇自身昏”以白描傳神；《蘇軾訪王安石》兩首以蘇王金陵相會為題材，其一“放馬出牢”“遊龍來訪”筆勢開闔，“平常野服褪青雲，彼此深杯嘻白髮”以細節寫兩位政壇巨擘布衣相見、一笑忘機，氣韻老健；其二“踽踽騎驢恨晚時”“扁舟勸置比鄰宅”用典貼切，尾句“黯歎從公已覺遲”以遲暮之歎收束，情味深沉。

藍天《賞荷》“一花飄落一花鮮”寫時序流轉靈動自然，轉結“有意約君君不在，荷風可否撥心弦”以問作結、情景交融；《東風》四疊“吹”字排貫而下，由自然寫到人心再落至犁鏵農耕，構思精巧、收束踏實。

梅引雪深《秋荷》“出水禪心高潔子，一身清氣轉滄桑”將榮枯昇華為禪意滄桑，頗為空靈；《別聲》“此中虛度山和水，恰是人間作別聲”以山水虛度寫離別之空寂，構思別致。

薛有毅《小暑》三首貼近田園生活，瓜鮮蔬嫩、月影推窗、煮酒待秋，煙火氣息濃郁，但“心神爽”等語略直白，詩味稍淡。 整體而言，全組作品格律嚴謹、意境豐富。若說共通的可提升之處，在於煉字——部分詞語尚可打磨，使表達更凝練、意象更新穎，避免“錦色妝”“詩香”等略顯雕飾或意熟之筆。總體不失為一組有情懷、有筆力的舊體詩詞佳作。

律部集评

這組律詩共十四首，題材宏闊，從俄烏戰事到抗日烽煙，從蘇王公案到村居遣懷，風格多元。作者群體中，六樓舊主以次韻自嘲見長，聽松恪守唐人格調，黃忠善以時事入律，薛有毅深耕田園與紅色題材，四人各有所重，共同構成這組作品豐富的審美層次。

六樓舊主的作品最具個人特色。《夏日西山小住》兩首中，“青野尚生白，白雲不詆青”以回文般巧思寫山間雲野，妙趣橫生；“夢留心上白，山補眼中青”更是佳句——虛實相生，夢之空白由青山來補，空靈雋永。《左道》次韻鬱達夫，“左道難行無證客，懸簾常隱違心人”暗諷時弊，“三觀赫赫居高塔，萬念灰灰落俗塵”以排偶寫理想落差，尾聯“世紀應從來日數，太宗武帝怎歸秦”以史為鏡，問得尖銳而沉痛。《無題》一首以仄韻寫成，“美人轉瞬將遲暮，妝罷貂蟬歸呂布”以美人遲暮喻時光無情，尾聯“最愛山中赤腳仙，求簽不走冤枉路”陡轉滑稽，莊諧並作。《答相看不厭兄》以自嘲為基調，“無錢卻做黃粱夢，有病才尋文字緣”自嘲得辛酸；“舊主常翻新百度，生活卻靠老三篇”將網路搜索與紅色記憶並置，盡顯荒誕。《讀友人悲情詩作步韻有和》中，“八年血戰人似鬼，十載愚忠神可欺”句法陡峻，暗含歷史反思，尾聯“野史汙名誰得似，風清月白現霜蹄”以景蕩開，深沉而不失含蓄。

聽松的作品最得唐人格調。《感懷》（長夜漫漫）起筆蒼涼，“汀洲忍見荻花白，野岸忽驚楓葉丹”以秋色遞進寫時光驚心，對仗工穩；“客夢孤燈勞寤寐，家書萬裏寄平安”真情流露，尾聯以茱萸收束，情韻兼備。《感懷》（日暮鄉關）起手即具唐人風調，“西風曠野雁初渡，夕照長河水自流”以雁渡與水流對舉，時空蒼茫；尾聯“音書不耐山川遠，兩岸蘆花系晚舟”一“系”字煉得精當，將無形鄉愁具象化。《夜坐》堪稱全組之首：“星沉林迥野無聲，四面群山一望平”開篇闊大；“煙雨半生空守約，江湖十載舊知名”虛實對寫半生飄零；“涼飔拂檻侵衣冷，明月懸窗照眼明”——“冷”“明”二字為詩眼，體感與心境雙關；尾聯“夢裏長安風景好，暫憑濁酒破愁城”以夢寫理想、以酒寫無奈，章法精嚴。《村居遣懷》“江村綠水繞柴關，一片孤雲去不還”起筆悠然，“遍地蓬蒿封竹徑，漫天風雨鎖青山”以景寫寂，尾聯“極目長安頻悵望，卌年舊夢隔煙鬟”將歸隱之樂與故國之思並置，含蓄深沉。

黃忠《烏克蘭紀詩》以“星鏈開天眼，雷神敲電逢”將現代科技納入古典格律，嘗試大膽，但“火太匆”“敲電逢”表意略澀。《王安石與蘇軾》以“歸臥金陵采菊人”起筆，“眾口欲除訕謗患，吾心惟惜敏思真”深入王安石心理，立場鮮明，但敘事略多於意象，詩味稍淡。

薛有毅《赤壁瀑布》“飛珠濺玉自成花，一瀉千山不戀家”起得灑脫，“碧濤激石千層雪，白練垂空萬尺紗”雖比喻略熟而氣足。《麻田八路軍總部》以“逐倭八路掃烽煙，血沃遼州半壁天”開篇，氣勢沉雄，“名鐫三傑朱彭左”直接點將，莊重肅穆，屬紅色題材中格律工整之作。《小暑》觀察細膩，尾聯“歇晌槐陰消永晝，閑拈杏子佐新醅”生活情趣濃郁，但“覆綠苔”與“灼舊苔”重一“苔”字，可避。

總體而言，聽松的古典意境營造與六樓舊主的現代語彙實驗代表了舊體詩創作的兩種有效路徑，前者渾成，後者鮮活。若說共通不足，在於黃忠個別煉句尚欠圓融，薛有毅偶有重字與意象重複。然瑕不掩瑜，這組律詩不失為有情懷、有筆力的佳作。

排律集評

這組作品共三首，體裁涵蓋七言排律、擬古七言與柏梁體古風，均以異域題材入詩，體現了作者開闊的視野與對古典詩體的熟練駕馭。 平湖舟楫《紅場詠懷》以十二聯七言排律寫莫斯科紅場，開篇交代紅場由集市經火災而成名的歷史，“九色蔥頭擎玉宇，千重拱壁耀金甍”以漢家筆法狀洋蔥頭穹頂，新穎古雅；“宮牆赤赭圍三面，塔頂紅星照五更”對仗工穩。中段轉入歷史書寫，“二戰烽煙饑餓陣，一排赤幟虎賁兵”寫閱兵之壯，“百年風雪遮勝跡，幾許罪愆留史評”開始反思，尾聯“神鬼代書功罪檄，蒼天默默問民情”以問作結，含蓄有力。全詩寫景、敘事、議論平衡，章法整飭。唯“龍壇”指代列寧墓等革命聖地，“君父”一詞傳統色彩過重，與蘇俄語境略有疏離。

黃忠《印度二十夜問》取材於印度古代故事集，以擬古筆法重述公主招親設問、國王須陀須摩應答的情節。“善悪雙神攪海爭”開篇奠定神話背景；“媚娘招婿規章示”引入二十問之局；“王登閨室彩鳳舞，伊展羅裙靈犀迎”寫問答成功、姻緣得成；尾四句以善惡之問、真金火明收束，寓言意味呼之欲出。亮點在於異域題材與漢家古風融合自然，“中天冉冉紅顏月”等句頗具畫面感。不足在於“琴謀箏”“疊隱玉人”等語意晦澀，敘事跳躍較大，未讀原典者不易跟上。

黃忠《漂泊荷蘭人記》以柏梁體（句句押韻、一韻到底）寫瓦格納歌劇故事。開篇“驕傲漁夫長駕船，大海為家月下眠”寫出荷蘭人浪跡天涯的自由孤寂；“觸怒魔鬼詛咒傳，永遠行舟失岸權”轉入詛咒主題，“唯有真愛解深淵”點明救贖關鍵。後半寫邂逅佳偶、伊人蹈海、郎歸化嬋娟，將悲劇轉為神話昇華。“顧瞻征帆渺如煙，心如缺月年複年”“蹈海殉情海枯全，郎歸靈魂化嬋娟”——以古雅詩語寫西方經典，意境空靈悲愴。柏梁體一韻到底、氣韻連貫，頗見筆力。個別句子如“彼此不渝半生緣”略現現代言情筆調，與全詩古拙風格略有參差。

總體而言，這組作品最大特色在於以中國傳統詩體書寫異域題材——紅場、印度神話、瓦格納歌劇——俱能以漢家筆法狀殊方之色，既有建築描摹又有詩意轉化，是舊體詩題材拓展的有益探索。若說共通不足，在於敘事脈絡的清晰度與煉句的流暢性——《二十夜問》敘事跳躍略大，《漂泊荷蘭人記》中個別語彙可再古雅化，使全篇風格更為統一。

辭部集評

這組詞作共三十餘首，題材宏闊，從故園滄桑到異域風雲，從老年省思到人生開悟，從世界盃到世界史，從三角梅到克里姆林宮，幾乎無所不包。作者群體多元——梅引雪深工於細膩婉約，善寫心境微瀾；六樓舊主長於次韻唱和，莊諧並作、寓深於淺；平湖舟楫則以史筆入詞，氣格高華、思致深邃；黃忠善以新聞時事入詞，鮮活跳脫；薛有毅延續田園風調，清新自然。五者並立，共同構成了這組詞作豐富的審美層次。 平湖舟楫的詞作最具深度與史感。《水調歌頭·東風》以歷代“東風”意象串連——朱熹的春面、杜牧的赤壁、李商隱的無力、六朝興亡——最終歸結於“東風本身無偏無私，只提供生機，開謝成敗在人、在時、在道”，立意高遠，堪稱一篇濃縮的古典詩論。《水調歌頭·老年》由上闋老境衰病的白描，轉入下闋“老年最大的事業是安頓自己的心”的生命體悟，“日日存真愛，含笑別神州”以平淡語寫終極關懷，不事雕琢而感人至深。《沁園春·克里姆林宮》以赤壁金頂、銅鷹雙首寫建築之奇，以蒙古鐵騎、拿破崙野火寫歷史之重，尾句“斜陽裏，聽晚鐘轟響，如訴興崩”以景結情，蒼茫不盡。《沁園春·祝老家百年華誕》寫上海黑石公寓百年滄桑，“三十三年，一朝遠別，夢裏歸來認舊楹”，個人記憶與建築歷史交織，跋文情深意切，幾乎可獨立成一篇優秀散文。《憶秦娥》和詞十首，與原玉同題同韻，或寫春景、或悟塵緣、或懷故人，筆致清婉，“心燈長照忘榮辱”“閑看花落，白雲舒卷”等句可見超然心境。
六樓舊主的詞作以次韻見長，尤擅將沉重話題以詼諧筆法出之。《滿江紅》兩首——其一寫抗日烽煙，“東北密林旋轉影，西南滇緬烽煙路”氣象闊大；其二寫臺海憂思，“我恨離人臺海隔，幾多骸骨樹遺忠”沉痛直露，而“普京狂徒耳，哪是英雄”以俚語入詞，莊諧並作。《臨江仙·讀西湖古墓拆除有感》步韻小晏，“殿堂今尚在，不許鬼神歸”借古墓被毀寫文化斷裂，含蓄而有力。《減字木蘭花·江山代有才人出局》以“琉璃充漢玉”諷偽劣充真，“各領風騷三五年”化用趙翼名句而添諷喻色彩。《如夢令》一組六首，從“化蝶”的空靈到“宵夜”的詼諧——“吃著幹鍋牛蛙，眼盯蔥爆腰花……老大老大，再拍一盤黃瓜”——將現代市井生活寫入小令，俚而不俗，足見其“以俗為雅”的自覺追求。
梅引雪深的詞作最見傳統婉約本色。《臨江仙·時光》“年光如夢履，悲喜自當然”以淡語寫深悲；《朝中措·反骨》“何奈塵途紛擾，才教反骨修遲”——“反骨”一詞令人眼前一亮，寫盡不合時宜者的孤獨與堅持；《西江月·開悟》“想來悲喜互分殊，皆是生平定數”見出歷經滄桑後的釋然；《鷓鴣天·算盤》“木骨磨圓巧作盤，叮噹聲裏歲華遷”以算盤寫人生算計，詠物而不滯於物，下闋“人間擾擾平衡搏，都入晴窗算響間”將紛擾人生收束於一盤算珠聲響，構思精巧；《臨江仙·不群心境》“不群心境不同緣”直抒孤高自守之志。其詞語言清麗，情感細膩，於婉約中時見哲思。
黃忠的詞作題材最為新穎。《調笑令·世界盃記佛得角阿根廷之戰》“青春顯迫老師老……心願梅西恐渺”以傳統詞牌寫足球賽事，輕快活潑；《鷓鴣天·記世界盃八強誕生》“雄雞欲曉鬥牛勇，山犬橫行灶鳥雄”以動物隱喻球隊（雄雞指法國、鬥牛指西班牙等），構思巧妙；《攤破浣溪沙·初夏黃昏頌》“空自解衣能枕石，夢他鄉”於閒適中透出羈旅之思。
薛有毅的《采桑子》《清平樂·小暑》兩首延續田園風調，“桃李瓜鮮解渴咽”“牆陰蟋蟀低吟，荷風暗送清音”觀察細膩，生活氣息濃郁，但相較於其他作者在題材與手法上的開拓，略欠新意。
總體評價：這組詞作整體水準甚高。平湖舟楫以史筆入詞，思致深邃，堪稱翹楚；六樓舊主善以現代語彙與詼諧筆法拓展詞境，實驗精神可佩；梅引雪深恪守傳統婉約一路，精雕細琢，時有哲思；黃忠以新聞時事入詞，鮮活跳脫；薛有毅則安於田園書寫，清新自然。五者路徑各異，而皆有所成。若說共通的可提升之處，在於部分和詞與原玉風格過於接近，個性略顯不足；個別以俗語入詞者，在“俗”與“雅”的平衡上尚可再斟酌。然瑕不掩瑜，這組詞作題材之廣、手法之多樣、情感之真摯，在當代舊體詞創作中實屬難得，足以見出作者群扎實的功底與開闊的胸襟。

【五絕】委內瑞拉地震義犬救嬰記

黃忠

貼護殘牆下，小嬰微息存。

一心開兩眼，無暇自身昏。

【七絕】賞荷

藍天

一花飄落一花鮮，取次芳叢獨愛蓮。

有意約君君不在，荷風可否撥心弦。

【七絕】两首 蘇軾訪王安石

黃忠

其一

放馬出牢江水歇，遊龍來訪關山越。

平常野服褪青雲，彼此深杯嘻白髮。

其二

踽踽騎驢恨晚時，惺惺仰月有情陂。

扁舟勸置比鄰宅，黯嘆從公已覺遲。

【七絕】東風

藍天

吹飛春雪吹飛霞，吹皺春波吹亂花。

吹醒春心吹醒夢，吹來希望落犁鏵。

【七絕】兩首

梅引雪深

其一 秋荷

披霜雲影下河塘，沼滿殘痕錦色妝。

出水禪心高潔子，一身清氣轉滄桑。

其二 別聲

風曳詩香絮滿城，搖簾燈火照前盟。

此中虛度山和水，恰是人間作別聲。

【七絕】三首 小暑

薛有毅 （山西榆次）

其一

熏風溽暑草含香，蟋蟀藏鳴高樹涼。

桃李瓜鮮堪解渴，園蔬蘿蔔曬斜陽。

其二

節序迴圈暑氣揚，綠陰濃處好乘涼。

清風一過心神爽，月影推窗入夢鄉。

其三

驚雷帶雨禾苗壯，暑氣蒸人汗脊流。

瓜果時蔬皆應候，煮茶斟酒待秋收。

【五律】烏克蘭紀詩之六十一（打擊敵後方）

黃忠

油庫硝煙起，機場火太匆。

長飛三尺劍，強挽六鈞弓。

星鏈開天眼，雷神敲電逢。

斷橋孤島困，恨煞爪牙熊。

【五律】兩首

六樓舊主

其一 步和夏日西山小住

深山含韻味，微雨上涼亭。

青野尚生白，白雲不詆青。

風旗招過客，熱酒化原形。

返老尋童趣，蛙鳴也動聽。

其二 夏日西山小住潮

漫品清閒味，披襟立野亭。

夢留心上白，山補眼中青。

片石初成壘，團雲已失形。

風蟬不知趣，作調與誰聽。

【七律】】王安石與蘇軾

黃忠

歸臥金陵採菊人，潛依明鏡釣魚晨。

驚聞詩案侵煩惱，忍見子瞻投苦辛。

眾口欲除訕謗患，吾心惟惜敏思真。

烏台羅罪含悲怒，聖世殺才離恕仁。

【七言】左道 次韻鬱達夫釣臺題壁

六樓舊主

原非生就此孤身，幼稚唯聞主義真。

左道難行無證客，懸簾常隱違心人。

三觀赫赫居高塔，萬念灰灰落俗塵。

世紀應從來日數，太宗武帝怎歸秦。

原玉：釣臺題壁原韻

鬱達夫

不是樽前愛惜身，佯狂難免假成真。

曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。

劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵。

悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦。

【七律】感懷

聽松

長夜漫漫苦未完，何堪霜露涴衣冠。

汀洲忍見荻花白，野岸忽驚楓葉丹。

客夢孤燈勞寤寐，家書萬里寄平安。

等閒莫問重陽事，檻外茱萸許細看。

【七言】無題

六樓舊主

美人轉瞬將遲暮，妝罷貂蟬歸呂布。

進退尤能過幾招，梅花焉得開三度。

江清幸有黑龍盤，店闊愁無瘋馬駐。

最愛山中赤腳仙，求簽不走冤枉路。

注：昆明有盤龍江，河南有駐馬店。

【七律】讀友人悲情詩作，步韻有和

六樓舊主

還教舊事又重提，過往艱辛吾盡知。

爾盼千山都拱北，他求一命早歸西。

八年血戰人似鬼，十載愚忠神可欺。

野史汙名誰得似，風清月白現霜蹄。

原玉：人生沉浮

陳明洪

舊事沉沉不忍提，一生坎坷有誰知。

十年動亂批和鬥，卅載飄流東複西。

少壯長因家計苦，老來還得病魔欺。

同齡皆享天倫樂，吾獨羈途仍奮蹄。

【七律】答相看不厭兄步韻

六樓舊主

姿態妖嬈色萬千，雲山霧罩近天邊。

無錢卻做黃粱夢，有病才尋文字緣。

舊主常翻新百度，生活卻靠老三篇。

流風感冒牽腸債，假作相思不自然。

原玉：【七律】塵緣

相看不厭

九陌蹄輪路八千，奔波總在水雲邊。

敖*翔難越胡茵夢，信*仰無關釋永緣。

花下徘徊前度約，蠅頭點檢過時篇。

浮生多少風流債，一頁翻來一惘然。

**注：敖通遨，即李敖，信乃指釋永信，釋永緣躺槍，為引出釋永信來。

【七律】感懷

聽松

日暮鄉關獨倚樓，孤城遙望一輪秋。

西風曠野雁初渡，夕照長河水自流。

誰解簫聲牽別緒，何處漁唱起沙鷗。

音書不耐山川遠，兩岸蘆花系晚舟。

【七律】夜坐

聽松

星沉林迥野無聲，四面群山一望平。

煙雨半生空守約，江湖十載舊知名？

涼飔拂檻侵衣冷，明月懸窗照眼明。

夢裏長安風景好，暫憑濁酒破愁城。

【七律】三首

薛有毅（山西榆次）

其一《赤璧瀑布》

飛珠濺玉自成花，一瀉千山不戀家。

太嶽深藏雲外路，三省斜掛壁間霞。

碧濤激石千層雪，白練垂空萬尺紗。

竹筏烏蓬浮畫影，銀灘兩段客爭誇。

其二 《麻田八路軍總部》

逐倭八路掃烽煙，血沃遼州半壁天。

故壘猶傳征戰史，銅牆長記百團賢。

名鐫三傑朱彭左，石刻千秋忠烈肩。

肅立碑前雙淚落，山河有證志彌堅。

遼州：山西左權縣。抗日戰爭時期，這裏是八路軍總部等重要機關的所在地，戰略地位非常重要。1942年5月，八路軍副總參謀長左權將軍在指揮部隊突圍轉移時，於遼縣附近壯烈犧牲。為了紀念這位英雄，當年遼縣便更名為“左權縣”，這個名字也一直沿用至今。

其三《小暑》

節逢小暑送炎來，赤日如爐灼舊苔。

蟬噪高枝聲愈促，荷翻碧水影初開。

雷收驟雨浮青靄，雲過空山覆綠苔。

歇晌槐陰消永晝，閑拈杏子佐新醅。

【七律】村居遣懷

聽松

江村綠水繞柴關，一片孤雲去不還。

遍地蓬蒿封竹徑，漫天風雨鎖青山。

苦無樽酒誰同飲，幸有琴書自解顏。

極目長安頻悵望，卌年舊夢隔煙鬟。

【七言排律】紅場詠懷

平湖舟楫

莫斯科紅場者，昔為集市，屢遭回祿，後易今名，“紅”猶美也。自伊凡三世以降，曆拿破崙之火，經十月之變，度圍城大劫，每為邦國威儀所系。餘觀其地：聖瓦西裏教堂，九色蔥頭，若火焰升騰；克里姆林宮牆，赭赤千尋，紅星徹夜；北館藏史，東廊列肆；無名烈士之墓，長明不熄。百年來的共產國際聖地，今漸漸退還本真之面目。

紅場古市火焚成，美意嘉名自帝京。

九色蔥頭擎玉宇，千重拱壁耀金甍。

宮牆赤赭圍三面，塔頂紅星照五更。

北館朱簷摹舊史，東廊碧架喚新鶯。

英靈墳壟花淸絕，君父龍壇火長明。

二戰烽煙饑餓陣，一排赤幟虎賁兵。

百年風雪遮勝跡，幾許罪愆留史評。

神鬼代書功罪檄，蒼天默默問民情！

跋 慨紅場之地，實百年滄桑之鏡。效唐賢排律，謹依平水，用古雅之辭狀異域之景 ，以漢家筆法寫殊方之色。王朝興廢，政權更迭，實難以評述，然而‘’九頭洋蔥‘’一直默默在旁看著。詩情可通，識者鑒之。

印度二十夜問（擬古七言）

黃忠

善惡雙神攪海爭，萬物千年競叢生。

中天冉冉紅顏月，黎民欣息日愛城。

勤政國王空子嗣，臣僕憂心琴謀箏。

素描君主丹青狡，疊隱玉人豔態驚。

決意尋芳安眾望，雲遊求緣訪縱橫。

媚娘招婿規章示，捲簾來者題問呈。

隔夜伊人回爾答，若對廿天墮奴坑。

王登閨室彩鳳舞，伊展羅裙靈犀迎。

但問善惡誰能勝，祇回真金火更明。

再詢何問贏真美，甘露姻緣從此成。

漂泊荷蘭人記(柏梁體七言古詩）

黃忠

驕傲漁夫長駕船，大海為家月下眠。

平生誓達日之邊，好望角是彼終篇，

壯志未竟不歸田。觸怒魔鬼詛咒傳，

永遠行舟失岸權。每隔七載能陌阡，

唯有真愛解深淵。偶遇佳人靈犀牽，

彼此不渝半生緣。恩愛在遠夜相憐，

伊人欲濟浪濤綿，唯寄孤鴻落寞天。

顧瞻征帆渺如煙，心如缺月年復年。

蹈海殉情海枯全，郎歸靈魂化嬋娟。

【臨江仙】時光

梅引雪深

潛夜松濤逆寂，分宵菡萏開繁，蕭疏星斗壓船還。靜中研墨手，忽感執毫難。

別浦一朝北上，來京三度南遷。那時風月到今看。年光如夢履，悲喜自當然。

【滿江紅】兩闋

六樓舊主

其一 次韻靜逸先生

浩浩江山，天賜吾，中原厚土。曾蕩寇，血流成海，寄萍異處。東北密林旋轉影，西南滇緬烽煙路。借長風，赤壁蜀聯吳，張弓弩。

豆萁事，因善妒；雷炸裂，雲傾訴。七旬年已老，出離嗔怒。白髮聽濤猶隔海，春寒望遠又秋暑。座中泣，一曲廣陵悲，琴音古。

其二 次韻周磊兄（平韻）

厭戰由來，閨夢裏、瘸馬衰翁。方蕩寇，誰消內耗，豈顧民窮。更有仁川登陸艦，難為故國未央宮。憶流年，百萬逞赳赳，過江東。

於今事，虎豹熊；唯撕咬，更刑沖。普京狂徒耳，哪是英雄！我恨離人臺海隔，幾多骸骨樹遺忠。泣長平，後輩願安寧，先禦凶。

【水調歌頭】東風（讀2026年高考滿分作文考卷偶感）

平湖舟楫

古詩詞中的“東風”，多處出現，主要意象各異。譬如：春回萬物（李煜《虞美人》“小樓昨夜又東風”）；機緣與成敗（杜牧《赤壁》“東風不與周郎便”）；愛情與相思（李商隱《無題》“相見時難別亦難，東風無力百花殘”）；得意與春遊（孟郊“春風得意馬蹄疾”）；吹醒繁華（朱熹“等閒識得東風面”）；吹散舊夢、催人易老（辛棄疾等宋人詞中多見）。這些意象指向一個更高層的涵義：東風既是天時，也是生機；既能成就英雄，也能摧折繁華；它本身無情，而萬物因之各自成敗。依此立意，填一首《水調歌頭》。

東郭破寒碧，吹夢滿天涯。等閒驚醒花柳，依舊到千家。曾借周郎一炬，又送玉樓殘照，還染六朝霞。來去本無跡，萬象各生華。

過赤壁，臨洛浦，問蒹葭。幾回無力吹老，春事付流沙。不是催人容易，只是人間冷暖，都向此中賒。若識春君意，不獨滿園花。

題跋：歷代“東風”典故可串一條線。"等閒吹醒"——化用朱熹"等閒識得東風面"；"周郎一炬"——用杜牧《赤壁》典；"玉樓殘照"——暗接李商隱"東風無力百花殘"；"六朝霞"——借六朝興亡之感；"蒹葭"——引《詩經》相思之意；"無力吹老"——反用"東風無力"；"滿園花"——回應春風化育萬物。末句點睛：東風真正吹開的，不只是春花，而是歷史、英雄、愛情、離別、興亡與人的生命境界。 它本身無偏無私，只提供生機與機緣；至於開花還是凋零，成業還是覆亡，則在人、在時、在道。這可能也正是歷代詩詞中“東風”意象最深層、最共同的精神內涵。

【水調歌頭】老年（觀視頻“狗日的晚年”有感）

平湖舟楫

人生至老，如日西沉，如木歸根。壯歲爭名，暮年問道；昔日憂天下，今日省其身。老之所苦，不獨筋骸衰朽，亦在親朋零落，世事漸遠；而老之所得，則知萬事皆有時，惟善可留，惟愛不朽。因賦《水調歌頭》一闋，以寫老年之悲欣。

霜鬢照殘鏡，病骨怯新秋。半生心力銷盡，回首幾沉浮。曾向雲程策馬，也把功名輕許，風雨滿征裘。歸去柴門靜，落日下汀洲。

燈漸短，茶漸淡，夢難留。兒孫但願敦厚，莫負古人謀。縱有浮生迷惘，應把餘年安頓，一念即方舟。日日存真愛，含笑別神州。

跋：上闋寫老境：鏡裏霜華，病侵筋骨；昔日馳驅，終歸寂寞。此非一人之歎，實千古老人共有之境。下闋由悲而悟。老年最大的事業，不再是建功立業，而是安頓自己的心。疾病可以相隨，衰老不能抗拒，死亡終會來臨；然而善意可以時時增添，愛可以日日實踐。人生最後一程，不必只計算還剩多少時日，而應計算還能給予多少溫暖。所謂善終，不只是壽終；所謂圓滿，不只是無病；所謂告別，也不是向世界索取最後一點留戀，而是在每一天都認真生活，在每一次相逢都留下一分善。在最後一次回首時，能夠輕輕說道：此生雖有風雨，不負天地；雖多遺憾，不負初心。於是，告別便不再只是失去，而是完成；生命亦如宋人所愛之東流春水，歸於大海，不舍晝夜，而終成浩瀚。

【朝中措】兩闋

梅引雪深

其一 生涯

丁香枝首雀追啼，花落許盟期。瀚海浮槎寄意，蓬山落日乘溪。

粼波渡影，霞光應景，明目迷離。世路千回百轉，心途方寸根基。

其二 反骨

推奩照我淡妝宜，香帕綰青絲。莫問餘家年少，交心可共靈犀。

沉浮數載，稍通詩理，略懂禪知。何奈塵途紛擾，才教反骨修遲。

【卜算子】考

梅引雪深

斷壁亂紅殘，水鏡天光沒。三徑清風拂卉開，廊下茶湯潑。

復述一青編，考讀三春末。步履光陰忐忑今，苦盡羞言說。

【臨江仙】夏

梅引雪深

疏戶南風叩響，茜紗曉色澆勻。翻書枕榻夢重溫。雀鳴催睡起，雲影到芳樽。

簷外流光過隙，廊前花色堆痕。一杯濁釀浣詩魂。天從雲麓白，轉入暮煙昏。

【相見歡】三角梅

六樓舊主

街邊又見梅紅，影叢叢。恰似微醺腆笑臥春風。

因何醉，為誰媚，不相同。但苦人情三角各西東。

【調笑令】世界盃記佛得角阿根廷之戰

黃忠

爭進。爭進。國小人稀莫問。誰知競發風馳。青春顯迫老師。師老。師老。心願梅西恐渺。

【踏莎行】新火試新茶

梅引雪深

炭火星明，茶煙鼎沸。塵心補衲禪光綴。連廊竹影曳清音，瑤杯浸滿梅花碎。

香沁裙襟，寒侵脾胃。手爐攜暖偎棉被。疏窗格密上燈遲，照回眉眼人憔悴。

【遐方怨】淡然

梅引雪深

花落錯，夜闌珊。柳影催塵起，熹微潛夢還。疏窗半敞綠風傳。荷香飄到網屏前。

流光轉，黛眉彎。奩照腮脂粉，霜敷鬢角寒。十年兜轉夢般閑，今教過往看寬然。

【如夢令】一組共六首

六樓舊主

其一 和友人

頷首低眉無語，且待人間春綠。今日去誰邊，夢裏全無金玉。相聚，相聚，總有天堂神曲。

其二 化蝶

北望千山冷月，西出陽關三疊。夢想轉南風，吹起層層沙雪。沙雪，沙雪，但遇東風化蝶。

其三 依韻接龍

改道金陵去唱，不遠瓜州渡上。北固聚煙雲，夢醒東吳大帳。難忘，難忘，看劍挑燈豪放。

原玉：

一鶴樓頭遊蕩，一李樓前張望。有景不能吟，崔顥題詩在上。相讓，相讓，改道金陵去唱。

其四 東北

東北松花江上，豈與西湖相像。冰凍走騾車，一路朔風高亢。狂放，狂放，出隊不須儀仗。

其五 八戒

天籟之音迴響，八戒歡欣鼓掌。卻問是河因，娶了嫦娥模樣。瘋浪，瘋浪，吃俺老孫一棒。

其六 宵夜

吃著幹鍋牛蛙，眼盯蔥爆腰花。抽兩口中華，幹掉啤酒兩紮。老大，老大，再拍一盤黃瓜。

【沁園春】克里姆林宮

平湖舟楫

丙午初夏，遊莫斯科，瞻克里姆林宮，見赤壁參天，金頂耀日。想其五百年間，曆蒙古鐵騎、波蘭烽煙、拿破崙野火，至今巍然。感歐亞之沖要，歎文明之遞嬗，遂作此篇。

赤闕淩虛，絳闕凝霞，勢接紫冥。望塔尖貫鬥，鐘鳴八表，宮牆走蟒，壁立千齡。伊帝雷霆，彼皇雄略，鐵甲曾教歐亞驚。尤奇絕，有銅鷹銜月，雙首窺星。

當年蒙古膻腥，更法燹、燒殘貝葉經。剩教堂雪頂，瓊枝綴玉，皇冠寶庫，秘器通靈。聖幛垂珠，沙皇禦座，暗換人間幾姓旌？斜陽裏，聽晚鐘轟響，如訴興崩。

【鷓鴣天】小暑

平湖舟楫

時丙午六月，赤道環流異動，北地燔燃若炙。閉戶讀書，汗透青衫，恍見祝融踏火輪巡天。今歲炎精失度，非止人間，蓋天機亦亢耳。偶得小詞，聊寄焦懷。

赤帝鞭龍炙九垓，羲和馭日裂雲腮。扇藏班女金爐燼，冰裂唐宮玉井苔。

蟬噪樹，蟻封槐。祝融翻倒涅槃臺。媧皇石補天猶漏，後羿弓閑暑更來。

用典簡介：1. 赤帝鞭龍: 赤帝為司夏之神，鞭龍行雨。此處反用其意，言其鞭龍不止，反教龍熾焰焚天，暗喻今歲旱魃為虐。2. 羲和馭日:羲和為日禦，六龍載日行天。言其“裂雲腮”，極寫日輪熾烈，雲氣被灼至乾裂，如人腮膚皴破。3. 班女金爐燼: 班婕妤以團扇自喻，秋來見棄。此處借“扇藏”而金爐香燼，言暑熱雖使人戀扇，然連爐火之威皆若燼冷，反襯熱之反常。4. 唐宮玉井苔: 唐時宮中鑿深井，以玉為欄，暑日取冰鎮果。今言“冰裂”“苔生”，謂藏冰皆化，井臺生苔而燥枯，見古法亦難禦此酷熱。5. 蟻封槐: 典出《南柯太守傳》，槐安國蟻穴。此處借蟻聚封土，暗指生靈避暑如螻蟻蜷縮，亦含浮生危脆之歎。6. 祝融翻倒涅槃臺：祝融為火神。涅槃臺本佛家寂滅清涼之地，今被火神傾翻，謂神聖之境亦遭暑劫，無可逃遁。7. 媧皇石補天猶漏：女媧煉五色石補天。今言雖補而天隙仍漏，暗指溫室之氣破天，炎光直注，非古天象可比。8. 後羿弓閑暑更來：後羿射日除九烏。今言其弓閑不用，則餘日獨尊，且暑勢倍增，乃怨天工失職，無奈之極。——諸典化用神話、宮詞、佛經，以古襯今，婉言暑厄之酷，非人力可遏。

【臨江仙】讀一九六五年依最高指令，杭州西湖畔古墓一併拆除有感。步韻小晏。

六樓舊主

古墓誰開門鎖，孤山霾霧尤垂。高人竟自恨閑時。雷峰沉倒影，辛亥待灰飛。

一旦辟棺重見，西泠翠袖單衣。淚如秋雨寄哀思。殿堂今尚在，不許鬼神歸。

【減字木蘭花】江山代有才人出局

六樓舊主

江山代有，得意英雄添美酒；代有才人，寂寞公卿念洛神。

才人出局，總是琉璃充漢玉；一切如前，各領風情三五年。

和【憶秦娥】一組

原作：梅引雪深

唱和：平湖舟楫

電視劇《主角》熱播，致“憶秦娥”藝名風靡中文世界。然詞牌“憶秦娥”，歷來歸於“情詞”，同樣出名。短調數十言，可納山河風月，可寄聚散悲歡。一花一葉，可見流年；一燈一笛，可通今古。在詩詞群見到原玉十首“憶秦娥”，寫盡春景、人生、緣分、離合，實乃佳作；且言辭秀麗，意味深長。尤喜三字疊句，末拍多以景結情。捧讀欣賞之餘，擬和詞十首，均依同題同韻而作，力循古雅而略添新意。餘不敢競巧於辭，但願續其清婉之音，因其境而生意，借其韻而抒懷。訴春光，言世味；懷故人，悟塵緣；願與原唱，如山谷答東坡，異曲而同道焉。

（一）和《塵緣卜》

塵緣贖，浮生未許憑簽卜。憑簽卜。悲歡天定，古今歸宿。

慈雲一片消塵欲。心燈長照忘榮辱。忘榮辱。前緣雖遠，此心窺玉。

原玉：塵緣卜

塵緣卜，雙星占卦聽師囑。聽師囑。非凡命理，不同庸俗。

慈悲度業能迷目。心無妄念皆知足。皆知足。前生悲喜，今世重複。

和《初夏》

荷風急，輕雲過水通天碧。通天碧。煙汀深處，小舟橫笛。

酒醒人在斜陽側。新蟬初噪林陰密。林陰密。晚香吹送，滿川清色。

原玉：初夏

晴雲密，斜陽擁渡風扶力。風扶力。明輝浣水，粼波凝碧。

聞薰酒困知音覓。撐舟泛遠吹橫笛。吹橫笛。蛙鳴共舞，花香飄逸。

（三）和《春節》

梅花發，千門燈火連星月。連星月。兒童相喚，笑迎佳節。

香浮綠蟻溫新雪。春回萬象冰痕歇。冰痕歇。開門一望，柳梢初發。

原玉：春節

風聲冽，清寒扶力雲蹤滅。雲蹤滅。桃符新換，又過春節。

紅爐醅酒烹香雪。疏窗隔外塵音絕。塵音絕，挑簾來看，滿城風月。

（四）和《風流難寫》

西窗月，疏枝影動香偏說。香偏說。清輝一寸，照人傷別。

文章未必誇豪傑。風流自在煙霞闊。煙霞闊。古今多少，付君評閱。

原玉：風流難寫

闌珊夜，清輝重度花開謝。花開謝。西窗燭影，北風來借。

清寒得令愁眉卸，南枝開處無荒野。無荒野。蒼山如海，風流難寫。

（五）和《初春》

東風軟，溪橋柳色隨波展。隨波展。桃腮初試，燕聲清囀。

山光欲滴雲如練。新泥細雨催花暖。催花暖。人間春訊，又添深淺。

原玉：初春

梅香續，冬風許諾春風浴。春風浴。黃鸝啼唱，流溪回曲。

晴雲覆雪凝珠玉。蒼山不墨疏枝綠。疏枝綠。水生天幕，清流追旭。

（六）和《都城約》

重相約，長街依舊絲弦樂。絲弦樂。舊遊重到，酒旗高躍。

一杯未盡星河落。幾番聚散心猶縛。心猶縛。臨風回首，月明城郭。

原玉：都城約

都城約，故人同奏清平樂。清平樂。山川依舊，月色昭灼。

樓臺舞榭秋風掠，芳樽酒盡詩懷縛。詩懷縛。挨窗聽見，落花無數。

（七）和《人生》

人生短，浮雲過眼青絲換。青絲換。百年行旅，一聲長歎。

悲歡看盡心猶暖。是非閱遍情終見。情終見。閑看花落，白雲舒卷。

原玉：人生

塵刀緩，先修眉目霜絲綰。霜絲綰。夢回情斷。曲終人散。

悲辛此夜來清算，貪嗔癡念添憂患。添憂患。人生甘苦，全都嘗遍。

（八）和《緱山月》

孤燈滅，寒窗坐到更聲絕。更聲絕。銀河耿耿，一天清澈。

仙蹤不見松風咽。唯餘千古緱山月。緱山月。照人來去，古今無別。

原玉：緱山月

相思訣，翻書寫到禪燈滅。禪燈滅。西風望斷，冬風淩冽。

蒼松鶴立塵音絕，恒沙直系緱山月。緱山月。霜窗初照，清寒來竊。

（九）和《春景》

春波細，輕煙染柳鶯聲麗。鶯聲麗。桃花十裏，暖風吹醉。

小橋流水人初至。青山隱約雲無際。雲無際。夕陽歸處，一川芳氣。

原玉：春景

瓊樓倚。聽風混雨塵痕洗。塵痕洗。芸苔翹首，淡眉深記。

杏花影里海棠擬。杜鵑聲裏相思抵。相思抵。飛絮飛花，擁渡歡喜。

（十）和《長相憶》

長相憶，天涯何處無消息。無消息。雲山望斷，暮煙空碧。

春江一棹歸無跡。故園楊柳依然碧。依然碧。月明橋畔，有人吹笛。

原玉：長相憶

長相憶，繁華喜得風扶力。風扶力。時光影裏，忘卻朝夕。

明輝初上霞光拭。輕舟泛遠連雲碧。連雲碧。橋前樹下，聽君吹笛。

總跋 十闋既成，皆因原玉而發。所和者，非徒字句之應，實欲和其情、和其境、和其神。春來則花鳥相親，秋至則風月同瘦；人生雖有聚散，歲月終歸澄明。讀《憶秦娥》，宜低吟緩誦，使笛聲隱約於煙波，月色徘徊於庭樹，則詞中清意，自可與古人相接，與今人同懷。然此貼律亦存例外，如青稚之年熟讀的偉人名作“婁山關”，鏗鏘有力，氣壯山河，革命家之浩然正氣撲面而至。吾輩草民，不敢仿效，也無此胸襟高品，堪堪回到本宗，風花雪月一番，古風中自我陶醉足以。

（附：毛澤東 《憶秦娥.婁山關》西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。）

【鷓鴣天】算盤

梅引雪深

木骨磨圓巧作盤，叮噹聲裏歲華遷。橫分幻海空明界，豎擋浮名利祿關。

從初點，到終篇，毫釐計較得寬然。人間擾擾平衡搏，都入晴窗算響間。

【鷓鴣天】記世界盃八強誕生

黃忠

馳騁綠茵過半鐘，群英意氣面猶紅。雄雞欲曉鬥牛勇，山犬橫行灶鳥雄。

歐冠後，喜相逢。三獅逐鹿壯心同。五洲王夢纏綿久，競捧金盃沁夏風。

【臨江仙】不群心境

梅引雪深

醉臥疏窗簷下，夢回古道長安。逢君初始到形單。雀鳴催睡醒，旭日出天關。

曆雨經風歲月，斟詩酌韻流年。不群心境不同緣，閒暇長獨酒，短暫得詮然。

【西江月】開悟

梅引雪深

浣碧松濤擁絮，遮陰簾幕垂珠。海棠結業牡丹初。挨綻薔薇一簇。

身困凡庸命理，心修德善功夫。想來悲喜互分殊。皆是生平定數。

【攤破浣溪沙】初夏黃昏頌

黃忠

兩袖清風向夕陽。青天千里晚晴光。芳草繁花欲同醉，夏初章。

悄悄流雲歸雁懶，深深蔭樹沁人涼。空自解衣能枕石，夢他鄉。

【鷓鴣天】風月

梅引雪深

風作遊巡月作弦，回彈蕭瑟起喧然。渡山渡水行雲裏，在澤在淵換序間。

花解語，語經年。生涯虛妄到燈前。不時心海微瀾起，改色天光忽變遷。

《沁園春.祝老家百年華誕》

平湖舟楫

老家“黑石公寓”，舊名 Normandie Apartments，坐落滬上徐匯復興中路，始建於二十世紀二十年代，歷經百年風雨。她曾目睹租界繁華、戰亂離散、大陸易主、歷次政治運動、和改革開放，亦見了證無數住客的聚散悲歡。餘自少時居此，凡三十三載，至一九八九年遠涉重洋。此後每返上海，必至樓前徘徊，仰望舊窗，細尋舊夢。或探訪新住客，或打聽老鄰居，聊解思鄉愁緒。值老家百年生辰，謹獻醮詞一闋，以志深情。

百載風煙，一座名樓，虎踞滬城。看霞飛梧影，晨昏易色；鐘傳街角，車馬喧聲。租界春秋，山河劫火，都付窗前月幾更。憑欄久，任貴華俗陋，聚散浮名。

人生來去縱橫。剩多少、悲歡在此生。記童年燈火，鄰翁笑語；青春書劍，故友歌聲。三十三年，一朝遠別，夢裏歸來認舊楹。今重到，願百年無恙，從此安寧。

跋 樓可以老，記憶不會老。黑石公寓之名，曾是一種身份，也是一段時代。今日名氣雖不復昔年，卻仍有人循著舊地圖、舊照片、舊夢而來。所尋者，不止一棟建築，而是一代人的上海，一代人的青春。每歸故里，我皆往樓前肅立。看牆色新舊，看梧桐高低，看窗櫺是否依然映著舊日斜陽。她未必認得我，我卻一眼認得她。願百年之後，她仍靜立在此，聽車流，聽風雨，聽後人談論前人故事。若終不能言，我願作她遲來的口述者。待我亦至百歲，把所記得的每一位住客，所眷戀的一磚一瓦一草一木，以及在她懷中經歷的相逢、離別、愛恨、生老、榮枯，一一記下，使這座樓，不只是裝潢了的門窗和水泥，而是一部有溫度、有姓名、有個性、有眼淚的《人間史》。
倘有一日，汝能開口，把舊時風雨細分明。
道誰曾歡飲，誰曾長哭；誰曾白首，誰正初成。
若竟無言，待吾亦百歲，替汝重編住客名。
留人世，看生生死死，都入深情......

【采桑子】小暑

薛有毅（山西榆次）

此時蘿蔔宜催種，暑氣連天。雷雨喧闐。桃李瓜鮮解渴咽。

甘霖一霎青苗動，酒釅茶閑。半月將闌。田稻初黃漸可觀。

【清平樂】小暑

薛有毅（山西榆次）

時逢小暑。田壟催禾黍。酷熱蒸人何耐苦。桃李瓜香盈鋪。

牆陰蟋蟀低吟。荷風暗送清音。坐待晚涼初透，披襟且對疏林。

中國詩歌發展史講座（五十）

南北朝文學

齊梁文學

（四）竟陵八友的文學活動

竟陵八友是南齊永明年間（483-493年）圍繞竟陵王蕭子良形成的文人集團，其核心文學活動是以創新聲律、創作“永明體”新詩為主，同時兼有廣泛的學術交遊，對中國詩歌從古體向近體過渡起到了關鍵作用。他們的文學活動，主要可以從以下幾個方面來看：

1.創立“永明體”，奠定唐詩格律基礎 這是竟陵八友最具開創性的文學貢獻。他們最主要的文學活動就是探討和實踐詩歌的聲律理論。

2.核心理論：核心人物沈約總結了“平、上、去、入”四聲，並提出了避免“八病”的聲律規範，為詩歌創作建立了格律標準。

3.深遠影響：這種講究聲韻、對仗的“永明體”新詩，被視為古體詩向唐代近體詩（格律詩）過渡的關鍵階段，對後世詩歌影響深遠。

4.頻繁交遊，進行集體創作與學術研討他們以建康（今南京）雞籠山的西邸為活動中心，常在宴集、遊覽中切磋技藝、同題共詠。

5.創作實踐：成員間有大量應教、奉和與唱和之作，謝朓的山水詩、沈約的抒情詩都極具代表性。

6.學術成果：除了詩文創作，他們還參與編撰了《四部要略》等大型著作，並積極進行佛學研討，形成了濃厚的學術氛圍。

7.成員各有所長，成就斐然 “竟陵八友”八人各有專精，共同構成了這一文學集團的整體成就。

沈約與任昉：沈約是公認的文學領袖和“永明體”核心，與擅長公文體（筆）的任昉並稱“沈詩任筆”。

謝朓與王融：謝朓是成就最高的山水詩人，與王融同為聲律論的積極實踐者。其他成員：蕭衍（後來的梁武帝）、範雲、蕭琛、陸倕等人也各有詩、文、辯論等方面的專長。

一．沈約
1.沈約的生平 沈約（441-513年）的一生，是南朝亂世中一位寒門子弟憑藉才華與權謀登上權力頂峰，卻又在晚年因憂懼而逝的典型縮影。他曆仕宋、齊、梁三朝，既是開創一代詩風的文壇領袖，也是深諳政治投機之道的梁朝開國元勳。

1)生平脈絡 早年孤貧，以才學立身 沈約出身吳興沈氏，雖為地方豪族，但與當時頂級門閥相比仍有差距。十三歲時，其父沈璞因捲入劉宋皇室內鬥被殺，家道中落，少年沈約一度顛沛流離，生活貧困。此後他篤志好學，晝夜不倦，憑藉卓越的才學得到蔡興宗等權貴的賞識，以此開啟了仕途。

2)投身竟陵，開創“永明體” 南齊永明年間，是沈約政治與文學生涯的輝煌時期。他先後追隨文惠太子蕭長懋和竟陵王蕭子良，成為其門下核心文士，並與謝朓、蕭衍等人並稱“竟陵八友”。在此期間，他與眾人共同探討聲律，創立了講究四聲八病的“永明體”，成為後世格律詩的先聲，他也因此被尊為一代文學宗師。

3)參與禪代，位極人臣 齊末亂局中，沈約展現出政治投機的另一面。他看準時機，積極勸說當時身為雍州刺史的蕭衍（後來的梁武帝）取代南齊，並親手為其擬定即位詔書。梁朝建立後，蕭衍視他為開國首功之臣，沈約被拜為尚書僕射，封建昌縣侯，位極人臣。

4)晚年憂懼，以悲劇收場 身居高位的沈約，晚年卻與梁武帝產生嫌隙。一次因言語觸怒武帝後，他驚懼得“坐空而倒地”，此後心病加重。據載，他臨終前夢見齊和帝索命，為此惶惶不可終日。天監十二年（513年），沈約在憂懼中去世，諡號為“隱”（懷情不盡曰隱）。

2.文學與史學成就 詩歌：主張“四聲八病”，開創“永明體”，作品以“長於清怨”著稱，代表作有《別範安成》等。

史學：著有二十四史之一的《宋書》一百卷，是研究劉宋歷史的核心文獻。 他的一生始終交織著兩個身份：一位是追求藝術純粹性的詩人，另一位則是深陷權力漩渦的政客。沈約學兼文史，著述豐富。除詩文辭賦外，主要尚有《宋書》、《四聲譜》等。

3.沈約的文學主張和詩文創作 沈約，是齊代和梁代前期文壇的領袖，對齊梁文風的形成，起了重要作用。在齊梁文學中，沈約一直是領風氣之先的。這表現在許多方面。

第一，他是齊永明時期聲律論的主要創始人和宣導者，也是“新體詩”的主要實踐者之一。

第二，“三易說”的提出。他很早就提出詩歌語言應當淺易易懂，注意雅俗結合。顏之推《顏氏家訓》引沈約的話說：“文章當從三易。易見事，一也；易識字，二也；易讀誦，三也。”

第三，他的詩歌中有很多模仿民歌的作品。鐘嶸《詩品》說他“憲章鮑明遠”，“長於清怨”，主要是指這一點而言。他的作品對宮體詩風的形成也有較大影響。

第四，梁代詩、賦的相互滲透，也與沈約有關。他的《湣衰草賦》、《天淵水鳥應詔賦》，都大量使用詩句，顯示新變的消息。

4.沈約的詩賦 胡應麟《詩藪》說他“諸作材力有餘，風神全乏”，意思說，沈詩富於學識素養，但感人的東西卻不多。總體而論，這批評是中肯的。但並不能說他沒有好作品。沈約是齊梁代留存詩篇最多的作者之一，加以精選，光彩自見。 1)詩歌的題材內容。 抒寫友情、戀情、婦女生活。《傷謝朓》、《懷舊詩》、《別範安成》、《六憶詩》。“清怨”的特點，如《別範安成》：

生平少年日，分手易前期。

及爾同衰暮，非複別離時。

勿言一樽酒，明日難重持。

夢中不識路，何以慰相思？

表現對現實的不滿。《八詠詩》。

描繪自然風光的寫景詩。《早發定山》、《石塘瀨聽猿》。語言清秀明麗，聲韻和諧，意境優美，一向受到較高的評價。 2)沈約的辭賦、文章。《郊居賦》。《宋書謝靈運傳論》。

關於沈約的辭賦和文章，特別是《郊居賦》與《宋書·謝靈運傳論》，這些作品在南朝文學乃至整個中國文學批評史上都佔據著重要地位。以下是相關資訊的梳理：

（1）辭賦與文章概覽 辭賦代表《郊居賦》：這篇賦是沈約晚年的重要作品，作於他政治上遭受排擠、退居郊外之時。文章以宏大的篇幅描繪了居所周圍的自然景致，並在其中寄託了仕途險惡後的歸隱情懷。其風格上承漢賦的鋪排，又融入了六朝駢文的精緻，往往被視為研究沈約思想轉折的關鍵文本。 史學與文學批評《宋書·謝靈運傳論》：這是沈約《宋書》列傳中的一篇重要史論，同時也是南朝文學理論的綱領性文獻。文中系統闡述了文學的發展脈絡（如對“建安風骨”的追述），並明確提出了著名的“聲律論”，強調“欲使宮羽相變，低昂互節”，被視為“永明體”理論確立的標誌之一。

（2）文學風格與影響 情辭與聲律並重：沈約的作品通常兼具抒情性與形式美。他既注重情感的表達，又極度講究音韻的和諧，這種追求不僅體現於詩，也滲透在其辭賦與史論的行文之中。

連接六朝與唐音的橋樑：沈約的創作與理論，是從魏晉古風過渡到唐代近體詩的重要環節。他對聲律的提煉，深刻影響了後世格律詩的形成，因此他在文學史上的地位往往具有“承上啟下”的意義。

（聽松整理）

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主編：聽松

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編委：裏巷，飛鴻，蓉兒，落梅, 逍遙遊，一夫，蘭畹青霄，长安

本期責任編輯：聽松

本期卷首题詩：《小暑》作者：元稹（唐）

刊头书法：虚白室人（刁永泉）

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