<p class="ql-block">邓世广，1946年生，辽宁省阜新市人。曾任中华诗词学会理事、新疆诗词学会副会长、《昆仑诗词》主编、《中华诗词学会</p><p class="ql-block">教育培训中心》高级研修班导师、《中华诗词文化学院》函授导师。现为《中华诗词网·中华诗词论坛》特聘导师/高级顾问、《中国诗词文学网》顾问、竹韵汉诗协会首席顾问、广东省文化学会诗词文化专业委员会首席顾问、《天山诗社》总顾问、《中华诗人》名誉主编、《当代诗词》编委。主编《当代西域诗词选》（戊子版）、著有《半瓢居诗词稿》。</p> <p class="ql-block">半瓢居诗话（五）</p><p class="ql-block">六十三，邻近两联出句之末字声调相同(如同为上声或去、入声）为上尾，乃律诗所忌。</p><p class="ql-block">六十四，挽诗要在用语剀切、评价公允。对生者不必谦卑，对逝者何须过誉。但有真情，便可告慰于地下。</p><p class="ql-block">六十五，起句突兀，不落常格，出人意外，宜耐涵咏，起承转合，前后呼应，宜谨记之。</p><p class="ql-block">六十六，诸体皆备，非为不可。然天山诗派，总以雄豪超迈为主体风格。填词难以平易见胜，倘能在结构上、语言上别开生面，自然更好。</p><p class="ql-block">六十七，张炎乃宋末婉约派大家</p><p class="ql-block">六十八，唐代是格律诗定型、发展的时期，其创作达到高峰。因此，即使被称为古今律诗第一、李白自愧不如的崔颢的“黄鹤楼”诗，首、颔两联亦未中的。“听胡人吹笛”青、庚混押，并犯三仄，悉在定型之前；而杜甫的“晚節渐于诗律细”更说明这一点。至唐代以诗赋开科取士，应试诗的格律要求渐趋于诗律。若非“韵非题字“不能任选别韵。自唐逮宋，益臻其极，降及清代，诗学大昌。爰有四得四失，五忌五戒、四不入格、律诗八病、上中下说诸论，各具仁智。至若今人关于格律和用韵的不同观点，固然各有论据，甚至势同冰炭，余以孤陋，不敢置喙。</p> <p class="ql-block">大聖詩書畫</p>