意大利漫游记录之威尼斯、佛罗伦萨

亚萍

威尼斯水城

去到威尼斯之前，脑海中关于威尼斯最深的印象是教科书课本里描绘的：一条碧绿的水道，蜿蜒穿过彩色房屋，贡多拉的黑影划过亚得里亚海的碎光。许多年后，当我真的站在圣马可广场，看着潮水漫过石板缝，不由自主地感慨：威尼斯是当之无愧的“水上城市”。

当停留在课本内的图像，变为眼前真实之景，感慨与惊喜共存。威尼斯建在118个小岛上，有177条水道，401座桥梁。但只有当亲身触摸到那些被海水侵蚀了千年的石基，才会理解这串数字背后的疯狂。真实的威尼斯远比课本中的复杂。

全城建筑扎根于千万根水下木桩，淤泥地基依靠圆木加固，千年不腐。

我们从威尼斯外港码头乘船前往威尼斯本岛。乘游船进入第一站就是威尼斯圣马可广场。

始建于公元9世纪，最初仅是圣马可大教堂前的一片空地。1177年，教宗亚历山大三世迫使神圣罗马帝国皇帝腓特烈一世当众下跪行吻靴礼，取得了教权对皇权的阶段性胜利。1797年，拿破仑占领威尼斯后，赞叹其为“欧洲最美的会客厅”，并下令将广场边的行政官邸大楼改为行宫，建筑连接两栋大楼的翼楼作为舞厅，命名为“拿破仑翼大楼”。

圣马可广场已具完整的规模。整个广场呈梯形，长约170米，东宽约80米，西宽约55米，四周环绕着文艺复兴时期的精美建筑：圣马可大教堂、总督宫、圣马可钟楼、圣马可图书馆、拿破仑翼大楼，广场上还有成群鸽子。

坐落于广场东侧的圣马可大教堂是威尼斯地标宗教建筑，也是拜占庭风格建筑顶级代表作。

教堂外观极尽奢华，立面五座尖拱大门错落排布，大理石石材拼接精致，拱门上方镶嵌巨型彩色马赛克壁画，描绘圣马可故事。立面顶端矗立圣马可雕像，下方金色飞狮抱福音书雕塑醒目亮眼，是威尼斯城市象征。

威尼斯是唯一没有汽车的城市。来往穿梭的船只，便是城市的公交巴士。两头尖尖的小船为贡多拉，是穿梭小水道必选的交通工具。

乘坐贡多拉的必经之地——叹息桥。叹息桥是一座密封的石拱桥，桥的左边是威尼斯总督府，右边则是人间地狱之所在，是威尼斯当年的重犯监狱，是一个封闭的石牢。进了这个监狱，几乎没有人能活着出来。叹息桥也就成了犯人的最后一眼回望人间之所在，会不由自主地发出一声叹息，故名为“叹息桥”。

当开始进入纵横交错的小水道。贯穿主岛的一条大运河，为威尼斯最长的一条街道，将城市分割成两部分，180条如蛛网密布的小水道，组成城市的大街小巷，378座桥梁是街道互通的立交桥。

除了贡多拉小船，穿越运河的有金色运河大运船。乘坐大运船，两岸的风景尽收眼底。一座座建筑矗立与水面。海天一色，彼此相依。

穿梭在水道之间的贡多拉与游客，构成了水城独一无二的风景。

沿途依次掠过通体鎏金装饰的哥特式黄金宫、巴洛克风格巅峰之作安康圣母圣殿、简约大气的海关大楼，还有临水而建的小众教堂、复古旅馆。一座座建筑倒映在澄澈水间，水随船动，影随波摇，古风建筑与碧水天光相融，宛如流动的古典油画。

里亚托桥横跨威尼斯大运河的最中央位置，连接着圣马可区和圣保罗区。是威尼斯最古老、最著名的桥梁，曾是大运河上唯一的渡河点，是城市商业和交通的心脏。

里亚托桥的人气最盛，桥上和两侧的街边开满商铺，游人络绎不绝。倚桥远眺，运河蜿蜒，各式船只往来穿梭，通勤水上巴士、小型私家快艇、渔人作业小木船、复古观光游船……威尼斯的勃勃生机都在这里。

走过里亚托桥我们转身扎入威尼斯热闹的主要商业街。随着熙熙攘攘的人群， 我们在商业街中漫步。

街巷商铺林立，威尼斯文创产品辨识度极高，一是穆拉诺手工玻璃制品，玻璃岛匠人手工烧制，色彩通透斑斓，摆件、项链、酒杯造型精致，是威尼斯百年非遗工艺；二是复古狂欢面具，雕花鎏金、羽毛点缀，工艺华丽，源自威尼斯传统狂欢节文化，兼具装饰与纪念意义。

这些工艺饰品只不过是冰山一角，与其悠悠千载历史相呼应的，还有更多的流光溢彩的古代艺术品和坐落在各处的古代建筑物，它们同样是滚滚逝去历史见证。

岛上的建筑雕塑呈现出青铜色，阳台石柱都有青苔。由于全球变暖导致海平面上升，威尼斯正面临着不同程度的洪水侵蚀。 离开时我们不仅感叹大自然无情。

水城威尼斯，是漂浮于碧波上的浪漫之梦，虽然只有短短的大半日，对它的留恋已挥之不去。

佛罗伦萨

佛罗伦萨是我们星球上最美丽的画卷，最令人神往，最能满足视觉和心灵的需求。——马克·吐温。

佛罗伦萨曾经某个时段的“世界之都”，蜂拥着最活跃的艺术家、思想家、发明家，正是汇聚了如此丰富的才智与旺盛的活力，城市才得以释放永恒的魅力，与人类群星交相辉映。

我们威尼斯到佛罗伦萨两个多小时的车程。

进入佛罗伦萨老城先要经过老桥，这是佛罗伦萨市现存最古老的桥梁，和中世纪常见的情况一样，这座桥上建有一些商人开的店铺老桥千年如一日地伫立在阿尔诺河上，沉默得像一个永远解不开的谜。

来到佛罗伦萨，才终于懂了徐志摩笔下的翡冷翠，踩在石板路上，仿佛历史都在向我们走来。

穿过拥挤的人潮，来到领主广场，是一个开放空间，是佛罗伦萨的主要文化和政治中心。旧宫位于广场的东南角，紧邻乌菲齐美术馆的主大道佣兵凉亭，也占据了广场的很大一部分，凉亭从1376年开始动工，历时6年方始建成。

进入广场可见科西莫一世雕像，背景是王宫钟楼。

几个世纪以来，旧宫一直是佛罗伦萨的主要政府建筑。 1299年，当地官员决定建造一座新的、令人印象深刻的宫殿来作为政府的办公场所。在接下来的几个世纪里，随着旧宫的建造和扩建，工程一直在继续。

旧宫转弯处海神波塞冬喷泉。

旧宫正门的一侧有米开朗基罗的大卫像的复制品，米开朗基罗首次选择了战斗前的大卫形象进行创作。大卫的表情专注而坚定，眉头微皱，凝视着远方，似乎在思考着接下来的战斗。整座雕像表现出一种宁静但充满力量的气息。

另一侧是班迪内利创作的《大力神赫拉克勒斯与卡科斯》组雕。希腊神话中大力神赫拉克勒斯是宙斯与凡间女子阿尔克墨涅的私生子，他以顽强精神克服重重困难，完成了天神赋予他的十二件艰险工作。此雕塑大力神赫拉克勒斯把会喷火的盗贼卡科斯踩在脚下，底座四角都是面目狰狞垂死挣扎的怪物。

佣兵凉廊内展示了很多经典作品，堪称堪称露天雕塑美术馆。如本韦努托·切利尼的《珀耳修斯青铜像》，耗时近十年(1545~1554年)。

詹波隆那的风格主义作品《强掳萨宾妇女》，以一块瑕疵白色大理石雕刻，首创多人物无优势角度、可多方向欣赏的 “蛇形图” 构图，凉廊后部是古罗马时期作品。

展现希腊神话英雄珀耳修斯右手持剑、左手高举美杜莎首级的场景，底座也为其作品，有朱庇特等小雕像及““珀耳修斯释放仙女”的浅浮雕。

佛罗伦萨的乌菲兹美术馆是世界最古老的美术馆之一，被誉为文艺复兴艺术宝库，每一个来佛罗伦萨的旅人都必打卡的一站，无论你是否看得懂艺术。

美第奇家族热衷艺术，在几百年间，家族成员陆续把从各地搜集来的艺术品集中到乌菲齐宫这座办公室中，馆内主要展出美第奇家族收藏的版画、油画和雕塑作品，重要展品包括米开朗基罗的雕塑、达芬奇、拉斐尔、波提切利、丁托列托、伦勃朗等名家的作品。

波提切利《春》：约绘于1482年，为波提切利为美第奇家族别墅创作的巨幅画作，描绘了维纳斯与诸神迎接春天的场景，画面色彩丰富，充满人文主义气息，是文艺复兴时期极具代表性的名画。

波提切利《维纳斯的诞生》：约绘于1484年，描绘了罗马神话中爱与美之神维纳斯从海面泡沫中诞生的场景，是波提切利最著名的杰作之一，以其柔美的画风和细腻的细节著称。

圣十字大教堂也因是许多著名意大利人的最终安息之地而闻名，包括伽利略、马基雅维利和米开朗基罗。无数文艺复兴时期和巴洛克时期的雕塑装饰着这些当时佛罗伦萨重要人物的坟墓。

顺着导航逐渐走到人群密集的地方，然后在不经意之间，赫然看到巨大的圣母百花大教堂的外立面出现在眼前。再走两步，就看到了课本上经典的红色穹顶。

直到现在我还是会感叹，与这些著名教堂的初次邂逅，就好像看到风格迥异的绝世美人，但怦然心动的那一刻感受却是如出一辙的。狭窄的欧洲小巷里，高大柔美的建筑陡然闯入视野，是一种被美轮美奂的艺术品直接硬控的瞬间呆滞。

圣母百花大教堂以红色穹顶的经典造型闻名于世，但我更被它的外立面吸引。粉白的整体色彩，加上依旧复杂的花纹装饰，整个教堂却是柔和轻盈的，像粉嫩的扑克牌。加上圣母百花这个名字，显得春意盎然，就像高级高级礼服春夏季的色彩一样，低饱和的粉色绿色，这在一众红黄甚至灰黑配色的教堂中，添加了少女的气息，就像是粉雕玉砌的贵族少女，太美妙了。

“圣母百花大教堂”，是天主教佛罗伦萨总教区的主教座堂，由大教堂、钟塔与洗礼堂构成。洗礼堂位于大教堂西边数米，为白色八角形罗曼式建筑。钟塔高85米，属哥特式建筑，由六层方型结构向上堆叠成柱形，外墙铺白色大理石，纯净优雅。

所有的外墙都用白、绿、粉红三色大理石拼砌成美丽的图案，贴面成多彩的外墙面。所以整个教堂的外观色彩非常冷艳，翡冷翠般的冷艳。并且历经800多年，颜色依旧鲜丽如新。

从炫目的外部踏入内部，反差感是设计的核心高潮。教堂内部为拉丁十字形，长153米，宽38米，可同时容纳一万人。内部几乎是赤裸的砖石结构，没有壁画，没有繁复雕刻。巨大的空腔让人声变得遥远而低沉，光线从高窗均匀洒下，像一台精神过滤器。这是对“装饰”最克制的反击——用空间的纯粹，迫使你思考人与上帝、人与尺度的关系。

仰起头，穹顶内侧米开朗基罗雕刻的圣彼德像和约200平方米的巨幅壁画《最后的审判》壁画在上百米的空中铺展开来。

佛罗伦萨曾经某个时段的“世界之都”，蜂拥着最活跃的艺术家、思想家、发明家，正是汇聚了如此丰富的才智与旺盛的活力，城市才得以释放永恒的魅力，与人类群星交相辉映。

站在它面前，意大利人對於艺术和美的极致追求，深深地讓人震撼並且敬服。

摄图：亚萍

配文：亚萍（部分文字根据网络资料编写）

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