一笑三语：长撇、折撇、重撇——250聊临《圣教序》之“分”字

范云峰

一笑三语：长撇、折撇、重撇——250聊临《圣教序》之“分”字

家人们晨好！我是清和堂主人范云峰。案头《圣教序》拓本里的“分”字，像崖边垂落的藤与石：首笔长撇如藤条斜展，中段折撇似藤节盘转，末点重撇若石坠藤梢，藏着“撇长则势放、折转则韵活、重落则神凝”的行书真味。今儿便以“长撇、折撇、重撇”三语，细解这字的临写要诀，与诸位共品其中韵致。

　　首先聊聊长撇：首笔斜展的开势之法。“分”字的气度，先在首笔长撇的舒展里——不是散漫的拖，是“笔锋如藤条出崖，起轻行韧、收尖留劲”，像藤从崖头斜探，长则有姿，展则有气。

起笔轻落带柔意：长撇起笔如藤尖初出，侧锋轻切入纸，笔锋稍顿即转，起处不可太锐，也不可太钝，要像初春的藤尖柔中带刚。这一起是蓄势，为长撇的舒展埋下伏笔。行笔渐沉显韧力：行至中段，笔锋由侧转中，墨色由淡转浓，手腕随撇的弧度轻转，行笔稳而不僵，线条如被风牵的藤，看似柔却不断，似飘却有根。长撇之“长”不在盲目拉长，而在力透末梢：行至三分之二处，笔锋渐提，却始终沉劲，如藤条越远越细，仍牵着崖头的力。收笔尖细留余韵：末端收锋如藤尖触石，笔锋轻掠而出，尖而不飘，收处向内侧微带，不直白甩出，像藤尖碰着石壁悄悄回勾一丝。这一收不是断，是“长而有收”，留向中段的回势，与后续折撇暗相呼应。长撇若写得长而无劲，便成了拖泥带水的线；唯有长中藏韧，才是藤条探崖的真意。

再说说折撇：中段盘转的活势之法。“分”字的灵动，藏在中段折撇的转势里——不是生硬的拐，是“笔锋如藤节盘折，折中带圆、转中含顿”，像藤条遇阻回环，折则有骨，转则有韵。

首折轻转承撇势：长撇收笔的回势，恰好引向折撇的起笔。首折处笔锋不硬拐，手腕轻捻让锋面自然翻转，折角处墨色稍浓，外沿圆转、内沿隐带方意，如藤弯处内侧抵着劲。这折圆裹方，承住长撇的柔，透出藏的刚。连折带弧见节奏：笔锋顺势向左下转，作第二个折，与首折形成连环转，这一转比首折更急，如藤条绕着粗岩，转至最低点时笔锋稍顿，随即向右上轻提。连折之间，折有轻重、转有缓急：首折缓如绕细枝，次折急如缠粗干，一缓一急像乐曲的顿挫，让中段线条不呆板。折撇相生藏呼应：折与撇不是割裂的“折归折、撇归撇”，而是“折为撇之节、撇为折之脉”：长撇的舒展是放，折撇的盘转是收，放收之间，像藤条先展后收，既不一直疯长，也不因盘折失了生气。临写时最忌把折撇写成死折——若折角如刀削，便失了藤的柔；若转势无顿挫，便失了藤的骨，得像抚过老藤，能感其折的硬，也能触其转的柔。

最后说说重撇：末点沉落的凝势之法。“分”字的精神，全在末笔重撇的沉落里——不是盲目的重，是“笔锋如石坠藤梢，切得锐、落得稳、收得敛”，像崖边的石坠在藤末，重则有根，落则有神。

切笔入纸显锐度：重撇起笔如石坠初落，笔锋垂直切入纸，入纸瞬间稍重，墨色浓如凝脂，形成方峻的轮廓。这一切要快而准，像石坠不偏不倚砸在藤的最末梢，既平衡长撇左展的势，又为全字收住阵脚。切笔若太轻，便压不住左侧的飘；若太重，又显笨拙，得像“石虽小，却有千钧力”。行笔速敛藏劲力：入纸后笔锋不拖沓，迅速向内收锋，收时笔锋稍提，墨色边缘淡开，形成外实内虚的点形——这一收不是散，是力聚于内，像石坠看着静，实则坠得狠，收得快才显劲足。点的形态不可太大，也不可太小，要像崖边的顽石，小却压得住藤。位置外展见呼应：重撇不与中段折撇挤靠，而是稍向外展，像石坠在藤梢外，既拉开与左侧的距离，又与长撇的左展形成左右对拉的张力——长撇向左下斜，重撇向右下沉，像藤条被左右拉扯，反而更显劲挺。这位置不是随意的偏，是疏处见密：看似离得远，实则气脉相连，重撇的沉刚好拽住长撇的飘，让整个字“放而能收”。

再观全字呼应：长撇的轻展与重撇的沉落，是一放一收；折撇的盘转与长撇的舒展，是一收一放；重撇的外展与折撇的内收，是一外一内。三者像藤、节、石，藤展则势开，节转则韵活，石坠则神凝，缺一则失其趣。

临写这“分”字，要先练长撇——让起轻行韧、收尖留劲，见藤的舒展；再悟折撇——让折中带圆、转中含顿，显节的活劲；最后精重撇——让切得锐、落得稳、收得敛，聚石的精神。长撇则势放，折撇则韵生，重撇则神凝，三者合一，便写出《圣教序》里“分”字的真味：如崖藤坠石，长撇展得远，折撇转得活，重撇落得稳，看似“分”为三截，实则气脉相贯，放与收、柔与刚、疏与密，都在这一“分”字里融成一体，正是王羲之“分而不隔、散而神聚”的妙处。

一笑悟常理，三语解人心。

范云峰与您共修、共悟、共进。丙午六月初二北京早安！