<p class="ql-block">美篇昵称：李叶平</p><p class="ql-block">美篇号：6545092</p><p class="ql-block">图片//源自网络</p><p class="ql-block">感恩我们的相遇相知！</p> <p class="ql-block">出句：柳线无鈎难钓月（千古风流）</p><p class="ql-block">对句：湖心有爱隐嫦娥（李叶平）</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">学习写对子已一个月了，发现自己的知识面有所拓展，但对成联一些规则仍存在盲点，只能在完成作业时遇见即补，现学现卖。</p><p class="ql-block">一幅对子用廖廖数字，要讲清一件事，一个理，一种因果，一种风景，又可以正对，反对，串对（流水对），还有五大要素的规则等等，像我这个年纪起步真的有点难。毕竟记忆力衰退1，一些心得刚学到手也容易忘记，幸好有了美篇，能把它们简单的记录下来，与我的对子一起成长，这也是一种清欢。</p><p class="ql-block">这幅对子用“隐嫦娥”对“难钓月”，自己也看出词性结构对仗欠工，但嫦娥这个专有名词是拆不开的，没办法改，要么放弃去想另一个新词，我真不舍放弃。我颂读了好几遍，觉得“隐/嫦娥”这个音律读起来，不仅有动宾结构的感觉，怎么读都朗朗上口，能活解词性。还让全联有了仙气和人情味，意境高于词性，宽对总可以吧。</p><p class="ql-block">意脉至上，神意为高。不钻牛角尖了。</p> <p class="ql-block">上联：一蓑烟雨，草堂品茗修心性（阳光普照）</p><p class="ql-block">下联：半卷诗书，案几推敲悟乾坤（阳光普照）</p><p class="ql-block">横批：随缘任运（李叶平）</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">前几日，浏览对对子圈，第一次发现有成联求横批的，觉得挺有意思，试试承接一次。读上下联解析，是个读书人，追求修心养性，有东坡之风，想必心胸豁达。用这个横批挺好的。</p> <p class="ql-block">出句：清风窥卷偷诗意（乘风）</p><p class="ql-block">对句：晕墨露羞赐画情（李叶平）</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">这幅对子很巧妙。特别是用拟人手法，赋予万物灵性。上联：清风本是无情之物，用“窥”和“偷”二字，形容有个美少年悄悄地掀开书卷的一角，偷偷寻觅诗意的灵感，画面感十足。下联的“晕墨 ”本是写字作画时的偶然效果，动用“露”和“羞”字，让它仿佛有了少女般的情态，因为不小心显露了墨迹而感到害羞，这份娇羞又为画卷增添了别样的情致。</p><p class="ql-block">尤其值得玩味是“偷”和“赐”这两个动词。“偷”极轻极灵，“赐”慷慨偶然。一“偷”一“赐”，一轻一重，相映成趣，充满了动态和戏剧性。</p> <p class="ql-block">出句：江南擎伞，梅雨千丝萦客绪；（小江鱼）</p><p class="ql-block">对句：小巷深幽，萤灯几盏引家回。（李叶平）</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">这幅感怀长联 ，在抒情上不喊口号，通过“梅雨”与“萤灯”、“千丝”与“几盏”的鲜明画面对比，将旅人漂泊在外的孤寂愁思与对温暖家园的深切向往巧妙地融合在一起。上联写景生情，下联借景抒情，情景交融，意境深远，读起来不直白，令人回味无穷。</p> <p class="ql-block">出句：对镜簪花舒杏眼【风徐徐】</p><p class="ql-block">对句：回眸粉黛见青山【李叶平】</p><p class="ql-block">横批：顾盼生辉</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">这是我参与对对子以来，自认为是对的最流畅的一句。“簪花”对“粉黛”，虽然是（动宾）对（并列名词），但可视同为妆饰行为，意对胜于形对。上下联有色彩一热一冷的碰撞，又有佳人的娇媚，远山的清幽，画面层次感很强。这让我想起辛弃疾的诗句“我见青山多妩媚”，我的对句恰是反其道而行之，这层次感，细品很有味道。</p><p class="ql-block">又给对子加了横批。</p> <p class="ql-block">出句：诗书醉我十年久【芳草】</p><p class="ql-block">对句：文字玩疯一脸春【李叶平】</p><p class="ql-block">注：此联是用新声韵。</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">这句上联语调舒缓，文雅，像一个镜头，慢慢摇过十年书窗。我出下联必须顺着意脉，把它推到更高的境界。以前写“诗书醉我”的闲雅，可能很少会追问醉后如何。我以“文字玩疯一脸春”这副下联给出了一个极漂亮的回答：醉到深处，不是沉睡，而是疯玩。</p><p class="ql-block">· “十年久”是时间的厚度，是持久的涵养、默默的积淀。</p><p class="ql-block">· “一脸春”是瞬间的焕发，是厚积薄发、豁然贯通的灵光。</p><p class="ql-block">十年之功，不在其苦，而在其醉。最终“玩疯”，不是玩物丧志，而是玩味到极致，忘了技巧、忘了得失，进入了“从心所欲不逾矩”的自由境界。这“一脸春”，正是这种大自由在面庞上的投影——不是疲惫，不是沧桑，而是一个刚踏入春天的小孩，脸上才有的那种鲜活、好奇与喜悦。</p><p class="ql-block">但是，发现声律出了小问题，“一”和“十”都是入声字为仄，动一字，都会失去原味。那就用新声韵来解决这个问题。</p><p class="ql-block">沉醉了终于玩通了，这幅流水对的终点，不是学问的炫耀，不是风雅的标榜，而是学习极致的快乐，也是我极力保持原句，甚至注明新韵，不想改动，最走心的地方。</p> <p class="ql-block">出句：三杯下肚通身泰【老丁】</p><p class="ql-block">对句：一句上头百字疏【李叶平】</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">对句“一句上头百字疏”，我知道这个“上”与“下”不工，但在三位可以不论，想过用“出”字替代，追求平仄工整的完美，却弄丢了三杯酒下肚，那股灵感来袭，口语中的“上头”。这个“上头”它天然带着一股冲动，不由自主的劲儿闯入我的脑中，像是被什么东西撞了一下，真不是刻意想出来的。</p><p class="ql-block">“下肚”对“上头”，双峰对峙，瘕不掩瑜，不改了，就这样放在这里了。真心喜欢对句的灵冲劲儿。</p> <p class="ql-block">出句：空有榆钱难继酒【芳草】</p><p class="ql-block">对句：更无桂子及第才【李叶平】</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">赏析：按七言联的"二四六铁律"来检查：上联"空有榆钱难继酒"：有（仄）、钱（平）、继（仄）→ 仄平仄 </p><p class="ql-block">下联"更无桂子及第才"：无（平）、子（仄）、第（仄）→ 平仄仄 </p><p class="ql-block">二四六位置平仄分明，相对工整。不过"第"和"继"都是仄声，收尾稍重，但不算出律。特注此。</p><p class="ql-block">这副对子词性上："榆钱"对"桂子"最工，"空有"对"更无"也不错，"难继酒"和"及第才"，虽在词性结构上稍有参差，但意思上对得住。平仄基本合规。放在感怀联的语境里，这个工整度是够用的，而且"榆钱—桂子"这对意象选得巧，一俗一雅，一穷一贵，反衬感很强。</p> <p class="ql-block">出句：隐隐春雷催谷雨【燕燕于飞】</p><p class="ql-block">对句：粼粼水镜映青苗【李叶平】</p><p class="ql-block">横批：春回大地</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">上联：246位是“隐（仄）—雷（平）—谷（仄）”，仄—平—仄，完美交替。</p><p class="ql-block">246位是"粼（平）—镜（仄）—青（平）"，平—仄—平，完美交替，合律。</p><p class="ql-block">对句："粼粼"形容波光闪烁，"水镜"写水面如镜，"映青苗"写波光中倒映着青青秧苗，画面清澈又灵动。和上联"隐隐春雷催谷雨"放在一起，一远一近、一响一静、一天一地，整副联的气韵很完整。</p> <p class="ql-block">伫足，端详一粒砂烁。</p><p class="ql-block">感谢您的欣赏，关注！</p>