永不褪色的精神馈赠——电影《四渡》观后感

桑榆晚风

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　　《四渡》是由贵阳博纳影视文化有限公司、贵州广电网络传媒集团有限责任公司、中国人民解放军八一电影制片厂等出品，中共贵州省委宣传部联合摄制，徐展雄执导、刘毅编剧，刘烨、王雷、王志飞出演的历史战争电影，于2026年6月26日国内公开上映。该片曾于今年6月11日，入选2026微博电影之夜年度特别推荐奖。

这部旨在纪念红军长征胜利90周年而摄制的影片，全景再现了长征途中著名的四渡赤水战役，讲述了红军队伍在敌人围追堵截下绝地逢生的故事，充分展示了毛泽东用兵如神的军事指挥才能。

　　四渡赤水的战略抉择，根源在于第五次反“围剿”战役的失败与红军陷入的生死绝境。土地革命时期，中国共产党建立起以江西瑞金为核心的中央苏区，依靠“诱敌深入、运动歼敌”的灵活战术，连续粉碎国民党四次大规模“围剿”，根据地不断发展壮大。然而1933年，蒋介石调集五十万重兵，改变作战策略，以碉堡战术步步紧逼、层层压缩，欲彻底锁死苏区的防御空间。

更为致命的是，当时临时中央负责人博古与军事顾问李德把控着指挥权，他们脱离中国革命实际，摒弃红军擅长的运动战，执意与装备精良的国民党军队打阵地战。错误的军事指挥让红军伤亡激增，根据地大面积失守，第五次反“围剿”彻底失败。

弹药物资耗尽、防线全面崩溃的红军，被迫放弃中央苏区，开启战略性大转移，伟大的长征就此启程。

　　长征初期，错误指挥仍未纠正。红军原定奔赴湘西与贺龙领导的红二、六军团会师，但这一战略意图被蒋介石精准预判，国民党军队在必经之路构筑多层封锁线。博古、李德执意硬闯，酿成了惨烈的湘江战役。此战过后，中央红军从出发时的8.6万人锐减至3万余人，革命火种濒临熄灭。

死守原定路线、硬拼敌军主力，只会让红军陷入全军覆没的绝境，革命前途岌岌可危。生死存亡之际，党内及时纠正错误路线。1935年1月，遵义会议胜利召开，会议重新确立了毛泽东同志的军事指挥地位，结束了“左”倾教条主义的错误军事领导，从而挽救了党、挽救了红军、挽救了中国革命，为红军绝境翻盘奠定了根本基础。

　　遵义会议后，面对兵力悬殊、山河阻隔、粮草匮乏等看似无解的死局，毛泽东凭超凡谋略运筹全局，本着“打得赢就打，打不赢就走”的运动战略，制定“有时向东，有时向西，有时走大路，有时走小路，有时走老路，有时走新路，而唯一不变的是为了在有利条件下求得作战胜利”的战略战术，于赤水河畔布下步步奇局。

一渡赤水，土城突围，及时止损，被动求生，放弃原定的北上渡江计划；二渡赤水，回师奇袭，攻克娄山关，重占遵义，打出长征以来最大胜仗，提振士气，获得补充；三渡赤水，佯动诱敌，制造主力渡江假象，调动敌军西进；四渡赤水，秘密折返，直逼贵阳，将“军”抽“车”，将敌军部署彻底打乱，最终跳出敌人布下的包围圈，重新掌握了战略转移的主动权。

四步棋层层递进，环环相扣，把“兵不厌诈”发挥到极致。每一次渡河都承担不同战术使命，每一步都为全局胜负埋下伏笔，每一次迂回、折返、佯攻都经过全局推演，堪称运动战教科书级的精妙布局。

　　短短两个多月时间里，声东击西、来回穿梭、虚实交替、机动周旋，最终打破了绝境死局。四渡赤水是红军军事智慧的巅峰体现，是以少胜多、以弱胜强、以智破局的经典战例，彰显了毛泽东实事求是、灵活应变的军事思想，诠释了红军不畏艰险、敢于斗争、善于斗争的革命品格。

一场山河间的顶级智斗，至今仍是古今中外军事史上无可复刻的奇迹。

　　四渡赤水不仅取得军事上的胜利，更具备深远的政治意义。这场胜利用无可辩驳的实战成果，打消了党内、军内对毛泽东运动战术的质疑，真正认可了毛泽东的指挥才能，彻底巩固了遵义会议确立的正确军事路线，统一了全军作战思想，凝聚了革命信心，为长征后续一系列胜利奠定了思想与组织基础。

　　很多人喜欢用“神来之笔”来形容四渡赤水，但这所谓的“神”，其实来自于毛泽东对中国革命深刻的理解和洞察，来自于对敌我双方力量悬殊的准确判断，更来自于敢于打破惯性思维、在绝境中寻找出路的勇气。

他有过失败，也有过自我怀疑，但从不言弃。当土城之战由于情报失误导致失利时，毛泽东也受到了博古等一小部分人的质疑；当他不同意攻占打鼓新场时，也遭到了大家的一致否定，陷入空前的孤立。无奈之下他愤而辞去了刚刚就任的前敌委员会总政委一职。这是在以往的主旋律电影中很少见到的叙事。不过，在如此巨大的压力之下，他仍没有放弃，坚持实事求是，客观分析盲目出击可能导致的严重后果，最终使前敌委员会放弃这一作战方案，避免了一次因重大军事误判给红军带来的巨大损失。后续得到的情报证实，当时如果攻击打鼓新场，将落入蒋介石设下的陷阱，后果不堪设想。

　　《四渡》对革命领袖群像的塑造也非常成功，不仅苛求“形”的精准，更加注重“神”的饱满。刘烨为饰演角色减重17斤，消瘦的身形与当年毛泽东在长征途中身心俱疲却目光如炬的状态高度契合。面对强敌时的焦虑和担忧、军事部署时的坚决与果断、身处孤立时的坚持与努力，等等。这些细腻处理让观众真正走进了领袖的内心世界，理解了那一代革命家在生死关头的艰难抉择与超凡智慧。

在青杠坡战斗危机时刻，朱总司令为了稳定军心、身先士卒，拿枪直奔战场。面对毛泽东的劝阻他坚定地说：“只要红军胜利，区区一个朱德又何足惜！敌人的子弹是打不中朱德的！”一句简短的台词把朱总司令的英勇无畏展现得淋漓尽致。

而苟坝会议后，周恩来与毛泽东深夜时分提灯相遇的情景更令人感动。已经掌握了最新情报的周恩来对毛泽东说：“就像朱老总说的，在军事上你是对的，而且永远都没有错过”。这种孤立时刻得到的信任和支持显得弥加珍贵，也显示了两位伟人在战争中结下的深厚友情。

刘烨、王雷、王志飞三人形神兼备、各具风采，他们之间的默契配合，构成了全片坚实的人物基础。

　　王耀庆饰演的蒋介石，是一个精明、多疑、野心勃勃，难以对付的政治军事对手。片中的蒋介石面临抉择时的一举一动都与伟人在赤水河畔运筹帷幄的场面形成鲜明对照，让这场“棋局”的对抗张力十足。林永健饰演的“贵州王”王家烈既有地方军阀的狡黠与局限，又透出几分身不由己的无奈，令人过目难忘。

《四渡》让敌人不再是工具人，而是特色鲜明的对手。这种对“对手”的正视，恰恰成就了影片的历史厚度与艺术真诚。

　　影片还刻画了赵德发、朱会永、郭闯、阿金等长征途中普通红军战士的形象阵列。既彰显了信仰的力量，也没有回避历史进程中付出的代价与牺牲。它告诉我们，四渡赤水的胜利不是凭空而来的神话，而是革命信念、精神意志、战略战术及人民支持等合力铸就的人间奇迹。

阿金从一个小土匪到加入红军并逐渐成长为一颗红色的种子；赵德发从被质疑“看见那么多战友牺牲，难道你心不痛吗！”到多次泪流满面，却仍坚持“只要脚步不停，希望就不会熄灭”，成为影片中红军顽强意志与精神传承的象征；而郭闯和朱会永则用个体的牺牲换取战役的胜利，真实刻画出了战争的残酷和红军战士内心的强大。

这种大人物与小人物的交织，让那段历史更贴近真实。

　　影片还用焕新的镜头语言，艺术地把握并充分显现影像叙事的丰富变化。镜头的快速推进、剪辑，以及全景、中景、特写画面的快节奏切换，渲染出了战事的危重与压迫感。还有影片中大量使用的三维沙盘推演动画，堪称神来之笔，不仅显示出双方最高统帅对彼此心理的判断和博弈，还把抽象的战略迂回与兵力调动视觉化，让普通观众尤其是年轻观众也能清晰地理解四渡赤水中“声东击西、调敌疲敌”的军事智慧。再如二渡赤水再夺遵义时，全景镜头中层峦叠嶂的娄山关快速推进，其战略重要性不言而喻；而镜头一转，则是王家烈正大摆宴席为母亲祝寿，随即一声清脆的枪响，欢乐的气氛戛然终结……作品中文武交替、繁复组合以及对节奏动感的掌控等艺术特色，极大增强了战争片的吸引力与观赏性。

　　另一方面，影片并未止步于记录历史的“复原”，而是在合理揣摩历史人物处境与内心的基础上，生发出极致而克制的革命浪漫主义情怀。最典型的是娄山关大捷后，毛泽东、周恩来、朱德等人远眺娄山关，关山无尽，层峦如海。苍茫天地间，几个人的背影被拉得很长很长。这一刻，没有台词，没有动作，只有“苍山如海，残阳如血”的诗意在银幕上喷薄而出。

影片以极致的色彩、极简的构图，衬托革命豪情。这既是对历史的致敬，更是一种艺术上的升华。

　　为确保画面的真实与质感，剧组历时四年深耕打磨，拒绝棚内虚景，奔赴贵州三十二处革命旧址，辗转一千八百公里实地采风取景。剧组原样修筑二十四米垂直悬崖，演员亲身攀爬搏杀，实景复刻娄山关血战的惊心动魄，每一处山石渡口，都循着当年红军行军足迹复原，不辜负历史分毫重量。

艰苦的付出终于得到了回报。电影《四渡》拍出了战争史诗级军事大片的气势！战争场面炮火连天、硝烟弥漫，敌我对决杀声震天，惊心动魄。娄山关的险峻、赤水河的激流，壁立千仞的峡谷，成群的敌机穿破滚滚乌云呼啸而至，河谷烽烟近在眼前。毛泽东运筹帷幄的从容、周恩来沉稳持重的风骨、普通战士少年热血的赤诚，尽数鲜活落地，让纸上历史变为触手可及的峥嵘征程。

　　在长征胜利九十周年的特殊节点，《四渡》用一部恢宏之作，承载着百年红色记忆，致敬革命峥嵘岁月，让红色历史可感、可触、可共情。让新时代观众读懂，今日的国富民强、岁月静好，皆源于先辈的以身赴死、绝境坚守。薪火代代相传，信仰生生不息，这便是《四渡》最珍贵、最持久的时代价值。

走出影院，那段穿梭于赤水两岸、于绝境中顽强重生的行军画面久久不散。山河无恙，初心不忘；昔日赤水河畔的突围传奇，终将化作激励今人奋勇向前的精神火炬，永远照亮前行之路。