生活散文·文涛艺崖:《石头梦》晋京(二)

高考状元凤翔

<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>修改排练</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">这时,我刚调入许昌地区文化局创作组。</p><p class="ql-block ql-indent-1">创作组接受了任务,修改《石头梦》。李准老师原著是小说,剧本改编是赵籍身老师,但这个剧本当时还不能排演,需要修改。文化局在市委第二招待所(现三国大酒店)二楼开了个房间,璩同寅老师、桑一叶老师和我在那里改剧本。</p><p class="ql-block ql-indent-1">璩老师属于抒情派,王跑妻唱的“故乡的水啊故乡的粮,难忘那水甜小米香”一类唱词是他写的。桑老师对璩老师这点儿挺佩服,对他说:“你写抒情句,我写叙事句。”</p><p class="ql-block ql-indent-1">桑老师倾向幽默派,善于创造喜剧因素。如:王瘸子先是对王跑说“俺王家就没有你这号人”,后来对王跑喊“老弟”再喊“叔”,这是桑老师出的主意。璩老师从善如流,立即采纳。</p><p class="ql-block ql-indent-1">我受王实甫等影响较深,追随文采派,写的唱词接近京剧。监狱一场唱词是我写的,其中王跑唱的用五道辙各写一遍,写之前还真不知道自己用哪道辙能写出佳句。二位老师认为豫剧唱词还是通俗一些好,把有的句子改了。当时这样做是有道理的。如果放到现在,我觉得还是我写的唱词好,因为现在观众文化水平提高了。</p><p class="ql-block ql-indent-1">别字、标点、格式等错误由我负责过滤。老教授发现石经后的四句唱是桑老师写的,他把“源远流长”误写成“渊源流长”,我做了纠正。桑老师看出我这个特点,就叫我帮他改自己写的剧本。</p><p class="ql-block ql-indent-1">晚上,两位老师离家近,回去住,我就在那里留守。</p><p class="ql-block ql-indent-1">剧本修改后,许昌市豫剧团筹备排练。</p><p class="ql-block ql-indent-1">李准老师的意见是让玉英演王跑妻孙淑贤,可是现在连B角儿也没有给。</p><p class="ql-block ql-indent-1">戏排出来之后,请文化部领导和李准老师来看戏。</p><p class="ql-block ql-indent-1">李准老师看完戏发了一通脾气:“为啥不让汤玉英演?”</p><p class="ql-block ql-indent-1">许昌有关领导赶快把李准老师拉到一边儿:“因为汤玉英得了梅花奖,有人心里不舒服,所以不让她上角色。我们考虑汤玉英平时工作上比较顾全大局,先不让她上也行。不然的话,一闹矛盾,戏就排不成了。” </p><p class="ql-block ql-indent-1">李准老师说:“如果是这样,这个戏就选不上中国艺术节,当成剧团的一个剧目算了。如果上艺术节,那汤玉英必须上。”</p><p class="ql-block ql-indent-1">许昌的领导当时也答应了,之后开座谈会。会上基本上没有人谈戏,大家都说的是:一个演员,不但要有艺德,还要有人德。也就是说,演员不但要会演戏,还要讲德,还要有大局观念等。</p><p class="ql-block ql-indent-1">玉英没参加座谈会,但是参加座谈会的人不只一个人说会议上的事儿,全团形成了舆论。</p><p class="ql-block ql-indent-1">后来这个戏还真选上首届艺术节了,这怎么办?领导无奈之下还是给玉英安排了个王跑妻的B角。</p><p class="ql-block ql-indent-1">当时请的导演是省文化厅艺术处处长芦苇,他偷偷地给玉英说:“给你配了个B角儿,你可要努力。”</p><p class="ql-block ql-indent-1">他为啥要偷偷地说?因为给玉英配B角儿不让公开。</p><p class="ql-block ql-indent-1">业委会的其他成员也偷偷地给玉英说:“业委会开会了,给你配了个B角儿。到时候给你排你得上,不给你排你也得上。为了许昌团的荣誉,你必须争这口气。” </p><p class="ql-block ql-indent-1">玉英心领神会,坚定地点点头。她心里非常清楚,他们都是在为自己抱不平。玉英还真有这个犟脾气,既然分给自己了,自己就必须努力。再加上她有戏补丁的基础,有这么多人撑腰打气,自己一定要尽最大的努力拿下这个戏。</p><p class="ql-block ql-indent-1">玉英开始学词、看排练、学唱腔,A角调弦时小声跟着哼。按说戏已经排出来了,也演出了,剩下的就是加工,完全有时间给玉英排,但不给她机会。</p><p class="ql-block ql-indent-1">文化部戏曲处专门派人来看是否给玉英排戏了,还给她造型,他们说:“一扮上就是人物的感觉。”还让玉英调弦儿,他们说:“还是玉英唱得有味儿。”</p><p class="ql-block ql-indent-1">看着安排好了,文化部的人放心了。他们专门儿找玉英谈许昌的情况:“玉英,这个任务完成之后,你必须离开这个地方。不然的话,一是影响你的艺术发展,二是你的身体也受不了这种精神折磨。北京没有豫剧团,不然,说啥也要把你调过去。”</p><p class="ql-block ql-indent-1">文化部的人走了,可是,玉英一直没有排练。</p><p class="ql-block ql-indent-1">最后剩三天就要出发了,要先到郑州演,然后到北京,许昌宣传部的领导说:“去郑州、去北京玉英都要演,不排排会行?”</p><p class="ql-block ql-indent-1">在这种情况下,用了三个半天的时间,让玉英跟同台演员接口儿的地方对接一下,调弦儿只进行了一半儿。</p><p class="ql-block ql-indent-1">排练的时候,王跑知道自己挖了一个宝贝,高兴地唱“要发财了”,可是他只是转圈儿。玉英觉得戏不够,忍不住给他出了个主意:“光转圈儿,戏出不来,高兴的心情表达得不够。你转圈儿的时候把鞋甩出去一只试试。”结果一试,每次甩鞋都是满堂彩。</p><p class="ql-block ql-indent-1">在郑州中州剧院一共演出四场,玉英演后两场。</p><p class="ql-block ql-indent-1">玉英演出的时候,和别的演员配合非常默契。</p><p class="ql-block ql-indent-1">每次唱大段儿唱,也就是寻夫那一段儿,都获得热烈掌声。</p><p class="ql-block ql-indent-1">许昌宣传部的领导说:“不是夫妻演得像真夫妻,这是表演水平问题。”</p><p class="ql-block ql-indent-1">剧作家李翎老师看罢玉英的演出之后,撰文在《河南日报》发表。</p><p class="ql-block ql-indent-1">不管怎么样,玉英的努力没有白费,得到了省城观众和专家们的认可,她信心就更足了。</p><p class="ql-block ql-indent-1">(已经雀妮儿检测,百分之百人工。)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">作者简介:贾凤翔,曾任专业作者、刊物主编、大学文学教师。系中国戏剧家协会会员、中国曲艺家协会会员。在小说、散文、诗歌、戏剧、影视、曲艺、文艺评论、历史研究、书法、音乐、演讲、表演诸领域均曾在国家级、省级发表作品或获奖。</p>