近代画坛先驱陈师曾：守文脉开新境，金石笔墨，市井新声

大海

陈师曾（1876－1923），生于湖南凤凰，原籍江西义宁（今修水），湖南巡抚陈宝箴之孙，陈三立（陈散原）长子，陈寅恪之兄。名衡恪，字师曾，号朽者、朽道人，又号槐堂。斋名安阳石室、染仓室，中国近代画家、书法家、金石篆刻家、诗人、美术史家、美术教育家。

绘画上，他承袭了吴昌硕金石画风，擅长金石写意花鸟，民国时期北方金石花鸟的领军者，吴昌硕对其花鸟极为推崇。其次独创市井风俗人物画，以写实视角记录市井百态。山水承袭元明文人脉络，构图简约清逸；人物除风俗画外，文人肖像、高士小品亦精妙，但整体成就不及花鸟与风俗画。

陈师曾兼善诗书画印，学养深厚、胸襟开阔。他立足传统、兼融新知，主张固本出新，不仅引领民国时期北方画坛风气，更提携后辈，深刻影响齐白石等后世大家，王雪涛、王子云、李苦禅、刘开渠等皆出自其门下。陈师曾是吴昌硕之后革新文人画的重要代表。为近现代中国画的传承与革新奠定了重要基础。

▼《佛手图轴》，近现代 陈师曾。故宫博物院收藏。

▼《扶摇绿叶》，近现代 陈师曾。立轴 纸本 设色， 138×34厘米。

▼《幽林芳意》近现代 陈师曾。 立轴 纸本 设色，34x138厘米。

▼《墨荷图》，近现代 陈师曾。 故宫博物院。立轴 纸本 水墨 ，62.7x26.5厘米。自跋：师曾。作者印：衡恪之印。

▼《怨秋凋》，近现代 陈师曾。 立轴 纸本 设色，34x138厘米。

▼《桃榴枇杷图》，近现代 陈师曾。 故宫博物院。立轴 纸本设色，87.5x44.8厘米。自跋：累累华实，并茂煌煌。朱紫增研，嘉客频来，淂淂红颜，老圃年年。庚申（1920年）九月义宁。陈衡恪。作者印：陈朽、翡翠兰笤。

▼《梨花图》，近现代 陈师曾。 故宫博物院。立轴 纸本水墨，256.8×31.4厘米。自跋：娇云无力倚墙东，正好低枝可避风。与汝隔窗斜对面，一春开落忒关浓。寓斋梨花一株，绰约可爱，对此写照，并系小诗。衡恪。作者印：衡恪之印。

▼《墨笔玉簪》，近现代 陈师曾。立轴 纸本 水墨。

▼《玉质自能无暑意》，近现代 陈师曾。 立轴 纸本 水墨，34x138厘米。

▼《兰花》近现代 陈师曾。立轴 纸本 设色， 47x161.6厘米。

▼《莲影菊香图》，近现代 陈师曾。立轴 纸本 设色 ，100x51.5厘米。藏于中国艺术研究院艺术与文献馆。

▼《兰石图》，近现代 陈师曾。立轴 纸本 设色。辽宁省博物馆收藏。创作于1918年。

▼《茶花梅花图》，近现代 陈师曾。立轴 纸本 设色，68x33厘米。　　上海吴昌硕纪念馆收藏。

▼《水墨山水图轴》，近现代 陈师曾。立轴 纸本 水墨，148x31厘米。

▼《水墨山水图轴》近现代 陈师曾。 立轴 纸本 水墨，134x32厘米。

▼《秋山夜话图轴》，近现代 陈师曾。 立轴纸本 设色，64×128.7厘米。

▼《山水图》，近现代 陈师曾。 立轴 纸本 水墨 ，171.4x38.2厘米。辽宁省博物馆收藏。

▼《读画图》，近现代 陈师曾。故宫博物院。立轴 纸本 设色 ，87.7x46.6厘米。自跋：丁已十二月一日，叶玉甫、金巩北、陈仲恕诸君集京师收藏家之所有于中央公园展览七日，每日更换，共六七百种，取来观者之费以振京畿水灾，因图其时之景以记盛事。

此图的创作取材于真实的历史事件。1917年，国内发生水灾，北京一批文化艺术界的知名人士大行义举，在中央公园即现在的北京中山公园举办展览，筹款赈灾。展览汇集作品六七百件，规模相当可观。自题中提及的三人都是当时北京文艺界的领袖级人物。

▼《北京风俗图》，近现代 陈师曾。

1914年前后，陈师曾初到北京之际，作《北京风俗图》，以旧京风俗入画，描绘了民间百态，充满生活气息。此画笔法简练，略施色彩，既有文人画的意趣，又不乏西画之造型与光影，开现代风俗画之新风，堪称二十世纪最早的老北京风俗画。这些画大致可分为三类：【第一类】描绘北京的城市贫民及底层民众的生活状态，占半数以上，如收破烂、赶大车、掏粪工、卖货郎、山背子、乞婆等。【第二类】描绘北京的婚嫁习俗、民间娱乐以及没落王孙，如打执事、吹鼓手、压轿嬷嬷、旱龙船、玩鸟、说书人、旗装少妇、喇嘛僧人等。【第三类】描绘不安的时局，如隔墙有耳等。

宣南：广义是指北京宣武门以南地区，是与皇城文化鼎足而立的士人文化、平民文化最集中的区域，今宣武区大部，尤以琉璃厂、大栅栏、天桥一带为中心。

　　▼陈师曾诗书画印全才，山水花鸟人物无一不画。以下是几幅书法作品和几方篆刻供欣赏。