仙居县老年书画研究会会员临帖作品展（2026年7月）

紫袖拂红弦

笔临古帖 墨润桑榆 ——2026 年仙居县老年书画研究会临帖网络展

笔临古帖 墨润桑榆 ——2026 年仙居县老年书画研究会临帖网络展

本次线上临帖展共展出会员书画作品 35 幅，含五体书法与山水、花鸟国画。参展老艺术家深耕翰墨，师法古贤，作品尽显传统笔墨风韵。

研究会会长应光刘为每件作品逐一专业点评，剖析笔墨章法，点出优劣与提升方向。展览以翰墨怡情，践行 “老有所学、老有所乐、老有所为”，线上观展打破时空界限，供书画爱好者云端交流互鉴。

以下会员全部作品由应光刘会长作书面点评，字字珠玑，深入浅出，文采熠熠，堪称经典。

戴福华书法

戴福华先生此幅临作很好。笔法娴熟，以中锋为主，兼用方笔，线条饱满温润，遒劲浑厚。结体端庄严谨，舒展秀逸，均衡匀称，气韵平和。章法规范，字疏行密，行次分明。从作品的整体看，既有曹全的舒展飘逸，又有乙瑛的法度森严，还有其他书法专家笔墨情趣……

戴老师广临碑帖，兼收并蓄，博采众长，形成自已”平正中透出逸气，庄严中不失灵动”的特点。戴老师长期坚持站立悬腕而书，功底深厚。为你点赞。

建议：

1.用笔可再深沉些，以增强浑厚韵味。

2.款文若用行草书书写，使正文与款文动静结合，则更佳。

郑建民书法

此作为临摹毛主席忆秦娥娄山关的草书之作。笔势连贯，行气贯通，似行云流水。深得毛主席那笔力千钧，气势磅礴。大开大合，挥洒恣意，浪漫豪放的艺术特点。郑老师笔法娴熟，线条老辣。不受常规束缚，个性张扬，独标风骨的自身风格跃然纸上。书法功底深厚，不愧书法大家风范。

建议：可增加线条的粗细变化。字的造型可进一步欹斜些，则更具动感和气势。

应明安书法

本幅作品为临摹史晨碑的临作。堪称佳作。笔法娴熟，线条富于质感，起收有度，方圆结合，显得温润飽满。结体严谨端庄，呈扁形，匀称均衡，重心沉稳。严而不呆，静中寓动。章法规整，行列有序，不激不厉，温润古雅。尽显中和之美。立根史晨，还有乙瑛的韵味，同时吸收了礼器的元素。整体感觉大气古朴，中和典雅。俊秀美观，为你点赞。

建议：1.行距可再疏朗一些，以突出史晨的特点。

2.口，日等写法可填加外拓的意韵，（乙瑛是内擫）

陈森杰书法

陈老师临摹的是王羲之兰亭序集字作品（对联），不是字帖。如同圣教序一样，凑合而成。

本幅作品采取竖有行，横有列的形式，显得规整有序。大方美观。作者笔法娴熟，笔画起收到位，行笔爽利，温润委婉，流畅秀美。结字严谨，活而不呆，稳中寓动，，体现作者深厚的书法功底。深得王羲之兰亭序的“姿态潇洒飘逸，笔墨清雅温润”的意韵，为你点赞！

建议

1.启首章应盖在右上方第一字与第二字之间的右边，（即两字之间空白处的右边）

2.款字可稍往下移，低于末行最后一字。款字"临与书取其一即可。”

陈世民书法

此幅临作很好，以中锋为主，兼有侧锋，笔画圆转温润，起收含蓄内敛，线条柔中带刚。结体宽博平正，字形舒展大方。且有大小变化，显得自然得体。行草相间，流畅连贯。章法上笔势连贯，行气贯通，疏密均衡，留白透气，似行云流水。气质温润儒雅，文人书卷气跃然纸上。书法功底深厚，为你点赞！

建议：

1.加强笔画的粗细变化。

2.第一、二块面的印可以省去。第三块面首行下面的二方印。可将上枚印往下移。

陈金西书法

陈老师对王羲之兰亭序的临摹必定下过一番工夫，线条起收有度，收放结合，笔势连贯。结体端庄，字形相像。大小错落，结构有疏密开合的变化。行气贯通，笔墨清雅温润。尤为突出的是，陈老师执笔于高端悬腕而书，能写出如此俊秀的书作。难能可贵。为你点赞！

建议：

1.字距要增强疏密变化。

2.行距宜加大些。

朱福东书法

据我所知，黄庭坚无传世纯隶书代表作。朱老师此作非临摹作品，是一幅隶书创作。书写的内容是黄庭坚的诗。

朱老师的隶书根植于乙瑛碑，笔法熟练，方圆相融，蚕头雁尾规范清晰。

结体中正均衡，字形扁方，重心平稳。

章法：竖成行横成列。字距大于行距，突出横势，全篇气韵统一。

朱老师的隶书乙瑛韵味突出，还吸牧了曹全碑的舒展，张迁碑的古拙，史晨碑的平和，融多家汉隶的元素而形成自已的规整端庄，中和平正，秀气美观的特色。

建议：

1.用笔可再深沉此，以加粗笔画。

2.用行草书落款，让正文与款识形成静动结合的风貌。

刘义芝临作，能抓住邓石如隶书的特点，节奏感强，粗细有致，线条流畅自然。如“弱、之”等字造型很像原帖。整幅作品气韵一致，和谐协调。作者有较好的模仿能力和笔墨功夫。

建议：横列字的重心要统一。第一、二列字的重心有高低之嫌，这两列与其它列欠统一。

张小国书法

此作为临摹赵孟頫胆巴碑的临作，线条质感较好，结体也不错，章法合规，竖有行，横有列，显得规整。从整体看，能抓位赵体的特点，楷中带行，圆润饱满，潇洒温润，秀气美观。

建议，字的结体要端正些，左低右高太明显，需纠正。

笔画略显瘦弱，用笔可深沉点，使笔画更厚重。

吴惠雯国画

期颐之年的精品力作，让人拍手叫绝。构图精到，图面滑晰美观。

枝繁叶茂的枝叶画得逼真，硕果累累的葡萄晶莹剔透。让人垂涎三尺。自由飞翔的小鸟栩栩如生，呼之欲出。

吴老师笔精墨妙，枝法娴熟，不愧为仙居美术界的泰斗。是我会的骄傲。为你点赞！

建议：改变小乌飞翔方向。朝向葡萄飞去则更精彩。

一己之见，仅供参考。

陈秋艳书法

圣教序临作好，笔画起收有度，中锋运笔质感强。结体端庄严谨。章法也不错，采用竖有行横无列的形式，行次分明，排列有序规整。作品俊秀美观，反映出作者具有较深厚的书法底蕴。

建议：作品中的乌丝栏要弄直。

每行字的上部要整齐，下部可不齐，即上齐下不齐。

叶皆喜书法

叶皆喜老师圣教序临作很好，作品总体面貌根植所在一目了然。既是临作又是创作，单个字立足原帖，行气和布局是创作，能把两者有机融合，非常人所不及也。这也反映出作者深厚的书法功底和较强的创作能力。通篇作品线条流畅，笔势连贯，结体严谨，章法美观，可谓佳作。

建议：笔法上要加强駐笔的运用。

行书多用转笔，若把折笔与转笔融合一起，更是锦上添花。

张坦鸣书法

张老师节临圣教序的作品是一幅上乘之作。布局作了精心安排，四个块面拼接而成，行数相等，行行相对，显得规整有序。线条老辡，起收有度。结体严谨，端庄寓以灵动，飘逸不失稳重。笔法娴熟，功夫深厚。

建议：墨法上可作调整适当增加浓淡润枯的变化。

落款文字表述要进一步规范。用上节临，就不要写XⅩX书。临和书取其一即可。

冯米科书法

智永真草千字文临摹得很好。真书端庄规整，蕴藉丰蕴，略带行书笔意。显得平和自然。

草书，非常规范，字字独立，中锋运笔，圆转连贯。不激不厉，好字。

建议：真草书都显得过于温和，俊强遒劲不足。可增加露锋和方笔的运用。

王金文书法

王金文先生擅长隶书，今临摹赵孟頫玄妙观重修三门记，让人眼前一亮，楷书功底相当了得。恪守中锋运笔，顺势而为，藏锋含蓄，露锋明朗结字方正，呼应紧密。整篇布局合理，章法规整。书法功夫深厚可见一斑。

建议：用笔可再深沉一些，使其书蕴润丰腴。

落款，表述欠精准，丙午仲夏或丙午夏月。没有仲夏月之说。

款文后面空处过大。

廖新玉国画

廖老师笔下的梅花，行笔流畅，墨色浓淡变化，充满层次感，色彩亮丽，给人以美的享受

兰花着色淡雅柔和，笔法细腻娴熟，线条流畅优雅。让人赏心悦目。

建议：画面的留白可多一点，尤其是上部。仅供参考。

孔万迪书法

孔万迪老师此作为章草，猜想对皇象急就章下过一番工夫。字型结体规整有序，稳正端庄，重心平稳。线条起收有据，无潦草浮滑之态，保留隶书笔意，融入草书灵动之韵，承隶启草，独具一格。笔法娴熟，书法功底深厚。

建议：墨色可稍作变化。

篆隶道德经外面的红线及下面的横线可以不要。更显自然简洁。

朱丽伟书法

朱老师此临作可谓佳作。抓住王献之小楷特点，结合自已的审美取向，写出既具钟繇笔意又含献之意韵的特色小楷。线条圆融丰润，秀丽有骨，润而不滑，佳字疏朗开张，欹正相生。章法行气连贯，行次分明。让人赏心悦目。为朱老师好书法点赞。

建议：字型可略纵长一些，加强纵势。

纠正左低右高的过翘形状，使之更显端庄美观。

王德清书法

德清此幅临作很好，一眼就看出是临刘炳森的，抓住刘体的特点，中锋运笔，藏头护尾。字型扁方宽博，方正对称。墨色饱满，行列整齐。自始至终风格统一。不仅有很强的模仿能力，而且书法功底深厚。

建议：加强笔画粗佃的变化，要横粗竖细。

要融入行草书的笔意，显得更灵活，这也是刘体的又一特点。

齐绍民书法

齐老师楷书功底很深厚，擅长写欧体。欧楷像模像样。今临摹颜真卿多宝塔碑，也非常了得。用笔深沉，笔画藏头护尾，饱满庄重。字形方正，端庄规整。行列齐整，显得很规范。临颜体像颜体。。难能可贵，没有较高的书法水平是很难做到的。为你点赞！

建议：字的结构还需再精准点，比如朗、东等字。

加强领悟颜体浑厚雄健，外拓饱满的韵味。

吴杜娟国画

此幅山水画很好。好在构图精巧，布局合理，运用多种笔法将画面表现得丰富多彩。线条流畅，着色和谐，层次分明。山石，树木，溪水被赋予生动的形态和质感， 让人赏心悦目。

此画格调大气，皴擦点染笔法娴熟，作者笔墨功底非常扎实。为你点赞！

建议：1.近景

可再加重墨色，

2.款识，丙午岁五月似觉欠妥。建议用“岁次丙午之夏”或"岁在丙午荷月，丙午之夏月”等。

张培茂书法

培茂此作虽不能明显地反映出是哪家的。但属于二王一路是肯定的。兰亭序的灵动多变，潇洒飘逸，清雅温润，气韵贯通，在培茂的作品中都有很好的体现。此作笔势连贯，行气流畅，字形大小变化。撇画较长，气势雄强，似乎又有黄庭坚的笔墨元素。用墨清淡，秀气温雅。书卷之气跃然纸上。培茂广临名帖，兼收并蓄，博采众长。培茂学识丰厚，书画并茂，其书画之室号称丰茂阁，名符其实也。

建议：加强笔画粗细，字形大小，墨色浓淡，结字开合欹斜的变化。

万云标书法

万云标临的是古隶，即战国中晚期至西汉初期的隶书。在万云标的笔下，笔画蚕头雁尾，既保留了篆书的笔意，又富有汉隶的典雅，两者相融相契，巧妙结合，而成别样美观。笔法娴熟，运笔自然。结体严谨，用墨谈

雅，章法规整，行次分明，古意隶韵，岂不妙哉！

建议：古隶体现一个古字，加强古朴意韵。

字形可略长些，以增篆意。

王田祝书法

王老临写的是石门颂。临写得非常认真，其线条流畅，运笔自然，起收讲究。结体比较端正，部首偏旁组合较为合理。用墨淡雅，显得雅致清秀。章法规整，竖有行，横有列，大方秀气，温文尔雅之气跃然纸上。石门颂乃摩崖野逸，隶中草书。从临作看，王老师对逸与草的理解较深，下了一番工夫。

建议：1.字的结体要更严谨些。注意上下协调，中轴线左右对称。

2.临石门颂不必太在意蚕头雁尾。它比较率意，要带有草书的笔意。

张进书法

此幅作品为兰亭序的临摹之作。总体感觉很好。好在笔法规范，线条起收到位，且多用中锋运笔，显得遒劲俊秀。结体严谨，方正端庄。笔势连贯，严而不飘，动中寓稳。章法规范，行气贯通，字密行疏，行次分明，清秀美观。张进擅长国画，有很强的模仿能力，所以临作颇得兰亭意韵，形神都有几分相像。为你点赞！

建议：

1.字的造型斜势过多，不要连续几个字都是上左下右之势。

2.用墨变化不够，几乎同一墨韵。要有浓淡枯润变化。

王金有书法

此作系王羲之十七帖临作。作者能抓住十七帖的特点进行书写。用笔方圆相融。中侧并用。线条饱满干净，形断意连，笔势连贯。结体端庄，紧凑不散，动中寓稳，开合有度。其章法也不错，虽字字独立，却气脉相通。行距清晰。整体气息一致，和谐协调。进步明显，当为你点赞。

建议：

1.行距要加大些。字距可紧一点。

2.印章过大。

徐玲娇国画

此画堪称佳作。画面立意高远，气象峥嵘。松鹰图笔墨精湛，技法娴熟。以浓淡干湿变化丰富的墨色勾勒树干，笔力雄健，线条流畅。松针尖细灵动，疏密有致，层次分明。鹰爪如钢钩紧扣树干，鹰眼锐利如炬，侧目傲视，栩栩如生。作者功力深厚。技法高超。为你点赞！

建议：

1.款文可抬高一字距离。

2.树干要再添几笔枯笔的墨韵，以示苍老。

门外汉的建议只作参考。

陶典范书法

此幅作品是节临米芾《虹县旧作诗卷》，临摹得很好，用笔爽利铺毫，顿挫分明，中锋运笔，线条质感强。结体开张雄放，字形大小参差。笔势连贯，行气贯通，行次疏朗明快，节奏奔放，气势豪迈。米芾刷字的特点在本幅作品中有较好体现。典范笔法娴熟，书法功底深厚，当为你点赞！

建议：

1.不要在诗句的中间开始临写。此幅作品开头应是“长安又到人徒老，”漏了长安又到四个字。

2.增强动感（字的欹斜）和变化（如墨色，字形大小等）

王宁萍书法

此作临写的内容为明代陶宗仪的《书史会要卷》，并非临摹碑帖，实际是宁萍的一幅创作。

纵观作品，笔法娴熟，以方笔为主，多用切锋。线条粗短厚重，质朴雄浑。

结体方正，字形偏方，紧凑雄强，大气沉稳。

章法；字疏行密，行列排布规整。显得整齐肃穆。浑厚苍茫。气韵古拙，金石味浓，拙中藏巧，可谓佳作，王宁萍书法功底深厚，有较强的隶书创作能力。为你点赞！

建议；

1.字距可再增大些，以突出横势。

2.款字若用行书，或行草书则更好，体现正文与款识静动结合的风貌。

款文第二行下部留白太多，可将印往下移，或钤二方印。

裘顺来书法

此作为临王铎的草书，看到顺来这幅作品，让人眼前一亮，进步之快，他人莫及。笔墨流畅，笔势连贯。行气贯通，抓住王铎草书的特点，圆转流动，线条盘曲如龙蛇，洒脱奔放。字形大小变化，中轴线左右摇摆，行气线如游蛇，显得活泼灵动。

建议：

1.字距要紧些，以突出行气。

2.加强线条的粗细变化。

冯三弟书法

此作是临蜀素帖中米芾一首七律诗的前四句。笔画起收有度，中侧锋兼用。笔势连贯。

结体不求平正，能利用字形大小，笔画倾斜等方式制造动势。行气通畅，字与字之间有断有连，疏密有致，尽显变化之美。布局合理。行次分明。笔墨间流淌着米芾那八面出锋，“刷字独绝”，错落多姿，雄放洒脱的意韵。冯三弟先生对蜀素帖作了深入的探讨，断连之处几乎与原帖相同。字的开合欹侧模仿字帖惟妙惟肖。为你点赞！

建议：

1.加强笔画的粗细变化。笔墨可加重。

2.两行的末字高低差距过大。

3.落款应写节临，且字要再大些。

胡美霜国画

胡老师四幅小品都不错。构图合理，画面清晰，用笔简洁细腻，笔法娴熟，线条流畅，中侧锋并用，富于质感。着色和谐，花和乌这两幅尤为突出，画面清晰亮丽给人以美的享受。

用墨也很好，浓淡枯润变化丰富。有扎实的基本功和深厚的笔墨技巧。胡老师习画虽然不欠，但进步神速，令人敬佩。为你点赞！

建议：

1.桃子着色过浓，桃叶着色加强浓读变化。

2.番茄这幅画面拥挤了点。

仅供参考。

张金川书法：

金川先生此隶书创作很好，其笔法方整雄峻，切锋藏锋结合，线条饱滿，富于质感。结体严谨端庄，紧凑雄强，大气沉稳。章法规整，竖成行横成列，字距大于行距，突出横势，拙中藏巧，古朴雄浑。甚得张迁意韵。行书落款与正文形成动静结合，得体美观。笔墨功夫好，书法水平高，为你点赞！

建议：

1.加强枯笔的运用，以增强苍茫浑厚。

2.款文中，右錄……张金川书。似觉不妥，”錄”与”书”用其一则可。

当否请酌！

张平平国画

这幅工笔牡丹构图精巧，画面清晰美观。设色温润，红白牡丹对比有致，枝叶清翠欲滴。蝴蝶灵动。线条工整，花姿雍容。作者以柔和的色调和细腻的笔触完美地呈现了牡丹花的娇艳富贵，给人以美的享受。

建议：

1.深色牡丹花瓣的染色可加重些。

2，枝干可增加枯笔纹理，以强化苍老感。

3.款字宜用行草书，与画面形成动静对比。

应光刘自评：

能抓住赵孟頫《青山吟》的特点认真书写。起笔以中锋，藏锋为主，兼以侧锋、露锋，行笔婑婉，笔画温润清雅。结字严谨简静，寓以斜势，显得灵动秀气。章法规整，行气畅通，行距疏朗分明，姿韵空灵。

缺点：

1.有滞笔现象，如开头“我爱”两字。“泼淀”处，稍作迟疑，运笔不畅。形似而神不似，要加强读帖并搞懂此禅偈的文意。

3.缺少墨色变化。

玉环老年书画研究会林崇义老师看了”仙居书画美篇”后撰文赋诗，请玉环陆会长转给应光刘老师：

“晚上鄙人看了陆会长所发《仙居书画·砚边笔谈·临帖养心·2026年仙居县老年书画研究会临帖网络展》视频，受益匪浅，看了应光刘老师的点评，很有感触，现就仙居书画微信号所发布内容，略陈管见:

去年上半年在四号馆领略了应光刘会长的讲课风采，给我的印象是应老师才思敏捷、广闻博识；文采斐然、才高识远。今观应老师对32幅作品的逐一点评，正如清王士禛所说的“元倡如初写黄庭，恰到好处”。就此赋笔七绝二首:

一

观应光刘老师之点评

评遍芸窗三十二，

毫端褒贬总无偏。

春风语里开生面，

各把灵思入锦笺。

二

题应光刘老师短评自指其短

不将寸长遮己短，

虚怀长对砚池清。

笔端自见权衡处，

一失宁教百虑明。”

下面是应光刘老师步其韵和诗二首：

和玉环林崇义老师

其一

临池妙染卅余篇，

品藻分毫未许偏。

细辨瑕瑜开景面，

生花妙翰落云笺。

其二

莫矜尺幅藏瑕玷，

墨渖常和砚水清。

素练挥毫供月旦，

笑拈败笔自分明。

两位老师皆是才华横溢，文采卓然！🌹🌹🌹🌹🌹🌹

仙居老年书画协会会长应光刘简介：

应光刘，男，毕业于杭州大学外语系英语专业。现为中国教育学会会员，浙江省书法家协会会员，浙江省书法教育研究会会员，浙江省六和书画院书画师，浙江省老年书画研究会理事。仙居县老年书画研究会会长。仙居中学原校长书记。中学英语高级教师，从事书法教学40余年，在仙居县老年大学任教书法23年，被评为浙江省老年大学优秀教师。2025年荣获中国老年书画研究会颁发的“老年书画教学能力评价合格证书"。

2026年6月17日，应光刘先生在杭州图书馆“翰墨丹青颂党恩六地书画联展览会”接受采访並为部分作品点评。

应光刘会长在杭州展会现场点评。