拙政园游--苏州古典园林之一

周游

由于工作关系，经常出入苏州。工作之余，本人喜欢到处晃晃，尤其是旅游景点。晃了几十个地方，给我印象深刻的莫过于“苏州古典园林”！苏州园林层次错落有致，山石、花木、建筑、水景这四大造园核心要素，相互交织，构成数不尽的斑斓组合，让人难以忘怀！

一、苏州古典园林

亦称“苏州园林”，是位于苏州市境内的中国古典园林的总称。苏州古典园林溯源于春秋，发展于晋唐，繁荣于两宋，全盛于明清。苏州素有“园林之城”的美誉，境内私家园林始建于前6世纪，清末时城内外有园林170多处，现存50多处。

苏州古典园林宅园合一，也就是把自己的宅院建成了公园，既可以居住，又可以游览欣赏！这种建筑形态的形成，是在把自然风光搬到了自已家中，是人类依恋自然、追求与自然和谐相处、美化和完善自身居住环境的一种创造。

苏州古典园林是文化意蕴深厚的“文人写意山水园”。其建筑布局、结构、造型及风格，都巧妙地运用了对比、衬托、对景、借景等种种造园艺术技巧和手法，将亭、台、楼、阁、泉、石、花、木组合在一起，在城市中创造出人与自然和谐的居住环境，构成了苏州古典园林的总体特色。

苏州古典园林，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水园林。

1997∽2000年，苏州古典园林中的拙政园、留园、网师园、环秀山庄、沧浪亭、狮子林、耦园、艺圃和退思园共九个园林景区作为苏州古典园林被列入世界文化遗产名录。这些名录中，给我印象最深的是其中“拙政园”的皇家气派，大而精致！“沧浪亭”的小巧但特灵秀！

我们现在大多数城市居民都住在这些高层住宅中，百多平方米的室内了不起养几盆花，比起苏州古典园林把公园搬进自巳家的这些“大户人家”，天壤之别！但我们很满足，现在城市内到处是公园，到处可以晃晃！毕竟那些“大户人家”把这些古典园林留给我们这些“小户人家”去逛逛也是不错的！

二、世界文化遗产九大苏州园林之一

1、拙政园 : 位于苏州娄门内的东北街，占地62亩，是苏州最大的一处园林，是苏州园林的代表作，也是苏州古典园林被列入世界文化遗产名录的园林景区之一。这是我在工作之余陪武汉来苏州游玩的兄妹们游拙政园。

拙政园的创园主人是明朝正德年间的监察御史王献臣，当时由于在官场失意，于是就选择辞官回到苏州老家建园子，取名拙政园。“拙政”二字出自西晋潘岳《闲居赋》里的“拙者之为政也”。意思是像他这样笨拙的人所能从事的政事也就是浇浇花，种种地吧。

拙政园分为了东园，中园，西园三个部分，全园布局主题以水为中心，三分之一的地方都由水覆盖，各种亭台轩榭多临水而筑，把“以水见长”的设计理念发挥到了极致。

⑴ 东园 -- 原称‌“归田园居”‌，是拙政园三部分中布局最为‌开阔疏朗‌的区域，约占全园面积的一半 。‌‌东园以‌平冈远山、松林草坪、竹坞曲水‌为主，树木森郁，大片草地与曲水萦绕，模仿自然野趣，意境明快开朗，与中园的精致、西园的华丽形成对比 。

① 兰雪堂 : 它是东园的第一景点，是院中的主体建筑，明代归田园居遗址的核心遗存。该堂得名李白《别鲁颂》诗句"独立天地间，清风洒兰雪"，暗喻园主清高品格。

现存建筑为坐北朝南三开间，堂内有中堂隔板区分前后。前面是艺术漆雕“拙政园全景图”，后面是巨大的翠竹图。堂内除了花几、桌椅等家具外，还有四块庄重典雅的大理石石屏。

② 缀云峰 : 出了兰雪堂，就来到了一座高约‌6米‌的太湖石假山主峰，它的形状像云朵，所以叫缀云峰。山峰高耸在绿树竹荫中，峰体由多块玲珑细润的太湖石堆叠而成，自下而上逐渐壮大，顶端伟硕如云朵岿然独立，没有支撑却傲傲然挺立。

‌③ 天泉亭‌ : 是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐栏。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。

天泉亭内地面有一口‌古井‌（相传为元代大弘寺遗物），此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。仰视可见八面环窗的攒尖顶结构，形似八卦。亭‌四周仅有立柱和坐栏，无墙壁遮挡，视线通透，不存在传统意义上的“室内”空间 。

④ 芙蓉榭 : 从兰雪堂出发，沿着池边蜿蜒而行，来到别具一格的芙蓉榭。“芙蓉”指荷花（水芙蓉），榭是中国古代一种很美的楼阁建筑。榭前荷池夏季荷花盛放，故名“芙蓉榭”。芙蓉榭一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。

夏天的夜晚，皓月当空，明月，清风，月影，荷香齐至，美不胜收。芙蓉榭内部装修也极为精美，临水的西面有雕刻的圆光罩，东面为落地罩门，南北两面为古朴之窗格，颇有苏州园林小筑的古雅书卷之气。芙蓉榭内还有太湖石“紫盖峰”，搭配精致的木构装饰，兼具古雅书卷气。

⑤ 秫香馆 : 秫，高梁、稻的统称。此处乃园主的家田，在此建楼，以观赏农桑田园之景。俯瞰着水面，背靠山峦。丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，该馆因此得名。秫香館外观轻快明朗，面水隔山，室内宽敞明亮。

馆内所有落地长窗裙板及夹堂板上有48幅黄杨木雕，刻有《西厢记》人物故事图案。雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。目前里面是品茶、购物和休息的地方。

⑵ 中园 -- 穿过东园来到中园，这里是整个拙政园的精华所在。这里的布局精巧，一步一景，曲径通幽处，每一处都如诗如画，承载着江南的气息。中园池水面积占1/3，以水为主，池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。

① 远香堂 : 是中园的主体建筑，建于清乾隆三年。该建筑采用四面厅形制，面阔三间，四面绕以回廊，青石台基与荷叶纹柱保留明代建筑遗风。其名源自周敦颐《爱莲说》"香远益清"，是在北边的临水平台，池水清澈见底，荷花遍植其中。夏天的时候，凉风习习，清香四溢，给人一种“香远益清”的感觉。

远香堂室内空间通透开阔，四周玻璃落地长窗‌，窗棂设计如天然画框，东接绣绮亭、西连倚玉轩等景色引入室内，实现“移步换景” 。室内中央摆放‌简朴典雅的明清风格桌椅‌，顶部可见精美的‌藻井图案‌，光线透过雕花长窗洒入，光影层次丰富 。

② 香洲 : 香洲建于清乾隆年间，是一座石舫（旱船），三面临水，宛若一艘即将离岸的画舫，取名自屈原《楚辞》的典故。船身分三部分：船台伸入水面；前舱的亭高敞飘逸；中舱为榭，半墙上连续的窗棂质朴无华；船尾是阁，上下两层可登高远眺。

香洲的船头宽敞的露台，采用镂空雕花栏杆，仿佛随时会驶离岸边；中部船舱为雅致的厅堂，内设有明式家具，透过四面花窗可观四时景致；尾部则是高耸的两层楼阁与陆地相连处种植着凌霄花藤，盛夏时节宛若船缆，完美的造园境界。

船舱内，中置明镜，框景如画，匾额“烟波画船”点睛风雅意境。蹬舱内船梯可到船尾“徵观楼”，仿江南民船后舱建楼的样式。蹬“徵观楼”，四望景色俱入画。

③ 荷风四面亭 : 这个亭子建于明正德初年，亭名因荷而得，坐落在池中岛上。单檐六角攒尖顶，六根立柱支撑出挑的飞檐，基座为洁白石砌且紧贴水面 。亭子三面环绕着池水，四壁则是荷花和垂柳，环境幽静宜人。每当夏季，荷花盛开，清香四溢，微风吹过，荷叶田田，荷香阵阵，四面皆能感受荷风的吹拂。

亭子檐下悬匾额“荷风四面”，亭下设坐栏，亭间还有抱柱联 : “四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。夏日里，坐在亭中观荷，四面微风习习，幽香阵阵。亭前的垂柳轻轻摇曳，满池的荷叶随风起舞。抱柱联对应夏荷、春柳、秋水、冬山四季景致 ，亭、诗、景天生一体。

④ 见山楼 : 取意于陶渊明的名句“采菊东篱下，悠然见南山”，是一座水上楼阁，上层为见山楼，下层为藕香榔。这是一座江南风格的民居式楼房，为重檐卷棚歇山顶，粉墙黛瓦，色彩淡雅。楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。楼体三面环水，两侧傍山，从西过廊桥进入底层，而上楼则要经过爬假山进入。

见山楼高敞，可将中园美景尽收眼底。春季满园新翠，夏日荷香阵阵，秋天芦荻迎风，冬时雪景宜人。底层称“藕香榭”，因楼前有满池荷花而得名。相传李秀成曾在此办公，故楼内家具模拟当年情景布置。

⑤ 小飞虹 : 这个名字来源于南朝鲍照的诗句“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦”，意思是彩虹横跨水面，水雾缭绕，轻弦拨动。造园者以此为灵感，将这座桥命名为“飞虹”，象征着彩虹般的桥梁凌跨碧水之上。桥梁为三间八柱，覆盖廊屋，桥两端与曲廊相连。

小飞虹的设计非常独特，采用了中高西低的结构形式，桥身略呈弧形，形似拱桥。当桥倒映在水中时，仿佛一道彩虹，随着微风轻拂，碧波荡漾，桥影若隐若现，宛如飞虹一般。

小飞虹从不同的角度拍照，效果是不同的。大家一般都是远处正面拍照，拍出的都是正面桥和水面的倒影。当我走到桥一端的池岸边拍照，就形成了小飞虹、水面的倒影和远处的亭子三重影像效果。

⑥ 枇杷园‌ : 院内遍植枇杷，取宋诗“摘尽枇杷一树金”之意 。‌月洞门‌外侧书“枇杷园”，内侧书“晚翠”，兼具通行与框景功能，实现“宛然镜游”的透视效果 。‌‌通过云墙、月洞门围合出独立幽静的庭院空间，取意“枇杷晚翠、江梅嘉实”，展现四季常绿与夏果金黄的景致 。‌‌

园中主体建筑‌为嘉实亭‌，坐南朝北、四角攒尖顶，三面开敞。坐东朝西的主厅‌为玲珑馆‌，卷棚歇山顶，前庭铺冰裂纹卵石，借空窗、洞门形成框景与透景 。园北堆土叠石为山，山顶筑绣绮亭，可登高俯视枇杷园并远眺中部水景。山侧植牡丹，形成季节变化 。

枇杷园内遍植‌数十株常绿枇杷树（相传部分枇杷树为太平天国忠王李秀成曾在此所植）。秋孕冬花、春实夏熟；叶长椭圆浓密如幄，果金黄如丸，五六月成熟时“累累金丸”点缀绿叶间 。

⑶ 西园 -- 又称“补园”，西园面积约12.5亩，水面迂回，依山傍水建有亭阁。这里的建筑风格独特，水景如诗如画，真的是美不胜收。整体布局紧凑，与中部疏朗的明代风格形成鲜明对比，更多体现了晚清园林的工巧之美。‌‌

① 卅六鸳鸯馆 : 是西园的主体建筑，精美华丽，北临水池，南有小院。平面为鸳鸯厅形式，由屏风、纱隔、飞罩等内檐装修，将其划分为南北两馆，中间隔以银杏木雕刻的屏风 。北厅名“卅六鸳鸯馆”，因池中养有三十六对鸳鸯而得名 ；在南厅馆前小院内，栽种十八株名贵品种的山茶花（别名曼陀罗花），而称为“十八曼陀罗花馆”。

卅六鸳鸯馆平面布局为方形，带有四耳室。室内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强昆曲清唱的混响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回，营造“余音绕梁”之境 。家具陈设‌清式红木家具‌，讲究“东瓶西镜”（谐音“风平浪静”）。

‌而最令人瞩目的是长窗嵌有‌蓝紫色磨砂玻璃‌（晚清从欧洲引进），采用海棠菱花图案，镶嵌的玻璃蓝白相间，光影与色彩的完美结合，展现出了它最迷人的一面。那五彩斑斓的色泽，在光线的穿透下，如同流动的宝石，将整个厅堂装点得如梦如幻。

② 十八曼陀罗花馆 : 它是鸳鸯厅的南厅，中间隔以银杏木雕刻的屏风。该馆虽按鸳鸯厅同作平面布置，但其梁架却是满轩做法，由四轩相连而成。馆内陈设精致的书画文物、古式家俱极其精致。说实在，一个房屋设两馆（南北厅），虽让人眼花缭乱，但却展现了它们各自的特色！

③ 宜两亭 : 为明代建筑，六角攒尖顶设计 ，坐落于西园著名的波形水廊南端假山上。名字取自白居易与好友元宗简的邻里和睦故事，白居易作诗赠元 “明月好同三径夜 绿杨宜作两家”，寓意邻里之间的和谐相处。

当年，拙政园的中园和西园分属两家，西园主人堆山筑亭，使得中西两园主人都能欣赏到彼此的亭景，互借美景，为园林增添了别样的情致。因此，“宜两亭”也因此得名。

而亭中最珍贵之处，当属花窗上采用冰梅纹（象征坚韧）镶嵌贝壳薄片制成的明瓦，即将贝壳、蚌壳、云母等磨薄制成的传统材料，工艺繁复，在古代堪比奢侈品。阳光投射时可形成斑斓光影，半透半明之间，阳光洒进亭内，营造出一种独特的光影效果。

④ 与谁同坐轩 : 轩名取自苏东坡《点绛唇·闲倚胡床》词：“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐？明月清风我。”苏东坡此时孤身一人，却有清风、明月相伴，实在是超脱，也充满了主人孤傲和追求隐逸的情怀。该轩筑于水中小岛，面对“别有洞天”月洞门，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境幽美 。‌‌

轩内桌、窗、门、匾额，乃至沿湖坐靠栏杆，皆为扇形设计，小巧玲珑，两侧门洞形式精巧，因此人们常称它为“扇亭”。我一人第一次去的时候园内好冷清，当我坐在轩内坐櫈上时，既没有“明月”，又感受不到“清风”，只是感觉有些孤单！是啊，境界太差！这就是普通人与大诗人的差距所在！惭愧惭愧！

⑤ 留听阁 : 灵感来自李商隐的诗句：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”留听阁北边有一个平台，靠近荷花池。该诗描绘了在一个秋日，阴雨绵绵，没有霜降，但幸运的是，池中还有残荷，可以聆听雨打枯叶的声音。在秋日秋雨荷花初败之时，倚栏静听细雨滴打枯荷之声，像我这样的游人就没有这样的诗情画意了！

⑥ 笠亭 : 西园还有一座形状独特的亭子，名为“笠亭”，名字取自《诗经·小雅·无羊》中的“何蓑何笠”，寓意着披着蓑衣、戴着斗笠的渔翁形象。整座亭子设计巧妙，亭身圆润，坐落在水池中的假山岛屿之巅，四周绿水环绕，仿佛是渔翁头上的蓑帽。

⑦ 塔影亭 : 此亭倒影水中，宛如一座宝塔，故称塔影亭。 亭为八角形，从顶到底及周围窗格均成八角形图案，造式精巧。亭顶为八角攒尖顶，起翘灵活飞动。亭柱间装饰八角窗棂，亭内设坐栏。亭子四面围合，悬于水上，整体构造华美轻巧。

⑧ 波形廊 : 位于西园与中园的交界处‌，是一座凌驾于水上的长廊。它最初是一堵分隔中、西两园的水墙，后由工匠巧妙借墙改建为廊，既分隔又连接两个景区。‌‌水廊分为南北两段，南段从“别有洞天”入口延伸至“卅六鸳鸯馆”，北段则止于“塔影楼”，其中部分段落悬空于水面之上。

⑷ 园林建筑名称 -- 游览了苏州古典园林代表拙政园，园里建筑名称有点眼花缭乱，亭、台、阁、楼、轩、榭、廊、堂等不同的名称，分别代表着不同的建筑形式和结构。① 榭多为建在高土台或水面或临水上的木屋。② 亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋。③ 阁是旧时候楼房的一种。④ 轩是古代一种有帷幕的车或是有窗的长廊或小屋。

中国的文字是多么深奧！难怪外国人学中国文字深感头痛！

⑸ 意犹未尽 ：我三次游览拙政园（其中二次带客游），虽然游览了不少景点，拙政园太大，景点太多，还是有一些景点没有游览到！今后还有机会再去逛逛！

再见，诗情画意以景取胜的苏州园林！

再见，中华园林文化翘楚的苏州园林！

再见，世界文化遗产之一的拙政园！