<p class="ql-block">美篇昵称：李叶平</p><p class="ql-block">美篇号：6545092</p><p class="ql-block">图片//源自网络</p><p class="ql-block">感恩我们的相遇相知！</p> <p class="ql-block">#接龙7.6对句接龙（614期）</p><p class="ql-block">出句：绕舍黄莺声恰恰【芳草】</p><p class="ql-block">对句：临泉白鹿自悠悠【李叶平】</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">拿到上联，起先想作流水对，最初对了“临窗白猫梦绵绵”，几经琢磨，发现这不是流水对，是属于并列对，不是任何上联都适合作流水对的。流水对要求上联本身就带有“未完成感”或“逻辑触发点”。而“绕舍黄莺声恰恰”本身就是一个自足完整的画面，硬要去按个“临窗白猫梦绵绵”的因果，显得生硬且无理，说明我对各种句式的特点应用不熟悉。这句既然用了并列对，就继续完善句子。但是猫平声不能工对莺，放弃改白鹿对黄莺工整，于是有了“临泉白鹿自悠悠”的下联。一舍一泉，一闹一静，各安其位，各得其乐。并列对的妙处就在于不靠因果串联，能够让画面更加开阔，留给读者自己去品味“悠悠”那个余味。</p> <p class="ql-block">#接龙7.7对句接龙（615期）</p><p class="ql-block">出句：溢香茉莉千珠雪【武先生】</p><p class="ql-block">对句：逐月流萤万点光【李叶平】附：</p><p class="ql-block">这是一幅景联。除了上面这幅自己写的对句，今天还要在此记录一下，至今我在群里看见最妙的对句：</p><p class="ql-block">出句：溢香茉莉千珠雪【武先生】</p><p class="ql-block">对句：绚丽蟠桃一脸霜</p><p class="ql-block">当联友把这幅对句发布，我看到第一感觉：怎么敢用一脸霜对千珠雪，一脸非常口语化，霜对雪词意高度吻合，会有合掌之嫌，但到底是不是合掌？我在群里抛出了提问。马上有联友发声，基本都不认为是合掌，却对霜提出了很多看法，概括一下认为此处用霜字，清冷，与起句的绚丽意象不合。</p> <p class="ql-block">对合掌问题，我特意上网请教了2个相对专业的平台：这是个有争议的话题，虽有合掌之嫌，但是是形容两种不同的事物，不属于真正的合掌。抛到群里讨论，也是想听听联友们的想法。既然合掌的问题PS，这该是一个妙句吧，过目不忘，纯属个人玩味文字，从看到这一脸霜，我即想到一脸毛，这个拟人化的一脸霜，顽皮，好笑，诙谐。而正是这个拙趣，让整个下联活了起来，妙趣横生。</p> <p class="ql-block">如果说雪与霜对仗有点瑕疵，但是，那“一脸”的对仗，反而让全联有了独特的生命力。这幅对子从群议到专家老师的赏析，我有了新的收获：对联的趣味，有时正在于这种工稳处寻求的一点突破和不完美。</p> <p class="ql-block">#接龙7.8对句接龙（616期）</p><p class="ql-block">出句：月下飞觞佳咏迭；（老丁）</p><p class="ql-block">对句：窗前思静雅兴来。（李叶平）</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">这幅对子意境清雅，上联描绘的是一幅动态的、充满雅趣的夜宴图，充满了才情与欢乐的气氛。</p><p class="ql-block">下联则转向一幅静态的、充满哲思的个人小像。这里的“思静”与上联的“飞觞佳咏”形成鲜明对比，一闹一静，一外一内，张弛有度，富有层次感。</p><p class="ql-block">整幅对子读来朗朗上口，富有韵律感。表达了一种对高雅生活的向往和享受。</p> <p class="ql-block">#接龙7.9对句接龙（617期）</p><p class="ql-block">A</p><p class="ql-block">出句：游蜂错认花间路</p><p class="ql-block">对句：挚友方吟寂寞琴</p><p class="ql-block">B</p><p class="ql-block">出句：游蜂错认花间路</p><p class="ql-block">对句：旧友闲倚月下门</p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">为什么要把写的两幅对句都放上来，也是在创作对句时有了新的感悟。A句，“寂寞琴”对花间路 ，一闹一静，是“迷”与“知”的意象承接，寂寞琴直抒胸臆，用词比较直白。而对联玩的就是一个文字游戏，能不能再选一个更有趣的词，于是有了B联，挚友改成旧友，有了时间沉淀的故事感，闲倚又在等什么呢？让读者自己去品味，在古风浓浓的月下门外，去自由想象吧…</p> <p class="ql-block">#接龙</p><p class="ql-block">【开心群】成联练笔（五）</p><p class="ql-block">【题目及要求】</p><p class="ql-block">★题目自定</p><p class="ql-block">★体裁：成联</p><p class="ql-block">★主题：以“荷”为主题拟成联</p><p class="ql-block">★要求：单边字数（7～18字）</p><p class="ql-block">【截止时间】7.11日(周六）18:00</p><p class="ql-block">两条思路，多角度吟咏主题时忌犯题字，景情结合时，不犯题字为上。</p><p class="ql-block">❤️❤️注意成联提交格式，</p><p class="ql-block">第一行题目</p><p class="ql-block">第二行网名</p><p class="ql-block">上联结束；下联结束。不要添加任何附缀。例：</p><p class="ql-block">雨荷</p><p class="ql-block">芳草</p><p class="ql-block">静赏芙蓉，雨戏罗裙风戏雨；</p><p class="ql-block">遥思昔日，卿看湖景我看卿。</p><p class="ql-block"> * * * * </p><p class="ql-block">A， </p><p class="ql-block">夏荷</p><p class="ql-block">李叶平</p><p class="ql-block">芙蓉映日，绿蓬入手船姑笑；</p><p class="ql-block">蒹葭蘸水，红鲤追虾翠鸟勤。</p><p class="ql-block">B，</p><p class="ql-block">咏荷</p><p class="ql-block">李叶平</p><p class="ql-block">凌凌净友身自洁；</p><p class="ql-block">款款仙姿脱埃尘。</p><p class="ql-block">附</p><p class="ql-block">在写这幅成联过程中，几经修改，搞懂了好几个知识点，像这种四言句➕七言句的长联，首四字，平仄对仗上虽遵循24分明，13不论的规则，但是相对比较宽松，四言句主要收尾字平仄相对就行。还有一种比较特殊的情况，同调收尾，为了理清这点，我花了很多时间收集资料，就为了搞懂，A这幅对子四言句到底出没出律？它让我第一次使用了芙蓉/蒹葭这样的连绵词，看上去“芙蓉映日，平平仄仄”，对仗“蒹葭蘸水，平平仄仄”，好像出律了，但在规则允许内，不出律。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">因为，四言句对仗相对宽松，1，只要句内二四位平仄交替，无失替。2，上下联首字同平，是为“双平起”，这在五言，七言律诗的对仗联中常见。3，节奏点处，虽平仄相同，但未犯孤“仄”，“全平全仄”之病。4，最主要有古联依据，往往不在四字，而在长联的领字或分句。许多长联的分句自对部分，节奏点同调是常态。虽然，对应节奏点的平仄未形成反向对立，但在这对联理论中属于允许的“同调呼应”变格，并非失对。历代名联中，为求意境而牺牲个别字平仄相反的例子不胜枚举。</p><p class="ql-block">所以说，我的这款A联声律整体流畅，无失替，无孤平，无孤仄，在创作实践中是成立的，是一种“懂律不死于律”的体现。我搞懂了这些理论知识，同时也想到，再写一幅相对有进步的成联出来，看看知识的力量。于是又有了</p><p class="ql-block">B</p><p class="ql-block">夏荷</p><p class="ql-block">李叶平</p><p class="ql-block">芙蓉承露，绿蓬入手船姑笑；</p><p class="ql-block">芰荷乘风，红鲤趋时玉带翻。</p><p class="ql-block">横批：芰风蓉露</p><p class="ql-block">对子的文字游戏太诱人了，魅力无限。</p><p class="ql-block">今天已入群第四周了，增加了不少对子知识。</p> <p class="ql-block">伫足，端详一粒砂烁。</p><p class="ql-block">感谢您的欣赏，关注！</p>