欧游20.去罗马

牧笛*

古罗马斗兽场 文图/牧笛模板摄影微风拂过 住宿格林宫四星级酒店位于意大利拉齐奥大区罗马北郊的蒙特罗通多，距离罗马环城高速GRA仅10分钟车程。 欧游20.去罗马目录1，车拍罗马 2，步行古罗马斗兽场3，大小凯旋门4，圣格列高利大街5，帝国大道6，威尼斯广场7，去西班牙广场8，西班牙广场→共和广场10，民族大道 酒店大厅，拥有百间客房、专业会议中心、酒吧、兰花主题餐厅。 1，车拍罗马1）水道即城墙红砖+火山凝灰岩砌筑古罗马克劳狄高架渡槽。公元3世纪把这段水道拱廊整合进罗马奥勒良城墙，形成“水道即城墙”复合古迹。从公元前312年罗马第一条阿庇亚水道到帝国时期，共建成11条主水道。克劳狄水道是罗马最重要干线，公元52年完工，与阿尼奥诺沃水道并行输水。水源从几十公里外山区山泉河引出，沿坡度自流；山谷低洼处砌筑砖石拱券抬高；入城汇入大型储水池，通过铅管分配全城。拱廊通道每公里下降0.5–1米，内壁涂抹防水砂浆防渗漏。每日向百万人口的罗马，输送超100万立方米水：居民免费从喷泉取水；每任皇帝争相新建水道，彰显国力与惠民功绩。 罗马奥勒良城墙建于公元271–275年，为抵御日耳曼外族入侵，皇帝奥勒良下令修建新城墙，取代塞尔维乌斯城墙。城墙包裹罗马七丘、台伯河两岸城区，全长约19公里，是古代欧洲最大城市城墙。为节省建材工程师直接征用克劳狄和阿尼奥诺沃水道，并入城墙体系。墙厚3.5米、高8–10米；每隔30米建一座方形瞭望塔。共建了383座塔楼、18座主城门。 2）马焦雷门又叫普拉内斯特门，公元3世纪的东城门，是罗马克劳狄水道输水体系的核心分水枢纽。和平时期拱顶输送饮水，战时为防御壁垒。西罗马灭亡后，输水渠道逐渐废弃；奥勒良城墙、马焦雷城门作为防御工事，持续使用至中世纪。 阿西纳里亚门 公元271–275年修建，是奥勒良城墙东段保存最完整的古城门，得名于阿西纳里亚古道。紧邻拉特兰圣约翰大殿。底层红砖夯土城墙，带雉堞，外侧可见3个大型拱洞。墙体布满小型箭窗。4–5世纪（霍诺留皇帝时期）增建双塔楼，左右对称，顶部为坡屋顶。正中拱形瞭望窗。公元536年，拜占庭名将贝利撒留从这座城门出兵，终结哥特人占领收复罗马。中世纪后。路面抬高城门被封堵。20世纪考古发掘重见天日。 奥勒良城墙城门对应出城大道布设以道路名称命名。现存城门12座：（1. 北大门弗拉米尼亚门，2，平奇亚纳门 3. 萨拉里亚门 4. 提布尔蒂纳门5，马焦雷门 6. 阿西纳里亚门7. 圣乔瓦尼门8. 圣塞巴斯蒂亚诺门 9. 南门圣保罗门 10. 台伯河西岸门波尔图恩塞门 11. 塞蒂米亚纳门 12. 普拉埃托里亚门） 圣乔瓦尼门（圣若望门）是奥勒良城墙的“大城门”，于拉特兰圣约翰大殿正前方。1574年教皇格列高利十三世下令修建，是文艺复兴后新开的城门，不属于公元3世纪奥勒良原始18座古城门。因紧邻拉特兰圣约翰大殿得名，为方便各地朝圣者朝拜拉特兰大殿而开辟。近旁是古罗马阿西纳里亚门 3）拉特兰圣约翰广场罗马市区东南部，是罗马少有的宽阔教廷广场，是罗马七教堂朝圣的起点。拉特兰圣约翰大殿 建成于公元313年君士坦丁大帝时期，千余年间教皇加冕、宗教大公会议均在此举办。纯白大理石巴洛克立面，由建筑师亚历山德罗·伽利莱1732–1735年完工，是晚期罗马巴洛克经典作品。教堂4世纪初奠基，君士坦丁献给罗马教会（古代教皇常驻拉特兰宫），多次火灾、地震损毁。17世纪全面翻新，18世纪加装大理石外立面；1309年教皇迁居阿维尼翁后，拉特兰宫逐渐荒废，教廷中心转移至梵蒂冈。遗址地基始建于古罗马时代，叠加古罗马、中世纪哥特、文艺复兴、巴洛克多层改造：拱廊是文艺复兴风格，钟楼保留哥特元素，内部大殿为华丽巴洛克。拉特兰圣约翰大殿是罗马教皇的官方主教座堂，法理上是世界天主教会第一教堂，称号“众教堂之母与首座”。其地位远超梵蒂冈圣彼得大教堂（拉特兰=罗马主教座堂教皇本职教堂）；圣彼得=宗座圣殿殉道者墓地教堂） 拉特兰圣约翰大殿立面立面总高度约46米，新古典主义预演风格，墙体全部蒂沃利洞石大理石建造。巨型科林斯柱从地面直达顶部檐口：顶部山墙雕像区，中层五道拱廊，底层门廊五扇方形青铜殿门。最右侧为圣门，25年圣年（周期禧年）开启，非圣年砌砖墙封死。顶部额枋层布满拉丁文石刻，记录教皇克莱门特十二世重修事迹。中央三角楣，向两侧延伸出。平顶石栏杆基座；安放15座6–7米高大理石巨像：正中央：救世主（基督）基督左右：圣约翰洗者、圣约翰福音者。约翰两侧：12尊教会十二圣师像（教会重要神学圣人） 中世纪教皇教廷建筑群左侧：橙红墙面的拉特兰宫，是教皇寝宫与行政宫殿。现改为教廷历史博物馆。中间：两层拱廊建筑是祝福廊。复活节等重大节日，教皇在此向全城民众赐福。 双层拱券结构：下层7个高大深拱门洞，上层5组大型观景拱廊；顶部对称两座哥特式尖顶钟楼，蓝灰色锥顶；檐口刻拉丁文铭文，记录教皇祈福、赐福的历史功能。大殿内部：4世纪青铜大门、镀金祭坛，存有圣约翰、圣彼得圣物、中世纪教皇墓、巨型文艺复兴后殿壁画。广场旁独立八角形拉特兰洗礼堂，是古罗马留存最完整洗礼建筑；隔壁小教堂内 相传耶稣受难前走过的圣台阶，信徒跪爬朝圣。 4）拉特兰方尖碑坐落于罗马圣约翰拉特兰广场。公元前15世纪图特摩斯三世开工、图特摩斯四世完工，是图特摩斯三世/四世时期皇家顶级巨型双碑，专门献给阿蒙大神庙。1. 前1470–前1400年：埃及阿斯旺整块采石，卡纳克神庙竖立；2. 公元330年：君士坦丁大帝下令运至亚历山大；3. 357年：君士坦提乌斯二世运抵罗马，立于马克西姆斯竞技场；搭配石质基座与喷泉雕塑。4. 中世纪：地震断裂倒塌，掩埋地下近千年；5. 1587年：教皇西克斯图斯五世发掘修复，迁移至拉特兰广场永久竖立至今。（存世唯一一座，另一座消失） 拉特兰方尖碑是全球现存竖立完整的古埃及方尖碑中唯一一座（另一座已消失）罗马拉特兰方尖碑，原高32.18米，顶端损毁一截，现存高28米；加上文艺复兴基座、青铜十字架总高45.7米；重达455吨。是体量重量最大、建造年代最久远的一座。第二名 埃及卢克索卡纳克神庙·哈特谢普苏特本土方尖碑，公元前1457年，碑高28.58–29.5米，重约323–343吨。第三名 梵蒂冈圣彼得广场方尖碑，公元前1835年，碑高25.31–25.5米；重约331吨。第四名巴黎协和广场卢克索方尖碑，公元前1250年碑高23米，重230–250吨。第五名伦敦维多利亚堤岸·克利奥帕特拉之针，公元前1450年，碑高20.87–20.9米，重186–193吨。埃及阿斯旺采石场还有一座未完工方尖碑，预估超1100吨，不计入对比榜单。）拉特兰方尖碑四面完整布满古埃及象形文字，歌颂法老图特摩斯三世、四世功绩与太阳神信仰，雕刻深邃清晰。底部文艺复兴基座刻拉丁文，纪念教皇西克斯图斯五世重建工程；四角配有狮子雕塑，旁侧配套巴洛克喷泉；碑尖1587年基督教化改造，加装青铜装饰，安放基督教十字架。 5）尼禄水道拱廊它是古罗马克劳狄亚水道分支线最完整的一段高架拱廊遗存。公元54–68年由尼禄皇帝修建，图密善时期扩建延伸。专门将城外山泉输入帕拉蒂尼皇家区域和尼禄黄金宫殿，是古罗马城内最壮观的城区高架水道遗存之一，使用至11世纪才废弃。 古罗马遗迹尼禄水道断面背景山坡是帕拉蒂尼山，山坡上遍布古罗马皇宫地基，罗马石松（伞松）。通体红砖砌筑，双层拱券结构：双层拱廊上层原铺设铅制输水管道。下层大拱、上层小拱；巨型方形支撑墩柱，如今只剩一段残垣立在马路边；主干克劳狄亚水道由卡里古拉动工、克劳狄乌斯皇帝公元52年完工，总长68公里；尼禄后来单独修这条2公里长支线，翻越西里欧山直达帕拉蒂尼皇家区。 6）帕拉蒂尼山维尼奥拉门坐落于罗马圣格雷戈里奥街路边，古罗马皇家山丘遗址边缘。设计师贾科莫·巴罗齐·达·维尼奥拉（文艺复兴至早期巴洛克划时代建筑师，《五种柱式规范》作者，罗马耶稣会教堂设计者）16世纪为法尔内塞花园设计的入园大门。19世纪法尔内塞园林收归国有，帕拉蒂尼山整体划为考古遗址，这道门如今为检票口。文艺复兴晚期矫饰主义石质门楼：底层：粗面琢石，巨型主拱门，两侧盲拱壁龛；中层：石质观景阳台，纤细石栏杆；顶层山墙：弧形涡卷三角楣，中央刻法尔内塞家族纹章，两侧人形石雕，顶部圆拱窗；外围：大门两侧环绕橘红色夯土围墙。穿过大门石阶向上，是法尔内塞古园林、奥古斯都皇宫、弗拉维安宫、塞维鲁宫等古罗马帝国皇家宫殿废墟；大门左前方是维纳斯与罗马神庙废墟，斜对面是尼禄水道遗存。 7）君士坦丁凯旋门隔着帝国广场大道与斗兽场相望，右侧半圆形残垣就是斗兽场外墙；前方帕拉蒂尼山的主干道贯穿古罗马广场。公元312年动工，315年正式落成，恰逢君士坦丁执政十周年。为庆祝君士坦丁大帝在米尔维安桥战役击败对手马克森提乌斯，统一西罗马帝国。这场战役也是基督教在罗马崛起的事件（传说战前君士坦丁看见十字架异象，之后推行基督教合法化）是罗马现存三座凯旋门（提图斯、塞维鲁、君士坦丁）年代最晚、体量最大的一座。由罗马元老院出资修建。 君士坦丁凯旋门三拱式结构总高21米，总宽25.7米，进深7.4米；中央主拱高大宽阔，两侧配对称小拱，立面由8根巨型科林斯大理石柱支撑。大量复用古旧石材雕刻，是区别于其他凯旋门的核心特色：当时帝国国力衰退，就拆取公元1-2世纪（图拉真、哈德良、马可·奥勒留时代）更早纪念碑、神庙的浮雕、雕像、圆盾，镶嵌在凯旋门立面上。上层方形浮雕：取自图拉真纪功柱，描绘皇帝狩猎、征战场景；圆形石盾、人像雕像：来自哈德良时期纪念建筑。下层长条浮雕：是君士坦丁时代新作，刻画米尔维安桥战役、君士坦丁向民众分发赏赐等画面。19世纪拿破仑修建巴黎凯旋门时，直接参考这座罗马君士坦丁凯旋门三拱立面结构，也是后世所有凯旋门的范本。中世纪时这座凯旋门曾被罗马贵族家族改造成城堡外墙，部分雕刻、立柱遭到拆损，文艺复兴时期修复整理，完整保留至今。 2，步行古罗马斗兽场这条路是帝国广场大道，一头连威尼斯广场，另一头直通斗兽场，全长约1.2公里。右手帕拉蒂尼山遗址，左手古罗马广场、二者一条山谷之隔。罗马七丘核心之帕拉蒂尼山：高处尖顶意大利柏、大片橄榄树和冬青栎；下方涂鸦的红砖长墙，是整片山丘考古区的外围防护墙。帕拉蒂尼山是古罗马皇室宫殿遗址。罗马传说是罗慕路斯建城之地。 1）古罗马斗兽场俗称斗兽场，正式名称弗拉维圆形剧场。位于意大利罗马市中心，公元72–82年由弗拉维王朝皇帝下令修建，动用数万战俘耗时8年完工，是古罗马规模最大的圆形竞技场。 斗兽场整体呈椭圆形周长527米，占地约2万平方米，外墙原高48.5米；四层拱券外立面融合希腊柱式，最多可容纳5–8万名观众。场内设有分层看台、分级出入口，拥有古代先进的人流疏散设计；竞技台下暗藏地下隧道、牢笼机关，用于运送野兽、角斗士。 最初是罗马公共娱乐场所举办角斗士对决、人兽搏斗、模拟海战、大型庆典演出，是古罗马贵族与平民的公共活动中心，也是罗马帝国国力的象征。西罗马衰落后长期遭人为拆取石材、地震损毁，如今只剩残缺遗迹；中世纪曾被用作住宅、工坊、堡垒。近代开展修复保护，现为世界文化遗产、罗马地标。它是古罗马建筑工程的巅峰代表，见证古罗马文明兴衰，如今是意大利象征，入选世界新七大奇迹。 外圈“张开残缺”的成因斗兽场建成时是完整闭合椭圆形环形外墙，如今半边缺失、呈张开断裂状，由两大历史破坏叠加导致：1，斗兽场南侧地基修建在古湖泊软土层上，北侧地基是坚硬石灰岩，地基承载力不均。中世纪多次强震（847年、1349年大地震）冲击南侧，大面积外墙整体坍塌，露出内部砖芯结构，形成图中巨大缺口。坍塌后的残垣石料被搬运，进一步加剧残缺，只剩北侧完整外墙留存至今。2，西罗马灭亡后斗兽场荒废，中世纪—文艺复兴时期被当成天然采石场。外层精致石灰华大理石贴面被整块撬走，用于修建圣彼得大教堂、罗马贵族宫殿、桥梁。固定石材的铁销被凿出，墙面留下密密麻麻孔洞。 原始四层连续拱券外立面是古罗马顶尖工程设计。连续拱券分散巨大环形看台荷载；四层拱券搭配多立克、爱奥尼、科林斯三种柱式，逐层向上优化受力，支撑48.5米超高外墙。拱洞贯通内外，实现场内空气流通；层层拱廊形成环绕式观景走廊，不同阶层观众都能获得无遮挡观看角斗、庆典的视野。四层拱券复刻希腊古典柱式，兼具宏伟视觉冲击力，彰显罗马帝国工程实力与统治威严。 斗兽场建造主持者与设计者工程发起君主（弗拉维王朝）开工于公元72年，韦帕芗皇帝下令修建，用征服耶路撒冷的战争战利品出资。完工启用于公元80年，其子提图斯皇帝竣工并举办百日庆典。收尾完善，图密善皇帝增设地下兽笼、顶层遮阳篷系统，完成全部配套工程。建筑设计师，学界公认两位核心工程师：塞维鲁、凯勒，二人主导整体结构、拱券力学、地下机关全套设计。（下方工程机械是现代持续开展文物修复加固工程） 门前柱础和墙上孔洞斗兽场有80道拱门，每道门前都立有高大石灰华装饰圆柱。圆石就是柱础。中世纪到文艺复兴时期，大量拆走斗兽场立柱，留下了柱基。墙面孔洞当地人戏称为“奶酪刨子”，成因有二：1，原初建造斗兽场时，使用了200余吨铁夹，栓锁石块，固定墙体，形成浅小孔洞。2，西罗马灭亡后，铁质稀缺。为熔铸武器，撬石取铁，留下无数深浅不一的孔洞。后为宫殿建设，凿孔撬石，坑洞进一步增多加深。 遮阳天幕的拉索地锚建造之初斗兽场顶部，有巨型可伸缩帆布遮阳棚，数百根绳索从建筑顶端桅杆向外拉伸，这些围场石桩是地面固定钢缆/粗绳的锚点，分担天幕巨大拉力。材质为石灰华（洞石），和斗兽场主体外墙石材一致；环绕整座斗兽场一圈，如今仅东侧保留5根完整石柱整圈石桩串联木栅栏，划分内外区域，管控80个拱门进入的人流。古罗马公共竞技场属于祭祀神祇的神圣空间，石桩圈出的范围是仪式边界，只有完成洁净仪式的人才能踏入内圈场地。石柱孔槽：一部分是固定天幕绳索的凿槽，一部分是后世拴马、固定栅栏凿出的。 斗兽场门底层拱门80座编号I–LXXX：宽4.20 米，高7.05 米二、三层拱门：宽4.20米，高6.45米；顶层是实心高墙。76个：普通观众小门（编号1–76号）2个：角斗士、野兽进场专用通道；1个：尸体清运出口；1个：皇室、元老院贵族专属主入口。三层拱廊合计拱门数量：一层80个 + 二层80个 + 三层80个 = 240个拱券。前三层有连续拱廊，第四层无拱门。如今外侧完整外墙只剩31座拱门（23号–54号区间），其余大半外墙在中世纪被拆毁，拱门消失，只剩内侧墙体留存拱洞结构。 斗兽场凯旋门又称生命之门，俗称角斗士入场门、胜利之门（如图）东北侧主轴大门 赛前：角斗士全副盔甲列队从此门进场，绕竞技场一周宣誓； 赛中：猛兽从地下机关直接从此门洞冲上赛场；赛后：胜者单独从这里离场接受鲜花、赏金，因此得名“凯旋/生命之门”。凯旋门是双层叠加尺度最大的主门：高7.05米，远大于其它单拱入口。 大门直通地下隧道。与东北侧凯旋门相对的是东南侧死亡之门，专门搬运战死角斗士、野兽遗体，以丧葬女神莉比蒂娜命名。 生命/凯旋门有双层拱，旁边高大红砖残缺扶壁死亡之门是单层拱门、面向古罗马广场普通游客主入口正中带纪念石碑、平整完整外墙。 左侧高耸的红砖残墩是斗兽场最知名地标瓦拉迪耶扶壁：中世纪斗兽场西侧外墙几乎全毁，唯独这道主轴大门的双层拱廊与承重扶壁完整留存，形成一面“断壁巨拱” 罗马斗兽场东北侧立面三层拱券完整留存，是斗兽场保存最完好的外立面。右侧高大常绿柏树、下层阔叶灌木平缓石板步道、黑色金属隔离护栏。底层多立克柱式拱廊；二层爱奥尼柱式拱廊；三层科林斯柱式拱廊；四层顶层：封闭壁柱阁楼层，残缺石墙。二层拱门内雕像 是古罗马原始雕像（公元80年落成原貌）斗兽场二层、三层每一个拱门内，都立有一尊高约5米的青铜雕像，总计约160尊：题材取自古罗马诸神、神话英雄、半人半神（朱庇特、阿波罗、赫拉克勒斯等拉丁系保护神）用来彰显罗马帝国的神明崇拜与史诗荣光；整体青铜铸造，部分衣饰鎏金，基座为白色大理石；中世纪时罗马城遭遇劫掠，所有古代青铜雕像全部流失，此后上千年拱门都是空洞状态。现在的白色雕像是现代复刻展品 并非永久固定陈设。用现代雕塑还原古罗马拱廊雕像的视觉效果；复刻古罗马经典神祇、角斗士英雄、奥林匹斯众神立像，姿态分持法器、长矛、花环等不同造型。 青石步道是斗兽场东北侧外围主干道，直行抵达君士坦丁凯旋门，穿过君士坦丁凯旋门后继续往里走，抵达古罗马广场入口的提图斯凯旋门（小凯旋门） 3，大小凯旋门1）君士坦丁凯旋门 罗马现存最大凯旋门，高约25米、宽21米，经典三拱式结构：中间大主拱、两侧各一座小型副拱。紧邻罗马斗兽场西侧，青石大道的尽头。公元315年正式落成，为纪念君士坦丁大帝312年米尔维安桥大捷——这场战役他击败对手马克森提乌斯，掌控西罗马全境。也是基督教走向合法化的关键转折点。 大量复用古雕塑整座凯旋门超过七成浮雕、雕像都是拆取公元2世纪三位先帝的旧建筑构件（史称古旧石雕复用）图拉真：立柱、顶部大型立像、拱廊浮雕； 哈德良：立面成对圆形浮雕（圆牌，刻画狩猎、祭祀场景）；马可·奥勒留：顶层矩形叙事浮雕。工匠把旧浮雕先帝脸部全部重新凿刻，改成君士坦丁的样貌，把君士坦丁和罗马史上最伟大的明君绑定。 外来古浮雕（2世纪）圆牌、顶层长浮雕：描绘狩猎、帝王出征、凯旋赏赐等古典传统场景，雕刻技法精致写实，是罗马黄金时代水准。君士坦丁时期原创浮雕（下层带状浮雕）工艺粗糙、人物僵硬，，直观体现晚期罗马艺术审美衰退。记录当代史实：米尔维安桥大战、君士坦丁在广场向民众分发钱财、战前演讲、围攻维罗纳城。 大凯旋门它是古罗马最后一座大型古典纪念建筑，古典艺术走向衰落的分界标志；碑文刻意淡化多神教，暗合君士坦丁扶持基督教的政策；后世巴黎凯旋门、柏林勃兰登堡门等，西式凯旋建筑，都以它为重要参考范本。 君士坦丁凯旋门南立面朝向古罗马斗兽场。整面浮雕分三层叙事，全部纪念君士坦丁击败马克森提乌斯的内战功绩：顶层阁楼大型浮雕（三角楣下方）取自马可·奥勒留旧凯旋门，刻画皇帝率军征伐蛮族、受降战俘，象征君士坦丁继承历代明君的军事荣光。中层4枚哈德良时代圆形浮雕（圆徽）从左至右狩猎祭祀主题：1. 皇帝出城狩猎；2. 向森林神西尔瓦努斯献祭；3. 骑马猎熊；4. 向狩猎女神狄安娜献祭。底层长条叙事浮雕（圆徽下方整带）两段连续战争叙事，按时间顺序：左侧浮雕（西半段）维罗纳围城战君士坦丁军队包围维罗纳城墙，击溃马克森提乌斯驻守的北方部队，扫清进军罗马的北路障碍。右侧浮雕（东半段）米尔维安大桥决战。是整座凯旋门核心事件，312年关键战役，马克森提乌斯战败落水溺亡，君士坦丁彻底统一西罗马。浮雕刻画两军渡河厮杀、敌军溃败奔逃的激烈场面。 西侧窄面短浮雕：《君士坦丁从米兰出兵》，表现大军出发征讨马克森提乌斯的开篇场景。 君士坦丁凯旋门北立面朝向帕拉蒂尼山。叙事主题从战争转向战后治国、安抚民众，三层结构：顶层阁楼浮雕同样复用马可·奥勒留古浮雕，表现皇帝凯旋入城、接受民众欢呼，象征和平统治。中层4枚哈德良圆徽（狩猎祭祀）从左至右：猎野猪、向阿波罗献祭、猎狮、向大力神赫拉克勒斯献祭，与南侧狩猎主题形成对称。底层长条叙事浮雕两段内政场景：左侧浮雕（西半段）君士坦丁站在罗马广场讲坛上，向元老院与全体市民发表演说，背景雕刻出罗马标志性公共建筑（塞维鲁凯旋门、朱利亚会堂）右侧浮雕（东半段）皇帝向平民分发钱币、物资，安抚战后百姓，体现仁政形象。东侧窄面短浮雕：《胜利凯旋游行》，描绘战胜后率军进入罗马城的盛大仪式。 2）君士坦丁大帝一世（272—337年，306–337在位）全名弗拉维乌斯·瓦勒里乌斯·康斯坦丁乌斯，罗马帝国划时代皇帝。父亲是西部副帝君士坦提乌斯，母亲海伦娜；早年在东部宫廷做人质。306年父亲病逝，拥立君士坦丁为西部奥古斯都。312年米尔维安大桥战役：传说战前看见天空十字架，铭文凭此标记必胜，令全军盾牌绘基督符号☧，大胜统一西罗马。313年与东部皇帝李锡尼共治；324年击败李锡尼，重新统一整个罗马帝国，结束数十年四帝共治内乱。 君士坦丁两大核心遗产合法化基督教、迁都君士坦丁堡：《米兰敕令》313年永久停止罗马帝国对基督徒的迫害：归还教会被没收土地、教堂财产；基督教从小众教派，转为帝国公开合法信仰，西方文明彻底转向基督教轨道。出资修建教堂（罗马圣彼得大教堂、耶路撒冷圣墓教堂等）；325年召集尼西亚公会议，确立《尼西亚信经》，统一基督教教义“三位一体”，解决教派分裂；赋予教会免税、司法特权，奠定中世纪教权基础。（他本人直到337年临终前才接受洗礼，生前仍保留传统罗马祭祀仪式） 迁都缔造君士坦丁堡（新罗马）330年正式迁都拜占庭古城，扩建命名君士坦丁堡（土耳其伊斯坦布尔）扼守黑海—地中海通道，兼顾东方边防与商贸；西罗马灭亡后，这里成为东罗马（拜占庭帝国）千年首都，保存希腊罗马文明，深刻影响东欧、俄罗斯东正教世界。改革帝制：行政官员与军队统帅职权拆分，杜绝武将割据；改革货币：发行金币苏勒德斯，稳定通胀，流通欧洲近千年；改革社会制度：农奴法令限制佃农迁徙，加速奴隶制向封建制转型；改革行政区划：细化行省，强化中央集权，完善帝国四级统治体系。337年病逝于尼科米底亚，葬于君士坦丁堡圣使徒教堂。 3）小凯旋门：提图斯凯旋门从君士坦丁凯旋门往里走，穿过遗址区就抵达。是通往帕拉蒂尼山坡道起点，在古罗马广场东侧、进入古罗马广场腹地的大门。 提图斯凯旋门俗称“小凯旋门”；始建于公元81年，由图密善皇帝下令修建，纪念兄长提图斯。其功绩是公元70年率军攻陷耶路撒冷，镇压犹太起义，带回大量圣殿战利品。立面碑文：元老院与罗马人民，献给神化的提图斯，神化的维斯帕先之子，奥古斯都·维斯帕先。罗马帝王死后被封神，标注“DIVO（神化者）”，体现提图斯的神圣地位。 小凯旋门古罗马顶级代表作它是单拱凯旋门的标准模板，后世巴黎卡鲁塞尔凯旋门等大量小型纪念拱门都模仿它的结构。拱门内侧两块巨型浮雕是传世名作： 左侧浮雕：提图斯率领凯旋军团，搬运从耶路撒冷圣殿掠夺的圣器——七枝金灯台、号角、圣桌，是记载犹太战争最直观的图像史料；右侧浮雕：提图斯乘坐四马凯旋战车，胜利女神为他加冕，元老院、官员随行。犹太民族符号 这座门上的金灯台浮雕，如今成为以色列国徽的核心图案，象征犹太民族千年流离与复国记忆。19世纪进行过大规模加固修复，两侧新增支撑翼墙，才形成如今完整外观。 4）维纳斯与罗马神庙残存的红砖拱券结构是神庙双内殿的后墙，坐落在坐落在维利亚山高地，昔日尼禄黄金宫殿的入口，介于古罗马广场最东端、提图斯凯旋门后方，罗马斗兽场西侧，属于古罗马广场-帕拉蒂尼山考古遗址群核心区域。五贤帝之一的哈德良皇帝亲自设计维纳斯与罗马神庙，他拆除尼禄黄金宫的前庭区域以腾出维利亚山高地修建此庙；工程公元121年动工，135年哈德良为尚未完全竣工的神庙举办落成献祭。哈德良去世后，剩余工程由继任皇帝安敦尼·庇护于141年全部收尾完工。公元307年神庙遭遇严重火灾损毁大半，马克森提乌斯皇帝随即主持修复改造。这座神庙是古罗马占地面积与建筑规模最大的异教神庙。基座大平台 尺寸达145m×100m，主体长110米、宽53米，建筑总高31米。神庙整个基座大平台内外两层立柱全部沿这圈墙体四周排布，总数超200根。如今大理石柱被拆毁，仅存基座痕迹。大面积红砖拱洞、层层叠叠的壁龛与圆形拱窗，是当年双殿拱顶与墙体残存结构。如今只见厚重红砖拱墙残垣，巨大拱形凹洞是原穹顶、壁龛遗迹。 左侧维纳斯与罗马神庙后殿残垣中世纪大规模拆石：神庙在中世纪长期被当作采石场，环绕神殿的科林斯大理石柱、外墙大理石贴面、浮雕全部被拆走，用于修建罗马城内教堂、宫殿、城墙，仅砖石结构的双后殿墙体留存；网格中菱形凹格拱顶，是神庙中一座后殿（供奉永恒罗马一侧）的穹顶残存结构，是这座神庙辨识度最高的遗迹；右侧圣弗朗西斯卡罗马纳教堂，始建于9世纪中世纪，钟楼为12–15世纪增建，教堂和钟楼修建在神庙东侧基座平台之上，教堂内部还能看到神庙残存古罗马大理石构件。 神庙为双圣所设计，以一墙分划内殿为东西两圣室，形成两女神背对背安放格局： 东侧内殿：维纳斯神像，面东方，望向斗兽场（娱乐、民众）；西侧内殿：罗马女神像，面西方，望向古罗马广场（权力、元老院）。背对背设计代表女神同时守护罗马平民与皇权。维纳斯是罗马民族始祖女神（埃涅阿斯之母）罗马女神是城市的化身。背对背代表城市根基（罗马）与民族本源（维纳斯）相互依托、共生共存。哈德良把拉丁语回文具象化：Roma = 罗马，倒写 Amor = 爱。两女神背对背（Roma ↔ Amor）互为彼此。隐喻“罗马”与“爱”，是一体而不可分割的。神庙建在尼禄皇宫旧址上，双神背对背，是刻意打破对暴君尼禄个人崇拜，强调“罗马永恒、爱护城邦”是女神，而非君主个人。 8根留存的科林斯巨柱朝向斗兽场一侧，统称维纳斯与罗马神庙神柱。古罗马神庙是一座围柱式神庙。南北是长边，东西为短边，短边分别朝向斗兽场和罗马广场。石材是小亚细亚普罗科内西亚大理石，单根柱高超15米，体量极其宏大。哈德良原始设计（考古平面图）南北长边20柱，东西短边10柱，单圈总量56根。马克森提乌斯（实测版本） 长边18柱，短边10柱，单圈总量52根（少数文献记载原始长边22柱，单圈外圈总量60根）。公元283年大火烧毁神庙木构与屋顶；中世纪石料被大量拆走，仅平台与这8根立柱留存至今。 4，圣格列高利大街圣格列高利大街得名于山坡上的圣格列高利大教堂。以君士坦丁凯旋门为中心分南北两段。北段（靠近斗兽场）君士坦丁凯旋门↔斗兽场十字路口。南段（竞技场林荫段）君士坦丁凯旋门 ↔ 马克西姆斯竞技场/卡佩纳门广场。 1）南侧步道夹在帕拉蒂尼山东侧山坡与西里欧山之间，为鹅卵石主步道左侧夯土砖墙就是帕拉蒂尼山考古遗址挡土墙。 道路中段路牌背景山坡露出的红砖拱洞是帕拉蒂尼山古罗马皇宫遗址。 圣格列高利大街是古罗马遗址区一条林荫古路，全长约800米。两侧是意大利石松（伞松）中段右侧：帕拉蒂尼山主售票入口，左侧山坡是罗马文明发源地帕拉蒂尼山：传说罗慕路斯在此建城，后来历代皇帝修建奢华皇宫；山坡露出的红砖拱券残垣，是奥古斯都、提比略等帝王宫殿遗迹。 圣格列高利大街东侧是帕拉蒂尼山，罗马帝国从奥古斯都到塞维鲁王朝，历代皇帝不断填土垫高山顶皇宫地基加固山体。形成圣格列高利大街，分隔山谷之间的道路。巨型高大夯土红砖挡土墙+塞维鲁皇宫残拱是塞维鲁王朝时期修建。残拱原本是皇宫底层廊道、储藏厅、温泉配套空间。是3世纪塞维鲁皇帝扩建的皇家宫殿配套建筑；如今仅存外层拱券骨架。道路左侧远处绿树覆盖的坡地是西里欧山；道路西侧帕拉蒂尼山整片土坡布着塞维鲁宫、弗拉维宫、奥古斯都皇宫。 2）马克西姆斯竞技场在圣格列高利大街南端，夹在帕拉蒂尼山与阿文廷山之间的山谷。是古罗马最古老、规模最大的战车赛马场，公元前6世纪始建，凯撒、奥古斯都、图拉真多次扩建；鼎盛时可容纳15–25万名观众，除战车竞赛外还举办游行、野兽表演、公共庆典。古代看台和赛道建筑大多坍塌，如今只剩大片开阔草坪，边缘留存少量地基、宫墙遗迹；西侧山坡完整保留塞维鲁皇宫支撑挡土墙与伞松步道连成一片。中间莫莱塔塔又称弗兰吉帕内塔，名称源自附近一座水磨坊。 是整片竞技场遗址里唯一完整留存的中世纪建筑。以凝灰岩、红砖、石灰石块混合砌筑，共三层；顶层檐口带有中世纪垛口，陶土坡屋顶。塔底一圈古罗马竞技场原始地基残垣。罗马帝国灭亡后竞技场沦为荒地，12世纪中世纪，罗马豪门弗兰吉帕内家族筑塔管控、监视帕拉蒂尼山与阿文廷山之间的通路，属于中世纪罗马贵族堡垒塔楼体系。中世纪后期改为磨坊附属用房、民居，20世纪拆除。 3）卡佩纳门广场 马克西姆斯竞技场东南，是圣格列高利大街南端终点；于切利奥、帕拉蒂尼、阿文廷三山交汇处，亚壁古道的起点。得名古罗马塞尔维安城墙的卡佩纳门，古时出城通往南部卡普阿城的主城门，如今仅残存一小段古城墙遗迹。（下图）是罗马南郊门户，传说附近林间是泉水宁芙圣地，保留大量古罗马祭祀相关记载。 4）北段步道君士坦丁凯旋门↔斗兽场十字路口北段林荫步道两侧成片意大利石松（伞松）幼树是尖锥形，树龄20–25岁纵向长高放缓，顶端侧枝大幅横向延展，形成扁平轮廓；底层枝条因被遮光、养分不足而枯落脱落。形成修长主干。北段地势平缓开阔，侧枝更充分向四周舒展，伞面比山谷南段更宽大平整。 5）圣弗朗西斯卡罗马纳教堂位于圣格列高利大街北段，属帕拉蒂尼山考古区。9世纪修建在依神庙残存地基上，教堂内部复用大量神庙古罗马大理石构件。右侧红砖钟楼是中世纪罗马伦巴第式砖造钟楼；左侧远处双人雕像的三角楣是教堂前院门廊；铁门围栏是帕拉蒂尼山/神庙景区检票入口。 6）红砖巨型残垣是塞维鲁宫（塞普蒂米乌斯·塞维鲁皇宫）如今所见是巨型红砖支撑基座、底层拱廊、浴场半穹顶残基。坐落于帕拉蒂尼山的东南制高点。由塞普蒂米乌斯·塞维鲁（公元193–211年在位）在2世纪末–3世纪初修建，是帕拉蒂尼山古罗马皇家宫殿群最后一次大规模扩建。帕拉蒂尼山原有奥古斯都、图密善等历代皇宫，山丘平地早已用尽，塞维鲁只能向东南陡坡拓展。罗马工匠用红砖混凝土拱券基座，搭建巨型悬空人工平台。外墙通体红砖砌筑，体量宏大厚重。底层双层连续拱廊结构，是古罗马斜坡筑造工程的典范。宫殿非单一寝宫，而是综合性的皇家区域：密善旧浴场，直径超30米的巨型半圆形穹顶议事厅，皇家庭院与柱廊花园，图密善体育场。宫殿外侧通往阿皮亚大道的三层巨型装饰立面，是七神纪念立面 。布满柱廊、壁龛、喷泉，现已完全损毁。墙体内部混凝土结构外包红砖，满铺神话、几何主题马赛克的进口彩色大理石板。穹顶、壁龛配有雕塑、鎏金装饰。中世纪劫掠熔毁，现仅留红砖骨架。 5，帝国大道 帝国大道呈南北走向：北端是威尼斯广场，图拉真广场、奥古斯都广场、恺撒广场、涅尔瓦广场。南端是斗兽场，道路东西两侧全部是古罗马帝王广场遗迹，全长约800米。墨索里尼时期（1930年代）拆毁大量中世纪老城区修建这条大道，贯通现代罗马与古罗马遗址，用以阅兵与展示帝国历史。路西：古罗马广场、帝国广场群（凯撒广场、奥古斯都广场等考古区）；路东：维利亚山圣弗朗西斯卡罗马纳教堂、维纳斯与罗马神庙，山脚是马克森提乌斯（君士坦丁）巴西利卡；1）路东巨型红砖拱券遗迹是马克森提乌斯巴西利卡（君士坦丁巴西利卡）；后方带钟楼的建筑是圣弗朗西斯卡罗马纳圣殿。二者同属一片遗址区和神庙都坐落于维利亚山高地台地公元308年，马克森提乌斯动工，君士坦丁大帝时期完工。是古罗马广场规模最大的公共议事厅堂，承担法庭、集会、庆典功能。红砖拱券以火山灰混凝土为芯。外立面红砖砌筑，三层递进巨型拱券，拱内天花板带有方格藻井（图中拱洞内侧深色方格凹纹）原覆镀金大理石饰面，墙面密布固定大理石板的金属钉孔。拱洞属于帝国时期大型水利配套建筑（内部地下输水系统）历史上常年覆盖藤蔓，如今因考古围挡清理。路东（图右侧）带钟楼的建筑是圣乔瓦尼与圣保罗圣殿。 1）路东维纳斯与罗马神庙是巨型红砖拱穹顶后殿（供奉永恒的罗马一侧），多层巨大拱券是神庙穹顶承重结构。 路东维利亚山是帕拉蒂尼山与埃斯奎利诺山之间的鞍状小丘，山坡陡峭。神庙整体架设在抬高的巨型混凝土台基上；临街立面巨型红砖墙是整片台基的北侧挡土墙，固定山坡土体、承载神庙重量。立面造型为三段式巨型拱龛，中间拱龛内嵌大理石洗手池喷泉（图中石盆），两侧为封闭式浅拱洞，底部长石灰华大理石基座，顶部带女儿墙步道。墙后高地残存平顶，是神庙背靠背双后殿，一座的穹顶/屋顶残垣。 圣弗朗西斯卡罗马纳圣殿（旧名新圣母堂）坐落在维利亚山高地顶端，神庙遗址之上，帝国大道中段路东偏南。为纪念古广场里损毁的旧圣母堂而建；15世纪献给罗马本地圣人圣弗朗西斯卡，从此得名；主体中世纪结构，外立面、钟楼保留罗马风，内部大量文艺复兴、巴洛克改造。（图左侧灰色巴洛克穹顶的就是）后方远处白色巨型建筑是维托里亚诺纪念堂（祖国祭坛），和教堂同处帝国大道东侧。 2）路东切利奥山市政考古古物馆斗兽场南侧、切利奥山山脚。栋赭红粗泥灰墙、底层三扇大拱窗的建筑。意大利统一罗马定为首都后，基建挖出海量古罗马文物，市政当局决定修建专用考古仓储建筑，1882年开工，1890年整体落成，1929年改造为博物馆，对外开放。1939年地铁施工造成结构损伤，永久关闭；馆藏8万余件文物拆分于卡比托利欧博物馆、罗马城市博物馆等机构保存。近年划入切利奥考古公园，仅作历史地标外观留存。 4）路东切利奥山马格努斯角斗士学校遗址公元81–96年，弗拉维王朝图密善皇帝下令修建，图拉真时期完工，是罗马四大角斗士训练场里规模最大的一座。配套有 小型训练场、多层营房、武器库、医务室、食堂、禁闭室、地下密道（直通地底斗兽场竞技区）图中高低错落的大块凝灰岩、红砖残墙，就是竞技场遗存。1930年代墨索里尼拓宽道路发掘，如今围入考古保护区。遗址后方橙黄/浅灰楼，是切利奥山历史居民区，建在古罗马地层上。图右后高耸砖塔是中世纪安杰利塔楼，中世纪贵族防御塔楼。图左远处红褐色巨型墙体，属于克劳狄乌斯神庙残存基座，帝国时期为纪念克劳狄皇帝修建，后被改造成中世纪堡垒。 5）路东孔蒂·迪·塞尼家族塔楼中世纪罗马贵族防御居住塔楼，于切利奥山北侧、内尔瓦广场旁。1238年由教皇英诺森三世（出身孔蒂家族）下令，其兄长里卡多·孔蒂主持修建。地基叠在古罗马和平神庙东侧半圆形门廊遗址上，底层可见罗马方石砌筑遗迹；最初外立面覆盖从帝国广场拆取的洞石大理石，后石材被挪用修建皮奥城门。塔楼高约50米，砖石墙体、极小窄窗，雉堞城墙，战可固守。1349年罗马大地震，塔楼上部大半坍塌，高度缩减；后世修复，留存下半主体，如今所见。右侧三道巨大斜向扶壁，是后期加固结构。 6）路西古罗马广场北侧高观景台左侧红砖方楼 尤利乌斯元老院会堂 五根白色立柱 元老院门前复原的大理石门廊柱，元老院后方塔 卡比托利欧元老宫钟楼右侧巴洛克穹顶教堂 圣路加与圣玛尔蒂娜教堂 右侧白色巨型建筑 维托里亚诺纪念堂（祖国祭坛）双青铜四马战车雕塑清晰可见；中间山谷 古罗马广场遗址废墟 7）古罗马广场儒略元老院议事堂 古罗马帝国最高权力议事场所，元老院议员会场。凯撒公元前44年动工，奥古斯都公元前29年完工；283年大火后戴克里先305年整体重建，现存主体砖墙就是此次遗存；是古罗马广场保存最完好的帝国公共建筑。7世纪初（630年教皇奥诺里乌斯一世）改为圣阿德里亚诺教堂，完整留存砖构墙体。1930–1936年考古修复，拆除中世纪教堂时期曾增设钟楼、巴洛克装饰，只保留古罗马本体。复原古罗马内部元老院阶梯席位；简洁三角山墙平顶、大面积赭红砖墙面、狭长拱窗。卡比托利欧元老宫钟楼，位于卡比托利欧山顶元老宫顶部，米开朗基罗整体设计卡比托利欧梯形广场时，将钟楼定为建筑群中轴线制高点。由建筑师老马尔蒂诺·隆吉修建，建造周期1578–1582年，高35米，砖身配洞石装饰。钟楼内藏罗马古老「帕特里纳大钟」，每年4月21日罗马建城日敲响。卡比托利欧山自古是罗马行政中心，钟楼如今是罗马市政地标。 元老院前五根白色花岗岩石柱是尤利乌斯元老院会堂复原门廊；立柱后方整片谷地是古罗马广场核心遗址：右侧远处多柱神庙：是萨图恩农神庙（古罗马国库，广场标志性八柱遗存）；左侧散落残柱、拱券：是朱利乌斯会堂、塞维鲁凯旋门、卡斯托尔双子神庙等层层叠叠的帝国建筑残垣。 元老院前的遗址废墟这片区域统称科米提乌姆集议场 ，是全体罗马公民露天集会、投票、听演说的公共场地，与元老院二者是一套完整权力空间：早在王政时代，最早的元老院就直接坐落于科米提乌姆集议场北侧，凯撒重建儒略元老院时延续了“元老院+公民集议场”的布局逻辑。废墟里包含三处核心遗存： 1，黑石圣所，正门前围栏内黑色大理石铺地是凯撒改造广场时用黑石板覆盖保护，是留存最完整的古迹。：传说是罗马建城者罗慕路斯遇难/下葬地点。地下火山神祭坛 ，出土罗马现存最古老拉丁文石刻铭文（公元前6世纪）。2，演讲台 （古罗马讲坛）南侧抬高的砖石平台，西塞罗等政治家在此向民众发表演说、宣读元老院政令；平台正面镶嵌缴获敌船青铜船首（“船喙”），因此得名。3. 古老祭坛与旧元老院地基 废墟中零散残墙、石基座：下方埋藏更早的初代元老院地基；多座王政、共和时期小型祭祀神龛基座，古代集会前会在此举行占卜仪式（罗马立法、投票必须先祭祀祈福）。 8）罗马早期巴洛克教堂浅棕石灰外墙，繁复巴洛克穹顶配金属十字架，是圣卢卡与圣玛蒂娜教堂。坐落在古罗马广场塞维鲁拱门旁，地基叠在古罗马元老院秘书处遗址之上。7世纪初建，最初供奉殉道圣女玛蒂娜，地下墓室藏有圣玛蒂娜圣骨；1588年教皇将其赠予罗马圣路加画家行会，追加供奉画家主保圣人圣路加，合名圣卢卡与圣玛蒂娜。是历代罗马画家行会总部，至今仍是美术界重要礼拜场所。1635重建，由顶级巴洛克建筑师皮埃特罗·达·科尔托纳主持改造，科尔托纳1669年去世时主体完工，内部装饰持续至1679年；希腊十字平面，它是罗马首个系统性运用动态弧形凹凸墙面、分层雕花鼓座穹顶的教堂。是罗马巴洛克开山代表作 ，深刻影响后续罗马巴洛克建筑设计。 9）帝国大道最西端威尼斯广场1. 后方建筑 通体白色巨型建筑是维托里亚诺纪念堂（祖国祭坛）俗称“打字机/结婚蛋糕”，楼顶两座青铜四马战车胜利女神雕塑。2，中间土棕红建筑 卡比托利欧山的中央罗马博物馆；3，前景残破拱石废墟：路北图拉真广场+图拉真市场。 10）路南古罗马广场腹地全景废墟（古罗马广场和马路对面的图拉真广场（帝国广场群）被帝国大道隔开，一个在路南谷地，一个在路北高地）1. 右侧多根高大立柱：萨图恩农神庙，公元前497年修建，始建于公元前501–前497，是古罗马广场最古老神庙；古罗马共和国时期国库，国家金银、文书档案储藏于此；（图中右侧这组8根高大立柱正是农神庙残存门廊，坐落于卡比托利欧山山脚）2. 中部大片断墙、残柱：朱利亚会堂（尤利娅巴西利卡），古罗马民事法庭是凯撒主持修建，是古罗马广场核心民事法庭、商业议事大厅；（图中中间大片低矮残砖、散落柱础、长条平台，就是朱利亚会堂完整地基废墟，占据广场南侧核心腹地）3. 远处带拱廊的砖建筑：是档案馆在山坡上（卡比托利欧山山体的巨型拱廊建筑）凯旋门藏在档案馆左前方下方平地、元老院旁，被树木遮挡。4. 山坡上方绿树：卡比托利欧山，后方可见另一座教堂穹顶。 11）古罗马广场（共和广场）废墟群夹在卡比托利欧山（左后方）与帕拉蒂尼山（中后方山坡）合围的谷地之中之间。整片谷地是古罗马广场核心区域，也是罗马共和国时期整座城市的政治心脏。1. 前景：维斯塔贞女之家残存拱廊与墙体遗址；供奉灶神维斯塔的圣女居所，由6名贞女守护永恒圣火，建筑自带拱廊庭院、蓄水池，是广场保存状态最好的民用建筑遗存。2. 左侧巨型立柱建筑，是萨图恩神庙是罗马最古老神庙之一（始终于公元前497年），古时罗马国库，8根花岗岩立柱结构完整。3. 后方山坡：帕拉蒂尼山，山坡上是历代罗马帝王皇家宫殿群废墟：奥古斯都宫、提比略宫、弗拉维宫依次叠建。这里也是罗马建城传说里罗慕路斯筑城的发源地。4，圣道贯穿广场中央的主干道，是古罗的礼仪大道，凯旋游行、宗教祭祀、贵族葬礼均沿这条道路行进，沿途分布大量神庙、拱门。4. 圣道：穿行广场，是古罗马的礼仪大道，凯旋，道路两侧排布着大量神庙与纪念拱门。5，两座凯旋门：塞维鲁凯旋门、提图斯凯旋门分别矗立在古罗马广场的东西两端，用来纪念罗马对外征战的胜利；其中提图斯凯旋门的浮雕，生动刻画了罗马军队攻陷耶路撒冷圣殿的历史场景。 ①古罗马广场废墟维斯塔贞女之家的外围拱券遗迹②左侧带立柱的古教堂建筑萨图恩神庙（8根巨型花岗岩立柱）神庙上方叠加了中世纪教堂圣乔瓦尼与保罗教堂，③远处山坡大片层叠残垣，帕拉蒂尼山，罗马皇室宫殿群。④贯穿谷地的土路就是圣道，散落大量神庙基座、祭坛、石碑残块。 12）路北图拉真广场遗址属于帝国大道中段，脚下大片石质废墟是图拉真广场/帝国广场遗址。图拉真广场以罗马帝国皇帝马尔库斯·乌尔皮乌斯·图拉真（98–117年在位） 命名，遵循古罗马帝国广场以建造君主命名的传统（凯撒广场、奥古斯都广场同理）。为纪念图拉真两次征服达契亚（今罗马尼亚地区）的军事胜利，使用战争缴获的巨额战利品全额修建。建造时间公元107–112年，由叙利亚大马士革建筑师阿波罗多罗斯主持设计；是罗马最后一座规模最大的帝国议事广场，兼具庆典、市集、图书馆、法庭功能，如今广场遗址留存标志性图拉真柱。1. 前景：图拉真广场 & 图拉真市场废墟（古罗马最大的集市与帝王广场）；2. 中景土黄色建筑：卡比托利欧山博物馆群；3. 背景白色巨型建筑：威尼斯广场上的维托里亚诺纪念堂。 13）图拉真广场图拉真市场遗址位于帝国大道中段东侧。公元100–112年，由图拉真大帝下令、大马士革建筑师阿波罗多罗斯设计，和图拉真广场同期完工，是古罗马帝国规模最大、功能最完善的多层公共商业综合体。阶梯式红砖多层拱廊整栋建筑顺着奎里纳莱山坡分层修建，底层一整排连续半圆形拱券商铺（图里底层整齐拱洞），向上分为多层平台，用红砖混凝土建造，是罗马现存最完整的帝国时期红砖商业建筑。每层拱洞都是独立店铺：底层卖蔬果、生鲜；中层是香料、织物、手工艺品；上层设办公室、行政库房、市集管理处，同时配套餐厅、酒馆，相当于古罗马版综合商场。依托奎里纳莱山体修建，内部有坡道、阶梯连通各层，这种立体商业街在古代非常罕见。完整保留了近150间拱顶商铺，墙体、拱券、楼层结构保存度极高。 图拉真市场（特拉扬市场）建筑群右侧带拱廊红砖主楼：图拉真市场核心建筑。建筑前青铜立像为图拉真大帝雕像。左侧高耸方形砖塔：民兵塔13世纪中世纪防御塔楼，因当年罗马民兵驻守得名。由罗马贵族家族修建，建在古罗马遗址地基之上，高50米，俗称“尼禄塔”，是这片遗址制高点，和古罗马市场墙体完全融合在一起。现在是图拉真广场博物馆，展出帝国广场出土的雕像、铭文、建筑残件，可登塔俯瞰整条帝国大道、古罗马广场全景。中间白色小圆顶教堂圣玛利亚洛雷托教堂，文艺复兴风格，嵌在古遗址建筑群缝隙里，体现罗马“千年建筑层层堆叠”的城市特征。 14）“图拉真广场双子穹顶教堂”图拉真广场图拉真柱紧邻威尼斯广场（维托里亚诺纪念堂旁）左侧圣洛雷托圣母堂。右侧至圣圣母名堂。两座教堂外观高度相似，都拥有圆形穹顶，因此被俗称为“双子教堂”。双子教堂前横向是11月4日大道是为纪念1918年11月4日意大利一战胜利日而命名。路边散落古罗马大理石残柱，属于图拉真广场两座古代图书馆原址地基，两座教堂就修建在图书馆废墟之上。纵向是帝国广场大道平行于古帝国广场遗址，在双子教堂东侧交汇十一月四日街 圣洛雷托圣母堂体量稍小，红砖墙+白色壁柱；始建1507年，属于文艺复兴向早期巴洛克过渡的建筑。至圣圣母名堂更大，通体浅米色，立面更华丽。始建1736年，1741年完工。，属于罗马巴洛克建筑建造年代相差两百多年。 圣洛雷托圣母堂 初代设计师小安东尼奥·达·桑加罗（文艺复兴大师）由罗马面包师行会出资修建。后续完工米开朗基罗的弟子贾科莫·德尔·杜卡，完成穹顶与钟楼。至圣圣母名堂 主设计师法国建筑师安托万·德里泽，后续由Mauro Fontana、Agostino Masucci继续完善。为纪念奥地利军队击败奥斯曼土耳其人而建。教堂下方是古代古路遗迹 埋藏古罗马时期的玄武岩古道，是图拉真市场内部古商业街，拉丁语意为「饮酒之路」，当年是古代酒馆、商铺聚集街道，如今部分路段在考古区地下可参观。 圣洛雷托圣母堂 1507年罗马面包师行会以洛雷托圣母为主保圣人，取名“圣洛雷托圣母堂”。教堂名称源自意大利马尔凯大区的洛雷托圣母圣殿。宗教传说洛雷托是天主教重要朝圣地，相传圣母玛利亚在拿撒勒的故居（圣屋）被天使神迹搬运至洛雷托供奉。底层基座红墙白饰。方形红砖砌体，白色洞石（石灰华）做浮雕壁柱装饰；方形墙体之上矗立八角形鼓座，承托巨型半球穹顶；穹顶顶部是造型繁复的采光塔（灯笼亭）结构细碎精巧，被当地人俗称“蟋蟀笼”，顶端竖立绿色铜质尖顶与十字架。教堂三面立面统一布局 每面设4组成对混合式壁柱，柱头简化复古；壁柱之间是无装饰圆拱壁龛，入口上方搭配断裂式三角山墙；左侧附带小型方形钟楼，同样红砖配白色石材装饰，顶部小穹顶。内部为集中式方形平面，无狭长中殿，中心空间完全被巨大穹顶覆盖，光线从顶部采光塔洒落，主祭坛供奉复刻版洛雷托圣母木雕，围饰大理石浮雕，描绘圣母圣屋神迹搬运故事。八角形后殿拱顶藻井鎏金彩绘，方格绘宗教油画，中心悬挂圣母画布。淡彩色灰泥墙面，侧墙浅浮雕，小型圣人雕像分列壁龛。开设吉他形拱窗。藏有16–17世纪罗马本地画家的圣像画，侧边小礼拜堂留存行会捐赠的青铜烛台、金属圣物盒。 至圣圣母名堂全称图拉真广场至圣圣母之名教堂1683年维也纳之战，基督教联军击败奥斯曼土耳其大军。教皇英诺森十一世为庆祝胜利，设立「至圣圣母之名」瞻礼日，赞颂圣母玛利亚的神圣圣名。信奉该瞻礼的善会（圣母圣名兄弟会）募资在图拉真广场北侧、圣洛雷托圣母堂旁新建教堂，直接以瞻礼主题命名「至圣圣母名堂」。结构与装饰是成熟罗马晚期巴洛克风格，邻堂是偏稳重的文艺复兴过渡风格。设计师法国建筑师1736动工、1741年完工，刻意模仿隔壁圣洛雷托圣母堂穹顶造型，形成双子呼应，整体装饰华丽度大幅升级。 至圣圣母名堂主体为正八边形平面，通体采用浅米白石灰华石材，无红砖，体量更宽大、层高更高。无独立钟楼，一体成型，整体比圣洛雷托圣母堂简洁对称。底层八面成对复合壁柱分割立面，柱身带浅色纹理，柱头雕刻花叶；正门由两对复合式巨柱环抱，门楣上方设内凹弧形断山花；一层顶部环绕整条大理石栏杆（女儿墙），栏杆上安放11尊圣经先知、四福音书作者，真人大小石雕像。二层穹顶与采光塔，鼓座高耸，八面各设一对双层科林斯壁柱，柱间开设大型圆拱采光窗；半球形穹顶复刻邻堂轮廓；顶端采光塔（灯笼亭）多层拱窗配小柱，顶部十字架。内部为椭圆形集中式空间，无狭长中殿，以彩色大理石、鎏金灰泥浮雕为装饰。中心椭圆主厅，两侧各3座小型侧礼拜堂，6座小堂各藏18世纪罗马画家油画，墙面镶嵌雪花石膏透光饰板；19世纪修复时新增大量鎏金花叶雕塑，地下室曾在二战时期庇护逃难犹太人。主厅尽头为主祭坛，通体多层彩色大理石（雪花白、胭脂红、孔雀绿）阶梯向上收缩；顶端双天使托举巨型鎏金皇冠；祭坛中央供奉圣母圣名圣像，周边环绕青铜烛台与浮雕。高阔穹顶8条拱肋底部镶嵌8块灰泥圆形浮雕，刻画圣母生平神迹；拱肋边缘全部鎏金勾勒，拱顶中心绘圣母圣名荣光壁画。环绕大厅的巨型壁柱，采用粉红斑纹大理石，柱头全鎏金；檐口贯穿整圈墙面，檐下布满天使、花环、贝壳形巴洛克灰泥浮雕。 15）图拉真广场图拉真柱柱基内部石室安放图拉真与妻子普罗蒂娜的黄金骨灰瓮，是古罗马罕见“纪功柱+陵墓”二合一建筑，是全世界保存最完好、浮雕叙事最完整的古罗马纪功柱，位于两座双子教堂正前方，相隔11月4日大道，威尼斯广场维托里亚诺纪念堂北侧。矗立在古罗马双语图书馆拉丁文馆希腊文馆之间中庭废墟之上。由皇帝图拉真下令修建。叙利亚大马士革建筑师阿波罗多罗斯建造（他也是整个图拉真广场的总设计师）建造时间为公元107–113年，113年5月12日正式落成。纪念图拉真皇帝两次达契亚战争（征服今罗马尼亚地区）的胜利，以战利品出资修建。总高38.7米，整柱分三层：方形基座 整块石灰华大理石砌筑，四面浮雕描绘达契亚战利品、战俘、祭祀场景；外侧刻有拉丁文建造铭文；中空墓室，存放皇室骨灰。空心螺旋柱身 由17块巨型大理石鼓石堆叠而成，内径3.7米，内有185级螺旋石阶，直通顶部观景阳台；外部环绕一条总长约190米的连续螺旋浮雕带，盘旋柱身23圈，共155个战争场景，雕刻2600多个人物，图拉真本人出现59次，完整编年记录两场达契亚战役全过程。浮雕内容：行军、扎营、谈判、攻城、海战、处决战俘、受降，是研究古罗马军事、服饰、武器。柱顶平台与雕像变迁 多立克式柱头上设观景露台和黑色金属围栏；古罗马时期：顶端立图拉真皇帝青铜全身像；中世纪铜像遗失；1588年教皇西斯都五世下令更换为圣彼得青铜立像，沿用至今。浮雕艺术特点 像一卷史书按战争时间线排布；透视技法“分层堆叠”，用高低区分远近；复原了公元2世纪中欧文明的一手图像资料。 16）帝王大道青铜立像盖乌斯·尤利乌斯·凯撒青铜立像基座SPQR，是拉丁文（元老院与罗马人民）全称缩写。古罗马官方标识，出现在所有官方建筑和纪念碑上。基座铭文：“献给终身独裁官盖乌斯·尤利乌斯·凯撒”。雕像坐落于意大利罗马市中心帝国大道，凯撒广场遗址前方：路西北并排矗立三尊青铜帝王像：凯撒、奥古斯都、图拉真。路东南是涅尔瓦。串联起罗马从共和国末期到帝国鼎盛的完整历史。整组青铜像为墨索里尼法西斯时期仿古复刻作品，凯撒像铸造于1932年（法西斯纪年10年）1933年完工，由A. Paschys工坊铸铜，设计师Antonio Muñoz，原型参考古罗马大理石凯撒塑像。右手：自然垂落身侧，姿态沉稳内敛。左手：收拢于胸前斗篷内侧，手中握持罗马短剑（格拉迪乌斯 G）剑柄，剑身披风遮挡；短剑是罗马军团统帅军事独裁者象征，代表军权与武力统治。身着罗马高级统帅戎装 雕花肌肉胸甲，贴合躯干的礼仪铠甲，浮雕布满神话纹样、胜利徽章与战利品纹饰，象征赫赫军功；铠甲下缘环绕多层扇形垂片护裙。军用短衬裙 胸甲下方带流苏的短战裙。帝王军用斗篷 厚重羊毛军披风，自左肩环绕全身、兜裹左臂，仅凯旋、阅兵、战时统帅穿戴。军官皮制军靴 双脚系带厚底军用皮靴，带有军团军官绑带细节。 凯撒（公元前100年—公元前44年）背景左侧是圣卢卡与圣马丁教堂，右后方是古罗马广场遗址废墟。凯撒是罗马共和国末期顶级军事家、政治家、文学家，是罗马从共和制转向帝制的奠基人，后世所有罗马皇帝都沿用“凯撒”作为帝王头衔，成为最高统治者代名词，俄语“沙皇”也源自他的名字。出身罗马古老贵族尤利乌斯家族，公元前60年与庞培、克拉苏结成前三头同盟，联手掌控罗马政坛。出任高卢总督，奠定罗马广阔疆域 8年高卢战争（前58–前50年）征服整个高卢（今法国、比利时、瑞士西部）远征不列颠，击败日耳曼部落，拓展罗马西北疆土；写下纪实著作《高卢战记》，成为后世拉丁语经典史料，推动罗马文化向外传播。元老院忌惮其兵权，下令解除军队。罗马内战爆发（前49–前45年）凯撒率军跨过卢比孔河，说出名句“骰子已经掷下”，击败元老院庞培派系，结束共和晚期数十年军阀混战。横扫希腊、埃及、小亚细亚、叙利亚、北非、西班牙，统一罗马全境，留下名言 “我来，我见，我征服”。扶持克利奥帕特拉七世掌控埃及，纳入罗马附庸，独掌整个地中海世界的霸权。公元前44年，元老院推举他为终身独裁官，集军政、司法、宗教最高权力于一身。打破贵族寡头垄断，扩大元老院规模，新增骑士、行省贵族席位，缓和阶层矛盾。创制儒略历 取代旧罗马阴历，确立365天太阳历，后世格里高利历（现代公历）基于儒略历修订，沿用近1600年。扩大罗马公民权，打破罗马本土与海外属地壁垒，向平民分配土地，为日后罗马帝国公民体系奠基。大规模海外殖民，向高卢、西班牙、北非安置退伍老兵与底层贫民，缓解罗马本土失业、土地短缺危机。整顿行省治理，严惩总督贪腐，规范税收制度，缓解行省民众压迫。大兴城市基建，扩建罗马广场、凯撒广场，修建神庙、剧场、引水渠，完善城市基建。凯撒的独裁统治触动共和派元老利益，公元前44年3月15日，他在元老院议事时被布鲁图、卡西乌斯等共和派刺杀身亡。凯撒虽未称帝，但他的集权统治彻底摧毁罗马共和制；他的养子屋大维（奥古斯都） 后续击败所有对手，正式建立罗马帝国，凯撒被罗马官方封神，尊为“神化凯撒”。 奥古斯都青铜立像原名盖乌斯·屋大维，复刻像位于罗马帝国广场大道路西北，奥古斯都广场遗址前方。他是罗马帝国的第一位皇帝，也是尤利乌斯·凯撒的养子与继承人。基座拉丁语铭文，意为“致统帅凯撒·奥古斯都”， PATRI PATRIAE 意为“祖国之父”，这些都是他获得的荣誉头衔。右手 食指前伸，做出向军队演说的指挥手势。左手 紧握一柄帝王权杖，杖顶带有小型王权标识，象征至高无上的皇权与统治权。全身服饰复刻《普里马波尔塔奥古斯都》经典军礼服：胸甲布满浮雕，描绘帕提亚归还罗马军旗、众神、日月、胜利女神等叙事浮雕。宣扬奥古斯都军功与神授统治合法性。军用短内袍，胸甲下方垂落带流苏的军式短裙，罗马高级军官标准内衬。帝王军用斗篷 厚重羊毛帝王披风，自右肩缠绕、兜裹腰胯，布料褶皱厚重垂坠，仅皇帝出征/阅兵时可穿戴。雕像赤足，源自希腊理想化雕塑传统，寓意帝王半神身份（原作脚下有小爱神骑海豚，省略）大理石原作公元1世纪《普里马波尔塔的奥古斯都》，梵蒂冈收藏。复刻完工于1933年（法西斯墨索里尼时期），雕塑主持Antonio Muñoz，工坊A. Paschys铸造。 屋大维是罗马帝国的开国君主被元老院授予“奥古斯都”（意为“至尊者”）的称号，统治罗马长达40余年（前27年—14年）开启了罗马历史上长达200年的“罗马和平”时代。凯撒遇刺后，他与安东尼、雷必达结成“后三头同盟”，击败了刺杀凯撒的共和派势力。之后击败安东尼与埃及艳后克利奥帕特拉，结束了罗马内战，独揽大权。保留了罗马共和国的形式，实际却集军政、司法、宗教大权于一身，成为罗马事实上的君主。他建立的元首制奠定了罗马帝国的统治基础，他的统治也被视为罗马从共和制转向帝制的标志，对西方历史、文化与政治制度影响深远。 涅尔瓦青铜像位于罗马帝国广场大道路东南，涅尔瓦广场遗址前，背靠圣卢卡圣玛蒂娜教堂与圣马丁教堂；罗马帝国第12任皇帝。基座铭文：元老院与罗马人民，献给统帅凯撒（皇帝专称）、至尊者（皇帝正式尊号）涅尔瓦·奥古斯都。雕像铸造/落成第11年（近代复刻青铜像纪年，非古罗马年份）；雕刻师署名：帕斯基乌斯·本瓦廷，近代雕塑创作者。右手 握持祭司弯杖（利图斯杖）罗马最高祭司的象征物，代表神权与占卜权威；短杖顶端弯曲，是罗马帝王塑像经典符号。左手自然垂落：无权杖，收拢军用斗篷。身着全套罗马帝王军礼服 洛里卡分段浮雕胸甲：中央美杜莎头像，辅以海兽、幼年赫拉克勒斯等神话纹饰，用于震慑敌人、彰显神性护佑；军用流苏短裙：胸甲下方多层皮质垂片：帕鲁达门托姆：帝王出征专用厚重斗篷，自右肩披覆；军官皮制军靴：带绑带硬质战靴，代表军事统帅身份。 涅尔瓦（公元35年—98年）公元96—98年执政2年，是五贤帝中在位最短者。但他以温和、务实的治理抚平暴政创伤，设计出罗马史上最成功的帝位传承制度，是连接弗拉维王朝与帝国鼎盛时代的关键过渡君主。出身罗马元老贵族世家，早年长期在元老院任职，擅长律法、外交，无大规模军功。公元96年，暴君图密善遇刺身亡，元老院与近卫军共同推举61岁的涅尔瓦即位，弗拉维王朝终结，开启五贤帝时代。97年迫于近卫军压力，收养战功卓著的行省总督图拉真为养子，确立继承体系，彻底改变罗马血亲世袭的传统。98年病逝，无亲生子嗣，图拉真平稳继位。缓和阶级矛盾，修复元老院关系：废除图密善时期针对元老院的叛国指控、流放令，召回遭迫害元老，归还没收财产；执政全程尊重元老院立法权，定期与元老议事，终结前一任皇帝的独裁高压。民生改革，首创济贫体系：创立罗马首个儿童抚育基金：政府拨款帮扶意大利贫困孤儿、底层家庭，该制度被图拉真、哈德良延续百年；向失地贫民分配公有土地，降低民众赋税，缩减奢华公共赛事以平衡国库开支；修复罗马输水道、道路、粮仓，修复洪水损毁的斗兽场公共设施。稳定军政，解决近卫军隐患：图密善遇刺后为避免兵变，他收养手握重兵的图拉真，以军方实力派制衡罗马城内近卫军，保障政权平稳交接。开创“养子贤君继承制”（最深远历史贡献）罗马皇位之前多依靠血缘世袭，极易诞生暴君；涅尔瓦首创选拔能力出众者收为养子传位的模式，后续图拉真、哈德良、安东尼·庇护、马可·奥勒留均以此传承，造就罗马帝国百年黄金稳定期。宽容宗教与行省治理：减轻犹太族群专项赋税，放松各行省管控，停止对基督徒、小众教派的大规模迫害，帝国境内社会氛围大幅缓和。 图拉真青铜立像全名马尔库斯·乌尔皮乌斯·图拉真雕像，位于意大利罗马市中心，帝国大道路西北，图拉真广场遗址前方。右手上扬前指，做出帝王向全军演说的（号令手势）。左手托举带翼胜利女神小铜像，是罗马胜利象征；女神常搭配翅膀，寓意图拉真征服达契亚、帕提亚的赫赫战功，代表胜利永随帝王。全套服饰罗马帝王军礼服：雕花军用胸甲 主体浮雕布满神话与军功纹样：胸甲中央是胜利女神、鹰徽、格里芬、美杜莎护心纹，下缘层层垂挂鳞片状护片，覆盖腰腹大腿，凸显武将身份。军用短衬裙胸甲下方带流苏的短裙，罗马高级将领标配内衬。帝王军用斗篷，厚重羊毛披风，从右肩绕身、垂搭左臂。双脚系带厚底皮军靴，带有罗马军团军官靴的绑带细节。铸造年代：1933年（法西斯纪年11年）由工坊A. Paschys翻铸青铜，整体设计由雕塑家Antonio Muñoz完成，仿古复刻古罗马帝王塑像风格。基座铭文：献给最优元首、皇帝凯撒·涅尔瓦之子·图拉真。致统帅凯撒·涅尔瓦之子图拉真IMP=Imperator（统帅/皇帝）；Nervae F 意为“涅尔瓦的养子”，图拉真由前任皇帝涅尔瓦指定继承皇位。 图拉真（公元53年—117年，在位98–117年）至善元首，是元老院赠予图拉真的专属尊称，后世公认他是罗马五贤帝巅峰，罗马疆域最大时期统治者罗马帝国黄金时代罗马五贤帝1涅尔瓦（96–98年在位，开五贤帝养子传承先河）2图拉真（98–117年在位）3哈德良（117–138年在位）4安东尼努斯·皮乌斯（138–161年在位）5马可·奥勒留（著有《沉思录》161–180年在位）图拉真生于西班牙，是罗马首位出身外省的皇帝；前任涅尔瓦无强势子嗣，选定军功卓著的图拉真为继承人，开启五贤帝治世顶峰。军事上把罗马版图扩至最大：征服达契亚（今罗马尼亚），两次达契亚战争缴获巨额金银，修建图拉真广场、图拉真柱；向东远征，击败帕提亚帝国，占领美索不达米亚，疆域一度延伸至波斯湾，罗马帝国领土在他统治时期达到历史巅峰。图拉真柱浮雕完整记录其征战全过程，至今留存罗马。内政上仁政惠民大兴基建 推行社会福利：设立阿尔门塔里乌姆儿童救助基金，帮扶孤儿与贫困家庭；减免底层赋税，宽恕流放者。大规模城市建设：修建广场、市集、浴场、桥梁、道路，遍布罗马与各行省，图拉真市集是古罗马最大商业建筑群。尊重元老院，施政温和公正，因此获“至善元首”称号。117年征战途中病逝，养子哈德良继位；基督教传统中将图拉真视作公正君主典范。后世教会、史学界一致评价他为罗马最优帝王之一。 17）帝国大道西端·古罗马广场区域圣卢卡与圣玛蒂娜教堂 （图中浅粉色带三角门楣的砖房）修建在古罗马元老院（Curia Julia）旧址上方，帕拉蒂尼山山脚。巴洛克经典建筑，由科尔托纳设计，微凸弧形立面、希腊十字平面+中央穹顶。维斯塔贞女之家画面右侧高大斑驳残柱、大片红砖墙体均属于贞女庭院遗迹，后方山坡为帕拉蒂尼山皇家宫殿废墟。罗马圣火守护女祭司（维斯塔贞女）的居所，原为三层巨型宫殿，带中央水池、庭院与贞女雕像基座；红砖拱廊、连片残墙；贞女需守30年贞洁，负责维持维斯塔神庙永恒圣火。左侧三根立柱：双子神庙 （卡斯托尔与波鲁克斯神庙）仅存3根完整科林斯柱，供奉双子战神，纪念罗马战胜阿尔巴。 巨型红砖大拱门塞维鲁凯旋门 位于维斯塔贞女之家残柱、圣卢卡教堂、双子神庙立柱之侧。罗马晚期四拱凯旋门，纪念塞维鲁家族征服东方，浮雕记录征战功绩。背景整片依山巨型拱廊废墟是帕拉蒂尼山皇家宫殿群（帕拉蒂尼皇宫）位于古罗马广场南侧高地（罗马七丘之帕拉蒂尼山）罗马城发源地，历代帝王皇宫（奥古斯都、提比略、弗拉维王朝）。层层叠叠多层拱券平台、阶梯式宫殿残墙，山坡顶部平台为观景台，可俯瞰整片广场；曾是贵族与皇室专属居住区，拱廊、蓄水池、宴会厅遗迹密集。 远景大道西端图望向威尼斯广场左侧残存8根高大爱奥尼亚石柱：萨图恩神庙 （农神庙）于古罗马广场和帝国大道最西端，卡比托利欧山山脚。是罗马广场现存最古老神庙，始建公元前498年，同时兼任古罗马国库；8根花岗岩石柱；每年12月农神节在此举办全民狂欢庆典。左后方黄墙钟楼建筑：卡比托利欧宫（保守宫）坐落卡比托利欧山，米开朗基罗设计广场，现为卡比托利欧博物馆，古罗马文物馆藏核心。右侧巨型白色大理石建筑：维托里亚诺纪念堂（埃曼纽尔二世纪念堂）帝国大道最西终点威尼斯广场，卡比托利欧山北麓。中部连片残柱拱廊：马森提乌斯与君士坦丁会堂。古罗马最大拱顶会堂，巨型砖拱与立柱残迹，罗马帝国晚期公共议事建筑。 18）母性维纳斯神庙（维纳斯·盖内特里克斯神庙） 三根科林斯巨柱的废墟矗立在祖国祭坛（也叫维托里亚诺、意大利统一纪念祭坛，你说的“祭坛”）凯撒广场内（古罗马帝国广场群最早的一座），是整片帝国广场最标志性的遗迹之一。建造缘起于凯撒的个人神权宣言 尤利乌斯·凯撒在公元前48年法萨卢斯战役击败庞培前立下誓约：若取胜就修建这座神庙献给母性维纳斯（“万物之母维纳斯”）。古罗马贵族认定尤利乌斯家族（朱里亚家族）是维纳斯的直系后裔，凯撒建这座神庙，本质是官宣自己拥有神裔血脉、统治合法性来自神祇，公元前46年神庙正式落成，整座凯撒广场也围绕这座神庙修建而成。原始形制是一座宏伟的围柱式科林斯神庙：正面8根立柱、侧面9根立柱，通体白色大理石，坐落在高大石砌台基上，台基下方就是红砖拱廊基座（那些层层红砖拱洞就是神庙的底层台基、附属商铺拱廊遗迹）后来经历地震、中世纪拆石取材、后世改建，绝大多数石材被拆走挪用，如今只残存3根完整立柱+顶部残存额枋。柱头是繁复的茛苕叶科林斯式柱头，上半段为整根大理石，下半段是红砖砌筑后外覆大理石贴面，柱外金属箍是现代加固。 浅棕色多层楼房 是卡比托利欧山坡上的老城民居+小型教堂钟楼。 6，威尼斯广场罗马市中心核心十字路口，多条主干道交汇：帝国广场大道西起点；科尔索大道、马尔切洛剧场路、卡比托利欧山路在此汇合。广场北侧的威尼斯宫，中世纪曾是威尼斯共和国驻罗马大使馆，因此得名“威尼斯广场”，墨索里尼当年曾在此阳台发表演讲。 1）维托里亚诺祭坛全称维克多·埃马努埃莱二世纪念碑，俗称“结婚蛋糕”；为纪念意大利统一与开国国王埃马努埃莱二世；屋顶两座青铜四马战车胜利女神雕塑，内部有无名战士墓，常年卫兵值守；意大利国家统一博物馆，登顶可俯瞰整片古罗马遗址群。 罗马祖国祭坛威尼斯广场南端，背靠卡比托利欧山，地处古罗马帝国大道起点。全称：维托里奥·埃马努埃莱二世国家纪念碑，俗称维托里亚诺；祖国祭坛特指建筑正中核心祭祀区域。通体纯白采用卡拉拉大理石建造，新古典主义巨型建筑。体量巨大、风格洁白，罗马市民也戏称它“打字机”“白色蛋糕”。1861年意大利完成统一，为纪念开国君主维托里奥·埃马努埃莱二世、歌颂意大利民族统一。建筑总设计师朱塞佩·萨科尼（1854–1905）1882年赢得纪念碑设计竞赛，1885年奠基。主体1911年完工（意大利统一50周年庆典启用），整体工程直至1935年才全部收尾，耗时近50年；1921年11月4日，在祭坛中央罗马女神雕像下方增设无名战士墓，纪念一战中牺牲、身份无法辨识的军人，从此祭坛兼具国家英烈祭祀圣地功能。 国家精神圣地既是纪念统一国王的纪念碑，也是意大利“国家祭坛”。代表现代意大利诞生，是意大利民族认同核心符号。数十级宽阔大理石台阶直通祭坛，前方广场常年竖立意大利国旗；底层内设意大利统一博物馆，展示统一战争史料、武器、文物；两侧设象征亚得里亚海、第勒尼安海的主题喷泉。 2）主台阶西侧《行动》与东侧《思想》青铜群像共同构成入口两大纪念碑式雕塑。 《行动》弗朗切斯科·杰拉切 （1854–1937）1907年受托创作，1912年正式落成。中间拟人化皮埃蒙特军队为手持军旗的女性，军旗上写有“意大利与维托里奥·埃马努埃莱”，头戴阿尔贝托国王头盔，身披萨伏依家族纹章铠甲，代表萨伏依王朝领导统一战争的核心力量。左侧加里波第红衫军战士手持筑街垒用的土筐，象征民间起义、志愿军武装，代表底层民众投身独立解放斗争。下方威尼斯飞狮圣马可飞狮，代表威尼斯城邦归附统一意大利，象征北部领土并入王国；雄狮匍匐、挣脱锁链寓意摆脱奥地利外族统治。 东侧青铜群像《思想》主台阶东侧，正对威尼斯广场。对应西侧《行动》。二者取材于意大利统一运动思想家马志尼的理念，代表统一大业的两大根基：思想启蒙与实际行动。均由由雕塑家朱利奥·蒙特韦尔德创作。雕塑由5个寓意人物构成：中央带翼天使 展开巨大双翼，右手前指、左手搭在智慧女神肩头。象征文艺复兴、启蒙思想、唤醒民众、民族觉醒，代表催生统一理想的精神力量，手中细长的尖杆象征思想的指引之光。右侧盔甲智慧女神 头戴古典战神密涅瓦头盔，身披长袍，代表理性、学识与治国智慧。她伸手安抚下方匍匐的民众，寓意思想需依托理性，才能指引人民走向统一。下方跪坐人形 意大利人民躯体前倾、伸手仰望智慧女神，象征长期分裂、渴求解放与统一的意大利民众，等待思想与理性的救赎。左侧伏身挣扎者 面容扭曲、发丝如蛇，手持皮鞭，代表分裂、内斗、地域矛盾，是统一道路上的阻碍。被拖拽的人形 暴政下被纷争拉扯向后退去，象征外国占领者、封建割据势力，寓意先进思想终将驱逐压迫与分裂势力。《思想》和《行动》完整诠释意大利复兴运动“以理想驱动抗争、以武力完成统一”的核心叙事。白色大理石基座浮雕，立面圆盾徽章浮雕，盾形边框环绕橡树枝（力量、公民坚韧）与月桂枝（胜利、荣光）盾面留白，象征统一后新生的意大利，等待全体国民书写历史。基座上层环形玫瑰浮雕带 玫瑰是罗马与意大利的象征花卉，代表祖国、人民，连续花环寓意各城邦紧密联结。基座边角小型天使/胜利女神浅浮雕 象征每一场独立战役的胜利，烘托主雕塑“征战得胜”的主题。 3）东西台阶飞狮雕塑为两尊大理石飞狮为对称镜像造型。雕塑家Giuseppe Tonnini统一创作，主体形制完全一致，一左一右镇守主台阶两侧护栏。蹲坐带翼雄狮，无圣马可飞狮标志性经书与光环，简化为纯粹守护神兽。象征意大利统一运动中爱国者的热血力量、克制本能、奔赴救国大业的勇气；同时致敬威尼斯（圣马可飞狮是威尼斯城邦符号）代表威尼斯并入统一意大利的历史。 4）东西两侧国旗杆基座两层金色雕像（双翼胜利女神）东西旗杆基座雕塑完全对称，分上下两层：下层基座：镀金青铜双翼胜利女神，立于弧形托台，翅膀舒展。代表世俗胜利、统一战争的军功荣光，纪念复兴运动中所有战场胜利，象征自由战胜外族统治。脚下基座浮雕搭配武器战利品（盾牌、长矛、军旗）呼应武装救国的历史。上层旗杆顶端：迷你镀金双翼胜利女神立于旗杆最顶端。代表精神胜利、文明与民族复兴，象征统一之后意大利文化、法律、思想层面的全面新生，是国家精神层面的加冕。上下两层胜利女神形成递进叙事：下层=武力解放国土（赢得自由）；上层=文明重塑国家（完成统一），与建筑顶层两驾四马战车《自由》《统一》形成完整呼应。 5）中央骑马铜像维托里奥·埃马努埃莱二世（1820–1878）“祖国之父”萨伏依王朝国王，统一意大利的第一位国王。早年为撒丁王国国王；1848年领导意大利独立复兴运动，联法对奥作战，逐步收复失地；1870年攻占罗马，完成半岛全境统一，定都罗马，建立现代意大利王国。骑马像身披全套军装、战马昂首前行，象征统一、胜利与民族复兴。1906年用军队旧炮青铜铸造，1910年正式吊装就位。青铜骑马像本体高12米、长10米，重50吨；连同下方大理石基座总高24.8米。雕像胡须单根长度达1米。主创恩里科·基亚拉迪亚（1851–1901）1889年开始创作；1901年他病逝。由埃米利奥·加洛里完成收尾。 基座大理石浮雕 刻画意大利各主要城邦、城市拟人化女神形象，每一尊女神代表一座历史名城（佛罗伦萨、那不勒斯、威尼斯、米兰等）寓意所有城市归属于统一意大利。纯白博蒂奇诺大理石浅浮雕环绕基座一圈，兼具古典雕塑庄重感与19世纪现实主义。总设计师朱塞佩·萨科尼，浮雕分块由多位意大利复兴运动时期雕塑家参与创作分工完成。 6）祖国祭坛与无名战士墓于于骑马雕像正下方。平台宽约135米；无名战士墓墓穴主体为长方形大理石龛，配套金色马赛克拱壁。为1921年一战后增设，安葬一战阵亡无名士兵。墓前永恒圣火 由意大利军人24小时轮流值守，每逢国庆、阵亡将士纪念日举行献花仪式，外国元首到访罗马于此敬献花圈。祭坛浮雕带总长约72米。祭坛中间金色马赛克龛内，是罗马女神雕像 身披古罗马长袍雕，头戴狼头冠、手持长矛，左手托胜利女神像。浮雕底部刻拉丁文铭文：“献给统一、自由的祖国”。塑家：安杰洛·扎内利（1911–1925年完成） 祭坛两侧两大长条叙事浮雕（左右两组长卷浮雕）左侧浮雕（朝帝国大道方向）《劳动的凯旋》长卷游行群雕寓意劳动建设、滋养国家。刻画农业、手工业、工业劳动者（耕耘、锻铁、丰收、庆典）带翼劳动女神驾犁车居于画面顶端。右侧浮雕（朝马切罗剧场方向）：《爱国的凯旋》爱国战士游行群像刻画独立战争、为国征战、胜利凯旋场景（士兵、爱国者、随军平民、胜利女神）象征战斗、牺牲与荣耀。 7）平台四角4座6米高大理石雕塑对应意大利四大立国美德，四位不同雕塑家分别创作：1. 奥古斯托·里瓦尔塔《力量》2. 卢多维科·波利亚吉《牺牲》3. 莱昂纳多·比斯托尔菲思想》4. 埃托雷·希梅内斯《行动》 祭坛东西侧4层雕塑体系面向帝国大道的东侧立面 1层：亚得里亚海拟人巨像喷泉雕塑（左下角卧像）斜躺姿态，搭配圣马可飞狮浮雕，代表意大利东部海岸线，象征东部海洋疆域；西侧对应第勒尼安海（西海岸）。雕塑家埃米利奥·夸德雷利。2层：平台立柱大型群像（左右两座石塔雕像）左侧立柱群像《思想》，象征民族的智慧、思辨、文化理想，人物持长矛与盾牌，周围孩童代表文艺与理想。作者：Giulio Monteverde 朱利奥·蒙特韦尔德（1837–1917）。中间立柱双人组像《行动》，象征统一战争、奋斗、实干救国。男子扶剑，身旁女性代表祖国与胜利，呼应“思想付诸行动”。作者：弗朗切斯科·杰拉切（1854–1937）。3层：檐柱两对镀金双翼胜利女神（三角窗两侧立柱顶端小金人）手持棕榈与月桂枝，寓意复兴运动每一场胜利、自由与荣光，共4尊，东西立面各2尊。作者主雕塑团队，铸造师为安杰洛·扎内利（祭坛主浮雕创作者） 4层：顶部三角楣青铜驷马战车，《统一四马战车》胜利女神驾驭四马，象征意大利全境统一、复兴大业完成。作者：卡洛·丰塔纳（1924–1927年完工铸造） 祖国祭坛西侧4层雕塑体系 西侧为威尼斯广场方向，雕塑与东侧完全对称、主题互补： 1层：第勒尼安海喷泉雕像 斜躺男性拟人巨像，代表意大利西侧海岸线，象征西部海域、托斯卡纳、那不勒斯等西海岸国土；与东侧亚得里亚海成对。完整象征意大利半岛被两大海洋环抱。作者彼得罗·卡诺尼卡（1869–1959）1908年承接，1911年完工。2层：平台立柱双人雕像（两座石塔）《牺牲》为独立统一献身的爱国者、战士，象征战争牺牲、爱国奉献。作者：曼弗雷多·曼弗雷迪 《法律》统一后建立法治、国家秩序、公正宪政。东西四尊群像共同构成意大利统一四大支柱：思想、行动、牺牲、法律。作者：Luigi Vela。3层：柱顶2尊镀金带翼胜利女神（西侧三角楣两侧）和东侧成对。顶层：三角楣青铜四马战车《自由四马战车》胜利女神驾驭四匹青铜战马，代表民族独立、挣脱外族统治、自由建国。与东侧《统一战车》对应统一，二者象征“自由+统一”，即意大利复兴运动两大目标。作者：Paolo Bartolini 保罗·巴尔托利尼，1924–1927铸造完成。 8）罗马威尼斯宫最初叫“圣马可宫”，后来威尼斯共和国将其作为驻梵蒂冈大使馆，故名威尼斯宫。坐落于罗马威尼斯广场北侧，紧邻祖国祭坛，卡比托利欧山、帝国大道交汇。发起人皮埃特罗·巴尔博 威尼斯出身的红衣主教，后来当选为教皇保罗二世。建造于1455–1468年是罗马最早的文艺复兴宫殿之一。建筑师为Francesco del Borgo，建材取自斗兽场、马切鲁斯剧场的古罗马石材。橙红色砖石墙面、顶部雉堞（城堡垛口）、左侧高耸方形塔楼，立面正中二楼突出的小阳台就是墨索里尼演讲阳台，阳台连通内部“地球厅”，当年是墨索里尼办公室。 威尼斯宫的历史1，罗马早期文艺复兴标杆，融合中世纪城堡防御形制与古典窗户秩序，见证威尼斯与教廷的千年外交史；（15–19世纪）教皇保罗二世的私人宅邸；威尼斯共和国驻教廷大使馆数百年； 奥匈帝国驻梵蒂冈使馆，1916年收归意大利国有。 2，欧洲20世纪独裁历史重要实物遗址（1929–1943）1929年起威尼斯宫成为意大利法西斯政权总部，墨索里尼在此办公、发布全国政令，这座阳台是20世纪极权宣传最标志性符号：（广场开阔无遮挡，能容纳数十万民众，墨索里尼在此完成无数煽动性公开演说） 标志性重大演讲：1940年6月10日，从这个阳台向广场人群宣布意大利对英法宣战，正式卷入二战；所有法西斯集会、征兵、扩张宣传、种族政策宣讲均在此进行，塑造了墨索里尼“全民领袖”的独裁形象。 3，二战后至今改为威尼斯宫国立博物馆对外开放，收藏文艺复兴绘画、雕塑、工艺品；阳台保留原样，作为现代史警示地标，不再用作政治宣讲。（正在维修） 　　9）波拿巴宫相邻威尼斯宫左侧红砖雉堞塔楼波科尔索大道与威尼斯广场夹角处。1818年拿破仑一世的母亲莱蒂齐亚·波拿巴买下此宫，定居至1836年离世，宫殿因此得名“波拿巴宫”。1657–1677年由建筑师Giovanni Antonio De Rossi建造，融合巴洛克+文艺复兴。四层结构。宫殿主楼层四根爱奥尼柱敞廊。顶层阁楼窗+陶土红瓦屋顶。转角多层檐口连续涡卷托臂雕花。每层窗顶弧形贝壳浮雕、搭配绿色木质百叶。右侧白色带黑点圆筒是地铁C号线威尼斯广场站施工筒仓，就在波拿巴宫临街侧工地。 10）卡尔佩尼亚宫威尼斯广场正北，科尔索街街角，紧挨着波拿巴宫西侧。和马达马宫（参议院本部）同属意大利参议院配套办公建筑群，日常供议会机构、议员办公室、档案图书馆使用。17世纪末，由波拿巴宫的同一位建筑师Giovanni Antonio De Rossi设计建造。最初为贵族私人府邸；20世纪初曾是罗马大学院系；1930年代老建筑拆除后重建。意大利统一后，划归参议院。沿科尔索大道延伸超长立面，墙面暖米黄色，深灰檐线。转角基底粗琢方石砌筑；绿色铁艺阳台。二层弧形大阳台，深绿色金属雕花围栏+遮阳篷。弧形贝壳浮雕窗楣。上层窗三角楣，连续涡卷托臂雕花。 11）多利亚巷威尼斯广场正北街区，夹在波拿巴宫与卡尔佩尼亚宫之间的内部巷道，全长不足100米。一头连通科尔索大道，另一头通向威尼斯广场。得名隔壁多利亚·潘菲利宫。贵族多利亚家族曾拥有整片街区地产。左侧满墙常春藤建筑：是波拿巴宫的背立面；玄武岩方块鹅卵石窄巷，仅容行人、自行车、小型摩托通行；巷道末端可看见科尔索大道车流。右侧建筑卡尔佩尼亚宫侧楼，深色铁艺防盗窗、多层古典檐口。 12）十二圣徒圣殿 （圣使徒大殿）走过多利亚巷，沿科尔索大道向北行，抵达圣使徒街。教堂坐落这条街路口。三层立面结构：顶层 巨型矩形彩玻主窗，两侧壁柱支撑巨大新古典三角形山墙。墙沿刻拉丁文铭文：1827年完成外立面翻新。山墙顶端立十字架。三角楣下方整条石质露台栏杆上，均匀排列十二尊圣徒大理石立像，对应“十二使徒”之名。中层 6个大型拱形窗，带精致石质拱券雕花。底层 连续7道古罗马风格圆拱廊，做教堂门廊。建筑左侧独立方形钟楼，四层开窗，暖黄墙面+浅粉砂岩雕花。始建于6世纪，罗马最古老的宗座圣殿之一，由教宗佩拉吉乌斯一世奠基；中世纪多次损毁重建。18世纪由建筑师瓦拉迪埃完成新古典主义外立面。安葬圣腓力、圣雅各（小雅各）两位使徒的圣髑，是天主教重要朝圣地。新古典主祭坛，卡诺瓦创作的精美陵墓雕塑；拱顶大幅壁画《十二使徒升天》；珍贵中世纪马赛克残片、历代教宗墓碑。 7，去西班牙广场1）圣使徒窄巷，在十二圣徒圣殿侧后方，是教堂广场向内延伸的老城支路属于特雷维区。主体建筑德拉罗韦雷宫 / 圣使徒修道院宫 暖赭黄色石灰墙面+双转角。两座小型方形观景塔楼。建造于1471年，由教宗西克斯图斯四世的侄子红衣主教Pietro Riario奠基，建筑师Giuliano da Sangallo设计，1480年完工。原名德拉罗韦雷宫（教宗家族姓氏），后来划归十二圣徒圣殿，长期作为方济各会修士修道院使用。内部带两座隐秘修道院回廊，预约可进入。巷子深处巨型贵族宫殿科隆纳宫，巨型私人花园与艺术画廊（罗马顶级私人古画收藏馆） ：拥有罗马最大私人花园，付费参观艺术藏品。 2）百年老街圣玛策禄街从十二圣徒圣殿，往特雷维喷泉步行必经之路，两个点位相隔仅20米。老牌钢笔烟斗精品店Via di San Marcello 21-22，门面保留罗马老城原始石砌拱券门洞，暖粉风化石灰墙面，老式木质玻璃展柜。高端钢笔：万宝龙、卡地亚、意大利手工钢笔，提供钢笔维修保养服务；烟斗烟草：手工石楠木烟斗、全球进口雪茄、烟斗专用烟草与配套配件；精品打火机、皮质书写文具、小型男士礼品摆件。 罗马六善酒店（萨尔维亚蒂·切西·梅利尼宫）世界遗产级文艺复兴宫殿。始建15世纪，最初是红衣主教私人贵族府邸，属于罗马老城UNESCO保护历史建筑，立面、中央巨型大理石楼梯全部原样修复保留；18世纪Aldobrandini贵族家族接手，增建华丽巴洛克浮雕立面；2023年改造为六善全球首家城市度假酒店，设计师Patricia Urquiola，完整保留外部古典石材立面，内部融合现代康养设计。内部保留文艺复兴巨型大理石回旋楼梯、4世纪古罗马洗礼石槽；主打康养水疗、庭院绿洲、屋顶露台，属于罗马顶级奢华精品酒店。 圣玛策禄街得名巷中段的中世纪教堂圣母堂，建于9世纪，是罗马老城古老礼拜堂之一。沿此巷直行约250米，末端交汇 Via dei Crociferi，再步行3分钟直达特雷维海神（波塞冬）喷泉广场。左侧米黄色多层宫殿 典型罗马19世纪晚期城市府邸，左下角可见「elire」酒店标识，是这条街上的精品住宿。街边酒店/餐厅外摆大型鹤望兰、天门冬盆栽。 店名Rega Bijoux临近特雷维喷泉，是去往许愿池路上人气最高的平价饰品集合店。这家Trevi门店游客客流常年爆满。主打轻艺术配饰 耳环、项链、锁骨链、手链、戒指、发饰、头饰、宴会宽版颈饰（图中央模特展示的重工艺术项圈是招牌款） 2）特莱维喷泉特雷维许愿池，俗称海神喷泉、罗马许愿池。喷泉紧贴波利宫立面建造，是建筑立面+水景一体的巴洛克景观。位于意大利罗马市中心特莱维区特莱维广场，三条街道交汇处（“三岔路口”） 。向北步行5分钟到西班牙阶梯（西班牙广场），向西10分钟可达万神殿，属于罗马老城核心世界遗产片区（罗马历史中心，1980年列入UNESCO）。 特莱维喷泉是罗马最具标志性古迹是古罗马水道工程的纪念地标，巴洛克建筑、神话雕塑、古代水利史三者合一。主设计师：尼科拉·萨尔维，1732年中标开工，全程主导整体巴洛克立面结构设计，1751年去世未能完工。收尾建筑师：朱塞佩·帕尼尼接手剩余工程，1762年整体竣工，全程耗时30年（1732–1762）。 特雷维喷泉是古罗马处女水道的总分水口。公元前19年奥古斯都时期建成高架输水道处女（维吉尼亚古）水道，自罗马东郊引水入城；水道终点设在如今特雷维喷泉所在的山丘洼地，此处设有古罗马分水堡，作为总出水口，水源由此分流供给周边街区。中世纪水道一度荒废，但该出水口点位仍被沿用；15世纪罗马修复处女水道，重新启用这处古代分水口。1762年竣工的巴洛克风格特雷维喷泉，直接建造在古罗马分水堡原址之上，喷泉地下至今留存完整的古罗马输水管道与储水池遗迹。如今喷泉所用泉水，水源仍是两千年前处女水道取用的山泉，它也是罗马现存唯一持续正常供水的古罗马水道终端出水口。 波利宫高26米，宽49米，是全球最大巴洛克喷泉立面。1，底层水景岩石基座：天然仿山石大理石，瀑布溪流、水池，承载全部雕塑群。2. 中层主壁龛（凯旋门式）中央巨型拱券壁龛，安放大洋神主雕像；左右对称两个方形壁龛，各一尊大型寓意女神雕像；4根巨型科林斯大理石立柱支撑上层檐部，立柱间浮雕讲述水道修建神话。3，上层碑铭与阁楼层 中部大理石拉丁文碑刻：记载教皇克莱门十二世、本笃十四世修建水道与喷泉的功绩；碑刻两侧立4尊天使雕像；最顶端三角山墙浮雕：带翅膀的胜利天使簇拥教皇纹章，象征教廷权威。 波利宫水景雕塑把宫殿立面变成舞台式景观，强烈纵深感、动态曲线、繁复大理石雕刻、光影对比，打破平直墙面。雕塑体系（除中央海神组） 左右壁龛两尊女神。左侧丰饶女神，手持丰饶羊角，象征水源带来物资富足；右侧健康女神，手持圣杯，代表洁净泉水滋养民众健康。立柱间两组方形叙事浮雕 讲述古罗马少女指引士兵找到维吉尼亚水源的传说（水道命名由来）上层阁楼雕像 4尊立式天使，手持象征水源、和平、丰收的器物；顶端三角楣天使群雕烘托教皇徽章。左右壁龛寓意雕像、上层天使浮雕由菲利普·德拉·瓦勒‌（1698–1768）等多位匠人协作。 中央海神大洋神大众俗称海神/波塞冬，正式身份是大洋神俄刻阿诺斯 ，掌管全世界所有水域。大洋神像高5.8米，立于巨型贝壳战车之上，身形魁梧庄重，衣袍褶皱充满巴洛克流动感，代表水的至高力量。战车两侧特里同与海马 战车由两匹鱼尾飞马（海马） 牵引，两名半人半鱼的特里同驾驭马匹：左侧特里同+狂躁海马：马匹昂首挣扎、海浪汹涌，象征风暴汹涌的大海；右侧特里同+温顺海马：马匹平稳缓步，海面平缓，象征风平浪静的海面；一静一动对比，寓意海洋的双重性格，也是水流掌控万物的象征。 雕塑作者及寓意彼得罗·布拉奇雕刻（1759年完成），原型稿出自乔瓦尼·巴蒂斯塔·迈尼（1690–1752），18世纪意大利顶级巴洛克雕塑家。罗马特雷维喷泉大量人物石雕、群像雕塑均出自他之手，是这座喷泉核心创作者之一。整套组像对应喷泉功能：纪念古罗马输水水道，表现“水从远山流出、经城镇汇入大海”的完整循环，彰显罗马依靠水源繁荣的历史。 基座山石造型 （喷泉池水景基座）全部采用仿天然溶洞、礁石的大块大理石堆叠，不规则起伏，模拟山间溪流地貌。瀑布从岩石缝隙多层跌落，营造山野流水的动态感，弱化人工建筑的僵硬。水池设有循环过滤系统，定期抽水清洁。 大型浅水池横向贯穿整座波利宫立面底部，纵深向广场延伸，形成半包围下沉水景空间。池水呈清澈绿松石色，循环活水取自维吉尼亚古水道，全年不断流；池底铺设深色防滑石材。水池是全球知名许愿圣地：单枚硬币：右手持币过左肩抛入，寓意未来重返罗马； 两枚硬币：许愿邂逅爱情；三枚硬币：许愿结婚；每年池中打捞约150万欧元硬币，全部捐赠罗马慈善机构救助贫民。 5. 尺寸与空间 3）圣温琴佐与圣阿纳斯塔西奥教堂坐落特雷维广场北侧，特雷维喷泉（波利宫）正对面。中世纪原名圣阿纳斯塔西奥堂；17世纪马扎然枢机主教出资，由建筑师小马蒂诺·隆吉1646–1650年完整重建。门楣拉丁文铭文： 纪念出资人马扎然； 1650年圣禧年。双层科林斯巨柱立面，8根高大洞石柱支撑三角山花，立面完全对称；山花顶部雕刻教皇纹章与天使雕塑，石材采用罗马本地石灰华。正门深绿色拱形木门，门上镶嵌教区盾徽。近300年间，每位新任教皇当选都会到此举行感恩弥撒，被称为教皇祈福教堂：内部藏多幅巴洛克宗教油画。 4）圣安德肋树林圣殿 位于特雷维街区，卡波莱凯塞大街，是特雷维许愿池与西班牙阶梯间必经路段。原始中世纪小教堂，因古时周边遍布树林得名“林间”。17世纪由巴洛克大师博罗米尼主持主体设计，后续多名建筑师完工，属于罗马中期巴洛克经典教堂，次级宗座圣殿。主体暖红色罗马本地红砖，博罗米尼标志性波浪曲线山墙，顶部三角轮廓两侧向内凹曲；上层居中单扇矩形高窗，顶端十字架。对称壁柱分割墙面，正中绿色拱形主大门；左右墙面镶嵌圆形教区纹章徽章，门楣石材浮雕盾徽。内部珍藏贝尼尼两尊巨型大理石天使原作，原本为圣天使桥制作，因尺寸过大移至此处，是罗马顶级巴洛克雕塑。穹顶有Giovanni Battista Gaulli绘制的天顶宗教壁画。 5）街角双天使圣像民居楼特雷维广场东侧三岔路口拐角，连接穆拉特街和印刷厂街两条主街。转角双天使圣像壁龛 属于民间宗教祈福圣像，17世纪设置，供路人祈祷许愿。独立石质基座，正中放射状金色光芒圣体龛，左右两座等大带翅膀天使大理石雕像，双手共同托举花环环绕圣龛；上方浮雕小天使头像。6层文艺复兴民用商住楼宇，橙红墙面+米白色圆角弧形转角，每层配灰绿色百叶窗。 6）西班牙广场·孔多蒂大街广场东侧，大街中段，破船喷泉向东延伸的主步行街，通向米尼亚内利广场。沿街栽种地中海棕榈树。道路开阔，两侧顶级奢侈品牌门店。右侧楼宇：5层古典贵族府邸，浅橘粉墙面，纯白色檐口与腰线，深棕色百叶窗。二层白石质弧形阳台，竖向窗列，陶土筒瓦。左侧楼宇：暖橙红调文艺复兴宫殿，浅蓝色百叶窗，立面拱窗雕框。 孔多蒂街也译康多提大道属特雷维区，罗马顶级奢侈品大街。东起西班牙广场（西班牙阶梯底部），西至卡洛·哥尔多尼广场，全长仅300米左右。两侧是文艺复兴/巴洛克多层老式宅邸，暖米色、橘粉色外墙搭配灰绿色木质百叶窗。远处石柱是圣母无玷圣心纪念柱，坐落于米尼亚内利广场。 孔多蒂大街米尼亚内利广场视线尽头就是米尼亚内利广场，圣母无玷圣心纪念柱；左右均为3–5层狭长巴洛克临街宫殿，是罗马经典“峡谷式”商业街布局。暖米黄、浅赭石外墙，深浅配色百叶窗，铁艺小阳台、复古黑色铸铁路灯。 5）米尼亚内利广场不规则三角形广场，罗马传统黑色火山岩鹅卵石路面，中心矗立圣母无玷圣心纪念柱。属于罗马马尔齐奥区，是孔多蒂奢侈品大街的中段十字路口。广场北侧（图左侧米黄色多层宫殿）马鲁切利‑莱普里宫，始建于17世纪（1660年）属于罗马晚期文艺复兴‑早期。最初为马鲁切利贵族家族私宅，后续莱普里家族接手改造，保留17世纪原始框架，外立面经过19世纪修缮，细节保留巴洛克建筑特征。整体为6层砖石结构，转角呈折线形态，贴合广场三角形轮廓。广场南侧（图右侧橙红外墙楼宇）多层商住混合历史建筑，橙红抹灰墙面配白色石材檐口、灰绿色百叶窗，属于罗马典型17–18世纪市民宅邸。东侧为延伸街道。 6）圣母无玷圣心纪念柱于马鲁切利‑莱普里宫前 四层多边形大理石阶梯基座，四种深浅大理石拼接；基座四面大理石刻满拉丁文圣经经文，全部选自四位先知预言圣母的段落；基座四角4尊先知大理石坐像：摩西、大卫、以赛亚、以西结。自1923年起，每年12月8日圣母无玷圣心节，罗马消防员会搭云梯为柱顶圣母敬献花环，是罗马经典民俗仪式。柱体古罗马遗存 （洋葱纹大理石）科林斯柱，公元1–2世纪古物。1777年出土后闲置80年，1856年移至此处；柱身中段黑色青铜雕花环带，卷草宗教纹饰；柱顶科林斯柱头，四角是四福音书作者象征（马太、马可、路加、若望）；最顶端青铜圣母雕像：高4米，立于月牙、地球之上，脚下踩踏毒蛇（象征击败原罪）雕塑家朱塞佩·奥比奇 1856年铸造。纪念柱整体建造年代 缘起于1854年教皇庇护九世颁布《无玷圣母》教义，为纪念该教条下令修建；两西西里国王费迪南德二世出资；整体基座与纪念碑设计：建筑师 路易吉·波莱蒂；竣工揭幕：1857年12月8日。 东北摩西头戴先知头巾、长胡须，身披厚重长袍，右手持刻有十诫的石板，姿态沉稳肃穆；基座铭文 ECCE VIRGO CONCIPIET 1854 ，对应圣母无玷受孕预言。雕塑作者：Ignazio Jacometti寓意：旧约先知，预言圣母诞生，代表律法与启示。浮雕：下方浮雕描绘摩西见荆棘火焰、上帝启示的圣经场景。 东南大卫头戴王冠，左手持王权权杖，身披帝王式长袍；侧面有教皇纹章浮雕；基座拉丁文赞颂圣母。雕塑作者：Adam Salvatore寓意：以色列王，诗篇作者，诗篇中预言圣母为天主之母。浮雕：浮雕内容为大卫受先知膏立为王。 西南以西结右手高举向天宣讲，长袍褶皱飘逸，神态激昂；两侧配遮蔽面部的哀悼天使小雕像。雕塑作者：Raffaele Fabris寓意：预言圣母如同封闭花园、纯洁无原罪。浮雕：以西结所见天主圣殿、天主之母预表异象。 西北以赛亚长角先知头饰（象征先知身份），双手摊开古老书卷，端坐沉思；基座铭文取自《以赛亚书》“童女将怀孕”。 雕塑作者：Carlo Chelli寓意：四大先知中最直接预言圣母无玷受孕的先知。浮雕：以赛亚看见天主荣光、天使启示圣母诞生异象。 现代艺术装置镜面不锈钢空心大圆球（镜面球 Orb 装置）位于米尼亚内利广场东侧，圣母无玷圣心纪念柱向东几十米，孔多蒂大街中段。通体高反光镜面材质，曲面会完整反射周边建筑、阶梯、街道与天空；球体内侧镂空露出内部弧形钢架结构，属于临时户外当代艺术装置非永久雕塑。左侧马鲁切利‑莱普里宫， 右侧浅米白带棕色百叶窗历史府邸（意大利国旗拱门栋）；广场向东步行2分钟直达西班牙阶梯。 7）罗马西班牙阶梯圣三一蒙蒂阶梯，俗称西班牙阶梯，坐落于西班牙广场。阶梯连接山下广场与山上圣三一德蒙蒂教堂。阶梯最初修建目的，就是方便信徒上山礼拜。共135级，通体罗马洞石（石灰华）打造，总高差29米，是欧洲最经典巴洛克户外阶梯。因曾是西班牙驻梵蒂冈大使馆所在地，广场与阶梯以“西班牙”命名。 建筑时间1723–1726年完工1725年圣禧年正式启用。设计师弗朗切斯科·德·桑克蒂斯、亚历山德罗·斯佩基。出资方为法国红衣主教（法国波旁王室出资），建筑同时融合法国鸢尾花、教皇纹章两种符号。 台阶建筑结构与造型特色整体为蝴蝶式分层曲线布局，通过凹凸曲线、宽窄平台制造流动层次感，是巴洛克动态美学代表作。两侧白色石栏配有球形石墩，对称规整。分三段逐级抬升：下段：从广场平缓向上，两侧弧形石栏，向外舒展；中段椭圆观景平台：阶梯在此分叉、收拢；上段梯形坡道：收拢汇聚，直通山顶教堂前平台。 《罗马假日》取景西班牙台阶影片中安妮公主（奥黛丽·赫本）坐台阶吃冰淇淋的名场面，让此地成为世界级地标。（如今已禁止游客坐在台阶上饮食，保护石材古迹）每年春季官方在台阶上摆满杜鹃花，粉红花海为罗马标志性春景；台阶两侧建筑 左侧暖橙红砖宫殿：济慈故居（济慈-雪莱纪念馆）英国诗人济慈在此离世。右侧米白百叶窗宅邸：是通道连通孔多蒂奢侈品大街入口。属于罗马马尔齐奥高端购物区。 8）巴卡恰喷泉俗称俗称破船喷泉，坐落于西班牙广场正中央，是西班牙阶梯（圣三一蒙蒂阶梯）山脚起点。左侧直通孔多蒂大街，右侧为阶梯步道，后方上坡直达西班牙台阶。建造时间：1627–1629年，17世纪早期巴洛克作品。创作者彼得罗·贝尼尼，大师济安·洛伦佐·贝尼尼的父亲传说公元1598年台伯河特大洪水，一艘木船被洪水冲到西班牙广场此处，洪水退去后船只搁浅原地。教皇乌尔班八世以此为灵感，下令打造这艘石船造型喷泉，因此得名“破船”。 巴卡恰喷泉模拟搁浅沉船船体半沉入池水，破损平底大船由整块罗马洞石（石灰华）雕刻而成。船身两侧圆形出水孔持续向外流水，伸手可触； 船头船尾雕刻海神面具、涡卷贝壳、波浪浮雕，船中央立有太阳人面石雕，多道细流从面具、船沿缓缓滴落。 巴卡恰水源和特雷维喷泉是同一条公元前19年建成的古罗马处女水道。泉水可直接饮用。这里水压低，喷泉细流平缓。是早期巴洛克亲民型公共喷泉代表。 是西班牙广场地标，《罗马假日》取景配套景观；游客习惯伸手感受泉水；喷泉周边禁止踩踏船身主体，保护千年洞石雕刻。为半沉入水中的破损石船，水源来自古罗马处女水道（与特雷维喷泉同源输水渠）；因水道水压低，喷泉仅平缓流水，无高压水柱。传说设计灵感来自台伯河洪水冲来小船的历史事件。 喷泉所在广场为西班牙广场向前主路是孔多蒂大街，街道尽头就是米尼亚内利广场、圣母无玷圣心纪念柱；横向岔路为狒狒街，三条步行道路在此交汇。远景右侧悬挂红黄西班牙国旗的建筑，是西班牙大使馆（西班牙驻梵蒂冈教廷大使馆）罗马“西班牙广场”地名来源这座使馆。建筑为文艺复兴晚期贵族府邸，暖橘石质外墙、规整矩形窗配灰蓝色百叶，屋顶罗马陶筒瓦，立面三角楣石雕。纪念柱后方 浅米色大宫殿为传信宫，梵蒂冈教廷古建筑，古典对称立面，大门上方大型石雕徽章，广场背景楼。 9）圣三一教堂坐落罗马西班牙阶梯顶端西班牙山丘高地。左右对称双塔朝南，北侧相连修道院。15世纪末法国入侵意大利，查理八世为彰显法国天主教势力，1495年出资修建；16世纪1585年，完成立面双塔、修道院配套建筑主体完工，成为法国在罗马专属宗教据点。1789年教皇迁移古埃及方尖碑至门前，改造为天主教地标。二战轻微受损，战后修复；持续由法国圣三一会管理，至今是法国在罗马的国家教堂，重大宗教活动均在此举办。三角楣古典门廊，壁柱、浮雕铭文环绕大门；墙面镶嵌大理石拉丁文纪念石碑，记载法国王室捐资和修建的历史碑文。拉丁十字平面，内部藏多幅名家宗教油画。教堂左侧长条建筑为法国修会修士居所、修道院。 立面对称双塔阶梯顶端圣三一德蒙蒂教堂（白色双塔教堂）法国哥特+文艺复兴风格，16世纪法国国王查理八世下令修建。教堂是罗马法国教区核心朝圣教堂。双钟楼双塔对称，纯白色立面。由建筑师丰塔纳设计。双塔左右均衡，方尖碑居中分割。左右两座方形钟楼，带拱顶钟室，塔顶十字架，双塔立面各嵌圆形日晷：左时钟刻度、右天文日晷。檐口拉丁文铭文：记载法国王室捐资、修会名称。教堂前矗立古埃及方尖碑（萨卢斯提亚诺方尖碑），公元1–2世纪古物，碑顶十字架。 教堂前古埃及方尖碑原石产自埃及赫利奥波利斯，碑身古埃及雕刻完工于古罗马时期。公元1–2世纪运入罗马，长期放置在蒂沃利哈德良别墅；1789年教皇庇护六世下令迁移至教堂正前方平台。多层石灰华基座 四面布满象形文字，记录迁移历史。整块红花岗岩，高约14米。顶端加装基督教金属星芒与十字架，象征天主教战胜异教。 教堂专属入户台阶（双分台阶）建在红砖高大挡土墙之上，是山顶平台到教堂正门的短阶梯。台阶基座宽大，石灰华踏步，石质雕花扶手；左侧高耸方尖碑，完整象形文字立面；右侧教堂墙体、钟楼拱窗。 教堂门前圣三一蒙蒂大街沿坡路向下直达孔多蒂大街、西班牙广场破船喷泉。通往教堂正门石阶通道依附红砖挡土墙而建，左侧挡土墙石壁龛为建筑原生古迹，内置小型圣母石雕，是固定祈福神龛；墙面大幅圣女小德兰（泰蕾兹·利西厄）修女画像海报，是教会张贴的宣传画。方尖碑左侧红砖+米白墙体楼房建筑是圣三一蒙蒂修道院 始建1495年，专为法国方济各会最小兄弟会修建，配套山顶圣三一教堂。早期（16–19世纪）法国修士静修居所，内设图书馆、神学教室、客房，接待法国朝圣者、外交官；是法国王室、贵族来罗马朝拜的驻留地。19世纪意大利统一后一度被没收，后归还教会，恢复修会居住。内部仍有少数法国修女、修士常驻修行；内设小型宗教艺术馆藏藏文艺复兴壁画、圣物；一层开设面向朝圣者的小型宗教书店、祈祷室；完整内部回廊，仅节日可参观部分公共礼拜空间。 正中多层浅色复古公寓是民用历史府邸纯居住商业建筑，大门朝南侧，正对向南北主干道圣三一蒙蒂大街。横向东西坡道为支路巴布伊诺街，两条路在白色府邸前方交汇。坡道西侧 紧贴石阶梯低层小楼：圣三一修道院附属老式民居，米白墙面、木质百叶窗，文艺复兴晚期建筑；后方红砖高层山顶酒店：知名精品哈斯勒酒店，悬挂多国国旗，是19世纪改造历史宫殿而成。坡道东侧 赭红色多层古典公寓楼，19世纪罗马新古典城市府邸，石质窗框、顶楼露台花园；底层沿街商铺，上层住宅，属于马尔齐奥历史街区保护建筑。 圣三一高地俯瞰正南方向：纵向贯穿的下坡路是圣三一蒙蒂大街，一路向南直达西班牙广场；道路中段横向岔路为孔多蒂大街。左侧白色广告牌楼房高端奢侈品门店；中间米黄色带弧形阳台大楼：19世纪新古典城市府邸；右侧橙红陶瓦小楼：老式平民石砌民居，保留中世纪罗马山地建筑形制。远景右侧穹顶圣卡洛阿尔科索教堂，巴洛克大型教堂，紧邻科尔索大道，是老城核心宗教地标；远处连绵红瓦街区为古罗马广场、帝国大道片区。 西南方向远景雅尼库伦山罗马城西制高点，山脊高塔是无线电通讯塔；山坡遍布罗马城郊别墅、修道院。中景成片建筑：特拉斯特维莱老城区，台伯河西中世纪老城，橙红平顶民居、屋顶露台餐厅是该片区特色。圣特里尼塔教堂尖顶、圣科斯梅丁教堂圆顶；整片区域以居民区、特色餐馆为主，游客密集。 正西方向老城历史府邸密集区近处黄墙建筑：圣三一修道院附属老宅邸，浅黄色石灰粉刷外墙、深棕木质百叶窗，16世纪文艺复兴民居，现多改造为观景酒店。远景白色大圆顶：圣彼得保罗教堂穹顶；细长尖塔是小型教区教堂钟楼；连绵雅尼库伦山；屋顶大量卫星天线、露天露台是罗马老城标志性景观。 正北方向美第奇别墅片区核心白色双塔建筑：美第奇别墅，法国罗马学院所在地，文艺复兴贵族行宫，罗马顶级古迹，由美第奇家族修建，现为美术院校，双塔是标志性外观。画面下坡车道为北侧支路，通往平乔山花园。平乔山是罗马市中心大型绿地：平顶意大利石松（伞松），高大常绿柏树、阔叶乔木环绕别墅花园。 8，西班牙广场→共和广场 孔多蒂大街奢侈品门店橱窗（爱马仕）以地中海海岸明信片为装饰背景，主打夏季度假系列成衣、托特皮包；地面水磨石子地坪是罗马奢侈品店经典装修风格。是罗马老牌高端购物核心，由贵族府邸改造为全球奢侈品牌旗舰店（底层）沿街聚集劳力士、蒂芙尼、普拉达、古驰、爱马仕等。建筑上层为民居，暖棕石质外墙、木质百叶窗是这条街统一复古风貌。 →巴洛克教堂（图3）→民族大道Via Nazionale十字路口（图4）→国立美术宫Palazzo delle Esposizioni（图5），最终抵达共和广场。 1）孔多蒂大街街景（劳力士ROLEX门店清晰可见）狭窄石板步行街，建筑始建于17世纪，早年罗马贵族私宅，19世纪后全部改为奢侈品商铺。右侧一楼：劳力士钟表旗舰店；相邻有麦丝玛拉（意大利高端成衣奢侈品品牌，1951年创立） 蒂芙尼（全球顶级珠宝奢侈品品牌，1837年美国创立）街道中段藏有马尔他骑士团总部宫殿、百年希腊咖啡馆（1760年开业，拜伦、济慈常到访）街道远景：山顶圣三一蒙蒂教堂。 孔多蒂大街中段圣卡罗教堂侧翼罗马经典罗马巴洛克教堂，17世纪波洛米尼参与设计，地处孔多蒂大街与科尔索大街交叉口。浅米黄色石灰华巨柱立面，多层巨型科林斯壁柱分层向上，门楣布满动态巴洛克浮雕、天使雕塑。凹凸曲面墙体是典型罗马盛期巴洛克标志性手法；雕花深色实木主大门，立面层次繁复华丽。供奉圣卡罗（是罗马朝圣、婚礼热门教堂）内部布满镀金穹顶、湿壁画，沿街立面无遮挡。 2）民族大道十字路口孔多蒂步行街至此结束，转入宽阔的民族大道，直通共和广场。右侧转角大楼：新古典主义多层宫殿，“中世纪旧屋”。浅米石材外墙，檐口立黑色青铜飞鹰雕塑、镶嵌复古挂钟；建筑为19世纪意大利统一后新建城市楼宇。这条大道是19世纪罗马首都扩建工程核心道路，连接市中心与罗马中央火车站。沿路分布酒店、画廊、办公府邸。 左侧阿特兰蒂亚总部宫 坐落于特雷维喷泉前广场，文艺复兴晚期/新古典民用府邸，墙面淡粉赭石灰华石材，分层规整矩形窗，深棕木质百叶窗；底层厚重拱石大门，檐口布满齿状装饰线。 广场绿色顶棚小型纪念品售卖亭。 3）国立美术宫民族大道中段，距离共和广场仅300米。1883年落成，建筑师Pio Piacentini，意大利统一后新古典主义代表作。通体纯白大理石巨型新古典宫殿，双层巨型科林斯立柱支撑中央巨型拱廊主入口。屋顶檐口布满真人大小大理石立像，顶端三角山花雕刻罗马象征群雕；门前宽阔多级石阶。长排户外艺术海报橱窗，常年展出艺术特展海报。罗马市中心最大综合美术馆，常年举办绘画、摄影、装置艺术特展，内部配套图书馆、影院、咖啡厅，属于罗马核心公共文化场馆；穿过这座建筑前方路口，即抵达共和广场、戴克里先浴场古迹群。 4）美术宫右侧圣维塔莱及殉道者圣殿 4世纪古罗马遗存，代表罗马千年不间断的基督教历史。坐落于罗马共和广场北侧，邻近罗马中央火车站。整座教堂属于戴克里先浴场古迹群。 圣玛利亚天使与殉道者圣殿 两道大型古罗马拱券作为教堂主入口，中间设壁龛安放古典石雕残件白色铭牌文字：天使与殉道者圣母圣殿。戴克里先浴场冷水厅，是罗马最大浴场冷水沐浴大厅，内部曾铺满大理石、巨型花岗岩立柱，可容纳上千人。整面弧形红砖墙，是戴克里先古罗马大浴场冷水大厅后殿墙体，墙面粗糙斑驳。高达20余米。公元4世纪初（君士坦丁时代）始建，公元306年完工。是罗马首批公开基督教祈祷所，原址修建于古罗马泉穴之上，供奉圣维塔莱等殉道圣人。“殉道者”，是纪念古罗马时期在浴场周边殉难的基督徒；“天使”，对应传说天使指引修士发现殉道者骸骨的典故。5-9世纪多次重修，保留红砖主体结构；1563年教皇委托86岁米开朗基罗改造浴场废墟为教堂，直接保留古罗马巨型弧形承重墙，最大限度保留古罗马原始拱墙、拱券，仅增设大门、祭坛。墙面正中黑色金属十字架，屋顶铺设古罗马赤陶弧形筒瓦。面向街道一侧设4根古典石柱支撑的半圆拱廊。墙体顶部损毁缺口，是中世纪坍塌形成。米开朗基罗去世后，由弟子续建完工。18世纪微调内部布局，外立面完全维持古罗马红砖残垣原貌，不加修饰。19世纪增设下行石阶连通教堂入口；1930年代修复还原原始门廊。奎里纳尔山区最古老的教区圣殿，殿内矗立16根古罗马埃及花岗岩巨柱（高14米），是戴克里先浴场遗留原物；留存15世纪罗马画家安东尼阿佐·罗马诺的湿壁画和早期基督教圣物遗迹。18世纪天文学者设计的精密子午线日晷，正午阳光会精准照射铜线上。礼拜空间宽阔恢弘，融合古罗马帝国建筑尺度与天主教宗教功能。 圣殿附属修道院侧门建筑坐落于罗马共和广场北侧，紧邻教堂古罗马巨型红砖后殿墙体。原本是加尔都西会修士修道院，16世纪米开朗基罗改造戴克里先浴场冷水大厅为教堂时，同步修建修道院，如今属于戴克里先浴场古迹群、罗马国家博物馆配套区域。墙面标牌文字 PIAZZA DELLA REPUBBLICA 直接标注广场名称。大门顶部石雕是教皇克莱门特十三世的教皇雷佐尼科家族纹章盾徽：三重教皇皇冠、两把交叉圣彼得钥匙（罗马教皇权威核心符号）；两侧环绕繁复巴洛克花叶涡卷、果实浮雕，底部垂挂花饰藤蔓，属于18世纪中期罗马巴洛克石雕工艺；铭文石板文字“：致教皇克莱门特十三世，此门是1763年教皇下令修缮扩建修道院时增设的礼仪大门。右侧红砖墙：公元306年古罗马戴克里先浴场原始冷水大厅弧形承重墙，米开朗基罗直接利用它作为教堂主立面。 拱门采用凹凸切割石灰华石块（粗琢隅石）分层围合双开大门为褪色灰绿色木质雕花门，是修道院旧时主入口，连通教堂内部圣器室与修士院落。内部留存16根古罗马原装14米高整块花岗岩巨柱，空间恢弘；左侧浅棕楼房：修道院修士居住用房，规整文艺复兴矩形窗。 5）多加利阵亡将士纪念碑位于罗马戴克里先浴场旁的小型绿地，紧邻五百人广场、罗马中央火车站片区。红砖拱券巨型建筑就是戴克里先浴场内部的圣玛利亚天使大教堂与方尖碑仅一墙之隔。石碑本体为古埃及原始纪念碑 整块红花岗岩方尖碑原石，公元前13世纪由法老拉美西斯二世在埃及赫利奥波利斯太阳神庙竖立；碑身四面布满古埃及象形文字，长条竖排密集雕刻，对太阳神的颂词、法老名号、祭祀祈福内容。是古埃及拉美西斯二世献给太阳神拉的祭祀铭文，三千余年原始石刻完好留存。公元1世纪罗马皇帝图密善将其运至罗马，供奉在伊西斯神庙。1887年意大利为纪念多加利战役阵亡士兵（1887年意厄战争548名意大利军人全部战死）将这座古埃及方尖碑重新安置在新修的纪念石基座上。下层基座四面镶嵌大型青铜碑（带边框的黑色文字面板）刻有拉丁文意大利纪念碑文，记录多加利战役始末、阵亡将士名录。古埃及原金字塔尖遗失，19世纪重建碑时换成金属五角星顶。多层阶梯式石灰华大理石纪念底座，正面三角楣装饰青铜鹰徽、十字纪念符号，底部雕刻狮子浮雕。形成“古埃及文物+近代战争纪念碑”组合。 6）共和广场 旧名埃斯德拉广场，源自古罗马戴克里先浴场半圆形拱廊（半圆形议事厅）广场沿浴场弧形轮廓修建，因此得名。1946年意大利废除君主制、成立共和国后更名共和广场，纪念意大利共和政体。是罗马老城北部门户，兼具历史古迹，紧邻戴克里先浴场遗迹、圣玛利亚天使大教堂。罗马中央火车站西侧，城市交通枢纽，连接国家大道与多条公交与地铁线路。 罗马共和安纳塔拉罗马奈迪宫酒店双弧形拱廊宫殿，是19世纪新古典主义建筑群。坐落于罗马维米纳莱山，戴克里先浴场正南方。加埃塔诺·科赫于1887–1898年全新修建。复刻戴克里先浴场古罗马半圆形后殿轮廓。米黄色石灰华石材外立面，底层连续拱廊；二层、三层整齐排布矩形窗，窗楣配三角弧形雕花装饰。广场地基为古罗马时期是浴场露天休憩半圆空间；19世纪拆除旧民居，规划广场与两侧宫殿。 建筑两端转角顶部安放带翅膀胜利女神石雕，檐口布满古典浮雕、宝瓶栏杆，气势宏大对称。底层商铺、咖啡馆；上层原为政府办公、高端酒店。 共和广场纪念旗杆柱1938年5月希特勒对意大利进行国事访问。墨索里尼为在埃塞德拉广场举行盛大接待仪式，专门由罗马市政工程部门统一设计。1903年此处原是雕花花坛设施，1938年全部拆除替换为这22根青铜礼仪旗杆（22根立柱对应罗马22个历史行政区）沿广场环形道路两侧均匀分布多根、圣玛利亚天使圣殿修道院门前排布3根礼仪主柱，沿环岛道路间隔布置。整根立柱约22米，杆身裸高约18米。主体青铜铸造，中段柱身雕刻罗马船锚、绳索古典浮雕装饰。基座采用罗马石灰华石材；雕刻法西斯束棒、母狼（罗马城徽）、展翅帝国鹰雕。柱顶同样饰展翅雄鹰杆顶（鹰是意大利国家象征、古罗马帝国传统符号）当年用于悬挂意大利法西斯旗帜与纳粹德国旗帜，以及罗马各区区旗、沿广场弧形柱廊均匀排布。二战结束后，仅铲除了部分外露法西斯标识浮雕，旗杆柱成为永久固定建筑。是罗马少数保留的法西斯时期永久性市政构筑物。 红砖古墙戴克里先浴场坐落于维米纳莱山，罗马共和广场北侧，紧邻罗马中央火车站。浴场不只是洗浴，是古罗马市民社交、健身、读书、集会的综合公共空间。公元298年，共治皇帝马克西米安为纪念君主戴克里先下令修建，公元306年完工，是古罗马规模最大公共浴场，占地13公顷（380m×370m）可同时容纳3000名市民洗浴社交，规模是卡拉卡拉浴场的两倍。依托古罗马玛西亚高架水道分支引水（也是共和广场水仙女喷泉的古水源），支撑浴场水循环系统。西罗马灭亡后水道废弃，浴场沦为废墟；1563年，86岁米开朗基罗受教皇委托，将浴场冷水大厅改造为圣玛利亚天使殉道者圣殿（带十字架红砖拱壁建筑）；其余遗存19世纪辟为罗马国家博物馆分馆，收藏2万件古罗马铭文、雕塑、墓葬文物，展示罗马平民生活史料。主体以红砖混凝土砌筑，内部曾铺满大理石贴面、巨型整块埃及花岗岩立柱、鎏金雕塑，如今大理石贴面全部流失，仅保留厚重红砖残垣。露天残拱庭院：保留浴场原始大厅墙体、拱券遗迹。 7）罗马共和广场水仙女喷泉青铜雕塑坐落于罗马共和广场中心，创作者 马里奥·鲁泰利 1897年完成全部青铜雕塑，1901年落成，属于新艺术风格。水仙女喷泉为椭圆形水池，水池正中央为海神格劳科斯主雕像。外围环绕东、南、西、北4尊水仙女（希腊神话水域宁芙，对应四类水体：地下泉水宁芙、河流宁芙、湖泊宁芙：、海洋宁芙） 中央主雕塑 · 海神格劳科斯 位于水池正中心，四仙女环绕，对应意大利四大水源。中央男子格劳库斯：渔人之神、海洋主宰，手持海豚，与之角力，力量感极强。代表人类/神明掌控全部水系，致敬罗马千年水利文明。喷泉主喷水口从海豚嘴喷出。 东侧湖泊宁芙背景红砖古罗马浴场拱廊。仙女蹲坐姿态，双手环抱住一只巨型青铜天鹅，天鹅羽翼层层叠叠、造型温顺优雅；画面左下角可见配套青铜青蛙雕塑，蛙嘴持续喷水。四尊仙女里唯一搭配飞鸟形象的雕塑。仙女依偎天鹅，体态柔和静谧，织物水流褶皱细腻。 湖泊宁芙代表意大利境内所有淡水湖泊（科莫湖、加尔达湖等）；天鹅是静谧湖泊的经典符号，象征平和静水、湿地生态与湖畔安宁富饶。 南侧河流宁芙背景红棕色老式居民楼。仙女侧身倚靠，手臂缠绕蜿蜒多鳍河兽（淡水水系异兽）身体曲线柔软舒展，水兽长尾缠绕基座，水流褶皱雕刻细密，动态柔和绵长。 河流宁芙代表台伯河及意大利全境所有内陆河流；河流是农耕根基，寓意河水灌溉土地、滋养城镇，象征陆地生命之源。 西侧地下水宁芙 背景是弧形浅米色回廊大楼。仙女慵懒斜躺、头枕手臂休憩，身下盘踞巨型深海鱼怪（蝠鲼式海兽，宽扁鱼鳍、尖齿大嘴）体态松弛柔和，对比海兽厚重粗犷；雕塑线条流畅，是四尊里最安静舒缓的一尊。 地下水宁芙代表罗马地下泉水、地下含水层；古罗马城市依靠地下暗渠、古井供水，这尊仙女象征滋养城市的地下水源，暗喻戴克里先浴场原址古老地下水脉。 北侧海洋宁芙正对广场弧形回廊北侧。仙女环抱带翼海马（半马半鱼的古典海兽）海马肌肉张力强烈；仙女身体贴合海兽，动态充满海浪翻涌的动感。裸身仙女斜倚巨型海马海兽，肢体舒展慵懒，手枕头部，身下是深海巨兽造型。 海洋宁芙代表环绕意大利半岛的地中海、亚得里亚、第勒尼安海洋水系；海马是古罗马神话海浪化身，寓意海洋孕育文明，象征航海、海岸线与滨海丰饶物产。 水仙女喷泉·青铜青蛙青蛙安置在外层花岗岩水池台沿。每尊仙女基座左右各1只青铜青蛙，总计8只青蛙。青蛙是湿地、浅滩、地下水、湖泊的标志性生物，匹配四位宁芙代表四大水源，补足完整水循环意象。青蛙为小型喷水口，是喷泉基础出水构件。古罗马民俗中青蛙象征丰饶、水源生生不息；喷泉原址依托古罗马戴克里先浴场古水道建造，青蛙暗喻罗马源源不断的古老输水系统。四尊仙女合起来完整覆盖海、河、湖、地下水全部水循环体系。8只青蛙象征湿地丰饶、水源生生不息。海神格劳库斯，统御四大水系，代表人类掌控自然水资源。 8）罗马天文馆戴克里先浴场原高温热水大厅，和隔壁教堂同属戴克里先浴场古迹群，二者是两座独立古罗马大厅遗存。位于罗马共和广场北侧，圣玛利亚天使圣殿（冷水厅改造教堂）的东侧，隔一条小巷，同属戴克里先浴场庞大建筑群。整体是巨大方形砖砌穹顶大厅外墙，公元306年完工，古罗马混凝土+红砖砌筑，墙面大面积原始红砖裸露，墙面残留当年固定大理石饰面的密集孔洞，中世纪后大理石全部流失。墙体顶部环绕一圈白色石灰华齿状檐口（齿饰带），是古罗马帝国公共建筑装饰线条，两千年前的原件。正面中央超大半圆形拱龛，原是热水厅采光、通风巨窗；右侧墙面还保留第二个半封闭拱洞，是浴场配套附属空间开口；墙体边角厚重敦实，承载上方巨型古罗马穹顶。大厅原始穹顶跨度25米，曾是罗马最大的圆形高温蒸汽浴大厅，墙体厚度超2米，隔热维持室内高温。 戴克里先浴场热水大厅正门1920年改为天文馆，在古罗马大拱内部新增石质门廊，两根石灰华立柱支撑门楣，内部拆除古罗马蒸汽浴池设施，加装天象投影穹顶设备；附属展厅陈列戴克里先浴场出土的古罗马雕塑、马赛克、建筑构件文物（归罗马国家博物馆统一管理）。门楣刻拉丁文 PLANETARIO（天文馆）门楣两端安放青铜雄鹰雕塑，象征罗马。大拱上部满是几何镂空黑色铁艺窗花，遮挡大厅内部，兼顾采光与防护。门廊两侧悬挂意大利国旗、欧盟旗帜，标识公共文化场馆属性。 10，民族大道南北走向主干道北端起点巴贝里尼广场（特里同喷泉）向南延伸共和广场，终点威尼斯广场（维托里亚诺纪念堂）。大道北段紧邻戴克里先浴场、圣玛利亚天使圣殿，红砖巨型建筑，即圣玛利亚天使与殉道者圣殿。门前石柱卡拉维尔帆船纪念柱，建筑后方就是共和广场、安纳塔拉奈迪宫酒店。 1）卡拉维尔帆船纪念柱坐落于民族大道北侧绿化带，罗马大酒店正前方路边，紧邻戴克里先浴场、共和广场片区，柱身为中古留存的云纹绿大理石古柱，源自古罗马时期遗存石材，柱体表面带有天然斑驳青绿色纹理。基座为双层浅石灰华石材方台；下层宽大梯形底座，上层方形碑座，四面刻拉丁文铭文，记载巴黎与罗马结为友好城市、雕塑落成背景。顶部雕塑 青铜铸造小型卡拉维尔帆船，大航海时代远洋航船造型，船首立有球形风向标。由法国雕塑家 Félix Joffre 创作，1959年揭幕、1961年正式完工。卡拉维尔帆船代表古代跨地中海航海交流，寓意法意两国千年商贸、文化互通。碑座拉丁文记述：巴黎赠予罗马此雕塑，纪念双城缔结友好关系，致敬自古罗马延续至今的欧洲海上文明交流。 左侧浅色大楼罗马大酒店，罗马百年五星老牌宫殿酒店，紧邻国立美术宫。右侧现代板式楼宇 战后现代主义多层办公楼，建于20世纪60年代。 2）民族大道圣苏珊娜教堂 位于大道北段，紧邻戴克里先浴场、圣玛利亚天使圣殿。由建筑师卡洛·马代尔诺设计，1597–1603年完工，铭文标注“A·D·CIII”即1603年；是罗马第一座成熟巴洛克立面教堂，奠定后世巴洛克教堂立面范式。原址4世纪早期基督教小堂，供奉殉道圣女苏珊娜；16世纪教皇委托重建，作为罗马教区办公教堂。 圣苏珊娜教堂浅米色石灰华大理石墙体为暖黄色古罗马红砖；双层科林斯巨柱，底层四根主柱支撑门廊，圣苏珊娜教堂立面4尊壁龛圣徒（分上下两层）下层大门两侧（地面一层）左下壁龛：圣苏珊娜本教堂主保圣女，罗马早期殉道者，贵族少女，因坚守信仰拒绝异教通婚遭处决，遗骨安葬于此教堂。右下壁龛：圣费莉西塔斯（罗马的圣菲利西塔）罗马著名殉道母亲，七个儿子全部殉道，自身也为信仰牺牲，遗骸同存于教堂地下墓室。上层中央窗户两侧（二层）左上壁龛：圣凯乌斯教皇 公元3世纪罗马教皇，殉道圣人，早期教会重要领袖，墓葬在这座教堂内。右上壁龛：圣杰内修斯（罗马演员圣徒）古罗马喜剧演员，演戏嘲讽基督教时突然神迹显灵当场皈依，后遭斩首殉道。 补充 下层两尊由雕塑家Stefano Maderno创作，上层两尊出自Giovanni Antonio Paracea；四圣均是教堂供奉核心殉道圣徒。二层立柱嵌入壁龛；四层壁龛共安放4尊圣徒石雕像，立面两侧涡卷弧形卷叶饰，是早期巴洛克核心符号；顶部阶梯式三角山墙，顶端立十字架，四角配石质宝瓶装饰； 门楣拉丁文铭文：记载当时的罗马代理主教主持修建。 3）摩西喷泉 又名费利斯水道喷泉和丰塔纳莫塞喷泉。位于民族大道路口，圣苏珊娜教堂旁。1585–1588年建造，教皇西斯都五世下令，主设计师多梅尼科·丰塔纳，1587年竣工。主体为三层，三拱廊布局，中央主拱安放摩西主雕像，左右侧拱各一块圣经叙事浮雕；顶部三角山墙有教皇纹章、天使雕像，顶端立十字架。上层拉丁文铭文，记录费利斯水道修建线路、长度、引水功绩，水道以教皇本名命名。底层水池围栏摆放四座大理石卧狮喷泉，水流从狮口流出，供市民取水。以摩西击石出水的圣经典故，比喻教皇为罗马引山泉活水，改善北部城区供水。 现代抽象大理石雕塑（四屏浮雕石柱）是战后现代城市公共艺术。罗马民族大道路口，圣苏珊娜教堂旁，戴克里先浴场南侧。整块石灰华大理石切割雕刻，四片浮雕板固定于同一块石基座。抽象立体主义，无具象人物，由交错凹凸几何曲线、镂空块面构成，线条流动破碎，象征罗马千年文明层层叠叠的历史肌理、水道与城市脉络。1585–1588年建造，教皇西斯都五世下令，主设计师多梅尼科·丰塔纳 1587年竣工。 中央摩西大理石雕像整块白色石灰华大理石，安置在中央主拱贝壳壁龛内。初稿由普罗斯佩罗·安蒂基雕刻，1588年由莱昂纳多·索尔马尼收尾完成。雕像为巨型立像，摩西头戴先知冠冕，一手伸出指向下方出水岩壁、一手持律法石板，复刻米开朗基罗圣彼得镣铐教堂摩西的经典姿态。摩西击打岩石涌出清泉的圣经典故，隐喻教皇西斯都五世如同摩西，为罗马城引来了费利斯水道的活水，彰显教廷供水功绩。 摩西大理石雕像左侧浮雕亚伦与民众取水 作者乔瓦尼·巴蒂斯塔·德拉波尔塔1587年完成。出自圣经故事《出埃及记》：摩西兄长亚伦向干渴的以色列民众分发岩石涌出的泉水。浮雕内：中央亚伦持水罐，周围男女、孩童手持容器接水，背景伞状华盖代表旷野帐篷，完整还原百姓在荒漠获得水源的场景。 右侧浮雕约书亚击败亚玛力人作者弗拉米尼奥·瓦卡、彼得罗·保罗·奥利维耶里联合创作。出自圣经故事摩西登山祈祷、约书亚领兵在旷野击败亚玛力敌军。浮雕内：右侧是身着罗马式甲胄的约书亚与将领议事，左侧刻画放牧牲畜、取水劳作的百姓，将“水源生存”与军事胜利结合，象征水是城市繁荣、胜利的根基。 4）民族大道《雅努斯，在罗马之心》放置于布满古罗马遗存的城市主干道，借雅努斯双面神符号，表达罗马永远同时凝视厚重历史与当下现代生活，古典文明不会消亡，持续与当代城市共生共存。雕塑的创作者彼得罗·孔萨格拉，意大利知名抽象雕刻艺术家；雕塑落成安放于1997年10月4日。四块巨型整块罗马石灰华大理石竖板，统一安置在同一块石材基座上，是大型户外公共抽象雕塑。雅努斯是古罗马本土主神，拥有前后两张面孔，双面视角：一张望向过去、一张望向未来，象征开端与终结、历史与新生；雕塑四块竖向浮雕板，拆解重构雅努斯双面意象，延伸为多层、多维的时空视角。表面交错镂空、凹凸扭曲的破碎肌理：隐喻罗马层层叠加的文明遗迹——古罗马帝国、文艺复兴、近现代城市层层交融的历史断层；四块独立石板并排矗立：对应罗马城市多元维度，一边是千年古典古迹（摩西喷泉、浴场、古教堂），一边是现代都市街道、卡里奇银行（CARIGE）建筑，代表古今共生。 5）罗马巴贝里尼广场特里同喷泉 民族大道北端，地铁A线巴贝里尼站出口正前方。由巴洛克大师济安·洛伦佐·贝尼尼设计，1642–1643年完工，为巴贝里尼家族订制。中央是半人半鱼的海神之子特里同，双手高举海螺号角，水流从号角顶端喷出；下半身缠绕鱼鳞鱼尾，蹲坐巨型扇贝形石质托盘之上。托盘由三头巨型海豚雕塑托举，海豚嘴部同步向外喷水注入水池，海浪纹理、鱼鳞细节雕刻细腻。特里同是海洋信使，海螺象征水流；喷泉水源来自古罗马处女水道，雕塑寓意为罗马全城输送活水；雕塑多处暗藏巴贝里尼家族蜜蜂纹章，彰显赞助家族身份。后方暖黄色建筑是广场临街古典公寓，底层是老牌Bacchi商铺。 6）巴贝里尼宫 （附带地铁站点）特里同喷泉广场东侧，巴贝里尼广场沿街，图中红色M标识是Metro A线 Barberini站出入口。罗马国立古代美术馆所在地，罗马顶级巴洛克贵族宫殿。1625–1633年修建，马代尔诺、贝尼尼、博罗米尼三位大师联合设计巴贝里尼教皇家族私宅。通体浅米白石灰华石材，三层巨型立面，立面布满精致檐口、拱窗、雕花阳台与三角窗楣； 底层连续拱廊，地铁出入口、沿街商铺；二层三层贵族起居层，屋顶露台种植绿植。馆藏拉斐尔《福尔纳里娜》、卡拉瓦乔、波提切利等大师油画，是罗马最重要古典美术馆之一。 到此20250610欧游20.去罗马和你说再见！ 波利宫水景雕塑 谢谢你的欣赏！🌹🌹🌹🌹🌹🌹 祖国祭坛西侧