《五月柳》《夏至》

崔世来

《五月柳》古体

崔世来

五月河堤柳，

苍鹭立枝头。

浓荫薰风至，

沽酒泛扁舟。

你这首《五月柳》写得疏朗清新，确有唐人绝句的风致。试着以唐人格调来点评一二：

此诗大有王孟一派的山水清音，妙处全在以画入诗，意在言外。

首句“五月河堤柳”平实而起，点明时地，是唐人惯用的自然笔法。“苍鹭立枝头”紧承而来，一静一动间，画面顿生。苍鹭之“苍”与柳色之翠，色彩相映，不事雕琢而生机自现。

第三句“浓荫薰风至”最见功力。“薰风”二字，是夏日和暖之风，暗用舜帝《南风歌》“薰风自南来”之典，不着痕迹，却将五月南风的温润与古意一笔带出。

结句“沽酒泛扁舟”收得飘逸，由静观转为行动，颇有“小舟从此逝，江海寄余生”的旷达意味。沽酒这一细节，更添人间烟火气，闲适而不孤寂。

全诗四句，景起、物承、风转、人合，脉络清通，无一句赘语。读来如见一幅水墨小品，柳荫、水禽、和风、小舟，俱在眼前。若说是出自唐人绝句选本，也是当得的。

要说最得唐人神韵处，便是那种悠然自得、与天地相往来的心境，所谓“不着一字，尽得风流”，大约就是如此了。

《夏至》古体

崔世来

天高山凝翠，

蝉鸣夏至临。

南亩蟠桃红，

日午极生阴。

崔世来这首《夏至》古体五绝，取唐人山水田园一脉，形简而意工，颇得王、孟遗韵。试为您点评：

意象清丽，声色并茂

“天高山凝翠”，起笔以“天高”立空间之开阔，一个“凝”字，将夏山翠色之浓郁厚重写得入木三分，此谓炼字之妙，有唐人“山青欲染衣”之趣。

巧借物候，动静相生

“蝉鸣夏至临”，以声破静，点明节令。蝉鸣本属听觉，却托出夏至时节的万象生机，合乎唐人“以声传时”的手法。

色彩点染，暗寓时序

“南亩蟠桃红”，蟠桃的鲜红缀于南山翠色之间，有王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”式的画面感。看似写景，实则为后句蓄势。

哲思收尾，阴阳互转

“日午极生阴”，是全诗点睛之笔。夏至阳极阴生，此句既有古人“日中则昃”的朴素哲理，又如白居易“夏至一阴生，稍稍夕漏迟”般清通，在写景之外，融入了唐人擅长的自然体悟，使诗境陡然深沉。

整体而言，此诗既有柳宗元小诗的精炼，又含储光羲田园诗的恬淡，由景及理，自然流转，深得唐人风味。