长庆诗社六月份社课作业作品汇编

独我闲

长庆诗社第十九期

《水调歌头·莲阳化龙阁》

侯瑞统

凤岭驻龙脉，荷艳自莲山。群峰环抱其中，鸡舞彩云间。水尾灵龟把口，胜迹龙门奇秀。儒道事延绵，祈福降文运，建阁育英贤。

登斯阁，凭南望，共跻攀。此中真意，时而迎拜得清欢。但见衣冠济楚，更有弦歌托举。教化自涓涓，惟愿神光永，礼乐继光前。

水调歌头.咏莲阳化龙阁

张建设

雄扼莲川口，文阁竟凌霄。皕年风雨，依然全县仰高标。闻惯鸡声呼唤，趋就凤翎舒展，化作玉龙骄。若耸梦中笔，欲蘸海门潮。

奎璧光，圣贤道，此昭昭。更培英杰、养以才德效皋陶。信有来昆继美，代领人文鹊起，九夏奏云韶。可待凯归日，登阁咏诗騒。

水调歌头 . 莲阳化龙阁

吴光辉

危阁屹莲麓，修缮换新颜。昔传朱子镌石，崖畔起雄关。木构五层五面，历尽人间冷暖，古迹锁烟寒。仰首望星斗，此地绝尘寰。

登画槛，瞻魁斗，拜文贤。乡承儒道，簪缨延世耀儒坛。莫笑山深林寂，自有书香灯晰，壮志勇争攀。愿作凌云鲤里，一跃出重峦。

《水调歌头・莲阳化龙阁》（依苏东坡《明月几时有》体，平水七阳韵）吾永泰莲峰山水环秀，乡俗崇文。道光丙午，阖境共筑文昌化龙阁，侯氏首捐祖产，众姓同心襄事。阁五层八边形，六梯凌霄，供奎、仓、朱三圣，取龙门腾化之兆，以兴一邑文教。谨赋此阕，记其事而颂文风。

侯梦日

环嶂护村落，灵地秀吾乡。鼎峰莲座相峙，祥霭绕崇冈。户户敦书明礼，四境邻里睦洽，风雅久昭彰。丙午道光岁，合力建文昌。

蒙侯氏，献公帑，解银囊。群姓争先捐赞，层构起高堂。阁耸五层六梯，遥仰龙门古刻，云际待腾骧。奎仓朱圣祀，香火育才良。岁岁儒流聚，吟咏沐文光。

水调歌头.莲阳化龙阁

侯德智

溪碧绕村郭，杰阁耸云天。

道光修建层五，梁柱阅霜烟。

壁勒龙门佳赏，案供朱熹遗像，文脉永绵延。

八角矗青昊，翘首望鲤迁。

两魁祀，燃炬火，励乡贤。

百年苦读承绪，岚翠润吟笺。

闲揽莲阳明亮，静听金鸡鸣唱，胜境隐村前。共抱凌云志，科举化龙巅。

水调歌头·莲阳化龙阁

林敏

休说地形僻，有阁化名龙。

四围丹凤金鸡，兼列鼎莲峰。

五叠飞檐焕彩，六径云梯贯顶，其势接云空。

石刻兆祥迹，期许振文风。

祀奎宿，尊贤圣，慕儒宗。

皕年赓续，灿似星斗耀苍穹。

且看青衿继起，更冀鲲鹏奋举，俊彦遍鬟中。

山水钟灵处，昌运古今同。

水调歌头.莲阳化龙阁

侯成庚

百六年前筑，杰阁号化龙。村头五檐层叠，巍峙倚长空。堂内尊崇前哲，朱子文昌仓圣，魁斗焕玲珑。圣泽敷桑梓，士子奉虔哀。

勤书卷，祈金榜，振文风。紫阳广照，后生代代仰儒宗。无数寒窗才俊，不负前贤期许，嘉誉远流芳。硕彦英才继，文脉永兴隆。

《水调歌头、莲阳化龙阁》

林乃忠

莲阳抱翠岫，高阁倚云天。

化龙遗迹犹在，风雨越千年。欲仰梓潼真宰，再敬紫阳夫子，墨运满山川。独占赘头处，金榜题名欢。

瞻飞甍，登杰阁，礼先贤。璧名黎庶，柏柱桃符尚绵延。四壁诗痕依在，满架芸香未改，檐角峙云巅。但愿斯文盛，青云万里传。

水调歌头•莲阳化龙阁

王秀铭

乡路绕溪曲，高阁立沙头。

檐头斜挑落日，墟里唤归牛。

几树榕阴遮岸，万顷稻香浮水，

人语闹神洲。阁上凭栏久，往事逐波流。

说佳话，传旧俗，足淹留。

阁前溪畔，多少儿辈试吟讴。

不羡腾云万里，只恋家山一掬，

风月自悠悠。潮去潮来处，灯火满莲畴。

《水调歌头·莲阳化龙阁》

叶玉美

飞甍接云汉，杰阁峙莲峰。四围山色如画，烟雨护青松。谁辟荆榛故地，来祀奎章星斗，文气贯长虹。

五级通瑶阙，六曲转雕栊。

溯丙午，捐金帛，聚群工。

龙门旧迹，今日变化起鱼龙。遥想衣冠雅集，更见弦歌不绝，

俎豆仰高风。千载斯文在，日月照穹窿。

眼字“化龙”魁斗格折枝诗评选结果末学：侯梦日

林乃忠

【元】 化鹤千年空敛翼，得机一点自腾龙。

林敏

【殿】 化机自可腾骁骥，困境焉能囿蛰龙？

张建设

【眼】 化日悬天宜放鹤，惊澜在海不潜龙。

江梦团

【花】 化雨冲霄追梦鹤，乘岚出岫逆天龙。

张建设

【胪】 化羽人疑天外鹤，潜鳞谁识海中龙？

侯瑞统

【录1】化迹每随云隐鹤，潜渊时作雨穿龙。

林乃忠

【录2】化腐成奇雕朽木，凝神入妙绘飞龙。

吴光辉

【监1】化云碧落奔苍狗，掀浪沧溟跃白龙。

侯德智

【监2】化雨千峰生翠霭，吞云万壑隐蛟龙。

王秀铭

【监3】化雨漫滋千岸绿，扬风轻引一溪龙。

江梦团

【斗1】化境裁云朝日凤，吟坛协律采珠龙。

侯德智

【斗2】化杖临渊辞俗客，乘风入海见神龙。

林敏

【斗3】化运扬蹄千里马，昌时奋翼九霄龙。

侯成庚

【斗4】化涤凡心巡浩宇，高擎星曜驭神龙。

叶玉美

【斗5】化雨无私沾草木, 春雷有信起鱼龙。

附：四大句点评

一、【元 】化鹤千年空敛翼，得机一点自腾龙。简评：托物言志，深得折枝含蓄之旨。上句写君子藏器守静，千年敛鹤翼，耐得住沉寂；下句写乘时奋起，一朝契机便化龙腾举。千年与一点，对比张力十足，对仗轻重均衡；句法凝练无赘字，暗合士子修身养性、韬光养晦，待时不鸣则已、一飞冲天的意境。气韵清旷，意象高远，诸联之中立意、炼句、章法皆拔头筹，定为元。

二、【殿 】化机自可腾骁骥，困境焉能囿蛰龙？简评：以反问振起全篇，风骨卓然。化机喻时运、才分，骁骥对应蛰龙，喻有才之士纵使身处困厄，终不会长久埋没。字句铿锵有力，说理不腐，兼具文气与骨气，格局开阔。较元稍逊，取殿。

三、【眼 】化日悬天宜放鹤，惊澜在海不潜龙简评：化日昭昭，喻盛世清平；沧海惊澜，喻时势机遇。明时贤才不容久隐，意象雄浑温润。放鹤、潜龙对举天然，文运气象充盈，字句干净洗练，写景藏理，温润中正，定为眼。

四、【花 】化雨冲霄追梦鹤，乘岚出岫逆天龙。详评：一、格律评析1、平仄完全相对，无失对、无孤平、无三平尾、三仄尾，格律零硬伤；2、词性对仗工整：动对动、天象名词对天象名词、灵禽对神兽，虚实相配，工稳度很高。二、立意解析上联：化雨冲霄追梦鹤，自身化作甘霖，直冲云天，仙鹤一心奔赴心中理想。鹤本象征清雅高洁，此处不再是避世隐禽，而是主动凌云逐梦，写修身向善、心怀远志；下联:乘岚出岫逆天龙身伴山间云气，自山谷腾起，蛟龙逆势而上、不惧风浪。“逆” 字是全篇诗眼，写不甘平庸、冲破困局、逆流奋起的雄健气魄。整体立意：柔善修身（化雨仙鹤）+ 雄毅破局（逆天龙），刚柔相济，既有温润济世之心，又有不屈抗争之志，自勉、励学进取感极强。【评后絮语】本次“化龙”眼字魁斗格折枝诗评取共收录13位作者的39联作品，要求选评15联，录取率近40%。以我个人之见，若严格按照传统诗钟格律评判标准，能入围的作品仅约三分之一，其中优秀作品更是寥寥无几。出现这一现象，原因是多方面的。借此机会，本人不揣浅陋，抛砖引玉，提出几点粗浅看法供大家参考。一、不应该出现的平仄格律“体外硬伤”。折枝诗亦称诗钟，是清代闽中文坛独创的高雅韵体，定型为两句七言对章的独立体制，兼具娱乐性和文学性，拥有极高的赏析品鉴艺术价值。折枝诗的评取，首重格律形式，立意内容次之，需通过“形式”和“内容”两大方面审核考量，最终遴选出“形式与内容完美统一”的联句确定名次。格律形式的审核，主要分为“平仄”和“对仗”两大关，其中要先过“平仄”第一关。折枝诗的平仄规范格式共两种：1、平起式“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

2、仄起式“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。这两种平仄格式中，严禁出现“三平尾、三仄尾和犯孤平”（孤平一般容易出现在“仄仄平平仄仄平”句式里），只要出现这类问题，作品直接淘汰；另外上下句逢2、4、6字位平仄失替的，也属于淘汰范围。如下两联：①化蜕禅心也屠狗，生成匠意频雕龙。（上句第六字的关键字位平仄失替，下句最后三个字连续用平声字，犯了“三平尾”的规矩，因此淘汰出局）。②化旧承前赖引凤，扬新启后仗吟龙。（上句“赖引凤”为三仄尾，淘汰；另外上下句第六位同位字声母韵母同为“yin”，也犯嫌，创作时应尽量避免）。折枝诗需先过“平仄”关，这是既定的评选规则，也是创作者的基本功。我将作品出现的平仄犯规归为：不应该出现的“体外硬伤”，是因为大家并非不懂规则，只是无意间忽略了规则；可偏偏就是这一点小小的忽略，就直接导致作品淘汰，哪怕立意再好，也会失去遴选资格，最终落得“心血付东流”的结果。那么折枝诗允许“拗救”吗？当然允许，但只有一种对句相救的拗体格式：即出句“平平仄仄仄平仄”第五字位“拗”，对句“仄仄平平平仄平”则需在对应第五字位用平声字“救”回，这是折枝诗唯一允许的拗救格式。尽管折枝诗创作的平仄格律可以参照律诗“一三五不论，二四六分明”的原则，也就是非节奏点的第一、三、五字平仄可以适当放宽；但即便在允许变通的情况下，也必须严格避开“三仄尾”“三平尾”和犯孤平的弊病，这是“铁关口”，不可开“绿灯”！

二、偶有出现对仗不工整的“隐形伤痕”格律形式审核的第二关，就是审核“对仗”。所谓“对仗”，就是将结构相同、字数相等、词性相对、平仄协调、意思关联的两句两两配对排列，形成对称工整的文字。然而在实际创作和评取过程中，不少创作者可能对对仗的“工对”和“宽对”认知存在误差。1. 所谓“工对”，在传统格律诗创作中是最标准、严格的对仗，要求同类细分，名词相对，门类完全一致：比如天文类，地理类，草木类，鸟兽类，人物类，还有虚词类等等。例句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天两个（数量）对一行（数量）；黄鹂（鸟类）对白鹭（鸟类）；翠柳（草木）对青天（天象），词性门类全部对上，是典型的工对。2、所谓“宽对”只需要大类相对即可，比如名词对名词，不用细分门类，但要保证词性、结构符合对仗要求，如山（地理）对月（天文），就算合格对仗。请注意，这里的“合格对仗”并不包含词性与结构不同的对偶。比如本次征集的作品：①化运扬蹄千里马，昌时奋翼九霄龙。其中“化运”是动宾结构，“昌时”是偏正结构，因此不能按“宽对”处理，而应列为“失对”。②化境栽梧栖彩凤，雄心驭浪起苍龙。其中“化境”和对句“雄心”也存在词性结构不对称的弊病。③化旧承前赖引凤，扬新启后仗吟龙。这里“引凤”与“吟龙”的对仗问题值得商榷。“引凤”意为“招来凤凰”，属动宾结构；而“吟龙”的语法结构需结合语境分析：（1）若作动词短语，“吟”指人吟咏、歌颂龙的动作，如“伏案吟龙”“挥笔吟龙”，即通过诗文咏赞神龙； （2）若作偏正名词，“吟”为定语，修饰“龙”，指“会吟啸的龙”（如“潭底吟龙”“渊下吟龙”，即深渊中发声的龙），但这一表述属临时构词，并无固定成语。 若取动宾结构，“吟龙”意为“写诗文赞颂神龙”，会与前文“扬新启后”的意象脱节；若按作者意图理解为偏正名词“会吟啸的龙”，则与“引凤”的词性不对仗，严格而言也应列入淘汰范围。我认为，这类问题之所以出现，大多是因为创作者对“工对”和“宽对”的认知存在误差。将这类作品判定为“对仗不工整”，并不为过；即便放低门槛允许作品入围，最终也只能屈居后排。因此我将这类问题称为“隐形伤痕”。

三、多有出现偏离主题、内容空乏缺营养的“内伤”。“化龙”眼字寓意深邃，内涵丰富。“化”为蜕变、点化、教化、化育、变化等多重含义；“龙”是至尊瑞兽，中华民族的图腾，寓意吉祥、贵气、成才、腾达；象征超凡脱俗、顺遂兴旺等。总览39联作品，多有出现“就字造句”联句，没有从理解“化龙”眼字的内涵出发来进行炼句，从而生成“形式过关，内容离题，立意空泛”的联句。例如：“化石堆山如坐虎，老藤缠树似腾龙”这一联 从形式上看，这副对联的平仄安排十分工整，对仗也相当严谨，几乎找不到任何格律上的瑕疵；然而，若深入探究其诗意内涵，便会发现其立意较为普通，仅仅描绘了“化石堆积成山犹如蹲坐的猛虎，古老藤蔓缠绕树木好似腾飞的巨龙”这一表面景象，未能真正紧扣“化”与“龙”的深层主题，因此这样的联句在评选中很难获得青睐，难以进入最终的入围名单。

四、用词现代化、生造新词、无典雅文言的致命伤折枝诗创作遣词炼字最考验创作者文字功力。遣词多用“熟词、典实”，避免“生造、现代网络语”。因为“折枝诗”就是传统的一种高雅的文学艺术，它比任何一种文学形式要求更有“桎梏”感，遍览39联作品，不乏此类作品。如下联：化码编程通广域，航天逐箭驭长龙。一、用词致命硬伤1、“化码”一词为生造新词，古典折枝语境完全违和。“码” 是现代网络数码白话，古时无此字义；“化码” 强行拼凑，字面不通顺，不知是化解代码、转化编码，词义模糊晦涩。2、“编程”纯现代科技术语，与下联航天搭配割裂。编程和广域网都是计算机专业现代词汇，书面文言无对应雅称；上联全程写互联网机房数字技术，下联写火箭航天飞行器，两件行业完全不相干，物象、场景互不搭边。一个地面网络、一个太空航天，中间没有任何关联主线，上下内容分家。3、逐箭、驭长龙搭配别扭，用词逻辑不通 “逐箭” 说法生硬，正常文言不会说追逐火箭；“长龙” 用来指代火箭十分牵强，长龙多指江河、车流、队列，拿它喻火箭属于强行凑尾字 “龙”，喻体不贴切，比喻生硬勉强。4、词语古今混杂，文气严重撕裂。 一边是网络数码现代大白话，一边勉强想凑传统喻龙意象，文言白话掺在一起，读起来不上口，没有折枝该有的清雅凝练语感，通俗直白到失去钟体韵味。

二、简单总结核心致命问题格律暂且不论，用词层面两大致命短板： 一是大量现代科技口语、生造组合词，违背折枝传统文辞规范，词义晦涩不通； 二是上下事物完全脱节，上联网络代码、下联航天火箭，物象互不呼应，比喻牵强生硬，只为硬凑眼字而生造词句，有形无韵。五、典实的运用运用“典实”是传统格律诗词创作不可或缺手段，折枝诗创作更不例外。所谓“典实”本义为典故与史实。典 = 典故，实 = 史实、真实旧事；合指诗文里引用的古代故事、历史旧事、前人典籍事例等。运用“典实”，不能生搬硬套，要深刻理解“典实”出现的背景，才能适配应用场景；例如下联：化杖临渊辞俗客，乘风入海见神龙。其中“化杖”典实来源有三处。①来自于《山海经﹡夸父逐日》故事“化杖为林”；②出自于《后汉书﹡方术传》费长房的故事——壶公赠他竹杖代步，到家把竹杖丢进葛陂，竹杖直接化为青龙；③风水术语，即死人棺木埋葬方法。有“开杖、倒杖以及化杖”等多种方法。在这里作者明显是借用“费长房的故事”中的“临渊化杖”典实；表明出世思想——“辞俗客”，超然世外，从此不做凡间俗人。这一句是非常典型“托物言志”的修辞手法。尽管上一句“化杖临渊”典实用的好，但下一句从“辞俗客”菿“乘风入海见神龙”，表面上顺理成章，气韵连贯，但认真考究起来，却有情理上自相矛盾之嫌。

大家想想：前半句“化杖临渊辞俗客”摆明了要跳出尘网、做超然物外的方外之人，把俗世客情都推远了，可后半句转头就“乘风入海见神龙”，又带着一股主动入世求索、非要寻得机缘的劲头，刚把俗客辞了，转头又扎进入海寻龙的入世行旅里，出世和入世的心思撞在了一起，思想上自相矛盾，把前半句刚立住的超然姿态都冲散了。

这就是典型的“文理通情理不通”的弊病。从而降低了名次。本次化龙眼字魁斗格折枝诗评阅已毕，纵观全部参赛联作，可观诸同好多有钟爱钟体、勤力挥毫之心，然格律、对仗、立意、炼字、用典五大层面弊病迭出，合格佳构寥寥，不免令人惋惜。折枝诗以格律为根基，平仄硬伤乃是入门大忌，二四六字失替、三平三仄尾、孤平等铁律不容逾越，些许疏忽便令通篇作废；对仗需分清工宽之别，结构词性失衡的隐形瑕疵，亦会拉低作品层次。更有诸多联作徒守格式，却囿于字面敷衍成文，立意空洞、离题泛写，又或滥采现代新词、生造生涩词组，割裂古典文气。即便善用典实之笔，亦常因情志相悖、文理矛盾折损气韵。诗钟贵在形神兼备，格律为骨，意蕴为魂，炼字用典为血肉。本人在此“一番絮语”，唠唠叨叨，并无卖弄之意，旨在抛砖，不当之处，欢迎指正。望前辈后学诸君，继续深耕声律，细辨对仗，深挖题旨，锤炼雅驯文辞，读懂典故情理，日后落笔兼顾法度与胸襟，必能写出形意相融、气韵醇厚的上乘钟联。谢谢！