2026暑假和妈妈去山西（1）大同博物馆

麒麟祥瑞♌️

2026.6.26日星期五，考完期末考试最后一门，盼望已久的暑假终于来了！

妈妈这几天早就做好了出行规划与准备，我们计划用三天自驾游，去往山西大同。中午刚放学，我和妈妈就立刻出发，一想到即将开启新的旅途，我满心都是按捺不住的兴奋。

经过六个多小时的车程，我们在下午六点顺利抵达山西省大同市。

六点十分我们就办理好了酒店入住。

大同古称云中、平城、云州，别称“中国煤都”，是山西省下辖的地级市。它是首批国家历史文化名城，拥有两千余年建城史，位列中国九大古都之一，曾作为代国南都、北魏首都，辽、金、元初陪都，明清两代的北方重镇。境内古迹星罗棋布，不可移动文物多达三千余处，云冈石窟、大同古城都坐落于此。

这里是国家文物局支持建设的“博物馆之城”，也是中国首批十三个较大的市之一，更是全国性综合交通枢纽、国家物流枢纽、国家重点旅游城市、国家园林城市、国家新能源示范城市、全国双拥模范城市、中国优秀旅游城市、中国雕塑之都、中国刀削面之乡、中国十佳运动休闲城市、国际美食之都与中国黄花之都。

大同是不是很了不起？这里不仅名胜古迹云集，夏季还格外凉爽，我刚到这儿就一下子爱上了这座城。

办好入住手续，我们就在酒店附近吃晚饭。

一路奔波后肚子早已咕咕叫，连平常的饭菜都吃得格外香。

吃完晚饭，我陪着妈妈在街上慢慢散步。

我恰好也是八班的，就在这儿拍了张照片留作纪念。

他们是火光中逆行的英雄，向消防员致敬！

天色慢慢暗了下来，我们返回酒店休息，养足精神，明天准备去参观大同博物馆。

6月27日星期六，气温13-28度，行程第二天。吃完酒店的早餐，我和妈妈就出发前往大同博物馆。

七点半我们就抵达了大同市博物馆。大同市博物馆是一座地志性综合博物馆，隶属于大同市文物局，位于大同市平城区太和路506号。建筑主体由两个拙朴的弧形体量围绕中庭盘旋而起，端部直接露出功能性断面，自带方硬有力的汉字形态感，整体远望如巨龙腾飞。

它的建筑设计刻画了异型建筑升腾向上的动态，将大同的历史文化融入其中，吸收了大同火山群、龙壁文化和云冈石窟空间演化的文化内核，整体以螺旋结构环绕中央大厅，凝聚成一个有机整体。

博物馆占地面积51556平方米，建筑面积32821平方米，分为地下一层、地上三层，局部设有夹层，涵盖文物展览区、公共服务区、多功能厅、文物库区与办公区等功能区域。

建筑设计承袭了大同千年历史的文化积淀，结合龙文化与石窟文化，又暗合大同附近火山群的典型地貌，完美体现了“胡汉交融”的地域文化特质。

进入一层，我们先参观《大同恐龙》专题展，再逛《沧桑代地》基本陈列，这里涵盖旧石器至秦汉时期的遗存，包括许家窑人、代国文物。

硅化木（木化石）

这件标本是硅化木，也常被称作树化玉，是远古树木形成的化石。远古时期的树木被泥沙迅速掩埋，木质组织被地下水中的二氧化硅逐步置换，矿物质完全取代了原本的植物有机质，最终形成石质外壳、保留完整树木纹理的化石，木纹、年轮结构都被永久保存下来。

恐龙展厅是馆内人气超高的专题展区，主要展示大同本地出土的恐龙化石与模型，特别适合亲子参观体验。

恐龙展厅就设在博物馆一层，是四个专题展厅之一。展厅分为“恐龙王国”“大同恐龙”“恐龙灭绝”三个单元，借助声光电与全息投影技术，还原出雄浑的史前世界氛围。

这里展出的大多是大同本地发掘的恐龙化石，包括天镇县出土的不少珍稀标本。重点展品有体长20到30米的不寻常华北龙、防御力惊人的天镇甲龙、擅长游泳的鸭嘴龙，以及长着锋利前爪的跃龙。

展厅里还陈列着蜥脚类恐龙股骨化石、跃龙脊椎骨化石、天镇恐龙头骨与牙齿等各类化石，部分区域还设置了游客触摸体验区。

《沧桑代地》展位于展馆二层，铺展开大同历史的文明序曲，所有故事都发生在“大同湖”与“桑干河”的沧桑岁月中，系统展现了大同地区从旧石器时代到秦汉时期的历史变迁，重点呈现了北方游牧文明与中原农耕文明的早期碰撞与融合。

史前文明板块，展出了十万年前“许家窑人”使用的石球、石刀等渔猎工具，还有新石器时代桑干河流域的原始农业遗存，比如石磬、石锄，见证了大同湖干涸后人类活动的起源。

展厅以时间轴为线索，从十七万余件馆藏中遴选精品文物，还原了大同从“洪荒年代”纳入中原版图的沧桑历程，是理解北魏平城之前大同历史根基的核心展区。

新石器时代大型石特磬。这件也是大同市博物馆的上古国宝级文物，属于古代石制打击乐器。单独悬挂使用的磬称为特磬，区别于成组演奏的编磬，这件是体量巨大的单件石磬。整块黑色岩石打磨雕琢而成，器身可见天然黄褐色石纹，顶部钻孔用于穿绳悬挂。

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这件春秋晚期青铜牺尊，也叫牛形牺尊、李峪牺尊，1923年出土于大同市浑源县李峪村，属于著名的李峪青铜器群。这批国宝早年大多流失海外，这件牺尊是国内留存的核心重器。它是复合型温酒器，牛背开有三个开口，中间容器盛酒，两侧腔体注入热水隔水温酒，这种设计在青铜器中极为少见。

整器为写实牛形，体态稳重敦实，双目圆凸，神态威严；牛鼻佩戴绞索状铜环，直接证明春秋时期已经掌握穿鼻驯养耕牛的技术，是研究古代畜牧史的关键实物。头部躯干通体布满细密繁复的蟠螭纹，线条精巧华丽，铸造工艺精湛，代表了春秋时期北方青铜铸造的最高水平。

这件是代陶联枝灯，也作陶连枝灯，和前面提到的牺尊、司马金龙漆屏一样，同属大同博物馆的国宝级文物。1992年出土于大同市阳高县安家宅东汉墓葬，是公元2到3世纪东汉时期的器物，属于多枝组合式陶质照明灯具，也常被叫作“七龙连枝灯”。

整器分为灯盘底座、竹节式灯柱、多层灯盏三部分。七个灯碗错落排布：顶层一个主灯盏，上层、下层各三个由龙首托举的灯盏，上下交错，俯视呈六角造型。灯枝以夔龙首为托架，龙身还残留红彩痕迹；底座边缘点缀立式陶俑、神鸟、叶脉装饰，是汉代神仙思想的具象体现；灯柱做成三段竹节造型，稳重挺拔。

‌二层的核心展区是《魏都平城》，这里展现了北魏都城的辉煌岁月，镇馆之宝司马金龙墓漆屏风画复制品、陶俑阵、蓝玻璃碗都陈列在此。

北魏司马金龙墓木板漆画，也就是司马金龙漆屏，是国家一级文物，也是首批禁止出国（境）展览的文物，更是大同博物馆的镇馆之宝。它出土于大同石家寨司马金龙墓，司马金龙是东晋皇室后裔，降北后官至北魏高官，漆画制作于北魏太和八年，也就是公元484年。原本是一组木质漆艺折叠屏风，现存五块彩绘木板，以朱红为底，用矿物颜料绘制，还有墨书榜题文字。

漆画采用连环画分层构图，内容取自汉代刘向《列女传》《孝子传》，线条是典型的铁线描，直接继承了东晋顾恺之的绘画风格，是南北朝时期南北艺术交融的实物见证，填补了北魏传世绘画的空白。历经千年，朱红底色依旧艳丽夺目，多层髹漆、矿物彩绘的工艺代表了北魏最高的漆器制作水平。板上的墨书题记是极为珍贵的北魏楷书墨迹，是研究北朝书法演变的重要材料。

北魏彩绘石雕持盾武士俑，也被大家亲切叫作“爱笑武士”，是馆内人气超高的网红国宝，属于墓葬镇墓造像。它是北魏时期的砂岩彩绘石雕，体表还残留着朱红、白彩等原始颜料，作为镇墓武士，它的作用是守护墓主人墓穴、驱避邪祟。

北魏平城丝路琉璃器组，也就是玻璃器组，这批琉璃都是钠钙玻璃，而中国古代本土玻璃多为铅钡玻璃，它们的原料与吹制技术都是经中亚、西域沿丝绸之路传入北魏平城也就是大同的。在北魏时期，琉璃比金银还要稀有贵重，只有皇室与高阶贵族才能陪葬使用，是大同博物馆极具代表性的馆藏系列。

北魏宋绍祖墓彩绘陶镇墓武士俑，这两件是同组出土的北魏彩绘镇墓武士陶俑，出自北魏敦煌公宋绍祖夫妇墓，是平城时代顶级墓葬俑像的代表文物。

大同博物馆大厅正中央，是巨型壁画《北魏贵胄出行图》，由中央美院孙景波、王颖生教授创作，取材于北魏沙岭壁画墓。壁画高约15.5米，宽约50米，是国内规模数一数二的室内单体壁画，描绘了北魏贵族出行的完整队列，包括导骑、甲骑具装、乐队、牛车等，尽显胡汉融合的风格。壁画前设有铸铁雕塑“牛·车”，与壁画浑然一体。

大同市博物馆，是镌刻着北魏平城荣光的时光殿堂。从春秋牺尊的青铜古韵，到司马金龙漆屏流转的丹青笔墨；从丝路东来的幽蓝琉璃，再到神态鲜活的北朝陶俑石雕，一件件国宝串联起晋北大地从先秦到北朝的文明脉络。这里不止是文物的陈列馆，更是北魏王朝民族交融、丝路互通的立体史书，一步踏过千年风云，一眼阅尽平城繁华，沉静厚重，却自有震撼人心的力量。