【山水诗社】第一讲～中国的诗歌+【北岳138分社】第一次作业汇总（2026～2027年度）

东北虎

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第一讲 布置作业

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首次作业，重在认真研读讲义，切实弄懂以下问题：

一.格律诗的主要特点是什么？

二.格律诗与古风有什么区别？

三.下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

1.《五月》（李贺）

雕玉押帘上，轻縠笼虚门。

井汲铅华水，扇织鸳鸯文。

回雪舞凉殿，甘露洗空绿。

罗䄂从徊翔，香汗沾宝粟。

2.《谷口书斋寄楊朴阙》（钱起）

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后 ，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早 ，秋花落更迟。

家童扫萝径 ，昨与故人期。

四.“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为什么？

结束语：这讲研习了中国诗歌的种类；古风的特点；格律诗的主要特点。

切记：唐诗并不全是格律诗，不能盲目的错误的“仿照”唐诗中的古风写格律诗。

下一讲研习唐经典全格律五言绝句。

谢谢大家！

周崇明

2022.4.9再稿

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138分社完成作业名单

（19人）

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邵春芝、郑华、杨耕久、黄晓兰

曹忠友、孟丽芬、范士梅、吴春花

田玉波、杨学兰、张嘉义、王桂枝

冯金烨、赵学胜、毛桂荣、王崇敬

李彩梅、王彦、万尚珍

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指导老师

徐岩 范颖秀 杨胜利

刁孟湖 温斯文 刘向阳 张大庆

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山水诗社第一次作业

邵春芝/北岳138

一、格律诗主要特点

句式字数固定，平仄有定式，通篇平声一韵到底，律诗中间两联必须对仗。

二、古风与格律诗区别

古风不拘平仄对仗、可换韵、篇幅自由；

格律诗严守平仄对仗、一韵到底，句数字数固定。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

（1）诗是古风

（2）是格律诗

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为什么？

不是



山水诗社第一次作业

郑华/北岳138

一、格律诗主要特点

1、平仄严格

2、韵脚分明

3、对仗严谨

二、古风诗与格律诗的区别

1、格律诗句式字数固定，平仄有定式，古风诗不受格律限制，不讲究平仄。

2、格律诗通篇平声一韵到底，古风诗可参差不齐，可变韵，

3、格律诗严守平仄对仗，中间两联必须对仗，古风诗不讲究对仗。

三、哪首是古风诗哪首是格律诗

1、是古风诗

2、是格律诗

四、效仿唐诗名篇就是格律诗吗？为什么？

1、不是

2、古体诗有四言、五言、六言、七言和杂言体。一首古风的句数、一句中的字数均无定式。而格律诗句式字数都固定。

第一次作业练习

杨耘九/北岳138

一、格律诗的主要特点是什么

答：格律诗的主要有三大特点：

1.平仄严格。2.韵脚分明 。3.对仗严谨。

二、格律诗与古风有什么区别

答： 格律诗有格律、韵脚和对仗的要求。古风不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

1.《五月》（李贺）

雕玉押帘上，轻縠笼虚门。

井汲铅华水，扇织鸳鸯文。

回雪舞凉殿，甘露洗空绿。

罗䄂从徊翔，香汗沾宝粟。

★此首诗韵脚位置的门、文、绿、粟都不是一个韵部，只看这一点已经可以判定其不是律诗是古风体诗。

2.《谷口书斋寄杨补阙》（钱起）

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后 ，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早 ，秋花落更迟。

家童扫萝径 ，昨与故人期。

★此首诗共八句，平仄排布规整有序，一、二、四、六、八句属同四支韵部，中间两联对仗工整，符合五言律诗格律，不属于古风。

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为什么？

答：这种说法不对！因为唐诗不全是格律诗。其中既有古风（古体诗），又有格律诗（近体诗）。

山水诗社第一次作业

黄晓兰/北岳138

一、格律诗主要特点

1.字有定声，平仄严格。

2.韵脚分明，一韵到底。

3.联有定对，对仗严谨。

二、古风诗与格律诗的区别

1.格律要求不同 格律诗平仄严格，古风诗不受限制，声调自由。

2.押韵规则不同 格律诗押平声韵一韵到底，古风诗可中途换韵。

3.对仗要求不同 格律诗对仗严谨，古风诗不要求对仗。

4.句式与篇幅不同 格律诗篇有定句，句有定字，古风诗篇幅长短不限，句式灵活。

三、哪首是古风诗，哪首是格律诗

1.是古风诗

2.是格律诗

四、效仿唐诗名篇就是格律诗吗？这种说法对吗？为什么？

不是，这种说法不对。

因为唐诗不全是格律诗，也有很多古体诗。判断是不是格律诗，只看它合不合格律。

第一次作业练习

曹忠友/北岳138

一.格律诗的主要特点

1.平仄严格。2.韵脚分明 。3.对仗严谨。

二，格律诗与古风区别

格律诗有格律、韵脚和对仗的要求。 古风不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，不讲究平仄、对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上发展起来的。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

1.《五月》（李贺）

此首诗韵脚位置的门、文、绿、粟都不是一个韵部，是古风体诗。

2.《谷口书斋寄杨补阙》（钱起）此首诗共八句，平仄排布规整有序，一、二、四、六、八句属同四支韵部，中间两联对仗工整，符合五言律诗格律。

四、"效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗″吗？

这种说法不对！因为全唐诗包括格律诗(近体诗)、古风（古体诗）等。

山水诗社第一次作业

孟丽芬/北岳138

一、格律诗主要特点

1.字有定声，平仄严格。

2.韵脚分明，一韵到底。

3.联有定对，对仗严谨。

二、古风诗与格律诗的区别

1.格律要求不同 格律诗平仄严格，古风诗不受限制，声调自由。

2.押韵规则不同 格律诗押平声韵一韵到底，古风诗可中途换韵。

3.对仗要求不同 格律诗对仗严谨，古风诗不要求对仗。

4.句式与篇幅不同 格律诗篇有定句，句有定字，古风诗篇幅长短不限，句式灵活。

三、哪首是古风诗，哪首是格律诗

1.是古风诗

2.是格律诗

四、效仿唐诗名篇就是格律诗吗？这种说法对吗？为什么？

不是，这种说法不对。

因为唐诗不全是格律诗，也有很多古体诗。判断是不是格律诗，只看它合不合格律。

第一次作业练习

范士梅/北岳138

一 、 格律诗的主要特点

1. 平仄严格

2. 韵脚分明

3. 对仗严谨

二、格律诗与古风的区别

格律诗：

格律、韵脚、对仗，这三点有严格要求。

古风：

没有格律限制；不讲究平仄、对仗；格式、节奏上没有严格要求。

字数：五、七言为主，可参差不齐。可变韵。

三、下面两首诗，哪首是格律诗？哪首是古风？

1.《五月》（李贺）

雕玉押帘上，轻縠笼虚门。

井汲铅华水，扇织鸳鸯文。

回雪舞凉殿，甘露洗空绿。

罗䄂从徊翔，香汗沾宝粟。

此首：属于古风

2.《谷口书斋寄杨补阙》（钱起）

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后 ，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早 ，秋花落更迟。

家童扫萝径 ，昨与故人期。

此首 属于格律诗

8句皆为律句；韵脚字，皆在四支韵部；中二联对仗。符合格律诗全部条件。

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。” 这种说法对吗？为什么？

这种说法不对！因为唐诗不全是格律诗，其中也有古风（古体诗）。

山水诗社第一次作业

吴春花/北岳138

一、格律诗主要特点

1、平仄严格，要求句内平仄相间，联内平仄相对，联间平仄相粘。

2、韵脚押平声韵，同一韵部一韵到底，但韵脚字不能重复，禁止仄声韵。

3、颔联两句颈联两句必须对仗。要求词性相同，意义相关，平仄相反且无重复字，但如果首句不入韵，首联常对仗。

二、古风诗与格律诗的区别

1.在句式和字数上

格律诗:

五言八句叫五言律诗，七言八句叫七言律诗。

十句及以上叫排律或者长律，也分五言长律和七言长律。

古风诗: 以五言，七言为主，也有长短不一的杂言诗。

2.平仄韵律上

格律诗:

平仄有固定模式。偶数句末必须押平声韵，同一韵部一韵到底，韵脚字不能重复使用，严禁仄声韵，三平调，三仄调。

古风诗:

可押平声韵，也可押仄声韵。可同一韵部，也可换韵，允许邻韵通押，不遵循平仄交替规则。核心区别，它允许有“三平调”“三仄调”。

3.平仄对仗上

格律诗:

五言七言律诗（3-4句）颔联（5-6句）颈联必须在词性结构意义上对仗。长律除首尾联外，其余所有联句必须对仗。

古风诗:

对仗很灵活。

三、哪首是古风诗哪首是格律诗

1.《五月》（李贺）

雕玉押帘上，轻縠笼虚门。

井汲铅华水，扇织鸳鸯文。

回雪舞凉殿，甘露洗空绿。

罗䄂从徊翔，香汗沾宝粟。

——这是古风诗。因为不是同一韵部一韵到底。门，文是上平十三元，绿，粟是二沃韵，已经变韵。

2.《谷口书斋寄杨补阙》（钱起）

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后 ，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早 ，秋花落更迟。

家童扫萝径 ，昨与故人期。

——这是格律诗

1）平仄严格，“更”是多音字，有平声仄声。

2）茨，时，迟，期都属于四支韵部。

3）颔联颈联对仗。“竹怜”对“山爱”，“新雨后”对“夕阳时”，“闲鹭”对“秋花“，“栖常早”对“落更迟”。

四、效仿唐诗名篇就是格律诗吗？为什么？

——不是 ，因为全唐诗包括格律诗（近体诗），古风（古体诗）等。

第一次作业练习

田玉波/北岳138

一、格律诗主要特点

严守平仄有定式，一韵到底，字数，句数固定且律诗中间两联必须对仗。

二、古风与格律诗区别

古风不拘平仄对仗、可换韵、篇幅自由，句数，字数自由不固定，

格律诗严守平仄对仗、一韵到底，句数字数固定。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

（1）诗是古风

（2）是格律诗

四、效仿唐诗名篇就是格律诗吗？为什么？

不是，因为全唐诗包括格律诗和古体诗等。

山水诗社第一次作业

杨学兰/北岳138

一、格律诗主要特点

1.平仄严格，句式字数固定，平仄有定式。

2.韵脚分明，通篇平声一韵到底。

3.对仗严谨，律诗中间两联必须对仗。

二、古风与格律诗区别

古风不拘平仄对仗、可换韵、篇幅自由；

格律诗严守平仄对仗、一韵到底，句数字数固定。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

第一首诗是古风

第二首是格律诗

四、效仿唐诗名篇就是格律诗吗？为什么？

不是。因全唐诗包括格律诗和古体诗等。

第一次作业练习

张嘉义/北岳138

一 、 格律诗的主要特点

1. 平仄严格，句内相替，联内相对，联间相粘。

2. 韵脚分明 ，必押平声韵，且一韵到底。

3. 中间两联对仗严谨，词性、词的结构、节奏必须相同。

二、格律诗与古风的区别

格律诗：

格律、韵脚、对仗，这三点有严格要求。

古风：

没有格律限制；可不讲究平仄、对仗；格式、节奏上没有严格要求。

字数：五、七言为主，可参差不齐，可变韵，不一定押平声韵。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

1.《五月》属于古风。

2.《谷口书斋寄杨补阙》属于格律诗。

四、效仿唐诗名篇就是格律诗吗？为什么？

效仿全唐诗名篇写出来的诗不一定是格律诗。因为全唐诗中既有格律诗也有古风。

山水诗社第一次作业

王桂芝/北岳138

一、格律诗主要特点

1.平仄严格

2.韵脚分明

3.对仗严谨

二、古风诗与格律诗的区别

1.格律诗句式字数固定，平仄有定式，古风诗不受格律限制，不讲究平仄。

2.格律诗通篇平声一韵到底，古风诗可参差不齐，可变韵，

3.格律诗严守平仄对仗，中间两联必须对仗，古风诗不讲究对仗。

三、哪首是古风诗哪首是格律诗

1.《五月》是古风诗，韵脚字不是同韵部

2.《谷口书斋寄杨补阙》是格律诗，平仄排布规则有序，一、二、四、六、八句属同四支韵部，中间两联对仗工整，符合五言律诗格律。

四、效仿唐诗名篇就是格律诗吗？为什么？

1.不是

2.古体诗有四言、五言、六言、七言和杂言体。一首古风的句数、一句中的字数均无定式。而格律诗句式字数都固定。

第一次作业练习

冯金烨/北岳138

一、格律诗主要特点

格律严谨

1.平仄严格

2.押韵

3.对仗工整

二、古风与格律诗区别

古风不拘平仄对仗、可换韵、篇幅自由；

格律诗格律严谨。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

（1）诗是古风

（2）是格律诗

四、效仿唐诗名篇就是格律诗吗？为什么？

不是

第一次作业练习

赵学胜/北岳138

一、格律诗的主要特点

格律诗的特点在于一个律字上，讲规律，讲纪律，其格式，字数，对仗，韵律都要按律而行，不得突破。

二、古风则无律，出句全按作者意願。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

1.李贺诗与五律之律不符，属古风。

2.钱起诗符合五律之律，是格律诗。

四、效仿唐诗名篇就是格律诗吗？为什么？

不是。唐诗种类繁多，格律诗仅为其中一种。

第一次作业练习

毛桂荣/北岳138

一、格律诗要求

格律严谨，平仄严格，押韵

对仗工整。

二、古风与格律诗区别

古风不拘平仄对仗、可换韵、篇幅可长可短。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

（1）《五月》是古风

（2）《古口书斋寄杨补阙》是格律诗

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为什么？

不是。唐诗种类很多，格律诗只是其中一种。

第一次作业练习

许崇敬/北岳138

一、格律诗的主要特点

1、平仄严格

2、韵脚分明，一韵到底

3、对仗严谨

二、古风与格律诗的区别

古风不受格律限制，不讲究平仄、对仗，数字以五、七言为主可参差不齐，可变韵。

格律诗须严格尊守唐五、七言绝律的基本定式。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

《五月》是古风

《古口书斋寄杨补阙》是格律诗

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为什么？

不是

第一次作业练习

李彩梅/北岳138

一、格律诗的主要特点

1、平仄严格。

2、韵脚分明，一韵到底。

3、对仗严谨。

二、古风与格律诗的区别

古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。

格律诗须严格遵守唐五、七言绝律的基本定式。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

《五月》是古风；

《古口书斋寄杨补阙》是格律诗。

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为什么？

这种说法‌不对‌。

唐诗并不全是格律诗，不能盲目的错误的“仿照”唐诗中的古风写格律诗 。

《全唐诗》收录了大量‌古体诗‌（不讲究平仄对仗），仅“效仿名篇”而不严格遵循‌平仄、对仗、押韵、句数‌等硬性规则，写出的可能是古体诗或“伪律诗”，并非格律诗 。‌‌

　　第一次作业练习

王 彦/北岳138

一、格律诗的主要特点是什么？

答：格律诗主要有三个特点：

1.平仄严格；

2.韵脚分明，一韵到底；

3.对仗严谨。

二、格律诗与古风有什么区别？

答：格律诗要求，平仄严格，韵脚分明，一韵到底，对仗严谨。而古风不收格律束缚，不讲究平仄、对仗，可变韵。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

1.《五月》（李贺）

雕玉押帘上，轻縠笼虚门。

井汲铅华水，扇织鸳鸯文。

回雪舞凉殿，甘露洗空绿。

罗䄂从徊翔，香汗沾宝粟。

答：这首属于古风。

2.《谷口书斋寄杨补阙》（钱起）

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后 ，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早 ，秋花落更迟。

家童扫萝径 ，昨与故人期。

答：这首诗是五言律诗。

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为什么？

答：这种说法不对。唐诗不全是格律诗，《唐诗三百首》也好，《全唐诗》也是，书中收集的并不全是格律诗，即有古风（古体诗）又有格律诗（近体诗）。

山水诗社第一次作业

万尚珍/北岳138

一.、格律诗的主要特点是什么？

答： 近体诗就是格律诗，有绝句、律诗、长（排）律三种体裁。1、格律诗讲究严格的平仄。2、用韵严格，讲究平声韵，一韵到底。3、要求对仗的严谨。

二、格律诗与古风有什么区别？

答：格律诗的特点是讲究平仄，押平声韵，一韵到底和对仗。

而古风诗的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可变韵。

三、下面两首诗哪首是格律诗？哪首是古风？

1.《五月》（李贺）

雕玉押帘上，轻縠笼虚门。

井汲铅华水，扇织鸳鸯文。

回雪舞凉殿，甘露洗空绿。

罗䄂从徊翔，香汗沾宝粟。

2.《谷口书斋寄杨补阙》（钱起）

泉壑带茅茨，云霞生薜帷。

竹怜新雨后 ，山爱夕阳时。

闲鹭栖常早 ，秋花落更迟。

家童扫萝径 ，昨与故人期。

答：《五月》是古风诗，

《谷口书斋寄杨补阙》是格律诗。

四、“效仿全唐诗中的名篇写出来的诗就是格律诗。”这种说法对吗？为什么？

答：这种说法不对。因为全唐诗或者唐诗三百首中，不全都是格律诗，有一部分是是古风诗。

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山水诗社教学计划之第一讲

中国的诗歌

讲义编写：周崇明

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讲义来源：我根据清康熙年间车万育的《声律启蒙》、（清）王国维著吴顺鸣主编的《人间词话》、汉学泰斗饶宗颐先生的《清晖集》、王力先生的《诗词格律》、施向东先生的《诗词格律初阶》、王步高先生的《诗词格律与写作》，参考徐晋如先生的《大学诗词写作教程》，结合我1966年以来研习中华诗词的体会整理而成。

文字校正：孙红珊 韩义芳

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一.研习中华诗词增强文化自信

诗词曲是中华传统文化宝塔尖上闪光的珠宝，是国粹。中国是诗词王国，诗歌源远流长 。

《诗经》三百，首启滥觞；诗祖屈原，忧国怀乡，忍见国亡，抱石投江；诗才曹植，英年华章；诗隐陶潜，栽菊南山；诗佛王维，山水悟禅；诗仙李白，朝野疏狂；诗圣杜甫，情系民殇；诗王乐天，琵琶絶响；诗鬼李贺，奇妙臆想；诗魂玉溪，婉曲回肠；诗家夫子，边塞一帜；词豪东坡，气壮河山；词王弃疾，飞虎擒枭；诗雄陆游，梦断中原；元曲四家，各著奇葩；纳兰性德，自然眼舌，观物言情，情纯感锐；诗皇润之，豪放杰作，气吞山河，千古绝唱。

历代诗词，势如江河；湍流万里，浩浩汤汤；历几千年，积淀深厚；博大精深，群星璀璨。国之瑰宝，如日耀天；吾辈研习，自信盈胸。

我为什么这样讲增强文化自信？试想，如果我们能把上面提到的那些名人大家的作品都读完，都读懂，或者说读过读懂那些作品的一部分，并能理解、领悟他们诗词曲中热爱祖国，热爱人民，热爱大自然，体恤弱者，鞭笞邪恶的意境和境界、胸怀和情操，肯定会为中华文化的博大精深而感到自豪，自信满满。

注：诗王乐天，白居易白乐天也；诗魂玉溪，乃李商隐，他玉溪也；诗家夫子，王昌龄是也；元曲四家，关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四大名家也。

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第一页

　　二.中国诗歌的种类

研习诗词首先要弄清中国诗歌的种类。

广义的诗歌，指诗、词、曲。

严格意义上讲，诗歌指古诗和现代诗。从格律上看，古诗又分为古体诗和近体诗。所以，有学者把当代中国的诗歌分为古体诗（古风）、近体诗（格律诗）、现代诗（自由诗、散文诗）三类。

近体诗就是格律诗，有绝句、律诗、长（排）律三种体裁。格律诗讲究平仄、用韵和对仗。最早出现于五代，逐步形成于唐代，成熟于宋代。也有学者认为唐代中后期就成熟了。

通常我们所说的格律诗词曲，指唐诗中的很大一部分和宋词、元曲。

三.古风的特点

古体诗又称古风或古诗。唐代之前的《诗经》、《楚辞》、乐府诗、柏梁体诗、永明体诗等等都是古体诗，不是格律诗。

古体诗有四言、五言、六言、七言和杂言体。一首古风的句数、一句中的字数均无定式。

杂言体的古风，大家较熟悉的有李白的《将进酒》。字数较多的古风，又称歌行体诗。大家比较熟悉的有杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、白居易的《长恨歌》、《琵琶行并序》。

古风的主要特点是不受格律的限制和束缚，格式、节奏上没有严格要求，也不讲究平仄，不讲究对仗。字数五、七言为主，可参差不齐，可变韵。是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上发展起来的。

誉享天下的古风，有曹操的《龟虽寿》、《观沧海》、《蒿里行》。

比如《龟虽寿》：

神龟虽寿， 犹有竟时。

腾蛇乘雾， 终为土灰。

老骥伏枥 ，志在千里。

烈士暮年 ，壮心不已。

盈缩之期，不但在天；

养怡之福，可得永年。

幸甚至哉，歌以咏志。

这是一首大气磅礴千古传唱的思想艺术性都达到炉火纯青的抒情达志诗。若用《平水韵》来衡量，全诗共用了五个韵部。有全句都是仄韵的句子。从这个角度讲，古风好写一些。但是，要真正写出生动感人的古风是不容易的。

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第二页

　　四.格律诗的主要特点

格律诗有三大特点：

（一）平仄严格

格律诗不管是绝句还是律诗，创作时必须严格按照唐经典五、七言绝律的基本定式诗谱依谱遣词用字。

写五言绝律不能按“一三不论，二四分明”的说法乱写；写七言绝律不能乱弹“一三五不论，二四六分明”的老调，随意改变诗中字的平仄。“不论”指五言绝律一、三位置上的字可平可仄；七言绝律一、三、五位置上的字可平可仄。但是，要想不论，是有特定条件的。

也就是说“一三不论，二四分明”或“一三五不论，二四六分明”的“灵活性”，是在特定条件下才能用的。因为使用了上述“灵活性”的用字方法后，容易造成“犯孤平”、“三仄尾”等拗句。王力先生说：凡是不按常规写的诗句都是拗句。他讲的“常规”就是五、七言绝律的十六个基本定式诗谱。只有会救拗的人，才能用上述“灵活性”的不按常规的写法。初学者，或者说律诗功底不扎实的人，不会救拗的人，千万不要盲目追求这种“灵活性”。还是严格要求自己，中规中矩的依谱创作好。

炼字能力强的人严格依谱创作，也能精准的使用生动贴切的字来诠释自己的眼景胸臆，写出意境和境界高深精美的佳作。

我们应该高标准严格要求自己。为提高炼字能力，在教学全过程中，拒绝按“一三不论，二四分明”或“一三五不论 ，二四六分明”的说法来做作业。

我研习中华诗词几十年，创作了近三千首格律诗，除仿史上非正格体的名篇外，至今不用上述“灵活性”的写法。

为什么不能乱按“一三五不论，二四六分明”的说法来创作格律诗？以后会作详细阐述。

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　　（二）韵脚分明

1.五、七言绝句，首句不押韵的，二、四句末字肯定是韵脚字，且韵脚字必须出自同一韵部；首句押韵的，一、二、四句末字肯定是韵脚字，且只能出自同一个韵部。一首五、七言绝句不能换韵，即不能用两个及以上韵部。否则就犯出韵的诗病。这是大忌。

2.五、七言律诗，首句不押韵的，二、四、六、八句末字肯定是韵脚字；首句押韵的，一、二、四、六、八句末字肯定是韵脚字。同一首五、七言律诗的韵脚字必须出自同一个韵部，不能换韵。否则就犯出韵的诗病。这也是大忌。

（三）对仗严谨

五、七言律诗，中二联必须对仗严谨。中二联都不对仗的诗不是格律诗。运用对仗，是创作律诗的基本要求。一首五、七言律诗有八句。这八句的结构，正如《红楼梦》第四十八回，林黛玉教香菱写诗时所说：“不过是起承转合。当中转承，是两副对子。”这两句话，说透了写五、七言律诗的基本要领：一是四联（又称复句，一个复句有两个分句）诗句要符合首联起，颔联承，颈联转，尾联合的结构要求；二是中间要有两副对子。也就是说，颔联和颈联必须对仗。而对子的对仗人们较推崇的是工对。因此，律诗中二联应该力求工对。

在创作律诗的历史过程中，五、七言律诗中二联的对仗，有三种观点和主张：

1.中二联都必须对仗工整。

2.颔联必须对仗工整，颈联可以从宽。

3.颈联必须对仗工整，颔联可以从宽。

我主张从严要求，中二联都对仗工整。

绝句不要求一定要对仗。但是，对仗的绝句从句式结构、韵律美上都更生动感人。如王之涣的五言绝句《登鹳雀楼》：

白日依山尽 ，黄河入海流。

欲穷千里目 ，更上一层楼。

这首诗首尾两联对仗工整。

又如杜甫的五言绝句《绝句》：

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

这首诗首尾两联对仗工整。

再如杜甫的七言《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳 ，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪 ，门泊东吴万里船。

这首诗首尾两联都对仗工整。

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　　五.唐诗不全是格律诗

《唐诗三百首》也好，《全唐诗》也好，书中收集的并不全是格律诗，既有古风（古体诗），又有格律诗（近体诗）。

以《全唐诗》为例，共九百卷，收集了整个唐五代诗四万八千九百多首，作者二千二百多人。

这四万八千九百多首诗中，既有格律诗，又有古风体诗。从古（唐代开始）至今，格律诗和古风同时存在，各领风骚上千年。

我们要研习的是格律诗，不是古风。有些人误以为《全唐诗》就是格律诗，把其中的古风当成格律诗。说什么“要像全唐诗那样，不拘一格，不死守陈旧的束缚人们思想和手脚的框框条条，生动灵活，敢于突破，大胆创新的写格律诗…”。这话似是而非，不知道全唐诗并非都是格律诗。要研习格律诗，就必须正确认识、真正认可、严格遵循创作格律诗应该遵循的原则（规矩）。切不可把格律诗与古风混为一谈。更不能用古风的写作方法来写格律诗。那样做是乱写，胡编。那样乱写出来的文字，只是打着格律诗牌子的打油诗、“老干体诗”，既不是古风，也不是格律诗。

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【本讲重点提示】

北岳系辅导老师

古风与格律诗的重要区别

一、古风（古体诗），不讲究平仄格式，只讲究用韵。

而格律诗（近体诗）既讲究平仄，又讲究用韵。

二、古风可以押平声韵，也可以押仄声韵，而且中间可以换韵。

格律诗一般只押平声韵，押仄声韵的极少，而且必须一韵到底，中间不能换韵。

三、古风不讲对仗，对对仗没有要求。

格律诗中的五言律诗、七言律诗和五、七言排律都讲对仗。

四、古风不讲重字。

格律诗只可以规则重字，不可以无规则重字。

五、古风有四言、五言、六言、七言和杂言体。一首古风的句数、一句中的字数均无定式。

而格律诗只有六种体式：五言绝句（4句）、五言律诗（8句）、五言排（长）律（句数8句以上且必须是偶数）、七言绝句（4句）、七言律诗（8句）、七言排（长）律（句数8句以上且必须是偶数），每句只有五个字和七个字两种。

附件一

成年人学诗的优势

广学博览融汇贯通，才能题出好诗，填出好词，拟出好的曲、联、赋。这是创作格律诗词曲联和赋的历史经验的科学总结。广学慱览，即指读书，又指阅历社会。

律诗是最精美的语言文字，是用汉字按照平仄音韵美的运动规律说出来的话。精美的语言文字来源于大量阅读各种书籍和生产生活实践活动。读书和社会实践是写好格律诗词曲联赋的前提条件。而成年人在读书和实践两个方面都有较好的基础。

在读书方面具有优势。历史的经验证明，一个人要想写好律诗，必须随着年龄的增长，读《三字经》、《千字文》、《弟子规》；读四书五经、楚辞汉赋；读唐诗宋词元曲...总之，经史子集，乃至中外名著，都应该读。而成年人对这些书或多或少的都读过一些。

在实践方面具有优势。山水诗社的在读学员都是成年人，都是来自各行各业的行家里手。都有着较丰富的社会阅历；较宽广的知识面和较丰富的学识积累；头脑中有大量可供入诗进词拟赋作曲的题材；又都懂得汉语拼音的四声；有的在诗词理论和创作上具有一定的基础。所有这些都是创作格律诗词曲联的基础条件和优势。

也就是说，相较于年轻人，学员们已经基本具备广学博览的条件。

在现阶段学员们需要解决的不是大量读书和去周游世界的问题，而是融汇贯通的问题。这是我们要充分认识认真解决的主要矛盾，主攻方向。

如何把头脑中大量的见识变成灵动文思，按照诗谱格律押韵的要求反映出来，表现出来？这才是要解决的主要问题。

所谓融汇贯通，就是要把积累在脑海里的大量信息，变成符合诗谱要求的精美文字“填进诗谱中去。”会不会变？会不会“填”？“填”得好不好？这就是融汇贯通的实质和要求。

这样讲是不是不需要读书了呢？绝对不是。

现阶段每个学员需要的是有选择性有针对性的读书。

怎么读？要随着教程进展读不同的唐诗宋词元曲；读山水诗社会员写的诗词曲联赋。

教程循序渐进的讲授五绝、七绝，五律、七律，就有选择的读唐诗中的五、七绝，五、七律。重点又要读可以当作每一讲作业范文的那些，甚至可以说那几首。真正读懂弄通。

千万不能把网上有关诗词方面的资料不分轻重缓急的抄来学。因为，在律诗创作应该遵循的规矩上，长期以来一直存在争议。一种观点主张要严格遵守四十多项禁忌。我认为，时至今天，还这样做诗词圣殿的大门就关上了，律诗只有死路一条。另一种观点则主张律诗创作要适应社会发展的需要，在确保唐诗宋词元曲的脉络和风格不断不失的前提下，大胆创新，革除严重束缚人们头脑的不必要的禁忌。在这方面王力、王步高、施向东、曲度先生关于律诗用韵的原则值得我们借鉴运用。网络上有关诗词创作的信息五花八门，争议中的两种观点都有。学习期间我们不提倡把网络上有关诗词创作的信息都乱发到各分社，要懂得进哪家门，守哪家规矩的常识和道理：也不主张学绝句却交流律诗；学律诗却交流词、曲、联。那样做分散学员对教材认真领会的注意力，影响正常的教学工作。

大家不管是在职的还是退休了的，都是国事家事缠身，都是忙里偷闲的来学习的。而山水诗社不是全日制学校。十个月的时间学习十三课做十八次作业，写一次个人作品专辑，已经够紧张了。是速成培训了。不可能也没有必要不加区分的去读太多的书。去关注那些五花八门的网络信息。那样做会影响教学任务的高质量完成。 至于课外，各人凭自己的兴趣爱好读书看网络信息那是另一回事。

总之，我们的学员都是成年人，都有学好格律诗词曲联赋的优势。只是一开始不习惯按规范化的要求来写作而已。只要认真完成几次作业，入门了，上路了，就好办了。

所以，潜水的应该及时下决心出水上路；有畏难情绪的应该放下包袱轻装前进。

最后，我们也要强调，在山水诗就读期间，不能泛泛的谈广学博览。而应随着教程进展有选择性有针对性的读书。集中精力，狠下功夫，按照讲义的要求，认真解决融汇贯通的问题，高质量的完成每一次作业，写出好诗来。

周崇明

2022.10.9再稿