冰山诗词学院第一期词班第十九讲作业

张义春

冰山诗词学院第一期词班第19讲作业填一首《八声甘州》，题目自拟。要求:1.用婉约的手法。2.注意上三下四句式，下四句也是上一下三。(句中领字)3.以上阕写景下阕抒情的“铺垫”方式。八声甘州·XX(题目)填词/昵称仄中平仄仄仄平平，中中仄平平(韵)。仄平平中仄，中平中仄，中仄平平(韵)。中仄平平中仄，中仄仄平平(韵).中仄平平仄，中仄平平(韵)。中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平(韵)。仄平平中仄，中仄仄平平(韵)。仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平(韵)。平平仄、仄平平仄。中仄平平(韵)。八声甘州双调九十七字，前后段各九句、四平韵柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。仄中平中仄仄平平句中中仄平平韵仄中平中仄句中平中仄句中仄平平韵中仄中平中仄句中仄仄平平韵中仄中平仄句中仄平平韵不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁！中仄中平中仄句仄中平中仄句中仄平平韵仄中平中仄句中仄仄平平韵仄中中读中平中仄句仄中平读中仄仄平平韵平平仄读中平中仄句中仄平平韵评阅要点:1、平仄格式用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确。句式855446554/6545578743、起句，最好兴起，就是景起。4、领字上阕首句第一字领下一个七言平句，第三句第一个字领三个四言句。下阕的第二句第一个字领两个四言句。第四句第一个字领一个四言句一个五言句。第八句上三下四的句式里，在顿处，也就是第四个字领一个三言句。这首词有五个领字。5、用韵，前后段各九句、四平韵。6、要点下阕第六句，上三下四的句式，有顿，第七句上三下五的句式，有顿，第八句上三下四的句式，有顿，并且第四字为领字。7、对偶上阕第三句一字领三个四言句，要求三句中有一个对偶句。8、换头这首词牌上下阕格式不一样，要注意字句格式。9、重字没有规律的重字，是不允许的，对偶句自己斟酌，最好对偶。10、脉络是否清晰。作业可只交所填词 🌻光荣榜🌻 张宇静李梅文林郎徐振兴 韩韩鑫家福邢志刚王丽萍 高聿成孙蓉管珍滕国庆 泊逸 冰山诗词学院第一期词班第十九讲作业 八声甘州·忆当年填词/张宇静 恰风华正茂似朝阳，群鸟妙声扬。看繁花似锦，江山如画，沐浴晨光。‌小径幽曲，绿树掩红墙。风动荷香远，信马由缰。 且趁良辰美景，踏春遐畅想，豪语成章。最少年壮志，意气凌穹苍。畏流年、匆匆枉过，守初心、恋美好时光。抬头望、雄鹰展翅，心自飞翔。 八声甘州·秋登岳阳楼感怀填词／李梅 对轻烟晚雾锁层峦，千里漾汀洲。渐平芜远岸，残霞断雁，浅碧浮楼。淡卷潇湘云影，一水载清秋。极目沧波阔，风惹新愁。 漫倚危栏斜睇，念故园篱菊，往事难收。叹萍踪羁旅，岁月逐东流。望遥山、疏林摇落，忆佳人、灯下共茶瓯。凭阑久，寸心萦系，默语凝眸。 八声甘州·正荷塘月色洁如银填词/文林郎 正荷塘月色洁如银，朦胧裹纱衣。尽繁花点点，微风习习，绿叶参差。夜幕流萤曼舞，冉冉柳飘丝。尚有蛙鸣调，彼起兹低。 触景佳人忧忆，奈蓬山远隔，心往神驰。怅魂牵梦绕，茶饭不能思。怕他乡、塞长关险，盼归程，狼顾误行期。吾难拔、立莲池畔，又陷愁迷。 八声甘州·怀乡填词/徐振兴 看沧波渺渺绕汀洲，自问几春秋。忆阶兰暗馥，疏篱黄菊，把酒层楼。故里朝萦暮绕，往事总难休。恰似春江浪，默默东流。 客子离愁千叠，怅关山千里，乱绪难收。对天涯孤月，亲影梦中留。鬓已霜、乡音依旧，盼何时、岸柳系归舟。空凝睇、裁笺题句，不尽离愁。 八声甘州·塘畔寄韵填词/韩韩 北塘十里漫卷荷风，菡萏戏鱼翔。岸柳莺声啭，青蛙点水，游客疏狂。四面松阴叠翠，桃坠满枝黄。榴火燃堤畔，蝶隐花房。 闲倚松筠揽景，任繁香绕袖，尽纳诗囊。待星河垂夜，凝句静思量。把幽怀、揉成佳酿，趁兴来、伏案入书堂。闲吟处，一帘风月，落笔西窗。2026.07.09 《八声甘州》·曙色荷香(词林正韵押第二部） 填词/鑫家福 趁熹微晓色漾横塘，轻风散幽芳。望薄烟萦岸，翠盘承露，碧沼涵光。暗递凌波芬馥，珠玉泻银塘。数朵芙蓉倚，静倚沧浪。 漫敛闲愁凝伫，忆昔年池上，共览韶光。叹天涯羁旅，空负满陂香。记当时、凭栏私语，到而今、孑影对新凉。熏风里、一腔幽思，遥付鸥翔。 八声甘州·栾川秋望 填词/邢志刚 恰层林染透万山秋，云影落溪头。看霜添红叶，泉鸣石罅，风掠松丘。野外人家灯火，篱畔菊香浮。遥见峰尖雪，先郁新愁。 漫忆平生踪迹，似断蓬飘转，几度淹留。叹功名尘土，何处系行舟？念东园、茱萸初绽，雁字回、清露满汀洲。凭栏久，暮烟催晚，月上西楼。 八声甘州·蹬山逢雨填词／王丽萍 对乱峰插翠入云深，危径绕苍苔。正松风乍起，岩扉吹冷，聚雨初来。万缕银丝垂野，洗尽俗尘埃。坐看烟霞里，群岫低阶。 漫把青衫沾湿，任山风裹袖，襟抱天开。望遥川如墨。飞瀑走惊怀。倚危栏，一襟清兴，笑平生，拘绊苦难排。斜阳漏，破云光处，红染苍崖。 八声甘州·雨后观荷填词/高聿成 对疏帘新雨洗芳塘，翠盖漾清波。看轻珠凝碧，风摇玉盏，香透烟萝。细柳低临水岸，鱼戏叶边荷。净绝尘嚣气，静伴沧波。 漫倚阑干凝睇，念幽姿自守，不逐繁多。任炎光相扰，清骨自嵯峨。待斜阳、霞铺湖面，把淡红、匀染一池罗。心凝处，尘烦尽散，独赏清和。 八声甘州·岁暮感怀（词林正韵第七部）填词/冰词1-10孙蓉 正鸿钧潜转焕新环，青阳破遥寰。讶屠苏光滟，椒盘影乱，翠柏承筵。列户神荼郁垒，银烛映宵安。独抱浮槎意，徐理征鞍。 轻放孤踪岁晚，听残更鼍鼓，一隙流年。对疏梅初魄，嫩柳默参禅。笑尘襟、寸怀难泯，幸平生、星斗淬霜翰。从今向、镂冰裁字，缀月萦烟。 八声甘州 ·岁末感怀（龙谱柳永体）填词/管珍 绕几弯浅冻玉溪幽，冽泉曲山行。映天垂云影，寒松苍柏，岸草霜凌。道是时催景谢，竟也绪难平。一载尘光去，何奈添庚。 不忍回望鲁地，想十年可好？缺月还盈。润清湖金水，九里杏林荣。敛青囊、 ‌移舟淞沪，倩冰心、羞问玉壶盛。堪凭信、但知修己，莫道前程。 八声甘州·武隆地缝填词/滕国庆 愕武隆地缝鬼天工，峻奇险无穷。恐深难见底，幽黑目下，胆颤心惊。仰望悬崖瀑布，直流泻白龙。万钧雷霆响，震耳失聪。 壑上云缭雾绕，又遮天蔽日，舞雪飞琼。莫心嫉百鸟，翱翔碧蓝空。纵深渊、藏龙淹虎，机遇来、突上九霄重。峰高顶，必遭寒冷。安在低平。 八声甘州•致青梅填词/泊逸 又朦胧烟雨沐新苗，碧水漾华池。渐东风送暖，春花绽蕊，岸柳青枝。却看呢喃双燕，细语织情丝。绿意铺天际，慢赋清词。 犹记红裙一抹，恰沉鱼秀色，落雁芳姿。憾时光早去，欲诉已来迟。倚朱栏、关山几度，敛愁眸、今世遇无期。轻霜染、念当年事，兀自心痴。 第十九讲词的谋篇·《八声甘州》本讲提纲：一、词的谋篇二、学习词牌《八声甘州》今天还是跟大家交流两个内容：谋篇和介绍词牌《八声甘州》。一、词的谋篇“谋篇”顾名思义，就是谋划词的篇章结构。这里所说的谋篇，是对词的整体章法而言。词的章法大抵来说，有抑则有扬，有开则有阖，有宽则有紧，有象则有意，无偏用者。至于提与顿、承与转、顺与逆、正与反、虚与实等行文之常法，也多为词家所常用。除此之外，前人有专从“小令”“中调”“长调”诸多体式分别叙述其章法特色的。清沈祥龙《论词随笔》:“小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致。” 就是说，小令要起的清新，结的绵长，短短的几句话要曲折含蓄，要有言外不尽之意才行。今人詹安泰也认为：“小令须简净，中调须停匀，长调须顿宕。总之，贵变化，忌平直。”填词谋篇常见的有以下十种方式，我们逐一的来介绍。1、铺垫“ 铺垫”是词中最常见的谋篇方式。词是抒情诗体，为了抒情，词人往往先以景物或者事物来铺垫、衬托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下辉映，从而取得更好的抒情效果。唐宋词作中，有很多作品都是用上阕写景下阕抒情的“铺垫”方式。如范仲淹的《渔家傲》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。本词大意：秋天到了，西北边塞的风光和江南大不同。大雁又飞回了衡阳，一点也没有停留之意。黄昏时分，号角吹起，边塞特有的风声、马啸声、羌笛声和着号角声从四面八方回响起来。连绵起伏的群山里，夕阳西下，青烟升腾，孤零零的一座城城门紧闭。饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的亲人，眼下战事未平，功名未立，还不能早作归计。远方传来羌笛的悠悠之声，天气寒冷，霜雪满地。夜深了，在外征战的人难以入睡，无论将军还是士兵都白了鬓发，泪满衣襟。这首词，上阕写景：秋塞风物；下阕抒情：秋塞相思。范仲淹是苏州人，对北方的季节变换之“异”自然敏感，这就为抒发乡思作了必要的铺垫，这就是“浊酒一杯家万里”的来由。而“四面边声连角起”的紧张防务形势，万峰千嶂，落日孤城、防守不易的地情，又为下阕“燕然未勒归无计”作了很好的注释。正是因为有了“千嶂里，长烟落日孤城闭”的景物作铺垫，才使得“人不寐，将军白发征夫泪”的情感显得十分真切动人，具有着一种撼人心魄的悲壮之美。2、直注此法特点是：文气直注，不加穿插；纵多脱换，而主位不变。宋词中多用此法。柳永、苏轼、秦观、贺铸等人的词集中，尤不乏其例。如苏轼《江城子·密州出猎》：老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。本词大意：我虽年老却聊发少年打猎的热狂，左手牵着犬黄，右手举起鹰苍。戴上锦蒙帽，穿好貂皮裘，率领随从千骑，席卷平展的山冈。为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，看我亲自射杀猛虎犹如昔日的孙郎。我虽酒醉但胸怀开阔胆略兴张，鬓边白发有如微霜，这又有何妨！什么时候派遣人拿着符节去边地云中，像汉文帝派遣冯唐。我将使尽力气拉满雕弓，朝着西北瞄望，奋勇射杀敌人天狼。开篇“老夫聊发少年狂”出手不凡。这首词通篇纵情放笔，一个“狂”字贯穿全篇。接下去的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”，打猎装束。千骑奔驰，腾空越野，好一幅壮观的出猎场面！为报全城士民盛意，词人也要象当年孙权射虎一样，一显身手。作者以少年英主孙权自比，更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。以上主要写在“出猎”这一特殊场合下表现出来的词人举止神态之“狂”，下片更由实而虚，进一步写词人“少年狂”的胸怀，抒发由打猎激发起来的壮志豪情。“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。过片一句，言词人酒酣之后，胸胆更豪，兴致益浓。此句以对内心世界的直抒，总结了上阕对外观景象的描述。接下来，作者倾诉了自己的雄心壮志：年事虽高，鬓发虽白，却仍希望朝廷能象汉文帝派冯唐持节赦免魏尚一样，对自己委以重任，赴边疆抗敌。那时，他将挽弓如满月，狠狠抗击西夏和辽的侵扰。还是一个“狂”字。这就是“直注”。3、点染点染式的特点是先点明主题，然后具体描写。如欧阳修《采桑子·咏西湖》十三首用的都是这种点染式的章法。其一云：天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。词一开篇便开宗明义地点出西湖“天容水色”的美好景象，下面则分别从白天、夜色两个侧面去具体描写。小令如此，慢词同样可以如此。如柳永的《望海潮·东南形胜》，也是开篇就点明钱塘的“繁华”，然后逐次铺叙繁华的方方面面。点染有好多种手法，我们在前面已经详细的介绍过了，这里就不再赘述了。4、跳脱词是饱和着强烈感情与丰富想象的抒情诗。为了避免芜wú杂与零乱，使情感显得集中、浓烈，词人往往会略去一些过程、叙述等次要的东西，只把一些重要的东西按照内在的联系连缀起来。这样一来，词在感情和想象的转移与变化上，就常常呈现出千变万化的景象，呈现着极大的深度与跳脱性。这种跳脱性的词具有两大特点：一是形象展开迅速；二是语意间呈藕断丝连、辞断而意属的状态。如蒋兴祖女《减字木兰花·题雄州驿》：朝云横度，辘辘车声如水去。白草黄沙，月照孤村两三家。飞鸿过也，百结愁肠无昼夜。渐近燕山，回首乡关归路难。蒋兴祖女：宜兴（属江苏）人，父蒋兴祖，靖康时阳武令，金人入侵时死于国难。其女被金兵掳去，北行途中作词题于雄州驿。本词大意：长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程，大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白草，月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。大雁南飞，却不能为词人寄书信，倍加女主人公失去自由和国家之创痛。这种种愁思，郁结难解，使得愁肠寸断，简直达到日也愁、夜也愁的地步，那在燕山脚下的燕京（即中都，北京市）已经不远了，回头遥望那难舍难忘的故国乡土，可要顺着此路回去就比登天还难了。况周颐在《蕙风词话续编》中指出，这首词“寥寥数十字，写出了步步留恋，步步凄恻”之情。特点与“步步换景”的跳脱式章法不无关联。表面看来，词人忽而天上，忽而地下，忽而近况，忽而远景，忽而状景，忽而抒情，这中间省略了许多的过程与叙述，形象展开十分迅速，语意时断时续；然而，只要我们按照词中所显示的主题线索，即词人被掳而北去时的“百结愁肠”与渐行渐远的空间去领会，词人国破家亡、身为虏囚的深哀巨痛就不难理解了。5、对比对比，就是对照、对称，也就是把对立的事物，或景或境，或人或情，前后相叙，从而增强艺术效果。对比式的谋篇方法，在唐宋人的词中是屡见不鲜的。如后主李煜的《破阵子·四十年来家国》：四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟箩，几曾识干戈？一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。这是今、昔境况的对比，是豪华的帝王生活与“日夕只以泪洗面”的“臣虏”生活的对比。这种对比，既有利于布局谋篇，也有利于抒写极度的亡国之痛。宋人辛弃疾《采桑子·少年不识愁滋味》--（丑奴儿）少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。本词大意：年轻时候不懂得愁的滋味，只是一味登高望远。登高望远，没有忧愁却为了写词勉强的说愁。到了现在，终于体会到了忧愁的滋味，想说却没有说。想说却没有说，却说好一个凉爽的秋天啊。在这首词中，此词上下片里的“愁”含义是不尽相同的。“强说”的是春花秋月无病呻吟的闲愁；下片说的是关怀国事，怀才不遇的哀愁。作者运用对比手法，突出地渲染了一个“愁”字，以此作为贯串全篇的线索，感情真率而又委婉，言浅意深，令人玩味无穷。6、陡转一般说来，词中的情感常常是委婉曲折的渐进式。而“陡转”则不同，它是词人感情大曲折的结果。词人为了深化主题，往往在词的结尾处来上一个大转折，以突出词旨。这种“画龙点睛”法，构成了词在谋篇上的又一特色——“陡转”。如辛弃疾的《破阵子·为周同甫赋壮语以寄》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。这首词我们前面已经举例过，大意是：醉梦里挑亮油灯观看宝剑，恍惚间又回到了当年，各个军营里接连不断地响起号角声。把烤好的牛肉分给部下，让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。这是秋天在战场上阅兵。战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样震耳离弦。我一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。一梦醒来，可惜已是白发人！从题目上看，这是一首“壮词”，当是词人当年在起义军中战斗生活的回忆。梦境写得酣畅淋漓，将爱国之心、忠君之念及之间自己的豪情壮志推向顶点，结句猛然跌落，在梦境与现实的强烈对照中，宣泄了壮志难酬的一腔悲愤。苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》采用的也是对比式的写法，具有同样的审美效应。7、递进作为抒情诗体的词，它所抒写的感情绝非凝固不动的。或由淡而浓，或由壮而悲，或由思而怨……即使是对所抒写的人、物乃至事件，也会有程度的深浅，语意的轻重，范围的大小以及时空序次的不同。而这种种不同，词人在谋篇布局时，就常常用“递进式”结构，不仅有利于组织文章，且极利于深化感情，取得较好的审美效应。这种方法在谋篇中是很普遍的。如欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》：庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春处。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。这首词是抒写闺怨之情的，而闺怨又与惜春相交织，层层递进，词风深稳而妙雅。词中有景、有情，情景交融，浑然天成。总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，再以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，“三月暮”点季节，“风雨”点气候，“黄昏”点时刻，三层渲染，才逼出“无计留春处”。像这样手法写作的，还有柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》，大家可以自己学习一下。8、画面组合词同诗一样，往往通过一定的画面来创造意境，抒发感情。在大多数情况下，或前景后情，或情景交替，从而推动着作品情感的起伏。但有时全词竟不着半句直抒胸臆的情语，只有由一个个景物组成的一幅和谐的画面，就是说，一切情语全以景语出之。至于词的思想感情为何，全凭读者透过画面去领会。这种“画面组合式”布局，在唐宋词中不乏其例。如张志和的《渔歌子·西塞山前》：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（鳜guì）青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。这是一幅水乡春讯的渔乐图。全由一个个景物组成，仿佛出自天然。然而，山光水色的明快，“斜风细雨不须归”的渔人身影，跳荡着轻快音乐的旋律，让我们看到一个遁迹江湖、怡情山水的隐士形象。所以，不言隐居之乐，隐居之乐自然而然就呈现在面前。9、先泛后专前半泛写，后半专叙，这是宋人多用的技法。苏轼的《贺新郎·乳燕飞》就是这样的作品，整个后段就只写了石榴。乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人、梦断瑶台曲。又却是、风敲竹。石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。本词大意：小燕子飞落在雕梁画栋的华屋，静悄悄四下无人，梧桐阴儿转过了正午。傍晚清凉时美人刚出浴。手拿着丝织的白团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦，斜倚枕睡得香熟。此时不知是谁在推响彩绣的门户？空叫人惊醒了瑶台好梦。侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。 石榴花半开像红巾叠簇，待桃杏等浮浪花朵落尽，它才会绽开与孤独的美人为伍。细看这一枝浓艳的石榴，花瓣千层恰似美人芳心紧束。又恐怕被那西风吹落只剩叶绿。来日如等到美人来到，在花前饮酒也不忍去碰触。那时节泪珠儿和花瓣，都会一同洒落，声簌簌。词中表现的是一个女子的孤独、抑郁的情怀。上阕泛写了美人种种孤独的情境，甚至写到了梦境。而下阕则“另意另起”专写起了石榴花。不过，好像是写榴花而实际上依旧是在写美人，句句咏花，又句句拟人。像“芳心千重似束”，君来则为开怀倾诉，以及收花落泪等等，都是花、人难分的。10、意识流动“ 意识流”原是美国实用主义者詹姆斯的哲学用语。詹姆斯认为：每一个人都可以根据自己的兴趣，从有连续性的“意识之流”中把他所注意的部分挑选出来而构成他自己的世界。西方的文学创作都广泛地运用了这种理论，并把它作为一种表现手法。而事实上，这种表现手法在中国的传统文学创作中。就早已经被广泛采用，特别是在以抒情见长的词的创作中，应用得尤为普遍，它往往是词人布局谋篇的重要手段。如黄庭坚的《清平乐·春归何处》：春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春去踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风吹过蔷薇。全词的构思十分精妙：作者不知春归何处，一心要向别人请教；无人能知时，又向鸟儿请教。问人人无语，问鸟鸟百啭，似乎大有希望，然而词人自己又无法理解，这比有问无答更可叹。最后，鸟儿连“话”都不“说”，翻身飞走。这番妙趣横生的抒写中，作者的惜春之情跃然纸上，呼之欲出。这首词跳跃性极强，采用的完全是意识流手法。开篇两句，上下问答，却又漫不经心、似答非答。因为问非真问，不过是词人的一个意念。答亦非答，仅表明词人意念中一种想象。正因为如此，所以接下来便让意识流向假设：“若有人知春去处，唤取归来同住。”当然无人知道春的去处，也无法唤取归来同住时，词人意识便又流向了与春有关系密切的黄鹂，又从黄鹂进而流向与黄鹂为伴的蔷薇花。而最后之谜仍是“春归何处？”了！全词意识之流显得颇为迷离，实则是遵循了“惜春”这一内线在流动着，只不过组织得十分巧妙罢了。二、学习词牌《八声甘州》1、词牌简介：《八声甘州》又名《甘州》《潇潇雨》《宴瑶池》。前后段共八韵，故名八声。长调，也属慢词。2、格式：《八声甘州》双调九十七字，前后段各九句、四平韵柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。　仄中平中仄仄平平句中中仄平平韵渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。　仄中平中仄句中平中仄句中仄平平韵是处红衰翠减，苒苒物华休。中仄中平中仄句中仄仄平平韵惟有长江水，无语东流。　中仄中平仄句中仄平平韵不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。　中仄中平中仄句仄中平中仄句中仄平平韵叹年来踪迹，何事苦淹留？　仄中平中仄句中仄仄平平韵想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。仄中中读中平中仄句仄中平读中仄仄平平韵争知我、倚阑干处，正恁凝愁。平平仄读中平中仄句中仄平平韵3、例词：八声甘州（柳永）对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。（苒苒--渐渐地）惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！（颙yóng—仰慕）（恁nèn—那么；那样。）八声甘州（苏轼）有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机？记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。八声甘州（吴文英）渺空烟四远，是何年青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。（靸sǎ-把鞋后帮踩在脚后跟下；穿（拖鞋）八声甘州（宋·辛弃疾　）故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。射虎山横一骑，裂石响惊弦。落魄封侯事，岁晚田园。谁向桑麻杜曲，要短衣匹马，移住南山？看风流慷慨，谈笑过残年。汉开边，功名万里，甚当年、健者也曾闲？纱窗外，斜风细雨，一阵轻寒。4、要点1）内容：激楚苍凉的情调，不要过于缠绵，以苍凉为主。2）用韵：前后段各九句、四平韵。3）句式：855446554，654557874。 填长调要注意的问题：长调，要诉说一个故事或者故事的一个部分，前后时间顺序、地点顺序要说的很明白，一般可以：上阕先写景，逐渐引导你要表达的情，下阕写情，要注意时间的顺序。可以回忆、也可以倒叙，但是一定要层次清楚。前面我们讲过诗跟词的区别，其中一条就是：诗不能有太阳雨，词可以九曲十八湾，长调就体现的更加明确了。