博物馆内看特展

原上草

"数见苏韵·家门口看大展"第二季环省行南京站，从2026年6月18日至7月8日在南京市博物馆（朝天宫）展出。今早九点，趁着人少没下雨，赶去看看。 南京市博物馆的多功能厅入口处。因我到的早而人不多。江苏省十三个市博物馆都有文物在展出。 明·金蝉玉叶饰件：由‌95%纯度的黄金‌铸成蝉身，栖息于‌新疆和田羊脂白玉‌雕琢的八瓣叶片上；蝉翼微张、侧身翘足，玉叶脉络分明，金白相映，工艺精湛。确认为贵族女子发簪，‌年代‌为明代中期（约15世纪下半叶）1954年出土于江苏苏州五峰山博士坞明弘治年间进士张安晚家族墓葬。是‌南京博物院‌的镇馆之宝之一。 鎏金七宝阿育王塔：通高约1.1米至1.2米，宽40厘米，总重约50公斤。塔刹饰五重相轮与火焰宝珠，四角山花蕉叶上浮雕佛传故事。表面银皮鎏金，镶嵌水晶、玛瑙、琉璃、青金石等452枚宝石，塔身錾刻20条共300余字铭文。‌‌为单层方形，由下部塔座和上部塔盖两部分组成。塔盖、塔座以子母口相合，盖向上提起打开，塔座内部中空，盛放供养物品。塔内部以檀香木为胎骨。2008年在南京大报恩寺遗址长干寺地宫发掘出土，该地宫建于北宋大中祥符四年（公元1011年）。收藏机构‌：南京博物院。主要展陈大报恩寺遗址博物馆。 贴金佛像砖：清代，残宽23.5厘米，残高32厘米，厚6.1厘米砖为细砂岩质，石质坚实细密，颜色泛紫红色，正面有高浮雕佛像，表面贴金。佛像背光顶部及右侧雕刻的纹饰虽残缺不全，但仍可辨识出爪握龙身的大鹏金翅鸟及飞羊、白象等，为“六拏具”图案。此砖表面残存有明显的髹漆痕迹，工艺顺序应为先髹黑漆，再贴金。 据文献记载，大报恩寺琉璃塔内部“每层布地以金，四壁皆方尺小释像，各具诸佛如来因缘，凡百种，极致精巧，眉发悉具，布砌周遍”。可知琉璃塔内四壁布满金色小佛像，这件贴金佛像砖，或许便是其遗存。南京市大报恩寺遗址J15出土南京市博物总馆藏 元刻铭荔枝纹金套碗：金质。直径9厘米、高4厘米、重201.3克。该器由内外两层金碗嵌套而成。外层碗运用锤、錾刻工艺装饰一圈荔枝花果纹，底部錾刻“壬申季秋桂乡置”铭文。内层碗底内也錾刻一组荔枝花果纹。元代的金银器手工作坊多集中于苏皖一带，尤以运河沿岸的苏州为多。这一时期的金器造型和装饰承继着宋代的风尚，以花果纹饰代表祥瑞，而制作更为逼真。该件器做工精美，器形规整，熟练运用宋元时期金银器制作中锤探、錾刻、夹层等工艺，具有极高的艺术价值。扬州中国大运河博物馆藏 西汉 “长毋相忘”铭合符银带钩：银，长3.7厘米、宽1.3厘米、高1.8厘米。西汉江都王刘非与其姬妾的定情信物，出土于江苏省盱眙县大云山江都王陵12 号墓。该银带钩整体呈龙首造型，表面饰鎏金云纹，底部铸有三个同心圆纹饰象征“永结同心”。器物可沿中线拆分为两半，闭合后形成完整带钩，拆分后内侧可见“长毋相忘”铭文，一侧钩身铸阳文，另一侧铸阴文，合并时文字隐而不显。其分合结构与铭文隐藏设计，体现了汉代贵族含蓄内敏的浪漫情思与匠心工艺。 南京博物院藏 唐大金龙：金长23.5厘米，高8.5厘米。整器由龙头、龙身、龙尾三部分分铸焊接而成。头尾为片状。经剪裁、锤打、錾刻成型；身体呈合瓦状，中空，先用金片经剪裁、锤打、錾刻成型再对折。龙头高昂，上颚凸出，嘴大张，长舌，双角较短，不分叉，无须，发较短，蛇颈，身躯细长，腹部较细，略弯曲，无背鳍，兽足，虎尾。整体修长灵动，遍饰錾刻的鳞片。 1982年出土于苏州太湖西山岛林屋洞，是唐代金器造像的珍稀遗存。 苏州博物馆藏 描金折枝花球路流苏纹罗帕：北宋，长56厘米，宽52厘米。帕为四经绞罗。目前考古发现的宋代罗织物中，二经绞罗多见，四经绞罗较少，更为珍贵。帕上以泥金印绘折枝花纹样，排列整齐。将金粉或金箔粘覆到织物上，使之显现出金属特有的光泽，属于纺织装饰方法的一种。由于贵金属与纺织纤维没有亲和力，需要使用胶黏剂。胶黏剂的配比与施用直接影响纹样的附着牢度与光泽保持。这件罗帕兼具工艺稀缺性与纹样完整性，对后世研究宋代印金技术与罗组织工艺有着重要价值。南京市中华门外北宋长干寺地宫出土。南京市博物总馆藏 明嵌宝石双龙纹金镯：金、宝石，直径9厘米，宽1.9厘米。此对镯镯头錾刻龙首，龙睛采用焊接工艺，龙角、龙须、龙髯的刻画细致入微，线条流畅自然，龙口微启，牙齿微露，栩栩如生。龙首顶部设金托，已无镶嵌物留存。镯首内侧浅錾数根线条，简洁而传神地勾勒出龙的下颌。镯身分布着数个金托，间以缠枝叶纹巧妙勾连，线条柔美。金托之内，镶嵌有红、蓝宝石，晶莹剔透、光彩不减，部分金托空置，推测原镶嵌有机物，可能是珍珠，因长年深埋地下仅留下空托，成为时光流逝的无声见证。南京市博物总馆藏 清乾隆粉彩花果御题墨诗六角瓷笔筒：瓷，边长9.7厘米，高15厘米。笔筒呈六方形，口沿描金，粉彩，外璧六面分别彩绘石榴、山茶、菊花，花姿雅致、设色清逸；与花卉对应的则是三首乾隆御制诗，三种字体工整和谐，诗画相融相映成趣，是乾隆时期粉彩瓷器的名品。底落红彩款"大清乾隆年制”，钤印“比德郎润”、“唯精唯一” 、“乾隆宸翰”。 南京博物院藏 清紫檀嵌掐丝珐琅宝相花纹盖盒：木、珐琅，长12.5厘米，宽10厘米，通高7.5厘米。器物整体为圆角方形，器身为紫檀制作而成。盖口沿处雕刻连续回纹，器身满雕缠枝莲纹，盖面采用掐丝珐琅工艺饰以缠枝莲纹。紫檀雕刻繁复，掐丝珐琅烧制精良，做工精巧细致，纹饰华美，具有清中期的艺术风格，历史艺术价值较高。扬州中国大运河博物馆藏 清乾隆粉彩松鼠葡萄纹四方瓷瓶：瓷，边长8.2厘米、高32厘米。器形规整端庄，瓷色温润莹洁。瓶口饰紫铜色，口沿外端绘卷草纹。足外端纹饰与口沿相同，粉色地上绘宝相花纹。瓶身绘松鼠葡萄，而萄藤弯曲缠绕，叶子浓淡有致，紫色葡萄挂在藤上，剔透晶莹，棕视色的松鼠攀在藤蔓之上，意趣天然。底部书红彩“大清乾隆年制”篆书印章款。南京博物院藏 新石器时代良渚文化时期十二节人面纹玉：玉，高31.8厘米。上端射径7厘米，下端射径4.5厘米。上端孔径6.3厘米，下端孔径4.7厘米。良渚文化时期玉器珍品，玉色墨绿，长方柱形，外方内圆，上大下小，中间圆孔系对钻而成。外表分为十二节，每节以四角为中线，刻有人面纹四组，共四十八组。面孔由两条平行凸横棱、圆圈、凸横档构成，分别表示羽冠、眼睛、鼻子或嘴巴。眼睛为单线圆圈，鼻子或嘴巴上刻卷云纹。上世纪七十年代出土于常州郑陆镇寺墩遗址。常州博物馆藏 清铜胎掐丝珐琅折枝花卉纹唾盂：珐琅，口径9.3厘米，底径7.8厘米，盖径15厘米，盖高5.7厘米，通高11.8厘米。生活用器。该器口微内敛，宽折沿，腹壁微垂，平底。以精铜为材，器表以天蓝色珐琅釉为地，以掐丝珐琅工艺装饰，填绘折枝花纹。盖钮、盖口以及器身边沿鎏金。该器纹饰布局疏朗，鎏金闪耀夺目，具有显著的宫廷特色。扬州中国大运河博物馆藏 西汉透雕行龙玉佩：玉，长6.2厘米，宽4厘米，厚0.4厘米。玉佩以白玉雕琢而成，局部带自然沁色，为汉代玉雕珍品。造型为圆雕行龙，龙回首张口，正面前腿高扬，后足弓步有力。龙身卷曲，龙尾上扬，动态十足。这种圆雕玉龙在汉代非常少见，整体造型生动夸张，劲健有力，是西汉玉雕工艺与精神气韵的绝佳体现。徐州博物馆藏 明龙泉窑酱釉人物纹碗：瓷，口径17.9厘米，底径6.2厘米，高10.2厘米。 器形敛口弧腹、圈足。灰胎，碗内外施酱釉，釉面开片自然，圈足内不施釉。碗内外口沿刻回纹一周，碗内壁模印四组人物故事纹，碗心印有“长命富贵”四字，较为精美，是明代龙泉窑的典型器。1959年出土于盐城北门外墓葬。中国海盐博物馆藏 战国青铜龙首鼎：铜，口径12厘米，高13厘米，长16.5厘米。器作龙首上扬，顶部有双角，双目圆睁，鼎腹浑圆饱满，腹耳直折向上，下有较高的兽蹄足。形制融合了中原商周时期的觥、兽形尊和垂腹鼎的元素，以鼎为器，以兽造型，创造出一种全新的器种，为淮河下游地区特色青铜器，别处罕有出土。器身承袭西周中晚期以来的各种纹饰，兼饰蟠龙纹、变形蟠虺纹、云雷纹和蝉尾纹。整体造型优美、纹饰细腻，反映出这一时期青铜装饰艺术从庄严肃穆向世俗审美的转变。1978年出土于淮阴高庄战国墓。淮安市博物馆藏 东晋酱釉双鸡首壶：瓷，高32.5厘米，口径11厘米，底径14.6厘米。小盘口，细颈丰肩，腹斜收，平底。肩部横置对称桥形系。 前置双鸡首，鸡圆嘴，高冠，长颈；后为双圆泥条形鋬，鋬上端塑龙首。壶通体施酱色釉不及底， 釉层丰厚，釉色纯净光亮。鸡首壶流行于魏晋南北朝时期，“鸡”与“吉”谐音， 鸡首壶延续使用了数百年，反映出在战乱频繁的年代里，人们对吉祥安宁生活的渴望。宿迁市博物馆藏 隋唐镇墓兽：陶，通高35.2厘米，通长25.7厘米，底长19.8厘米，底宽15.8厘米。人面兽身造型，头顶高耸犄角，双耳伸张，目光如炬，眉檐凸起，宽鼻阔嘴。马蹄形足，鬃毛垂至肩部，背部残存角脊相连、脊呈火焰状。胎质灰白，通体施黄釉，部分脱釉或无釉，前肢上部断裂粘接。连云港市博物馆藏 西周乳钉纹青铜簋：青铜，口径21.5厘米，底径19.5厘米，高14厘米。器型纹饰近中原西周早期器，但又稍有区别:中原器的乳钉纹乳突长而尖，以云雷纹为地纹；此簋乳钉纹，乳突圆滑，以套方格纹为地纹。簋是食器，用以盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等主食，常以偶数组合出现与鼎相配，表明身份、地位。吴国宗法礼制不像中原周王朝那么等级森严，所以用簋制度并不严格。1980年出土于镇江丹阳高桥公社。镇江博物馆藏 唐盘龙纹铜镜：铜，直径15厘米，厚0.5厘米。镜作圆形，设圆钮，窄平素缘。钮外三朵流云之间饰一腾龙，龙口大张，口衔镜钮，身披细密鳞甲，四肢或直或曲，矫健有力，龙尾与后肢交缠相绕，姿态灵动。整镜厚重沉稳，包浆呈深黑色，形制与纹饰皆具盛唐气韵，为唐代铜镜中难得的精品。扬州博物馆藏 近代沈寿绣《老鹰喂雏图》：丝，纵51.5厘米，横82厘米。此作为清末民初刺绣艺术家、仿真绣创始人沈寿经典作品。此幅绣品，是沈寿用标志性的仿真绣技法，融合撒和针、施针、滚针、施毛针等多种针法，描绘出雄鹰抚育幼雏的场景，猛禽的雄健与亲子的温情，整个画面寓意了护佑、传承、生生不息，为仿真绣禽鸟类题材不可多得的佳作。南通博物苑藏 清康熙御赐折扇：纸，530.5厘米，展开宽48.5厘米。此扇泥金为面、乌木为骨，是康熙皇帝第五次南巡到扬州时，御赐泰州人俞濲、俞梅父子之物。扇面正面御书唐吴巩的诗作《白云溪》，背面为宫廷画家蒋廷锡绘山水，坡石竹树相映。俞濲为泰州名流，次子俞梅为康熙四十二年进士。泰州居盐业漕运要地，康熙南巡时特意对泰州的社会名流才俊人士加以垂青，赐物加官，既笼络江南文士，亦稳固社会统治。泰州市博物馆藏 木简：三国吴，长19.8厘米，宽1.9厘米。木简正面残存墨书二十一字:“五，粳米廿五斛，赤乌十三年十月十日付，司马袁樵受”，记录了三国东吴赤乌十三年(250年)，某处仓廪出入米粮的种类、数量及受纳人等信息。 简牍是纸发明之前最主要的书写材料。这枚残简虽已断裂，墨迹依然清晰可辨。它像一页被撕碎的账簿，却恰好留下了时间、人物、事情--三国东吴之米粮调度场景就在这寥寥笔墨之间。与之同出的还有40多枚木简，包括名刺、签牌、封检等，皆发现于秦淮河驳岸内外的淤积层中。 它们的发现地点，为六朝秦淮河岸一处重要渡口遗址，推测为当时著名四航之一的竹格航。渡口是人流往来密集之处，这枚木简见证了六朝都城初创时“长干”熙来攘往的繁忙。南京市仙鹤街皇册家园出士南京市博物总馆藏 南宋龙泉窑梅子青釉鬲式瓷炉：瓷，口径14厘米，腹径14.5厘米，高11.8厘米。此炉系仿照商周时期青铜鬲样式而作，是龙泉窑的上乘佳作。折沿，短颈，圆鼓腹；肩部一圈凸棱，腹部至足部凸起三条棱筋，仿青铜器范线之意，因凸起处釉层较薄，呈浅白色，俗称“出筋” 下承三乳足外撇，稳重大方。通体施青釉，釉色清雅如诗，宛如梅子初青。整体造型古拙雅致，尽显南宋龙泉窑青瓷的高超水准与宋代审美意趣。无锡博物院藏 北宋鎏金银香囊：银质，表面鎏金，通体金光璀璨。高约13厘米，口径约12.1厘米。出土时内部完整留存有香具、香料、丝织品及金币，填补了宋代南方金银熏香器的考古空白，是宋代金陵佛教文化、金银工艺、香道文化三位一体的珍贵见证。南京大报恩寺（长干寺）七宝阿育王塔地宫岀土。南京市博物总馆藏 北宋玉碗及香料：高4.1厘米，口径12.8厘米。碗为青玉质，其内盛满乳香。乳香原产自阿拉伯半岛与东非，是乳香树渗出的树脂，干燥后淡黄半透，芳香沁人。香是佛教中非常重要的供养品，因香能祛除种种异味和不净，使人身心和畅。地宫中多件器物出土皆满盛黄白色的香料，包括水晶蕉叶形杯玻璃八曲长杯、银鎏金香盒等。南京市中华门外北宋长干寺地宫出土南京市博物总馆藏 北宋 “舍身饲虎”铜牌：宽8.4厘米，高6.8厘米，残深2.2厘米。铜牌分框架和背板两部分，以铆钉组合而成。其主体为圆拱形龛，龛内浮雕佛陀、双虎与六弟子，龛外另刻四弟子共十人静默环同，构成完整的“舍身饲虎” 的本生故事。“舍身饲虎”故事是佛教艺术中的经典主题，讲述佛陀前世为救饥饿母虎及其幼崽而舍身的慈悲行为。南京市中华门外北宋长干寺地宫出土。南京市博物总馆藏 唐花鸟纹铜镜：直径21.5厘米，缘厚0.6厘米，花鸟纹铜镜是盛唐时期代表性器物之一。这柄花鸟纹铜镜圆形，圆纽，六叶柿蒂形纽座，八瓣葵口缘。背面饰有八花四鸟。祥鸟立于花朵之上，展翅翘尾，两羽昂首、两羽回望，造型生动逼真，画面热烈奔放。该铜镜被发现时以丝带系于七宝阿育王塔刹柱之上。近边缘处有一周墨书题铭，内容可辨为...有愿.....大中祥符四年六月二十七日..佛弟子印文义舍古镜”。这为后人诠释了这面北宋地宫中出土的唐镜来历为僧人捐赠。透过它，仿佛可以看见建造阿育王塔时，十方善信纷至沓来，慷慨解囊，最终聚沙成塔的盛大场景。南京市中华门外北宋长千寺地宫出土南京市博物总馆藏 <h1>南京直立人1号头骨化石，南京直立人2号头骨化石。化石属于60万年前的南京直立人，是见证远古金陵文明曙光的重要实物。</h1><h1>南京汤山葫芦洞遗址出土</h1><h1>南京市博物馆藏</h1> <h1>明代渔翁戏荷琥珀杯∶长12.8cm、高4.8cm。主体由荷叶形杯身及雕琢成渔翁形状的把手组成，杯口沿圆滑流畅，磨琢细腻。琥珀质，深红色，间杂黑色条纹，显露出透明的质感。</h1><h1>杯身一侧浅雕出一只鱼鹰，尖喙、圆眼；杯另一侧延伸舒展出数枝荷花根蔓；与之相连的便是渔翁，发髻高挽，上身裸露，双臂粗壮有力，身背鱼篓，足蹬高靴，左手紧握一鱼，鱼嘴上昂，似在挣扎呼吸，鱼鳞清晰可辨，一副鲜活的神态。渔翁双眼微眯，大嘴咧开，正发出会心的笑声。</h1><h1>南京市中华门外江宁县殷巷乡陈墟村出土</h1><h1>南京市博物馆藏</h1> <h1>元代青花“萧何月下追韩信”图梅瓶 ∶元末明初。梅瓶高44.1厘米，胎质洁白细密，青花呈色稳定。瓶身腹部描绘了“萧何月下追韩信”的历史故事。由江西景德镇窑烧造。</h1><h1>是中国禁止出国（境）展览的文物，也是国家一级文物。在全世界已知的描绘“萧何月下追韩信”题材的元青花瓷器中，仅存三件，另外两件流落海外，因此国内仅此一件。被誉为“中国瓷器三绝”之一，代表了中国古代青花瓷器的最高艺术成就。</h1><h1>南京江宁的明代黔宁王沐英墓出土</h1><h1>南京市博物馆藏其为镇馆之宝。</h1> <h1>明洪武釉里红岁寒三友带盖瓷梅瓶：文物尺寸：口径6.4，足径13.5，瓶高35.8，腹深35.3，通高41.6，最大腹径68.4 厘米。</h1><h1>是明朝永乐皇帝安成公主之陪葬品。</h1><h1>南京市博物馆藏 </h1> <h1> 西汉金兽：长17.5厘米，宽16厘米，高10.2厘米，重达9100克，含金量达99%，形象似虎又似豹，主流观点认为它是豹子。它呈蜷伏姿态，神态警觉，头部枕伏于前腿之上，颈部佩戴三轮项圈。金兽为空腹厚壁，这种设计在节省黄金的同时，也使其更适合作为镇纸或器盖使用。其内壁还刻有小篆“黄六”二字，推测为“黄金”材质与编号“六”的组合</h1><h1>1982年于江苏盱眙县南窑庄的一个窖藏中出土。</h1><h1>南京博物院藏镇馆之宝之一。</h1> <h1>东汉广陵王玺金印：文物尺寸：印面长2.375厘米、宽2.372厘米。</h1><h1>主人是东汉光武帝之子刘荆，该印由高纯度黄金制成，纹饰精美。上面是龟形钮，印文为阴刻篆书“广陵王玺”。</h1><h1>南京博物院藏镇馆之宝之一。</h1> <h1>东汉银缕玉衣：文物尺寸：玉衣全长1.70米，玉片2600余块，银丝约800克。</h1><h1>古代玉衣的一种，是古代皇帝和贵族大臣们去世后所穿的衣服。目前一共出土过三件完整的银缕玉衣。目前分别收藏在南京博物院、徐州博物馆、亳州博物馆。</h1><h1>东汉彭城王刘恭后裔的墓中出土</h1><h1>南京博物院收藏 </h1> <h1>南朝竹林七贤与荣启期砖画：文物尺寸：长244厘米，宽88厘米。由648块青砖拼嵌而成，分置墓室南北两壁。</h1><h1>南壁绘嵇康、阮籍、山涛、王戎，北壁绘向秀、刘伶、阮咸、春秋高士荣启期，八人席地而坐，以银杏、松、槐、垂柳相隔。砖画线条流畅，人物秀骨清相，是迄今最早、最完整的魏晋名士组画，被誉为六朝画像砖巅峰之作。</h1><h1>2002年为国家首批禁止出国（境）展览文物。</h1><h1>1960年于南京西善桥宫山南朝墓出土</h1><h1>南京博物院收藏镇馆之宝之一。</h1> 博物馆的文物很多，篇幅有限，暂且到此。