【涅水诗苑】《夏风》2026年美篇第十一期总第99期

东篱诗社

四季清风，各有况味。春风温婉撩人，秋风萧瑟怀远，冬风凛冽侵衣，独夏风于溽暑之中，携草木清芬，送人间凉意，是盛夏最动人的温柔。古来无数文人执笔，描摹夏风千般姿态，留下诸多清绝佳句。 “微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。”轻风掠过荷塘，翻动片片青荷，天光映在叶面，粼粼水光晃动，宛如玉盘倾洒银辉，尽显荷风灵动；“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香。”池畔蒲苇随风簌簌摇曳，一番新雨过后，荷香借着晚风漫溢庭院，香气袭人；“墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。”微风辗转亭院，拂动墙边细雨垂草，又回旋水面，拢起飘零花瓣，景致细腻婉转；“清风明月无人管，并作南楼一味凉。”待到夜深人静，清风皓月自在无拘，一同送上楼头，消解整日燥热，满是悠然闲逸。 一缕夏风，穿荷塘、绕亭台、伴星月，吹散三伏烦闷，藏尽世间清雅。历代墨客皆喜借夏风抒怀，以风物衬心境，字句间尽是恬淡逸趣。今撷先贤笔下夏日风致，诚邀诸位诗友铺纸挥毫，赋诗填词，捕捉夏风游走花木楼台间的鲜活诗意，抒写独属于自己的盛夏清欢与胸中闲情。 出题：冯世荣收稿：朱新旭一审：时丙谦二审：张向英三审：宋志清搜图：范光华编辑：张向英东篱诗社编辑部2026年7月4日 覃玉诗朱品君李青旺杨晶王福明刘金现吴树森刘元庆闫庆彬丁喜顺韩衍王启兵杨兴芹童化平尚友朋余兰芳王荣勤唐建军王新红陈修琪王锐高云霞王少先白长新邓玉成廖显斌杨中贤和西典范光华雷军时丙谦岳明召王崇马龙珠宋志清王淑琴李瑞陈楚强孙仲田张希周王发军刘永先程立军刘国宝范遥闻曾冬年王松林郝继红李学中金琴丁新浩王克立李荣奇张鹤龄冯世荣张向英 夏风（通韵）覃玉诗早上花飞认是风，相偕小住凤凰城。笑时细数谁为客，宵夜还怡小酒灯。注：南宁别称凤凰城。 夏风朱品君叠树遮炎白昼长，清波浮榭映方塘。疏帘微动熏风至，漫绽荷花满院香。 夏风三咏李青旺 （一）云淡天高夏日长，轻摇菡萏送馨香。不劳团扇驱烦暑，一缕清风过短墙。 （二）漫逐清溪绕碧池，荷边吹起雨如丝。多情解却行人热，悄送蝉声入我诗。 （三）穿村拂垄过荷塘，吹散浮云日影长。最是黄昏添爽气，携来星月一庭香。 夏风夜半裁诗杨晶（杨磊）风动蒲帘夜未央，挥毫诗稿渐成章。窗前疏影尘心远，漫拂银辉墨韵香。 夏风拂竹杨晶（杨磊）夏风袅袅日初长，漫拂幽庭竹影凉。不与群芳争艳色，暗携清韵落诗行。 风凉夏夜王福明风来夏夜好乘凉，岸柳丝丝梳靓妆。漫步桥头灯火处，公园锣鼓正铿锵。 夏风刘金现南风吹拂万千山，荷叶田田碧水涟。柳畔闻蝉诗兴发，池前闲步咏新篇。 南风知意送清凉吴树森赫曦高照热难扛，汗水津津湿面庞。应是南风知我意，悄然透过绿纱窗。 夏日晚风刘元庆夏夜吹来沁爽凉，荷塘暗送蕊馨香。闲堂静闭偷开后，案上翻书又几张。 夏风闫庆彬徐徐而至送荷香，翠叶轻翻暑气藏。莫道炎炎无雅趣，柳堤且醉一襟凉。 夏日戍边护游丁喜顺炎夏熏风遍九州，晴光灼照戍城楼。险关边警影常在，不教游人生半愁。 夏风韩衍声色两无随夏至，昼牵暑气夜携凉。游天每驱霞云舞，贴地频滋稻麦香。 夏风王启兵南风缓缓柳丝长，湖水清清荷蕊香。花吻亭台芳草碧，蝉鸣夏夜月初凉。 夏风杨兴芹烈日炎炎挂半空，青蛙个个跳河中。谁人忽叫柳丝动，更见黑云来讨功。 夏风童化平溽暑蒸人日影斜，忽来凉意透窗纱。风翻荷叶珠光碎，送得清芬到我家。 夏风两首（新韵）尚友朋 （一）波光潋滟暖风轻，翠柳红花入画屏。玉带石桥泊半月，游船笑语过园东。 （二）残云未退起凉风，洒落圆荷万点晶。绿柳阴中闻鸟语，蛙歌唱响日初红。 田园风荷余兰芳向日葵花摇锦陌，翠岚叠影碎流光。田园清逸风林远，轻送荷香穿苇塘。 夏风王荣勤隐踪匿影越篱墙，菡萏轻摇送暗香。夏夜不知何处去，穿堂入室馈微凉。 夏风唐建军夏日迎来满面凉，有声无影乱裙装。又携一阵及时雨，更爽周身喜欲狂。 夏风王新红清茶一盏寄时光，架上葡萄荫北堂。南面风来徐入梦，知其有意送荷香。 夏风王新红竹椅斜欹半石台，葡萄阴合复摇开。南风吹起前番事，不尽沧桑滚滚来。 夏风（新韵）陈修琪逾塘吹老碧荷心，且送蝉声如玉沉。忽地兴来催雨舞，也携凉意过千村。 夏风寄怀王锐罗裳初试喜身轻，暑夏犹闻风语声。谁解缘来何所爱，水山一抹动诗情。 夏风高云霞柳曳池塘颤影明，碧盘微动玉珠倾。依栏小憩风双袖，暗问荷香比谁清。 夏风王少先千丝万缕意悬悬，解愠熏风抚寸田。荷叶睡莲塘水碧，躺平长凳赛神仙。 夏夜风情白长新当年清沼种诗行，曲径风荷暗送香。夜半惊回浑似梦，凭栏一叹旧槐黄。 夏风(三首)邓玉成 (一)天低日近雨风多，变幻无穷难揣摩。北岭天兵嘶战马，西山仙女舞婆娑。 (二)焦沙烂石热烘烘，火晒农夫皮血红。泥水满田多是汗，千金难买一丝风。 (三)诗海茫茫赞真功，农民个个战田雄。南风化雨催禾茂，盛世神州创稔丰。 夏风廖显斌午倦书斋侧卧床，金蝉庭树唱歌忙。 醒来闷热推窗牖，栀子谁吹味越墙。 荷风廖显斌亭亭玉立不沾尘，飒飒薰风斜半身。忽觉书房香气溢，君知码字慰艰辛。 夏日狂风杨中贤乌云翻墨掩晴天，雷电隆隆渐次传。忽觉凉风掀衣袂，竹篁斜折断枝悬。 盼夏风（二首）和西典 （一）难当酷暑频摇扇，人物深期多刮风。一降清凉皆爽快，哪方神可建奇功。 （二）（新韵）烈日炎炎皆盼君，青蛙难耐隐藏身。鸟儿少语苗低首，地里几锄头发晕。 开封金池夏风雷军漫拂莲塘翠盖翩，暗携荷露落清涟。不随酷暑蒸平野，独送幽香向碧天。 竹院风清 范光华竹影筛光落石床，茶烟轻绕矮篱旁。 檐帘忽动微凉起，销尽云窗片刻忙。 荷岸风柔范光华浮萍轻漾碧波凉，翠柳垂丝拂岸长。一缕清芬穿苇过，漫携荷气入衣裳。 题夏风张鹤龄南风缕缕带柔情，访院翻书又抚筝。频送花香熏欲醉，伴吾入寐寐无声。 夏夜有感张鹤龄静忆家山山有棱，晚风轻拂月光澄。一帘竹影鸟酣睡，惆怅吟怀独对灯。 夏风吟三首时丙谦 （一）碧色荷塘暗送香，赵河水阔泛清光。夏风几缕身边绕，晨步其中话爽凉。 （二）日暮炎光敛，蛙鸣浅水塘。忽看荷影动，始觉夏风凉。 （三）乌云密未开，蝉歇隐高槐。暑气蒸人久，凉风带雨来。 夏风王崇倏然生晚凉，吹散藕花香。蛙鼓惊风乱，青萍碎满塘。 夏风李瑞今点榴花火，明熏麦野黄。南风知子意，川陌溢清香。 夏风童化平炎夏起凉飔，穿林动碧帷。携香消溽暑，清韵入新诗。 夏风岳明召风炽生南陌，长空驭火流。驱雷倾骤雨，一霎世间秋。 夏日荷风马龙珠撷趣小池塘，新荷浅试妆。南风知我意，暗送一帘香。 夏夜愁风丁新浩夜风侵袖畔，幽绪对谁言。满腹沧桑苦，前程何处根。 咏夏风宋志清荷塘月照蛐声轻，浩气氤氲绕榭亭。竹影摇枝筛碎玉，溪波跃鲤望繁星。偶因惊梦山情起，总以观书浪态宁。最喜南熏清景妙，心随天地沐幽馨。 再咏夏风宋志清柳线生姿蝶影狂，荷香扑面满襟凉。山青欲抱云边草，水碧偷移夕下光。世事孰能频叩问，天机自可慢参详。谁翻书页如传语，一任湖西泛野航。 荷风吟冯世荣驻足遥望十里塘，柔风淡淡送幽香。红莲满缀清宵露，翠盖轻摇碧水光。漫拂堤丝穿曲榭，徐携花气绕回廊。精心独赏荷间韵，荡尽尘烦只觉凉。 夏日晨风张向英杨柳柔姿舞碧塘，可人菡萏溢清香。朝霞晕染九霄梦，露叶轻摇五彩光。云缀玉台闲照镜，风过花圃气盈廊。飞烟袅袅微波里，几处鱼凫戏晓凉。 咏夏风王淑琴仲夏蔷薇映碧天，塘波穀皱柳枝跹。梨花已尽春芳歇，红杏腮丰夕照燃。摇曳荷钱倾宿雨，飞鸣鸟语荡茅椽。人间惬意薰风妙，吹越关山又复田。 风王淑琴性急东君渡玉关，沙尘席卷野荒蛮。寒烟扫尽桃花醒，疏雨吹来紫燕还。拂皱江河掀蹙浪，穿沾草木绿归山。窸声巧绘三秋画，树静吾潜世态间。 夏风陈楚强垂丝曳动堆新绿，露浥榴花一径香。碧水摇波翻碎影，繁林飘蕊溢瑶光。心随远岫千峰朗，目送溪澜九曲扬。愿撷幽芬凝爽气，翩然闲逸梦悠长。 夏日晚风看过来孙仲田暑气初消暮色幽，纳凉来到小庭州。风摇岸柳夕霞美，鱼戏池蛙浅水柔。远浦含烟凝静意，孤村落霭淡层楼。凭栏尽得悠然趣，一枕清欢忘夏稠。 夏风童化平炎天溽暑正难当，忽有凉飔过草堂。摇动竹梢清影碎，送来荷气满庭香。穿林拂槛消残热，伴月随云入夜凉。最是一年佳兴处，此君相伴度年芳。 风凉夏夜王福明永天炎日晚来风，水岸园中戏梓童。剑舞楼台腰似柳，星移歌榭月如弓。锣声阵阵响鸣鼓，艾草丛丛听唱虫。灯火桥头人攘攘，泰平盛世乐融融。 夏夜清风朱品君日落炎收暮色茫，疏林叠影覆回廊。荷池暗溢幽幽馥，柳岸轻浮细细香。静听蝉声喧屋后，闲观星斗耀穹苍。凭栏尽涤尘间扰，一枕清凉入梦乡。 夏风张希周炎蒸何处觅清凉，独有南风过画堂。暗度槐阴翻翠叶，轻吹荷气送幽香。穿帘偶把诗书卷，入户闲观燕影忙。最惬晚来消暑意，徐摇罗扇赏星光。 夏风王发军夏风缕缕四方游，逐水攀川不歇休。吹得禾苗油绿现，摇来麦浪灿黄浮。送暖伴日恩千载，携雨抛珠泽九州。朗朗乾坤天地间，应知箕伯岁华酬。 夏风刘永先悠悠碧水泛晴光，暑气蒸腾蝉噪忙。倏忽轻轻枝叶动，依稀缕缕麝兰香。推波摇树够豪横，入室登楼送飒凉。最喜晚来穿巷过，闲情就看闹街旁。 夏风唐建军夏日来时带满情，无踪无影且堪行。炎炎热气任它歇，寂寂山中空自生。云破苍穹烟见远，船停水岸浪推横。懒床最喜催眠曲，屋顶沙沙入耳轻。 乘风入村覃玉诗炎风漫卷荔园回，满陌彤云大美裁。乍见楼庭鞭爆响，遥闻径道舞龙来。山村喜事欢声振，酒席红绸古院偎。翁叟盛情留客饮，殷勤祝福上千杯。 夏风程立军轻爽夏风微送凉，莎莎莲叶舞荷塘。偷香彩蝶摇摇立，觅食金鳞缓缓徉。鸥鹭翩翩叫声脆，蒹葭细细显身长。清馨一缕由窗入，惹我乡思到梓桑。 夏风刘国宝空调不惯好推窗，铙镲频传古戏腔。迎势出行知逆顺，寻荫防止对粗双。荷香引目新开堰，汗味挥巾旧筑邦。携雨吹消心底燥，笑撑歪伞抵倾缸。注：粗双，指粗壮及并排生长的树，挡风，不利于纳凉。邦，此指城镇、街巷，老旧街道狭窄不太通风。 夏风范遥闻烈日空烧照九州，晴天燥热汗横流。忽然风过心中喜，顷刻云来身上悠。绿叶猛摇波跳荡，红莲轻晃鸟飞投。哗啦大雨倏时至，闭户关窗人满楼。 夏风曾冬年银轮铄铄照苍穹，谁遣清凉入夏浓。携柳千丝摇碧影，催荷万朵动娇容。晨邀旭日高悬树，暮赏流霞漫染峰。莫道炎威无避处，此君随意露仙踪。 熏风过藕塘王荣勤蒹葭俯首柳丝扬，原是熏风过藕塘。拂走蜻蜓蜂蝶乱，唤来锦鲤鹭鸥翔。翠裙轻抖抛银露，粉蕊频摇顷玉觞。月出东山绿波静，蝉鸣高树夜微凉。 安享夏风和西典微风阵阵爽身心，闲下垂竿蹲树阴。半日空空无懊恼，几蝉屡屡发声音。荷间蛙鼓参重奏，水面蜻蜓逐不禁。静赏四周眼前景，暑蒸能免汗淋淋。 郊野风巡范光华平畴翠浪接天光，陌上柔丝曳野塘。吹醒山花浮浅韵，掠开愁绪醉馨香。悠悠牧笛穿林远，朵朵归云度岭长。漫把尘埃都拂净，一襟清意满衣裳。 夏风李瑞时序匆流转，南风仲夏飏。千畦瓜欲熟，万垄稻皆黄。峰岭丛林秀，川河菡萏香。碧霄飞旷野，来去影踪茫。 夏风陈楚强纵横天地游，舒散世间愁。卷翠摇千杪，吹凉透一洲。云腾岚气聚，雨霁夕阳浮。送爽人欢畅，宵宁梦自悠。 夏风（新韵）刘元庆云涌劲难收，催花蕊未留。吹荷香远送，拂面溽即休。持闪甘霖显，携凉皓月幽。轻摇诗扇爽，独沐少心愁。 夏风吟（二首）王松林 (一)暑气漫郊陂，柔风逐野池。荷边消酷日，竹底动疏枝。骤雨流云散，轻香绕岸驰。心无尘虑累，静坐听蝉时。 (二)炎日蒸波绿，新荷出水频。蜓争尖角立，鲤暗叶间巡。雨过珠盈盏，风来香袭人。闲看一纶钓，柳岸伴蝉呻。 沁园春夏风（龙谱陆游格）李学中 仲夏时光，岸柳轻飏，小麦陇黄。看忙于五月，荷锄南亩，醉因三夏，稼事中乡。葵笑朱阳，红绡似火，烈日炎炎酷暑当。农家事，任足蒸背灼，汗湿衣裳。 浮瓜沉李安康。把扇扇，呼呼且纳凉。有槐荫遮地，蔷薇斗艳，竹枝摇影，月季凝芳。盈袖荷薰，香芬争送，雨带南风透碧窗。翻书爽，得新诗惬意，午梦方床。 苏幕遮夏风（龙谱范仲淹格）郝继红 拂红蕖，摇翠缕。掠水穿林，欲扫炎歊去。忽送雷声惊晚鹭。雨点敲棂，凉意过庭户。 透疏帘，消躁绪。欹枕无眠，灯下搜佳句。窗外新蝉声几度，宛若瑶弦，漫惹吟情趣。 鹧鸪天夏风（龙谱晏几道格）曾冬年 暑气熏蒸逐日狂，忽惊帘动斗银光。穿林暗送荷香远，度竹时摇柳色凉。 摇扇许，拂河床，常随云影掃横塘。多情或是黄昏后，漫卷青衫伴夕阳。 临江仙晚荷沐风（龙谱苏轼格）金琴 落日熔金天向暮，波间翠叶浮红。闲亭静倚菡香中。素衫柔袂曳，芳气漫尘容。 归鹭掠洲声渐杳，暗凝几许幽衷。此般清景兴偏浓。神随轻棹远，酣醉晚来风。 鹧鸪天夏风寄怀（龙谱晏几道格）丁新浩 暑气弥天拂浅塘，柔飔携馥绕篱香。荷烟浅浅平忧闷，槐影幽幽抚寸肠。 经冷眼，阅炎凉，浮言薄语碎柔肠。纵来日午程昏渺，一席清风载曙光。 唐多令夏风（龙谱刘过格）王克立 炎热汗如浆，烧云染夕阳。晚风吹过便清凉。愁绪顿消烦闷去，好舒爽，意徜徉。 湖畔有荷香，街头话语长。雅思频出不彷徨。狎兴悠然多想象，望明月，赋诗章。 渔家傲夏风（龙谱范仲淹格）王克立 炎热频频停不住，满天赤霭愁无数。汗水如浆常有顾，思凝贮，诸多想象如何处。 佳夜来风凉爽驻，良宵常被情关注。灯火阑珊生雅趣，行诗赋，临屏域远明心绪。 鹧鸪天夏风(龙谱晏几道格)王荣勤 碧水微澜柳影斜，踏波戏浪走天涯。染黄翠岭千株杏，唤醒清溪万只蛙。 翻稻海，吻荷花。携来好雨润桑麻。因窥陋室残书卷，夜送清凉到我家。 鹧鸪天夏风（龙谱晏几道格）唐建军 烈日炎炎度暑关，南风缕缕弄清欢。蔫蔫柳叶沙沙响，皱皱河流漠漠传。 阡刮土，陌生烟，任由来去雨行前。沉浮亦往天涯远，落落消声地角边。 浣溪沙夏风（龙谱韦庄格）孙仲田 柳外轻飔拂碧塘，荷尖微动送清香。闲摇竹簟影悠长。 漫卷流云消暑气，暗携蝉语过长廊。一襟清润胜冰浆。 踏莎行夏风（龙谱晏殊格）程立军 柳嫩斜垂，草青微绻。凉风过处人慵懒。门前菡萏立蜻蜓，亭中歪倚持茶盏。 翠鸟轻飞，绿烟漫散。小儿嬉戏身形缓。清馨惹我起遐思，笺中落墨描深浅。 鹧鸪天夏风（龙谱晏几道格）朱品君 漫度平芜送暑残。轻摇垂柳拂阑干。荷边暗递清幽馥，林畔频催蝉叫欢。 流水缓，野塘宽。一襟爽气涤尘烦。随心揽尽郊原景，静享浮生半日安。 鹧鸪天南风（龙谱晏几道格）李荣奇 入夏繁华水草丰，禾苗成长力无穷。田间玉稻花传粉，橡栗山中果孕隆。 风四季，嫁三农。均沾雨露各葱茏。时光也会随风老，只待深秋把谷舂。 阮郎归熏风（龙谱晏几道格）王少先 熏风无愠送微凉。篱边瓜蔓香。草丰林茂着新装。晴光漫野塘。 蔬垄翠，杏梅黄。田畴农事忙。闭门伏案少年郎。何从识麦芒。 鹧鸪天竹院风闲（龙谱晏几道格）范光华 竹影横窗覆碧纱。藤阴垂架缀新瓜。茶烟轻逐柔丝转，棋子闲敲碎响斜。 消溽暑，送清佳。漫携凉思透帘纱。一襟幽意无拘系，静听檐前落枣花。 浣溪沙塘畔风回（龙谱韦庄格）范光华 岸苇摇青覆浅沙。萍波漾碧衬明霞。风牵柔缕掠堤涯。 荷气暗随衣袂转，蝉声低绕竹枝斜，漫将清意送人家。 苏幕遮荷风吟（龙谱范仲淹格）冯世荣 远池清，斜影浅。十里红蕖，暗递幽香软。翠盖轻摇波绚烂。漫拂垂杨，穿入亭廊畔。 暑尘消，心绪缓。静倚雕栏，凉透衣衫半。一枕清风除俗愿。散尽炎蒸，闲赏湖山晚。 苏幕遮夏日山风（龙谱范仲淹格）张向英 鸟声频，烟色浅。斜雨初停，幽草浮香软。翠叶摇姿增绚烂。夹道荆花，引蝶丛林畔。 夕阳柔，流水缓。漫步村蹊，飘雾群山半。一响清欢抛俗愿。不觉炎蒸，不觉风来晚。 清平乐汴西湖夏风 （龙谱李煜体）雷军 疏亭昼永，暑气重重凝。绕槛轻风生柳径，卷尽榴花碎影。 闲穿竹榭枫廊，偷携一片微凉。不问尘间忙碌，只随云影徜徉。 天净沙开封白沙滩夏风 （唐谱马致远体押家麻韵）雷军 西湖柳岸平沙。拂开碧水榴花。吹散三伏暮霞。行踪无罢，一身清韵天涯。曲谱：中平中仄平平（韵）。中平中仄平平（韵）。中仄平平去平/上（韵）。平平中去（韵）。中平中仄平平（韵）。 锤炼之径古典诗词语感精进论 宋志清🌟 一 🌟 作诗这件事，自古就有"两句三年得，一吟双泪流"的说法，可见下功夫之苦。现在的人学写古典诗，往往初步有了诗意，格局也不算差，但读起来总觉得隔了一层，像是美人隔了层纱，眉眼大概能看见，神采却传不出来。这种"隔"的毛病，十有八九是用词不够精准、不够优美。 有人会问：诗意本身挺好的，为什么用词就跟不上呢？这就像一块好玉还包在石头里，虽然有光彩，但没有经过打磨，终究没法让人看到它的美。譬如有人写春日，一句"春天来了花开放，小鸟飞来树上唱"，诗意倒不是不好，春天的气息也有，生机也在，但"来了""开放""飞来""唱"这些词，太直白了，没有一点余味，读起来像喝白开水，能解渴但没什么滋味。也有人写秋夜："月亮高高挂天上，秋风阵阵吹得凉。"意思是在的，但"高高挂""阵阵吹"这种说法，太过平常，缺少古典诗需要的凝练和含蓄。 这倒不是说这样写就没有才情，只是还没找到锤炼的门路。古典诗的用词，好比好工匠用斧子，差一点点，神气就全跑了。诗的美，不在于说了什么，而在于怎么说——同样是写"月亮"，可以说"玉镜""蟾光""桂魄"；同样是写"风吹"，可以说"商声动""金飙起""凉飔至"。词汇如兵，选词如遣将，将不得力，则千军万马皆乌合；词不精准，则满腔诗意尽浮烟。词汇量不够，选词又太随意，往往正是诗意没法充分展现出来的根本原因。🌟 二 🌟 看看东篱诗社群里那些用词讲究的人，比如张向英女史，她的词用语精微，善于化用典故又不露痕迹。《蝶恋花》里有一句："柳扇荷烟霓舞笼，倩兮巧笑情初动。""柳扇"把柳叶比作扇子，已经是奇思妙想；"荷烟"写荷塘上的水汽像烟雾一样弥漫，更是巧妙；"霓舞笼"三个字，把光影、舞姿、笼罩的感觉都收进去了，密集却不显得滞重。下一句"倩兮巧笑"化用《诗经》里的"巧笑倩兮"，自然又贴切，"情初动"三个字收尾，含蓄又有回味。整句读下来，好像看见一个女子在荷烟柳影里回头浅浅一笑，画面感很强，用词也没有一个字是可以随便换掉的。 再看张向英《鹧鸪天·清明》里的"子规声里纷纷雨，总恨寒食又落红"。"子规声里"四个字，既点出了时节，又寄托了哀思，子规啼血，自古以来就是悲苦的象征；"纷纷雨"不直接说雨大，而是用"纷纷"来形容它的密、它的乱、它的没有尽头，跟词人心里纷乱的情绪互相映衬。"总恨寒食又落红"，"恨"字用得又重又真切，"又"字说明年年如此、无可奈何，一个"落红"收住全篇，花落了人也走了，都在里面了。短短十四个字，声音、颜色、情感、道理都有了，这就叫精准。 细观张向英用词，最擅"化虚为实"——将无形之情（如"情初动"）、无色之声（如"子规声"）、无状之香（如"香渐透"），皆以具象之词托举而出，令读者触手可及。《临江仙·腊八有约》中"粥沸厨烟香渐透，窗前梅蕊增华"，"香渐透"三字最值得琢磨：不说粥香扑鼻，而说"渐透"，让人感觉到香味从淡到浓、从近到远、从实在到缥缈的过程，读者好像也跟着那香气一寸一寸地散开去。"增华"写梅花，既是实写窗前的梅花因为节日气氛显得更漂亮，又是虚写心情好了看什么都亮眼，一语双关，非常精妙。🌟 三 🌟 李青旺先生的作品，也是用词精准的好例子。他的《七绝·小寒》写道："阵阵风狂寒意浓，吟弦拨处唱隆冬。多情应是纷纷雪，拥抱山间竹与松。"这首诗妙在后两句。"多情应是纷纷雪"——用"多情"来形容雪，以前没见过这么写的，但仔细一想，雪覆盖在竹子和松树上，温存地包裹着它们，何尝不是一种深情呢？"纷纷"写雪下得大，"拥抱"两个字更是神来之笔，把雪跟松竹的关系从"覆盖"提升到了"相拥"的情感层面，"覆盖"是物理动作，"拥抱"却是情感姿态；前者令松竹被动承受，后者让两者相互成全。如果换成"覆盖山间竹与松"，诗意就全没了，变成一句普通的写景。一个词的差别，天地之别。 他的《乡友小酌》里有"乳名唤处情何切，感动黄鹂唱夕阳"。"乳名唤处"四个字，写老朋友重逢，用小时候的小名互相称呼，一下子把几十年的光阴拉回到童年村口。"感动黄鹂唱夕阳"，黄鹂怎么会被"感动"呢？这是移情的手法，诗人自己动了情，觉得天地万物都跟他一起共鸣，于是夕阳下、黄鹂的叫声，都成了这份深情的见证和回响。用词如果不精准，哪能有这样的感染力呢？ 🌟 四 🌟 说说我自己的体会吧。我学诗二十多年，最深的感受就是：字词的打磨没有尽头，每次回头翻看以前写的东西，总觉得还能再改一两个字。比如《陪密行法师登木兰山》里"霜风飘客袂，落木满晴川"这一联，当初写"飘"字的时候，反复试过"吹""拂""侵"，最后觉得"飘"最合适——既要写出风吹动衣襟的样子，又要暗含漂泊在外的感觉，一个字要兼顾两方面。"满晴川"的"满"，起初用的是"覆"，后来觉得"覆"太实在了，少了点气势，改成"满"之后，落叶之多、秋意之浓一下子就铺开了。"古道随僧履"的"随"，也想过用"沿""绕"，但都不如"随"字来得恰当，沿是路径的客观延伸，绕是空间的被动弯曲，而"随"却写出古道弯弯曲曲跟着人的脚步，人跟路之间有了某种默契，仿佛道路也有了等候的心意。"危崖起鹤翩"的"起"，如果用"见""有"，就少了那份忽然出现的惊喜——高高的山崖上鹤影一下子冒出来，翩翩飞起，一动一静之间，山景顿时有了精神。这二十个字的推敲过程，让我深深体会到，每一个字的安放，都是在找那个唯一合适的接口。 再如《鹤飞澹秋寄怀》里的"瘦鹤擎残照，孤飞澹澹秋"这句，"擎"字是我自己比较满意的一个选择。鹤本身瘦削，却用纤细的姿态托起落日的余晖，这个画面本身就带着一股倔强的美感。起初写"披残照"，觉得太被动；写"衔残照"，又觉得太刻意；最后定为"擎"，就有了骨力，"披"是覆在身上，物重于我；"衔"是含在口中，我与物分；而"擎"是举过头顶，我主动承担起了这片残阳的重量。"澹澹"二字，是拿水波荡漾的样子来写秋天的天空，是我自己的一点尝试，秋空清澈悠远，心境淡泊宁静，两者叠在一起，用"澹澹"来包含，读起来气息舒缓，跟整首诗的淡远风格相合。 至于《临屏寄明空出庐山》里的"虎溪夜月常三笑，莲社风花忘四愁"这一联，用典是我比较小心的地方。虎溪三笑本是儒释道三教合流的一个典故，我把它放在月光下，让月亮照在这段故事上，想让它在清凉中多一点新的意味。"忘四愁"翻用张衡的《四愁诗》，不用"解"而用"忘"，是因为我觉得"忘"比"解"更进一步——解是需要用力去消除的，忘则是根本就没放在心上。这是我个人对超脱的一点理解，不一定全面，但确实是我当时心境最真实的反映。学了二十多年诗，我越来越觉得，诗里用词不光是技术问题，更是一个人内心世界的流露。🌟 五 🌟 现代文学理论里，雅各布森提出过"诗性功能"这个概念，大意是说诗歌语言的特点在于"把选择轴上的对等原则投射到组合轴上"。这话说得有点绕，其实说的正是古典诗锤炼用词的核心——诗人从一大堆词汇里"选"出最恰当的一个，然后把它"放"到诗句中，让这个词跟上下文形成对等、对比、呼应的关系。前面所举直白之例之所以不够味，就在于"选择"太随便、"组合"太松散；而张向英、李青旺之所以写得精妙，就在于他们选得精准、组合得严密。 瑞恰慈的"细读法"也给我们一个启发：诗歌的意义不在词的字面意思，而在词的张力和多义性。"香渐透"的"渐"，是时间上的展开；"满晴川"的"满"，是空间上的铺开；"瘦鹤"的"瘦"，是物象跟心象的融合。一个字这么小，但时间、空间、情感、境界都在里面了。锤炼用词，说到底就是训练自己，在每一个位置上都能找到那个最有张力、最有多义性、最能引发联想的一个词。 王国维在《人间词话》里说："古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。"写诗用词也是一样。刚开始的时候，"春天来了花开放"，这是第一层境界，能把意思说清楚而已；再往上走，"柳扇荷烟霓舞笼"，这是第二层，能够营造意境、传达神韵；再进一步，像"瘦鹤擎残照，孤飞澹澹秋"，物我两忘、情景交融，是我心里向往的第三层境界了。当然，我说的是向往，不是觉得自己已经达到了，因为我自己也还在路上。 🌟 六 🌟 那要怎么训练呢？我自己总结了四个办法。第一是多读。读前人的好作品，不光是要记住那些句子，更要揣摩他为什么用这个字而不用那个字，为什么把这个词放在这里而不放在那里。时间长了，语感自然就来了。第二是多改。欧阳修写文章，贴在墙上反复改；贾岛"推敲"的故事，更是锤炼的典型。把"春天来了花开放"改成"东风吹处花千树"，气势就大不一样；把"月亮高高挂天上"改成"玉镜悬空夜气清"，意境就完全不同了。第三是多吟。古典诗的音韵之美，非口舌不能亲尝——试将"满晴川"读作"覆晴川"，"覆"字出口时嘴唇闭合，气息顿挫；而"满"字张口即出，气流顺畅，秋意铺展的感觉便随声而出。一个字适不适合，眼睛看过不算，还得用声音去称一称它的轻重。第四是多想。每用一个字，都要问自己：这个字准确吗？优美吗？还有更好的吗？古人说"吟安一个字，捻断数茎须"，这不是夸张，是真实体会。 我有句诗说："二十六年诗意旅，盈盈梅馥染青衫。"二十六年了还在摸索的路上，我们又怎么敢有一天的松懈呢？诗意本来就有的，只等我们找到精准的词来把它表达出来；境界本来就存在的，只等我们用好的语言来让它显现。锤炼这条路很长很长，但每一步的进步，都会让诗里的月光更清亮一些，让诗里的花香更浓一些。然则锤炼至极，是否便是无字处亦见诗意？当词与物、词与心浑然如一，或许连"锤炼"本身也成了多余，只剩下月光自己照着月光，花香自己传着花香。这是我个人的一点浅见，写出来跟东篱诗社群的同好们分享，如果能对大家有一点启发，那就是我最大的欣慰了。