辛鳳禹的美篇

辛鳳禹

《汉字密码与无穷魅力》

汉字，绝对是世界上最特别的文字。没有之一只有唯一。尽管我们每天都在用它，但你可能并不知道，它到底有多高级多神圣，我们老祖宗，给我们留下的文字，每一个都有来历，每一个都有出处，每一个都独一无二。

今天，就来仔细地盘点一下，让我们引从为敖的“汉字”。

先说汉字的起源，可追朔到仓颉系物造字；说汉字的应用，应从秦时汉代笔墨行文开始；说汉字何时以版书示众，应从毕升的活字印刷开启；汉字的形态乃方块状独立展现。要概括汉字的特点，只需要八个字一一​象形，会意，指事，形声。可要真正了解和领会这八个字，就需要有一定的深厚的语言和文字功底方贯通。

诸君，您请细品细看：“日”象圆满，“月”象弯弯，“山”象嶙峋，“川”象通达，这叫象形；双木为“林”，两火为“炎”，三日为“晶”，三人成“众”，这叫会意；立而朝天为“上”，立而向地为“下”，木上一横是树稍为“末”，木下一横是树根为“本”，这叫指事；象形单字演化成偏旁部首，合以同音，这叫形声。有形声然后有一音多字，后再有各种字的组合延展，千变万化以致于无穷，可将世间万事万物都可囊括包罗其中。

你看：一撇一捺为“人”，人靠树旁为“休”，禾旁有火为“秋”，心上有秋为“愁”，正所谓“何处合成秋，离人的上愁”（宋·吴文英《唐多令·惜别》）。

汉字并不是抽象的符号，而是有画面、有温度、有故事、还有道理的具象。比如“灭”这个字，在繁体字里“滅”有水有火有戈，古人认为水火征伐都是祸灭之源。而现在“滅”字被简化为“灭”，盖火为灭，意为消除灾害，是不是也蛮有道理；又比如“尘”（塵）字，繁体取“奔鹿蹄下扬尘”之意，而简体为小土“尘”，取“细小的飞土”之意，各有所指，同样精准；再比如“武”这个字，一个“止”加个“戈”，“止”通“趾”也就是脚趾，它的本意就是一个扛着武器奔跑的人，后来又被引申为“止戈为武”。从文字上升到哲学，给了“武”字更高的喻意和境界，

但最绝的还是要数我们老祖宗的审美，只有汉字，才能把万事万物描写那么的超凡脱俗、那么的美不胜收。

您请看：古人记录世间自然，落笔是何等的精妙啊：天空不叫天空，叫“碧落”；大地不说大地，叫“坤灵”；太阳不叫太阳，叫“扶光”；月亮不叫月，叫“望舒”；银河不叫银河，叫“星汉”。云是“流蔼”，风是“扶摇”，霜是“青女”，雨是“灵泽”，雪是“寒酥”，山是“翠微”，海叫“沧渊”；钱叫“青蚨”，书叫“银编”，布叫“白越”，花叫“瑶芳”，灯叫“青虹”。酒是“望忧君”，茶为“不夜侯”，梳头叫“梳云”，撑伞叫“撑花”。

对月份称谓也是雅得俏俊：正月叫“孟春”，二月叫“花朝”，三月叫“辰月”，四月叫“槐序”，五月叫“仲夏”，六月叫“荷月”，七月叫“孟秋”，八月叫“桂月”，九月叫“霜序”，十月叫“孟冬”，冬月叫“龙潜”，腊月叫“嘉平”。

还有对生活日常描绘，落墨更是浪漫到极致：狂风卷而尘沙漫天，谓之“惊沙”，骤雨落而绿叶满挂，谓之“碎碧”。朋友叫“知交”，夫妻叫“鸳侣”，思念叫“云树之思”，就连写封信都叫“雁寄鸿书”、“鱼传尺素”。“云中谁寄锦书来，雁字回时月满西楼”（宋•李清照《一剪梅•红藕香残玉簟秋》）。

古人笔下的远山十二色：缥青‌、‌烟紫‌、‌螺青‌、‌翠微、‌郁蓝‌、‌碧障‌、‌赭霞‌、‌玄岫‌、‌丹渥‌、‌苍霭‌、‌黛岑‌、‌层晕‌，这每一抹色调都把山的呼吸和情绪，描述的活灵活现。

试问世界上还有哪一种文字，可以把色彩描摹得如此唯美、细腻，而又有诗意呢？！

汉字还有非常绝妙的一点，那就是她的发音，大家不妨仔细的读一下“喉、舌、齿、唇”四个字，有何感觉？是不是每个字，都在用对应的部位去发力，再来念一下“绳、线、丝”，是不是每个字，也随着字义由粗到细。这不是巧合，这是汉语的“发音象似性”。字的读音本身就是在模拟它所代表的事物。大家再来试一试“钟、玲、叮”，大钟小玲轻碰，音色的由重到轻，是不是刚好对应器物由大到小。再念“江、河、溪”，开口由宽到窄，从洪亮到细流，是不是就是水势的变化呢！所以古人说“声入心通”。一个“哭”字喉部抖动就是抽泣；一个“笑”字咧嘴开口就是笑容；一个“哈”字张口送气就是大笑。

汉字，不仅只是用眼睛看的，更是用嘴巴“演”的。每一个字念出来，身体就已经在帮你理解她的意思了。这就是为什么古诗词要“吟诵”，而不能只“默读”。因为那些平厌，那些韵脚，那些开口闭口的微妙变化，本身就是诗意的一部分。

而提到古诗词，她更是全世界独一无二的语言艺术品，把对汉字的运用发挥到了极致。举个例：这首诗曾被闻一多先生誉为“诗中的诗、顶峰上的顶峰”。它就是张若虚的《春江花月夜》：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人。

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼，

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

这首诗一共三十六句，每四句换一次韵，九次转韵，九次换韵，读起来如江水奔涌，一波未平一波又起，一唱三叹前呼后应。回环往复而又层层推进。

古人写诗是用来吟唱的，《春江花月夜》这首诗音乐感，已经达到了音意合一的境界。每一个韵脚的转换，都恰到好处地对应着情感的起伏。这就是汉字的音韵之美，犹如层峦起伏被推向了极致。但这还不是最震撼的，最震撼的是她的格局。

在张若虚之前，《春江花月夜》这个题目，写的是人间风花雪月、儿女情长。但张若虚把她写成了一首关于宇宙的史诗。他把“春、江、花、月、夜”，拆解成了五种时间度。“春”是四季更替，“花”是花期的短暂，“夜”是昼夜的轮回，而江水和明月，是见证过万世光阴的眼睛。它们代表的是无限和永恒，他把已过逝几万年的时间，都带到了这一个夜晚。最可贵的是，当诗人窥见了宇宙的浩瀚和自身的渺小，他没有悲哀没有绝望，他写下的是：“人生代代天穷已，江月年年望相似”。个体生命因然短暂，但人类生生不息，代代相传。这恰恰是中国人最了不起的宇宙观！不逃避有限，而是在有限中看见无限，不畏惧渺小，而是在渺小里活出庄严。所以说，古诗词真的是把汉字运用到了极致，他们用最少的字，装下了最广阔的天地，用最严格的格律，晿出了最自由的灵魂。这，就是汉字的魅力，这，就是古诗词的力量！她让千年前的诗句，依然能击中千年后的我们，她让一个普通的如你我的人，在某个深夜能与李的对饮，与杜甫同悲，与苏轼共醉。

汉字不老，诗词不死，我们何其有幸，能用这样一种美丽的语言，去表达我们的爱与恨，去记录我们的悲与欢，去连接我们的现在、过去和未来