【杏坛情深】叠岭烟云入素笺，山水初心赴浔阳

妥帅

【昵称】妥帅

【美篇号】31488537

【撰稿】妥帅

【绘画】妥帅

【摄影】妥帅

【音乐】古琴·孙瀛《墨缘》

【编辑】妥帅

国画叠岭烟云参展视频效果图



丙午盛夏的风漫过浔阳江岸，浔城的暑气初起，我案头却日日铺展着一卷吴琴木先生《叠岭烟云》。

国画叠岭烟云 69x138cm2 年代2026年7月3日

整幅画作章法大开大合，却处处藏着精巧心思。远景奇峰层叠，山势逶迤向上，淡墨晕染出山间缭绕云霭，似有清风自山谷间缓缓涌出；中景危崖突兀，崖顶孤亭静立，杂树交错掩映几间草堂，石阶顺着山壁蜿蜒而上，隐入密林深处；近景数株古松苍劲挺拔，松针繁密遒劲，溪涧流水蜿蜒曲折，波纹浅墨轻勾，碎石错落排布于溪岸，杂木、垂柳、寒枝层次分明，一草一木皆有法度。整幅画无激烈跌宕的笔触，却以舒缓柔和的皴法、温润淡雅的设色，绘尽深山隐居的闲适。画上题诗清逸隽永，笔墨与山水相融，人入画中，仿若能听见林间松涛、溪间泉响。彼时我心底当即生出执念：定要完整临摹这幅《叠岭烟云》，以笔墨追随吴琴木先生的林泉意趣。

吴琴木《叠岭烟云》高清图影印件



临摹古画，绝非简单依样画葫芦，必先读懂画中山水的骨相。起初我只是对着影印稿细细拆解章法，将画面分为远、中、近三景，逐一标注山石皴法、树木形态、烟云留白、屋舍位置。吴琴木画山多用披麻皴夹杂少量解索皴，线条柔和绵长，表现江南温润土质山峦，不像北方山水斧劈皴那般凌厉；画松讲究主干挺拔，松针分组排布，疏密错落不杂乱；画云从不刻意勾勒轮廓，全靠留白与淡墨烘染，虚实相生，才有烟云漫过山岭的灵动。一连数日，我日日对着原作研读，时而以淡墨在草稿纸上局部试笔，临摹山石皴法，反复调整松枝走势，却总觉得笔下林木少了几分自然生气，山石呆板僵硬，缺少山间草木浸润的鲜活灵气。

国画叠岭烟云水墨稿



我恍然醒悟，纸上临摹终究是复刻前人眼中的山水，若想笔墨有魂，必要亲赴真山真水，观实景松瀑，吸纳自然山川气韵。心中当即定下行程，邀约夫人同往庐山碧龙潭。六月二十八日清晨，我们驱车奔赴庐山脚下。盛夏的庐山草木繁茂，一路山风裹挟草木清香，车行至碧龙潭景区，刚踏入山门，便听见轰隆瀑声自山谷深处传来。

碧龙潭王家坡双瀑写生照

沿青石步道缓步上行，两侧古松依山而生，老干虬曲，枝干向云海舒展，层层松针被山风吹得微微晃动，阵阵松风萦绕耳畔，与谷底瀑布奔涌之声交织，正是画中“叠岭松风”的实景写照。行至王家坡碧龙潭边，清涧溪流绕山石蜿蜒流淌，泉水撞击青石泛起细碎波纹，两岸垂柳、杂木参差生长，几处山亭依山而建，隐于林木之间，眼前实景竟与吴琴木画中景致遥遥呼应。我驻足潭边良久，静静观松听瀑，伸手触摸古松粗糙皲裂的树皮，细看松针聚散姿态；俯身凝望溪水流势，记录山石被流水冲刷后的圆润肌理；抬眼眺望层叠山峦，云雾在峰谷间缓缓流动，时浓时淡，忽聚忽散。夫人立于身侧，静静陪我看山赏水，偶有山间清风拂过，吹散连日伏案积攒的浮躁。

国画叠岭烟云参展效果图



整整一日，我们流连碧龙潭山水之间，不急于赶路观景，只慢慢体悟一山一石、一松一泉的天然意趣。我将眼前实景尽数藏于心间，古松苍劲之姿、溪泉婉转之态、云雾漫岭之态、深山草舍清幽之境，全部化为心中笔墨素材。返程浔阳途中，心中豁然开朗：吴琴木笔下山水之所以温润灵动，根源在于他常年游历江南名山，以实景滋养笔墨，而非闭门凭空描摹。此番庐山之行，便是为我的临摹寻来自然之魂，心中原本凝滞的笔墨思路，瞬间通透顺畅。

国画叠岭烟云参展效果图



六月二十九日，归家次日，我正式铺开四尺整幅宣纸，着手勾勒水墨白描稿，也就是第三幅水墨底稿。晨起研磨，案头铺好原作影印本，以淡墨起稿，先定整幅山水大势，勾勒主峰轮廓，划分远、中、近景边界。起初落笔格外谨慎，唯恐一处山势歪斜，打破整幅画面平衡。吴琴木这幅立轴山势层层递进，主峰居于画面中上，两侧次峰向左右舒展，形成环抱之势，中间山谷留白作烟云通道，是整幅画透气的关键，稍有偏移，画面便会拥挤闭塞。

国画叠岭烟云参展效果图



起稿耗时整整一日，反复调整山峰高低、崖石宽窄，待大框架定好，便由远及近细化景物。远景远山以极简线条勾勒轮廓，淡墨轻皴，林木只简略点簇，契合远山朦胧的视觉观感；中景是画面核心，危崖、孤亭、草堂、石阶、杂柳、密林层层叠加，此处最考验笔墨层次，每一块山石的皴线长短、每一株树木的高低疏密，都要对照原作细细校准。画至崖边屋舍时，我反复擦拭修改数次，屋舍不能过大，否则抢占山水气韵，亦不可过小，失却深山人居的闲适，几番调整，才寻得恰到好处的比例。

国画叠岭烟云参展效果图



最费心力的当属近景古松，这是整幅画作的点睛之笔。自碧龙潭归来，我心中已有实景古松作参照，下笔时刻意放缓速度，先勾勒松干，线条顿挫起伏还原古木苍劲质感，再分组勾勒松针，聚散结合，前松浓墨重笔，后松淡墨轻描，拉开空间远近层次。溪涧流水更是细微功夫，长短不一的曲线勾勒波纹，顺着山石走势迂回流转，碎石大小错落排布于溪岸，还原碧龙潭亲眼所见溪涧自然之态。白日伏案勾勒，傍晚静坐复盘，若某处线条僵硬、景物排布失衡，次日一早便以清水淡墨覆盖重改，绝不敷衍将就。

国画叠岭烟云参展效果图



整整三日，我沉浸于水墨底稿创作，常常伏案至深夜，夫人时常送来清茶，静静立于一旁看我作画，偶尔轻声提点我起身活动腰身。纸上笔墨一遍遍地打磨，线条由生涩转为流畅，山石由呆板变得温润，林木由单薄渐次丰盈。七月二日深夜，整幅水墨线稿终于完工，铺开细看，山峦走势、林木排布、屋舍溪涧皆贴合原作，又融入庐山碧龙潭实景所得的自然灵气，没有复刻的刻板，多了几分亲身观山后的鲜活气韵，悬于墙面细细端详，连日伏案的疲惫，尽数消散大半。

国画叠岭烟云参展效果图

水墨底稿完成，便是最为关键的设色晕染工序，从七月三日清晨至午间，我静心完成全幅上色。吴琴木此幅属浅绛小青绿山水，设色淡雅温润，不施浓艳重彩，以赭石、花青、石绿层层薄染，层层叠加，方能透出古画沉静柔和的质感，切不可一次性厚涂，否则遮蔽墨骨，失却山水笔墨根基。

国画叠岭烟云参展效果图



先以淡赭石薄染山石基底，分层次晕染向阳坡面，暗处稍加淡墨调和赭石，区分山石阴阳向背；待赭石干透，再以极淡花青调和石绿，轻敷山峦坡面，远山峰头色淡，近山崖壁青绿略重，拉开空间纵深。林木设色各有区分，古松施以淡墨加少许花青，凸显苍劲沉郁；垂柳、杂木以嫩绿轻染，增添山林鲜活生机；山间草堂墙面薄涂淡赭，屋顶淡墨轻罩，朴素贴合深山隐居意境。最难把控的是山间烟云，无需上色，全靠留白衬托，仅在云霭边缘以极淡花青轻轻烘染，虚化山峦边界，营造云雾缠绕层岭的缥缈之感，每一次烘染都要等纸面干透再进行下一层，稍有急躁便会墨色晕染杂乱，破坏烟云空灵气韵。

国画叠岭烟云参展效果图



整个上午，我屏气凝神，一笔一染从容细致，时而对照原作把控色彩浓淡，时而回望水墨底稿确认墨骨层次，反复薄染三四层，方才达到温润清雅的画面效果。待最后一处崖壁设色完成，放下画笔抬眼望去，整幅《叠岭烟云》临摹作品完整呈现于眼前：层峰叠岭翠色如烟，长松绕谷隐现清泉，林间草堂藏于幽谷，溪涧流水叮咚似有声，山间云雾缓缓流转，纸上山水兼具吴琴木先生古画笔墨法度，又融入我亲临庐山观松听瀑所得的自然心意，远观有宏大山水格局，近赏藏细腻笔墨情致，连日打磨的心血，终得圆满。

国画叠岭烟云参展效果图



设色完工，心绪澎湃，心中积攒多日的山水感悟化作四句题诗，挥毫落于画面左上留白处：“叠岭层峦锁翠烟，长松绕涧隐林泉。闲摹琴木幽山稿，静对云丘忘俗缘。”钤上两方私印，至此整幅临摹画作全部完成。

凝视案头这幅完工的《叠岭烟云》，纸上青峰连绵，松风似自纸面漫出，溪涧流水婉转，草堂静立幽谷，烟云漫过层叠山岭，虚实相生，意境悠远。从白描墨稿到小青绿晕染，十余日精雕细琢，每一道皴线、每一抹色彩，都记录着我循序渐进的体悟。吴琴木先生以半生游历绘江南山水，我以十余日晨昏临摹追随古贤，借一纸素笺，承接百年山水文脉；借笔墨丹青，奔赴心中林泉理想。

国画叠岭烟云参展效果图



丙午盛夏，浔阳暑风漫窗，案头山水清净无尘。此番临摹《叠岭烟云》的经历，让我更深悟山水画之道：笔墨之根在古法，笔墨之魂在自然，笔墨之心在淡然。往后伏案习画，我亦会守住这份静心，常赴山野观实景，常临古画悟文脉，以手中寸管，绘世间清山秀水，守心中一方闲适林泉。纸上叠岭烟云终落定，而我与山水笔墨相伴的岁月，方才缓缓铺开新的篇章。