成联的格调

芳草

注：文字来源于舞墨课件，在此致谢啸天老师

✦成联的格调

成联的格调，直接影响到作品的品次，作者使用哪种格调，第一取决于题材，第二是作者的情性，有人偏重短联，重在一气呵成:有人喜用长句，意在缠绵反恻;有人喜好宛转，巧于花心悟语;有人倾于豪放，旨在铁琶高歌，不一而足。

其实作品即是格调、艺术特色的综合表现，它包括作品的格律声调、作者风格、作品体裁等诸多因素。有诗曰:“直缘多艺用心劳，心能玲珑格调高”。陈家铨先生在其《谐联集萃》序中谈到，要“谐不伤雅，既雅且谐，格调才算高尚”。此言不虚。

从体裁的角度来看，成联的格调大致可分为以下十种:

1.律诗格调

最初，成联多以五、七言为多，它是成联格调的主流，这种诗歌式的成联，现在仍占大多数。

如苏小妹联:

轻风扶细柳

淡月失梅花

2.词格调

到了宋朝，宋词逐渐兴盛，同时也丰富了成联艺术。于是便出现了词格调的成联。

词别称长短句，词格者即联句长短参差不一，有的音律也近于词曲，这种体式分明是受了来词、元曲之影响。

如南京徐达的故居联:

大江东去，浪淘尽千古英雄，问楼外青山、山外白云，何处是唐宫汉阙

小院春回，莺唤起一庭佳丽，看池边绿树、树边红雨，此间有舜日尧天

3.民歌格调

有的成联很像民歌，语言通俗朴素，形式生动活泼，很有民歌情调。

请看解缙所写一联:

金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口

玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头

4.散文格调

有的成联却像一段信笔而成的散文，其语式随便，如娓娓而谈。以文入联，有人说自曾国藩始。

请看清末文人俞樾的自挽联:

生无补乎时，死无关乎数，辛苦苦著二百五十卷书，流传人间，是亦足矣

仰不愧于天，俯不怍于人，浩荡荡历半生三十年事，放怀一笑，吾其归乎

★情调特似古代散文。

5.戏文格调

有的联从表情断句、叠词上看，很有戏文的味道，例如:

想当年那段情由未必如此

看今日这般光景或者有之

6.曲格调

曲的格调表现在语言质朴自然，新鲜泼辣，形象生动、诙谐。此类成联具有文而不文，俗而不俗的风格。

例如棺材铺联:

这买卖稀奇，人人怕照顾我，要照顾我

那东西古怪，个个见不得它，离不得它

7.成语格调

有的成联为成语嵌成。如林则徐撰联:

海纳百川，有容乃大

壁立千仞，无欲则刚

8.绕口格调

有的联很像绕口令。如:

屋北鹿独宿

溪西鸡齐啼

9.谜面格调

有的像一则谜面。如:

白蛇过江，头顶一轮红日

青龙挂壁，身披万点金星

上联喻油灯，下联喻秤。

10.骈文格调

用骈体写成的文章称为骈文，骈文讲究词句整齐、对偶、声韵和谐，辞藻华美。汉、南北朝后，骈文风行，它后来影响了中国几千年的文学史 ，对联同样受其影响。

骈文格调的对联在清代的长联中得到了淋漓尽致的发挥。这种格调在清代以前出现得并不多，清末民国初期，对联越写越长，从此，骈文格调便有了充分发挥的余地。

如李联芬写的武汉黄鹤楼联:

数千年胜迹，旷世传来，看风凰孤岫，鹦鹉芳洲，黄鹄渔矶，晴川杰阁，好个春花秋月，只落得剩山残水，极目今古愁，是何时崔颢题诗，青莲搁笔；

一万里长江，几人淘尽？望汉口斜阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞，许多酒兴风情，仅留下苍烟晚照，放怀天地窄，都付与笛声缥缈，鹤影蹁跹。

此联不仅用了大量的骈名，如“凤凰孤岫，鹦鹉芳洲，黄鹤渔矶，晴川杰阁”，“汉口夕阳，洞庭远涨，潇湘夜雨，云梦朝霞”等等，把人带入旷远、舒展的诗情画意之中，而且用词典雅、清丽、极富文采，边叙边议，挟眼前景物、历史风云铺成一幅壮美的画卷，文辞激扬，如栏外涛声，从远而近，不绝于耳。