八 条 屏 赏 析

闲人

八 条 屏 赏 析

受朋友之托，为其老宅布置一套八条屏。文，我选用周敦颐的《爱莲说》，不为别的，只因那“出淤泥而不染”的清气，最配老宅的砖瓦与岁月。字，我第一个想到的，便是米芾。"米颠"的字，带着一种“刷”出来的痛快与“险绝”的动感，和老宅骨子里的倔强简直是天作之合。谁来执笔？写米字的人不在少数，但能把米字的骨血化进自己性情里的，唯李建国老师莫属。周敦颐的文，米芾的意，李建国老师的笔，我准备将它们组合在一块，汇集到这老宅的八块鼓皮上。这不仅仅是一次书写，更像是一场跨越千年的对话。它不说话，却把一切都讲明白了。不懂书法也没关系，就让它像老宅的穿堂风一样拂过你的眼睛，享受那音乐般地带着节奏的线条之美！

这八条屏，写的虽是周敦颐的《爱莲说》，但它的灵魂，藏在米芾的笔墨里。哪怕你不懂书法，也能从这流动的线条中，感受到一种跳跃的不安分的生命之美，这正是米芾书法的魅力所在。这里，我不多介绍米芾，只想通过这八条屏，结合其书法特点，谈谈建国老师书写的这八条屏与它之间的血肉关连，也算是我对这位索求书法而不懂书法的朋友及书法爱好者们，作一次义务普及与讲解。

米芾，人称“米颠”，他写字有个特点，叫“刷字”。这个“刷”，不是乱涂，而是指他用笔迅猛疾果断，像舞剑一样干脆利落。他不追求四平八稳，每个字的出现都像在跳舞，充满动感。我们来对照八条屏图中“水陆草木之花”的“水”字，你看，三点水写得歪斜灵动，仿佛雨滴从屋檐滑落；而“中通外直”的“中”字，那一根竖画就像老宅里稳稳撑住屋脊的梁柱，笔锋在纸上摩擦，你能感觉到书写者手腕的发力。这种“刷”出来的线条，既有骨感又带着速度，看着就让人心里觉得舒坦畅快。这种“歪”和“稳”的对比，就是典型的米芾式“险绝”之美。

我们再来欣赏建国老师的章法，八条屏从右到左读，似在听一段评弹：时而急促如“出淤泥而不染”的顿挫，时而舒缓象“香远益清”的悠长。这就是米芾书法的神韵。他的字不是列队站好，而是“组团”出现，有的字大如斗，有的字小如豆，有的墨色浓重如漆，有的枯涩飞白如烟。比如“菊之爱，陶后鲜闻”的“鲜”字，故意写得干枯，仿佛一声叹息；而“莲之爱，同予者人”的“莲”字，又圆润饱满，透出孤高与自许。这种浓淡虚实的变化，不是刻意为之，而是书写者高超悟性的自然流露。

纵观这八条屏上的字，笔画绝不拖泥带水，起笔、转折处往往果断利落，力量感十足。你会发现字与字之间仿佛在互相拉扯、互相借力，就像杂技演员走钢丝，看着东倒西歪、险象环生，但整体却稳如泰山。这种在动态中寻求平衡的“险绝”，让原本静止的墨迹活了起来，充满了跌宕起伏的节奏感。你看"濯清涟而不妖”的“妖”字，最后一笔是不是美极了！更妙的是，这种风格的字和老宅的气质天生相配。白墙黛瓦配浓淡相宜的墨色，木质门窗映着宣纸的温润，连空气里的霉味都被墨香中和了。

我们再继续往深里看，品一品八条屏的“章法”与“浓淡虚实”。八条屏作为一个大的整体，讲究的是气韵贯通。书者在布局时，字形大小错落有致，绝不机械排列。再看墨色的变化，它如同书写者情绪呼吸。当他写到“出淤泥而不染”时，墨色饱满浓重，透着一种坚定与孤高；而当笔锋流转，墨汁渐少时，纸面上留下的干枯飞白，则像是一声悠长的叹息。这种浓淡、枯润的交替，完美契合了《爱莲说》中那种清雅、高洁的文学意境。

这八条屏，最终的归宿，会落在老宅的八块鼓皮上，它将完美地嵌进岁月的肌理。世间好字常有，但能懂这老宅脾气的字不常有；懂字的人常有，但能完成此类任务的人不常有。八条屏挂在老宅，无疑是一道亮丽的风景。但它出现在老宅，就不再是一套普通的字画，它会化作一缕清风、一室茶香。从此，老宅会因这八条屏，便有了呼吸，有了生命，有了属于自己的生生不息的魂；而这家主人的后人，也有了值得扬名立万的炫耀资本。这份难得的成全与懂得，才真正是这老宅里最珍贵的藏品。