南几作品云展示第一百九十九卷 浓墨写意

南几

读画史之六

//宋代是中国绘画史的鼎盛时期，标志着中国绘画高峰的出现。

//宋立国后便设置了“翰林图画院”。两宋的宫廷画院，汇集了一批各有专长的画家，不少杰出的作品流传至今。

//宋代第八个皇帝赵佶，是一位有很强表现能力有相当造诣的画家，对宣和年间的绘画发展起到了极其重要作用。

//还从后向前看吧。宋人留下一些十分精彩的无款作品，有花鸟山水和人物画。件件精工制作，代表了两宋最高水平。

//这些作品大多绢本设色，如《枇杷猿戏图轴》、《梅竹聚禽图轴》、《红蓼水禽图页》和《出水芙蓉图页》等花鸟画，现都珍藏在北京或台北故宫博物院。

//《却坐图轴》是传世南宋人物画的代表作，人物生动准确线描流畅，工致典雅，难得高手之作。

//上海博物馆所收藏的《闸口盘车图卷》，其精工可胜《清明上河图》，当时在校时曾看到吴X X先生在认真临摹此作。

//郑思 此人很有意思，宋亡后隐居吴下号“所南”，画兰不画土，意为“土为番人夺走”，寥寥几笔寄托其亡国之沉痛心情。足以说明“以画为寄”的民族艺术特色。

//刘宷 传世作品《落花游鱼图》，是古代少有的画鱼作品。不事勾勒而全用渲染之法，极见功力，也是其特色，现藏美国圣路易美术馆。

//龚开 他有“怪怪奇奇，自出一家”的说法，喜欢画鬼、钟馗之类很出名，描法甚粗，不可“以清玩目之”。他的《骏骨图卷》一马瘦嶙峋，“今日有谁怜骏骨，夕阳沙岸影如山”。

//法常 爱画猿虎禽鸟，并山水人物，承石格梁楷画法而有所发展。不少作品流传到日本，影响重大，被日本人誉为“画道的大恩人”。

//赵孟坚 曾居浙江海盐。作品文雅清逸，宋未文人画的特色者。其《墨兰图卷》兰花盛开，兰叶飞动，用笔劲利，极其清高拔俗。

//赵孟坚的《岁寒三友图》执扇，简法疏落，只画了松竹梅的局部，松秀明快，不同凡响，精神境界高妙。正是我目前应该学习的范本。

//陈容 以画龙著称的文人画家，径历坎坷，曾经任职吾邑平阳县，其传世作品《九龙图卷》曾在美国拍出天价。

//牟益 尤善画仕女，清劲古雅。一卷《捣衣图》反映了南宋李公麟画派及南宋文人画家的人物画创作状态。

//陈清波 为今杭州人，善画山水，多有西湖全景大作及西湖风光存世，清润淡雅。

//马麟 为马远之子，画承家学。是一个全科画家，其花卉作品《层叠冰绡图轴》笔法精工巧丽，构图精巧简洁，可谓别致动人。

//马麟 传世代表之作《静听松风图轴》秉承家学又自具特色，我曾十分认真地临摹过这件作品，很可能是应人之命而作吧，记得临后没有著我自己的姓名，而后客户又送来要求我再落名款。几十年前的事情。

//陈居中 画院待诏，专功人物鞍马。《四羊图》形象生动活泼逗人喜爱。而所传其作《文姬归汉图轴》精妙绚丽，难得的宋人物杰作。

//赵黻 “居镇江之北固山，画亦有神韵”。他的《长江万里图卷》气势非凡，有生活体验，水墨画风受李唐刘松年影响又有米化父子水墨云山画法，相当可贵的大作。

//梁楷 中年后变细笔白描为水墨逸笔，自成一格。其人物画的泼墨技法，对后世影响极大。为当今大写意人物画的样版。

//夏珪 后人常以“马夏”并提，马远与夏珪画风多有相似，一度为南宋之压倒之势的山水画派。至元明有更大发展，并传至日本为日本画坛所重。

//台北故宫博物院所藏夏𡋣《溪山清远图卷》，全图洋洋洒洒长达九米，堪称南宋传世之鸿篇巨制。并为当时少见之纸本作品。

//马远 有“一门五代皆画手”之称。马远山水多作斧劈皴，水墨苍劲有力。为山水画发展作出了杰出贡献！

//马远的《水图卷》为难能可贵的中国画杰作。画家有敏锐的观察力和扎实的造型笔力，令后人为之叹服。

//马远的一件人物画《蹴鞠圈》为美国一家艺术博物馆收藏。为少有的马远人物画杰作。

//还有《白蔷薇图页》，也是马远少见的花卉作品。作品用笔缜密严谨，一丝不苟。可见马远也是一位全科画家。

//李嵩 出身木工，却为光宁理三朝画院待招，专长人物画，也善山水花鸟。绘画才能全面，作品题材广泛。其不少作品在美术史上具有重大意义。

//李嵩的《骷髅幻戏图》有关庄子“齐生死”观的寓意，从图中可知宋人对人体解剖似有一定的知识。

//李嵩的《市担婴戏图》、《货郎图卷》充满了当时生活气息，一个时代的生活情趣活灵活现。对后世影响深远。

//刘松年 南宋的“刘、李、马、夏”四大家，以刘松年的画风比较多样，作品有不作“南宋本色”者，似“作中立得意笔法”。有的近赵伯驹青绿画风等等。

//刘松年的《罗汉图》画风典雅，体现了宫廷画院道释题材的典型。

//刘松年的《四景山水图卷》是山水画最熟悉的范本。所绘春夏秋冬四季景色，笔墨严谨细密，情趣盎然，感人至深。

//林椿 擅长花果翎毛，有很强的状物写生能力。他的《果熟来禽图》具有感情色彩，简洁奇巧笔法精细，为一时花鸟画的代表作品。

//李迪 孝宗宁宗时画院名家，南宋花鸟画之一时典型，而影响很大。一大批画家都受到他的影响。

//李廸的《风雨归牧图》藏台北故宫博物院。两牧童策牛逆风徐行，一斗笠被风吹落，极富生活气息之情节生动有趣，十分可爱。一棵大柳树画得逼真通透，本人当初画牛总有他的影响。

//阎次平 是南宗一个了不起的画牛大家。承家学而“艺过其父”，山水画师法荆浩、关仝，亦善人物，尤工画牛。其《四季牧牛图》影响深远。

//阎次平的《四季牧牛图》不仅水牛画得真实生动，牧童人物可爱有趣，画中配景树木坡石粗简而精心，笔笔足见功力。

//赵伯驌 有《万松金阙图卷》传世。此作工中带拙，精中有放，静中寓动，平中亦奇，别具特色。

//赵伯驹 宋太祖七世孙，伯璛之兄。其《江山秋色图》长卷，作千岩万壑，重山复水，丛林飞瀑，山寺殿阁，城关栈道，平溪小桥，三二行人，繁忙祥和，结构严谨，青绿鲜丽。极县清雅秀美之艺术特色。

//杨无咎 北宋与南宋之间重要的画梅大家。年轻时有“梅树大如数间屋”之所居，时作观赏写生，有“奉敕村梅”之故事流传。“村梅得雅俗共赏”。

//马和之 笔法从唐吴道之脱变而成，故画史誉之“小吴生”。其《后赤壁赋》图卷“笔法飘逸，务去华藻，自成一家”。

//江参 南宋初期山水画家，师董源、巨然，着重学“泥里拔钉皴”笔墨细润，善作水墨江南景色，为不多“江南画”之承袭者之一。这个“泥里拔钉俊皮”十分可爱而少见。

//米芾、米友仁 “ 二米”创山水大写意法，在中国山水画史上留下了重重一笔，影响极大。他们长住江南，对镇江一带云山烟雨饱游饫看，故能对江南之云山烟树以水墨大写。突破前人另辟蹊径，创大小“米点”。

//明代董其昌说“唐人画法至宋乃畅，至米又一变耳。”大小“米点”是中国山水画上了不起的创新。米芾首先是个伟大的书法家，而又成为了不起的画家，值得深思。其所留存作品极少。

//苏汉臣 一个技法全面功刀深厚的画家。描绘儿童生活已经成为当时的一个别致的专门题材，苏汉臣是这方面的代表画家。

//朱锐 属于画院画家，善山水人物等题材。其《溪山行旅图》册页足见其功力之深厚。

//李唐 以山水画最杰出，开南宋画院水墨苍劲一派，广泛影响当时画院内外画家。李唐的《万壑松风图轴》极具视觉震撼，影响不亚于范宽的《溪山行旅图》。

//李唐的人物故实之作亦得一时之重，如《晋文公复国图卷》长达八米多，似连环画形式细致而生动地描绘了一段《左传》中春秋时晋公子重耳的故事。人物众多，极其精致。

//李唐的《采薇图》画得特别感人。我自开始研习中国传统绘画，这件作品最先进入我的视野，印象极其深刻。

//赵霖 善于画人与马，为金代画家。以《昭陵六骏》浮雕石刻为本创作的《昭陵六骏图》为其存世孤本，画风浑厚朴拙。

//武元直 台北故宫博物院所藏其《赤壁图卷》，为苏轼《赤壁赋》图意。武元直与苏东坡同时代，只是晚一些，可见苏轼文章在当时影响己经极大。

//王庭筠 一图《幽竹枯槎图卷》，大笔萧洒，痛快淋漓，卷后自题“黄华山真隐，一行涉事，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽竹枯槎，以自料理耳”云。已见“涉事”二字，“涉事”为八大山人题画常用之文字。

//郭忠恕 《雪霁江行图轴》为其精工界画，船只和人物生动细致，上有赵佶题字“雪霁江行图，郭忠怒真跡”。

//徐熙 素有“落墨花”之称，一生没有做过官，“以高雅自任”。擅画江湖汀花水鸟。《雪竹图轴》画法别致，富有变化，意趣华腴井然。

//张择端 一卷《清明上河图》闻名于世！不愧为流芳百世的杰出作品。

//古人真是不容易，美术创作作为传播保留时代的形象信息作用巨大，不像当今，有摄影、录像、电影、电视，摹仿古人的作法，其意义全变了。

//王希孟 一个十八岁少牟就画出《千里江山卷》巨作，为世代相传，其精湛技艺灿烂夺目令人赞叹不已！终成国宝。其实关于王希孟的身世终是一个迷。

　　

2026/07/01

南几作品 云展示第一百九十九卷

南几 本名曾成金

号南几 幾者

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从艺已六十余载

居古鳌镇上

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