古字画各部位名称（指装裱完整的）

景中亭（成都李泉荣）

　　美篇作者：景中亭（成都李泉荣）

美篇编号：3332794

我是一个文物鉴定师，是四川成都市收藏家协会市场营销部副主任，同时也是国家价格协会古代文物艺术品分会在聘的一名（字画、陶瓷类）鉴定评估专家。现在四川成都“清雅斋”博物馆担任鉴定师。

越来越觉得对一些传统文化艺术收藏中的常识性知识有必要作一些宣传和普及了！这次准备给大家分享一下关于字画鉴赏（主要是古字画鉴赏）中的一些常识性名词和称谓！

　　传统字画在装裱中是十分讲究的！作为收藏爱好者、鉴赏、鉴定者，要清楚完整的了解或叫出装裱古字画中各部位的名称，在行内是会受到尊重的！在这里我给大家作一个常识性科普！

　　我们现在人不太讲究，但对字画装裱，古人是很讲究的！就高等级装裱的字画，各个部位都有非常严谨且专业的传统称谓。根据装裱形制（主要分为立轴和手卷），各部位的名称有所不同。以下我将为您详细梳理最常见的立轴和手卷的各部位称谓，收集资料和写作不易，望看官能在阅后关注点赞以示鼓励！

一、 立轴（挂轴）的各部位称谓

立轴是最常见的字画装裱形式，从上到下、从内到外，主要部位依次为：

1.天头：画心上方最宽的一段绫、绢或纸，起装饰和缓冲作用。

2，地头：画心下方的一段绫、绢或纸，通常比天头略窄。

3，画心：字画的本体部分，即书画家创作的原作。

4， 诗堂：位于画心正上方、天头下方的一小块空白绫或纸，专门留给后人题跋、写诗或作记。

5， 隔水（也称“界水”）：画心与天头、地头或诗堂之间连接的窄条绫或纸，起到色彩过渡和分隔的作用。上方叫上隔水，下方叫下隔水。

6，惊燕（也称“绶带”）：贴在天头上方、画心两侧的两条窄绫条。古人挂画时为了驱赶飞燕，防止鸟粪弄脏字画，后来演变为纯粹的装饰。

7、包首：立轴卷起后，最外层包裹画轴的部分，通常用较厚实的锦或绢，起保护作用。

8、天杆：安装在立轴最顶端的细木杆，用于悬挂。

9，地杆（也称“轴杆”）：安装在立轴最底端的粗木杆，两端装有轴头，用于卷画和增加垂坠感。

10、轴头：地杆两端突出的装饰性圆头，材质多为木、瓷、玉或象牙等。

11、签条：贴在天头右上方（或包首上）的窄条纸，上面题写画作的名称、作者等信息。

12，扎带：用来捆扎卷好的立轴的丝带。

二、 手卷的各部位称谓

手卷也称卷画，有大卷和小卷。小的叫手卷。不管大卷还是小卷，手卷都是横向展开观赏的装裱形式，从右向左依次为：

1，包首：手卷卷起后最外层的保护面，多用织锦。

2，签条：贴在包首上，标明卷名。

3，天头（手卷中多称引首前的装饰段）：卷首的装饰部分。

4，引首：手卷展开后最前面的一段空白纸或绫，专供题写卷名或引语。

5，前隔水：引首与画心之间的窄条绫或纸。

6，画心：字画本体。

7，后隔水：画心与题跋之间的窄条绫或纸。

8，拖尾：画心后方较长的一段空白纸，专门供后人题跋、观款或作记。

9，轴头：手卷两端用于卷画的轴头（通常比立轴的轴头小巧）。

有些文人的小首卷是自己随身携带的，也许就不一定有这些要素了！我是就普遍性而言的！

三、 册页的各部位称谓

如果是册页（像书本一样翻阅），主要部位包括：

1，封面 / 封底：最外层的硬纸板或木板，起保护作用。

2，题签：封面上的标题。

3，副页（开页）：册页的每一张纸称为一“开”。画心所在的那一页叫画页，空白用于题跋的叫对页或题页。

4，镶边：画心四周镶嵌的绫或纸。

这些部位名称不仅是装裱工艺的术语，也是古代书画鉴赏、著录和拍卖中描述作品品相和流传历史的重要依据。

　第二部分：装裱画不同部位材质选择与讲究

　 记住：不同装裱部位在材质选择上的核心原则与讲究：

一、 三大核心材质的特性与定位

在装裱中，最常用的三种材料是绫、绢和纸，它们各有分工：

绫（最常用）：一种斜纹丝织品，质地柔软、轻薄，且不易起皱。它是装裱中最主要的镶嵌材料，常用于天头、地头、隔水等。

绢（最高级）：平纹丝织品，质地紧密、挺括。因为造价高且容易因温湿度变化而收缩起皱，一般不做大面积装裱，多用于高级字画的包首，或者用于修补古画。

纸（最百搭）：多用于画心托底（命纸）、引首、拖尾或册页的副页。要求纸张纤维长、拉力好、不易发黄（如宣纸、皮纸）。

二、 各部位的具体材质选择原则

1. 画心（本体）

原则：顺应原作，保护为主。

讲究：画心本身的材质（纸本或绢本）是固定的。但在托底时，“纸本托纸，绢本托绢”是基本原则。如果原画是纸本，托底必须用拉力极好的生宣或皮纸；如果原画是绢本，托底通常也用绢，或者用极薄的皮纸（称为“纸托绢”），以防绢本受潮收缩导致画心变形。

　　2. 天头、地头与隔水（立轴/手卷）

原则：色彩协调，主次分明，保护画心。

讲究：

材质：绝大多数选用绫。因为绫柔软，卷画时不易损伤画心。

颜色：必须根据画心的色调来搭配。画心色调淡雅的，装裱颜色宜素雅（如米色、淡青色）；画心浓墨重彩的，装裱颜色可稍深。

隔水：隔水通常比天头颜色略浅或略深，起到“过渡”作用，切忌颜色过于跳跃而喧宾夺主。

　　3. 包首（立轴最外层 / 手卷卷首）

原则：耐磨防损，彰显等级。

讲究：包首是字画卷起后最外层，经常摩擦，因此必须厚实耐磨。

普通字画：多用厚实的花绫或宋锦。

高级/宫廷字画：多用织锦或绢。清代宫廷字画极度讲究包首，常使用带有龙纹、云纹的皇家御用织锦。

　　4. 引首与拖尾（手卷专属）

原则：宜于书写，便于留痕。

讲究：这两个部位是留给后人题字、写诗的，因此绝对不能用绫或绢（丝织品表面光滑且不易吸墨，毛笔写不上去）。必须选用吸墨性好、质地平整的宣纸或皮纸。

　　5. 轴头与天/地杆

原则：配重合理，防腐防虫。

讲究：

杆子：必须用干燥透、不易变形的木材（如杉木、红松），绝不能带水分，否则日后会把画心撑裂。

轴头：根据字画的贵重程度选择。普通字画用木头或牛角；名贵字画用玉石、玛瑙、象牙或紫檀木。轴头不仅是为了好看，更重要的是为了增加底部的重量，让立轴挂起来更垂挺。

　　装裱材质的“三不”禁忌

忌喧宾夺主：装裱材料的颜色和光泽度，永远不能盖过画心本身。

忌材质冲突：比如手卷的引首用了绫，或者纸本画心用了容易收缩的厚绢托底，这都是装裱大忌。

忌酸碱腐蚀：传统装裱用的浆糊必须是去面筋的纯淀粉浆，绝不能加化学胶水，否则几十年后字画就会发黄脆裂。