书法雅集 | 《唐魂宋魄·半句诗》2026.06黄琼华

琼花儿

【小言】✍️自每月撰写《书法雅集》以来，雅集里面的内容从不是盲目的抄写。首先，月初为自己设立了一个书写小目标，这样每日的书写就更加明确。在大主题定好后，再穿插应景的诗文及读到的好文章。如此每日的书写是精神的、新鲜的、朝气蓬勃的。这个月的主题是: 创作抄录马未都先生的《唐魂宋魄·半句诗》。拿先生的这两本诗词作为本月书写目标，相关心绪感悟，后文随笔再细细道来。—2026.06.30琼华 黄琼华，字琼花儿，北京人。出身书香门第。师承“二王”，遍临它帖；临池日课，潜心书学，尤喜草书。现为：北京书法家协会会员荣获2023北京市第十四届职工文化艺术节“墨笔生花”首都职工书画作品展书法一等奖。作品被北京市劳动人民文化宫收藏。荣获第七届、第八届“素心若雪”全国女书法家作品优秀奖作品被多家机构和个人收藏 目录临帖唐魂宋魄·半句诗创作随笔半句诗创作金句摘抄评论集锦册页创作《兰亭·寒窑合璧》《范仲淹散文诗词精选》中华经典·千字文古文经典夏天诗词 一，临帖 晋·索靖《月仪章》 楼兰文书残纸 八大山人手札 二，唐魂宋魄·半句诗 【创作随笔】✍️ 好友得知马未都先生新作《唐魂宋魄·半句诗》出版后，即刻为我购得一套寄赠。她说: 向来偏爱你大小错落、意趣天成的书法，今有先生此册，正好任你随心挥毫、尽兴落笔。早前马先生常在视频号每周五开讲“半句诗”，初次聆听便心生喜爱，本想每期守候，奈何时常落空。好友送来这套书，恰似一场及时雨，圆满了我的心愿。我素来十分倾慕马先生的人格风骨：胸中藏万卷诗书，待人却平易接地气；文字功底扎实厚重，谈吐又诙谐通透，读他的文章，如同与邻里知己闲谈，自在舒心中汲取文学养分。书中诸多诗作，我往日临帖创作时也曾反复读写，可这般系统通读，收获远比从前丰厚。如今每日破晓起身，第一件事便是临帖，而后品读诗文，最后动笔创作，近三个小时的晨光，过得充实饱满。我向来不喜刻意排布、刻板规整的大字小字成套制式，一味雕琢设计章法也非我所愿。落笔之时，我摒除心中所有杂念，只如同随手以手札记下老友闲谈，随性自在。故而每幅作品即便布局相近，却无两篇全然雷同，若细细品读，断然找不出一模一样的篇章，不妨一试，能挑出完全相同之作，也算独具慧眼。历时近一月，借着每日清晨读诗习字的时光，我将书中唐宋上下卷百首诗词尽数创作完毕。望着一纸纸如画卷般舒展的作品，心底满是欣慰。胸中亦有一腔热忱想对马先生说：我是您忠实的读者，是您，为我带来了读书与挥毫的无尽欢喜。—2026.06.21琼华 【半句诗】半句诗是文学史上单句出现并流行的一种特殊现象。古人认为诗词是有韵律的，有来有往，一组联句才是一句完整的诗，上句出句，下句对句。但在文学长河中出现了很多单句流行的现象，例如，物以稀为贵、人生七十古来稀、恨不相逢未嫁时、庭院深深深几许……它们像是格言或谚语，蕴含丰富的人生经验，背后是诗人词人的生命故事和精神世界。——马未都 上卷 · 唐 【初唐】初唐是唐诗的奠基期。其诗歌创作的核心是摆脱六朝以来的齐梁遗风，确立了近体诗的格律。这一点极为重要，为大唐近三百年的诗歌辉煌奠定了技术基础。近体诗较古体诗多了限制，正是这些技术门槛，让唐诗大放异彩。“初唐四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以绚丽的诗文突破台阁局限，遏制了六朝绮靡之风，将诗歌题材拓宽至边塞、行旅、人生感慨等诸多方面，使诗风总体渐趋刚强。沈佺期、宋之问、杜审言等诗人从技巧上完善了律诗的声律与对仗，将近体诗定型。这些为随后到来的盛唐诗歌做好了条件准备。—马未都 【半句诗创作】 愿作鸳鸯不羡仙长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。 御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。 别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。——唐 •卢照邻《长安古意》 曲项向天歌鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。—《咏鹅》唐·骆宾王 偏惊物候新 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。—唐·杜审言《和晋陵陆丞早春游望》 海内存知己城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。—唐·王勃《送杜少府之任蜀州》 近乡情更怯岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。—唐·宋之问《渡汉江》 良人昨夜情闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。—唐·沈佺期《杂诗三首·其三》 开箱验取石榴裙看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。—唐·武则天《如意娘》 念天地之悠悠前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。—唐·陈子昂《登幽州台歌》 【盛唐】 盛唐是唐诗的黄金时代，诗人辈出，题材多样。这一时期，整体诗歌已没了初唐的谨慎，展现出开阔的意境与雄浑的气象。这有赖于唐代社会整体的繁荣开放，加之诗人昂扬奋进的精神，孕育出一种独特的强盛诗风。李白与杜甫双星闪耀，前者以其超凡脱俗的想象力，将浪漫主义表现得淋漓尽致，惊艳绝伦;后者则深沉地为其时社会记录下一部“诗史”，让本不可能的沉郁顿挫之风成为现实主义的典范。高适、岑参、王昌龄等将边塞诗的战争豪情与西域风光混合，尽显阳刚之气;王维与孟浩然等田园诗人以清新的笔触，勾勒出自然之美和隐逸之趣。盛唐诗歌兼具浪漫与现实、豪放与静逸、自然与克制等多个层面，顺势将唐诗的艺术成就推至巅峰，览众山小。 二月春风似剪刀碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。—唐·贺知章《咏柳》 欲穷千里目白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。—唐 ·王之涣《登鹳雀楼》 春眠不觉晓春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。—唐·孟浩然《春晓》 空令岁月易蹉跎朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。—唐·李颀《送魏万之京》 一片冰心在玉壶寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。—唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 此时此夜难为情秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日？此时此夜难为情。—唐·李白《三五七言 / 秋风词》 明月松间照空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。—唐·王维《山居秋暝》 心事一杯中行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中。虏障燕支北，秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀雄！—唐·高适《送李侍御赴安西》 烟波江上使人愁昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。—唐·崔颢《黄鹤楼》 风雪夜归人日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。—唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 风正一帆悬客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。— 唐·王湾《次北固山下》 葡萄美酒夜光杯葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。— 唐·王翰《凉州词》 人生七十古来稀朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。—唐·杜甫《曲江二首·其二》 一夜雨声羁思浓白马驮经事已空，断碑残刹见遗踪。萧萧茅屋秋风起，一夜雨声羁思浓。—唐·张继《宿白马寺》 心随明月到胡天莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。—唐·皇甫冉《春思》 凭君传语报平安故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。—唐·岑参《逢入京使》 曲终人不见善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。—唐·钱起《省试湘灵鼓瑟》 曲径通幽处清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此都寂，但余钟磬音。—唐·常建《题破山寺后禅院》 【中唐】 安史之乱是唐朝由盛及衰的分界线。这条分界线不仅是唐朝的分界线，还是帝制社会的分界线。这之前，中国人的心胸宽广而不设防;这之后，中国人关上了心中的这扇门。唐诗进入中唐，被迫在盛唐余韵中求新求变。最具代表性的诗人就是白居易与元稹，二人主张的新乐府运动，以通俗易懂的语言反映民生，针砭时弊。这些跳出格律的歌行体在现实主义创作中追求艺术表达，脍炙人口，展现了社会价值;孟郊、贾岛等人开创了奇险怪异的诗风，对字句追求到极致，琢磨推敲，语不惊人死不休;而刘禹锡的借古讽今，借事寓意，清峻豪爽，自成一派;柳宗元的幽冷深远，意境孤傲;这些都在中唐体现了存在的价值。—马未都 愿得此身长报国汉家旌帜满阴山，不遣胡儿匹马还。愿得此身长报国，何须生入玉门关。—唐·戴叔伦《塞上曲二首·其二》 野渡无人舟自横独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。— 唐·韦应物《滁州西涧》 家在梦中何日到东风吹雨过青山，却望千门草色闲。家在梦中何日到，春生江上几人还。川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。—唐·卢纶《长安春望》 素手玉房前鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。—唐·李端《听筝》 春城无处不飞花春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。— 唐·韩翃《寒食》 春风得意马蹄疾昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——唐·孟郊《登科后》 相悲各问年故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。孤灯寒照雨，湿竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传。——唐·司空曙《云阳馆与韩绅宿别》 恨不相逢未嫁时君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——唐•张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》 云横秦岭家何在一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。‌‌——唐•韩愈‌《‌左迁至蓝关示侄孙湘‌》 物以稀为贵今旦夫妻喜，他人岂得知。自嗟生女晚，敢讶见孙迟。物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。桂燎熏花果，兰汤洗玉肌。怀中有可抱，何必是男儿。——唐•白居易《小岁日·喜谈氏外孙女孩满月》 沉舟侧畔千帆过巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。——唐•刘禹锡‌《‌酬乐天扬州初逢席上见赠‌》 贫贱夫妻百事哀昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——唐•元稹《遣悲怀三首·其二》 十年磨一剑十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把似君，谁为不平事。——唐•贾岛《剑客》 天若有情天亦老茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。‌‌——唐•李贺《金铜仙人辞汉歌》 ‌偷得浮生半日闲终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，‌偷得浮生半日闲。——唐•李涉‌《‌题鹤林寺僧舍‌》 【晚唐】 晚唐国势走下坡，颓废之风弥漫，社会的动荡中人生多有失意。看不见国势重新崛起希望的诗人，寄情于诗，不可避免地呈现绮靡细腻、感伤忧郁的风格。诗人们不再注重国家社会大的方面，转而在乎自己个人的微妙情感，思人怀古的意境更加优美，字斟句酌凸显格律工巧。李商隐是晚唐诗歌的核心代表，他的语言朦胧，构思精巧，强调意境，以其个人的深情对抗社会与人的无情。正由于此，李诗的晦涩部分让人无尽遐想，具有极强的审美功能。杜牧则与之相反，诗风清爽俊朗，怀人入心，怀古入世，借古喻今，意境悠远。晚唐的诗歌注重细腻的表达，尽可能展现技巧之美，写小景诉说大时代，在颓势中抓住优美的瞬间，把握住了晚唐浓艳瑰丽的诗歌走向，如晚霞般留下一道风景。 一声何满子故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。‌‌‌自倚能歌日，先皇掌上怜。新声何处唱，肠断李延年。——唐•张祜《宫词二首》 山雨欲来风满楼一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。——唐•许浑《咸阳城东楼》‌ 东风不与周郎便折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。‌‌东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——唐•杜牧《赤壁》 入骨相思知不知一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。‌‌‌ ——唐·温庭筠《新添声杨柳枝词二首》 犹是春闺梦里人誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——唐•陈陶《陇西行·其二》 春蚕到死丝方尽相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。‌‌‌——‌唐•李商隐‌《‌无题》 一将功成万骨枯泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。传闻一战百神愁，两岸强兵过未休。谁道沧江总无事，近来长共血争流。‌‌——唐•曹松《己亥岁感事》 今朝有酒今朝醉得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。——唐•罗隐《自遣》 一寸光阴一寸金读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。不是道人来引笑，周情孔思正追寻。——唐·王贞白《白鹿洞二首·其一》 下卷 · 宋 【五代】 五代时期，嵌在唐宋之间，虽只有几十年，但它在诗词创作中有着明显的承前启后的作用。这一时期时局多变，政权更迭频繁，社会极不稳定，诗人与词人不同程度地远离政治，只在乎生活中的细微感受。诗多承晚唐余绪，纤巧感伤，格局小，气息弱;而词加速萌起，柔媚婉约，注重情愁，寄情声色。晚唐温庭筠、李商隐的绮艳华美之风对五代影响至深，格局不再重要，情绪举足轻重。词在这一时期进入爆发期不是偶然，西蜀花间派和南唐词人一道，让“词为艳科”成为时尚。—马未都 满衣犹自染檀红见好花颜色，争笑东风，双脸上，晚妆同。闭小楼深阁，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中.。情未已，信曾通，满衣犹自染檀红。恨不如双燕，飞舞帘栊。春欲暮，残絮尽，柳条空。——五代·欧阳炯《献衷心·见好花颜色》 银字笙寒调正长银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。——和凝《山花子·银字笙寒调正长》 庭院深深深几许庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——五代·冯延巳《鹊踏枝·庭院深深深几许》 别是一般滋味在心头‌无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。‌别是一般滋味在心头‌。‌‌——李煜‌《‌相见欢·无言独上西楼‌》 【北宋】 北宋年寿略长于南宋，达167年。北宋初期定下“修文偃武“的国策是宋代诗词全面兴盛的根本原因。宋诗完全脱离了晚唐日渐小气的窠臼，形成了以理趣为心、以议论为骨、以平实为格的时代风格。大量文人参与诗词创作，名家辈出;苏轼、王安石、黄庭坚等诗作情理兼备，既有文人气度，又有理性光彩，与唐诗形成鲜明区别。宋词在北宋时期成长迅速，由小令到慢词的拓展，让“词”这一形式产生飞跃，题材与境界全面放开。晏殊、欧阳修承五代之词风，注重典雅温润;柳永开拓慢词长调，贴近市井生活，让“凡有井水处，皆能歌柳词”;而周邦彦在技巧上臻于完美，让词如歌；苏轼在词作上打破艳科局限，注入旷达豪放之气，成为豪放派一代宗师。北宋诗词理趣同出，声情并茂，构建出气度非凡的整体风貌。 兴味萧然似野僧无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。——北宋·王禹偁《清明》 暗香浮动月黄昏众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。‌‌——北宋·林逋《山园小梅·其一》 书中自有黄金屋富家不用买良田，书中自有千钟粟。安居不用架高堂，书中自有黄金屋。出门莫恨无人随，书中有马多如簇。娶妻莫恨无良媒，书中自有颜如玉。男儿欲遂平生志，五经勤向窗前读。——赵恒《劝学诗》 衣带渐宽终不悔伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。‌衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。‌‌‌‌——北宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 浊酒一杯家万里塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪‌。‌‌——北宋·范仲淹《渔家傲·秋思》 中有千千结数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。 莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。‌‌——北宋·张先‌《‌千秋岁·数声鶗鴂‌》 无可奈何花落去一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。‌‌——北宋·晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 红杏枝头春意闹东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照‌。‌‌‌——北宋·宋祁《玉楼春·春景》 云外一声鸡适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。——北宋·梅尧臣‌的《鲁山山行》 此恨不关风与月尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。‌‌‌——北宋欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》 我以著书为职业灵台无事日休休，安乐由来不外求。细雨寒风宜独坐，暖天佳景即间游。松篁亦足开青眼，桃李何妨插白头。我以著书为职业，为君偷暇上高楼。——北宋·司马光《安乐窝中吟》 春风又绿江南岸京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。——北宋·王安石《泊船瓜洲》 万物静观皆自得闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。万物静观皆自得，四时佳兴与人同。道通天地有形外，思入风云变态中。富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪雄。——北宋程颢《秋日偶成》 春宵一刻值千金春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沈沈。——北宋·苏轼《春宵》 琵琶弦上说相思梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。‌‌‌——北宋·晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》 桃李春风一杯酒我居北海君南海，寄雁传书谢不能。‌桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。‌持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。——北宋·黄庭坚《寄黄几复》 两情若是久长时纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。‌‌——北宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》 雪溅紫瓯圆雅燕飞觞，清谈挥座，使君高会群贤。密云双凤，初破缕金团。窗外炉烟自动。开瓶试、一品香泉。轻涛起，香生玉麈，雪溅紫瓯圆。 娇鬟、宜美盼，双擎翠袖，稳步金莲。坐中客翻愁，酒醒歌阑。点上纱笼画烛，花骢弄、月影当轩。频相顾，余欢未尽，欲去且留连。——北宋·米芾《满庭芳·咏茶》 锦瑟华年谁与度凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——北宋贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》‌ 自悔儒冠误黯黯青山红日暮，浩浩大江东注。余霞散绮，向烟波路。使人愁，长安远，在何处。几点渔灯小，迷近坞。一片客帆低，傍前浦。暗想平生，自悔儒冠误。觉阮途穷，归心阻。断魂素月，一千里、伤平楚。怪竹枝歌，声声怨，为谁苦。猿鸟一时啼，惊岛屿。烛暗不成眠，听津鼓。——北宋晁补之《迷神引·贬玉溪对江山作》 纤手破新橙并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——北宋周邦彦《少年游》 一点残红欲尽时一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。 调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。‌‌——‌北宋周紫芝‌《‌鹧鸪天·一点残红欲尽时‌》 目断天南无雁飞彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微。家山回首三千里，目断天南无雁飞。‌‌——北宋赵佶《在北题壁》‌ 【南宋】 北宋康王赵构泥马渡江，最终定都临安，意为临时安居，待复中原。因此，复国之志与家国之仇成为南宋诗词的底色。诗词乃至文学风格从此发生了转向，尤其是宋诗，陆游、杨万里、范成大等诗人的诗句慷慨悲壮，抒写报国之心;复国情怀之下，诗作更显苍雄老劲，读来令人激动不已。生活类自然清新诗作则延续北宋理趣，注重真情实感。江西诗派由艰深逐渐变得通达，文人气走向公众后点石成金。宋词豪放与婉约双峰并立。李清照以南渡为界，词风由明快转为深沉，格调凄婉真切;辛弃疾直抒胸臆，苍凉悲壮，尽展英雄之志;稍晚的姜夔、史达祖、刘克庄、吴文英等重格律炼字句。在弱世中钻研词的雅致与精工。南宋与北宋相比，北宋强中有弱，南宋则弱中见强。个人情感无时无刻不与国家命脉交融，颇具文人风骨。 此情无计可消除红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——南宋·李清照《剪梅·红藕香残玉簟秋》 位卑未敢忘忧国病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干。位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。天地神灵扶庙社，京华父老望和銮。出师一表通今古，夜半挑灯更细看。——南宋·陆游《病起书怀》 终须一个土馒头家山随处可行楸，荷锸携壶似醉刘。纵有千年铁门限，终须一个土馒头。三轮世界犹灰劫，四大形骸强首丘。蝼蚁乌鸢何厚薄，临风拊掌菊花秋。‌‌‌——南宋·范成大‌《‌重九日行营寿藏之地‌》 羡他沙暖鸳鸯睡醉上兰舟，羡他沙暖鸳鸯睡。月波金碎。愁海深无底。 太守新词，解释无穷意。高歌起。浮云间事。浑付烟中翠。——南宋·周必大《点绛唇·醉上兰舟》 映日荷花别样红毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——南宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》 万紫千红总是春胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。——南宋·朱熹《春日》‌ 人间天上两悠悠紫箫吹散后，恨燕子、只空楼。念璧月长亏，玉簪中断，覆水难收。青鸾送碧云句，道霞扃雾锁不堪忧。情与文梭共织，怨随宫叶同流。人间天上两悠悠，暗泪洒灯篝。记谷口园林，当时驿舍，梦里曾游。银屏低闻笑语，但醉时冉冉醒时愁。拟把菱花一半，试寻高价皇州。——南宋·张孝祥《木兰花慢·紫箫吹散后》 却道天凉好个秋少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。——南宋·辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》 天涯万一见温柔愁与西风应有约，年年同赴清秋。旧游帘幕记扬州。一灯人著梦，双燕月当楼。 罗带鸳鸯尘暗澹，更须整顿风流。天涯万一见温柔。瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。‌‌‌ ——南宋·史达祖《临江仙·闺思》 旧江山浑是新愁芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。 黄鹤断矶头，故人今在否。旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。‌‌——南宋·刘过《唐多令·芦叶满汀洲》 今夕何夕恨未了古帘空，坠月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦，渐漏水丁丁，箭壶催晓。引凉飔，动翠葆。露脚斜飞云表。因嗟念、似去国情怀，暮帆烟草。 带眼销磨，为近日愁多顿老。卫娘何在，宋玉归来，两地暗萦绕。摇落江枫早。嫩约无凭，幽梦又香。但盈盈、泪洒单衣，今夕何夕恨未了。——南宋·姜夔《秋宵吟·古帘空》 寒夜客来茶当酒寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——南宋·杜耒《寒夜》 闲敲棋子落灯花‌黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花‌。‌‌——南宋·赵师秀‌《‌约客‌》 催了开时催谢时寒相催，暖相催。催了开时催谢时，丁宁花放迟。 角声吹。笛声吹。吹了南枝吹北枝，明朝成雪飞。——南宋·刘克庄《长相思·惜梅》 多情却被无情恼候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。——金·元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》 西湖歌舞几时休山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。——南宋·林升《题临安邸》 幽阶一夜苔生听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。——南宋·吴文英《风入松·听风听雨过清明》 【晚宋】 晚宋这一概念囊括宋末元初这一时期，凡南宋遗民都在这一概念之中。宋代风行三百年的词，在宋时并不称为宋词。待宋亡之后，这种文学形式才被后世称为宋词。宋代遗民在江山易主的悲凉之下，词的创作风格整体透着寒心悲凉、凄戚幽咽，无时无刻不透出失国之痛与身世之悲。宋诗此时多借怀古，咏物、羁旅，寄托亡国情绪，语句含蓄低回，不再释放豪言，将文人的隐忍融入文字，与宋词一道，借残山剩水、落花冷月，表达个人悲国伤己的心境。追求意境之美，放弃内心之强，让晚宋诗词明显有别于北宋与南宋前期的状态，这是晚宋独有的气质。北宋的雍容大度，南宋的豪放悲壮，都不再是晚宋的追求。晚宋文人在寄托中含蓄表达亡国之痛，无法避免地将宋诗宋词以悲凉收尾，完成由宋至元的文学过渡。 一枝红杏出墙来应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——南宋·叶绍翁《游园不值》 东风渐绿西湖岸照野旌旗，朝天车马，平沙万里天低。宝带金章，尊前茸帽风欹。秦关汴水经行地，想登临、都付新诗。纵英游，叠鼓清笳，骏马名姬。 酒酣应对燕山雪，正冰河月冻，晓陇云飞。投老残年，江南谁念方回。东风渐绿西湖岸，雁已还、人未南归。最关情，折尽梅花，难寄相思。——宋·周密《高阳台·送陈君衡被召》 百年短短兴亡别烧灯节，朝京道上风和雪。风和雪，江山如旧，朝京人绝。 百年短短兴亡别，与君犹对当时月。当时月，照人烛泪，照人梅发。——宋代 · 刘辰翁的《忆秦娥 · 中斋上元客散感旧》 人生自古谁无死辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。‌‌‌——宋‌·文天祥‌的《过零丁洋》 红了樱桃，绿了芭蕉一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍。银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——宋·蒋捷《一剪梅·舟过吴江》 醉中不信有啼鹃钿车骄马锦相连，香尘逐管弦。瞥然飞过水秋千。清明寒食天。 花贴贴，柳悬悬。莺房几醉眠。醉中不信有啼鹃。江南二十年。——宋·张炎《阮郎归·有怀北游》 《唐魂宋魄半句诗》是一本关于唐诗宋词的精选读本，选取唐50人、五代及宋50人，共100位诗人词人，每一位诗人或词人只选一首作品。这100位诗人词人，虽在唐宋众多作者中只占不足1%，亦足以代表唐宋诗词创作的最高水平。各人身世不同，经历有异，但在文学创作上，他们有一个共通点，那就是天赋。文学天赋是上天给的，它是这个幸运者的使命，在传达时代风貌之时，展现文学之魅;在展现文学之魅的同时，展示个人之力。这个个人之力，就是本书的魂魄。—马未都 唐魂 宋魄 【书中金句摘抄】✍️ 以小识大，居薄呈厚马未都《唐魂宋魄·半句诗》题先生文化学者，新中国第一家非国有博物馆—观复博物馆创办人。 当一个诗人的技巧与心性碰撞之时，佳句一定浑然天成，天衣无缝。无事不可入诗，无情不可入诗，无人不可入诗。散文可以将立意说透，而诗却可以藏起锋芒，将话意隐藏在话锋之后。文以载道，内容为王。唐诗和宋词有很多总体差异，比如唐诗重感觉，宋词重情节；唐诗在意律动，宋词在乎铿锵。诗人的文学能力就在于使用同样的文字，写出不同样且高于常人表达的优美诗句。 在技巧与内容的关系上，发生冲突时，内容赢，因为古今中外的文学永远内容为王。凄冷的笔法中藏有火热之心，让文字不着力，但能顶起千斤。从安静的画面窥见生命中的风风雨雨。一个伟大的诗人之所以伟大，在于自知而不是知人。每个留有千古诗作的诗人，最初创作都不会想千年之后的事，诗人只关注作品，关注内心，看看自己的诗能不能曲径通幽，由自己的内心抵达读者的内心。 古代士子从小所受的教育就是以天下为己任，文人必须有风骨，要视仁义为千金，视金钱如粪土。只有阅历与经历叠加，才会有人生格局和胸襟。一个心胸狭隘的人断然写不出大开大合的诗作，一个目光短浅的人也没有能力自由转换思路。半句诗已成故事，已有人情。一句看似随口一说的话，具备多个要素。诗人之所以成为诗人，就是要把生活中司空见惯的小景，用文字像绘画一样表述出来。 天赋在艺术创作中占比80%以上，努力虽有用，但最多仅能及格，而天赋在艺术创作中无界无边，无碍无挡。一旦释放，则是传奇。附气之神为魂，附形之神为魄。魂气归于天，形魄归于地。曾子说过: “阳之精气曰神，阴之精气曰灵。神灵者，品物之本也。”读诗词如同品物。此书虽小，却是唐诗宋词的神灵。—马未都 以小识大，居薄呈厚—马未都语 对挚友夏威夷说🙏❤🙏姐姐，您在您的美篇专栏无尝为我整理发表《唐魂宋魄·半句诗》特辑，让我非常感动，伴着悠扬的音乐，品赏美文诗魂墨韵，真是人间至高的精神享受。我是马先生的粉丝，先生出书，姐姐第一时间赠予，我爱不释手，然落笔挥毫，一气呵成。每日晨起，静静品读先生的诗释，心无旁骛的自在书写，不想姐姐有心用心整理传颂，这是人间的真情与厚爱……，高山流水，最懂莫知音🙏🙏🙏❤️❤️❤️🙏🙏🙏🙏🙏🙏❤️❤️❤️🙏🙏🙏—琼华 来自好友夏威夷的美篇链接: <a href="https://www.meipian.cn/5n0we046?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=45138006" target="_blank">唐魂宋魄·半句诗</a> 美评集锦🎉🎉👏👏 感恩书友们的关注和美评🙏❤🙏 唐词宋詞，千古一叹。马未都撰，黄老师写。皆有功力，皆为楷模。珠联璧合，积德无限。——蒋光乔 上联：马未都慧眼辑诗，半句涵唐魂宋魄下联：黄琼华灵毫作草，千章展古意高风横批：文墨传雅 马公拾诗，半句藏唐宋风骨；琼华挥翰，百卷呈章草风华。文墨相融，字韵琳琅涵雅意；笔墨传薪，承千载翰墨风华。——夏威夷 琼华挥毫，不事雕琢，如老友灯下闲叙，天趣自生👍👍👍马公拾千年碎玉，女史织半壁星河——八千言一气呵成，尽是晨光里三百次呼吸的吐纳。文澜收作砚边微澜，百代孤吟化为纸上清欢👍👍👍一一笑森 马公藏半句，琼草写烟霞。一章星斗传，万点落云纱。海风传素楮，檀岛印心芽。何必求全璧，半痕即永涯。❤️❤️❤️👍👍👍🌹🌹🌹一一夏怡 千载唐风阅旧章，今朝有幸遇琼姝。清眸凝露涵灵气，雅态含霞蕴蕙香。翰墨多情追古韵，芝兰幽秀沐韶光。瑶华绰约风姿好，不负尘间一世香。——唐霞 琼华儿这份持之以恒的笔墨初心太感人了。每日清晨临帖研习，深耕不怠，耗时月余完成百首唐宋诗词书法系列。世间动人笔墨，从来离不开长年累月的静心苦练，琼花儿笔底有山河，心中有坚持，潜心传承中华传统文化，实在令人敬佩！👍👍👍🌹🌹🌹一一廖晓燕 美女黄琼华大师历时一个月书写唐宋诗词百余首，坚持不懈的毅力令人赞叹敬佩！其作品篇篇惹人喜爱，大小字布局巧妙，遥相呼应，相得益彰。既彰显其深厚功力，又极其华美，别具一格。每日有幸欣赏其佳作，真是一种美的享受！👍👍👍👍👍👍🌹🌹🌹🌹🌹🌹一一于华 三，【册页】 （一）《兰亭·寒窑合璧》 凌晨醒来，手机显示三点二十分。怎会醒得这么早？怔忪片刻，才恍然原是内急使然，不禁莞尔🤭😊。既然醒了，那就顺其自然，起床写字吧！夜色尚静，时间充裕，心心念索性写个大作品，于是想到了长卷册页。展卷铺纸时，心安静极了，于素白册页间思忖书写内容，很快，吕蒙正的《寒窑赋》在脑中闪现出来。思则动，一旦落笔，便一气呵成。收笔之际，册页尚有余白，遂又想到王羲之《兰亭集序》。将二文合于一册，自觉文章有心意相通之处：二者皆叹世事浮沉、人生无常。《兰亭集序》感流年易逝，悲死生之大事，叹欢愉须臾、浮生有尽；《寒窑赋》道时运兴衰，言贫富穷通无定，悟贵贱祸福流转不定，皆是对人世境遇变迁的通透思索。二者都跳出一时得失，站在更高角度看待人生。轻合册页，墨香萦绕，感叹这份独享拂晓挥毫的清欢与快意。—2026.06.12琼华随笔【册页尺寸】30×22×24cm（5.28米） （二）《范仲淹散文诗词精选》 1.《岳阳楼记》2.《渔家傲·秋思》3.《苏幕遮·怀旧》4·《御街行·秋日怀旧》5·《江上渔者》6·《野色》 范文正公，一代名臣，千秋文儒。立身存社稷之怀，落笔含山河之气。其文载道，其诗寄情，其词兼苍凉婉约之姿，字字皆肺腑、句句有风骨。今晨伏案，心慕先贤风骨，一气呵成，将公传世经典诗、词、名篇悉数书于此册页之上，自勉留存。 四，中华经典 千字文 五，古文经典 南齐·王僧虔《书赋》 王僧虔《笔意赞》 苏轼《书吴道子画后》 屈原《渔父》 六，二十四节气——芒种 七，夏日诗词 “夏日荷叶”古诗词 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。—《晓出净慈寺送林子方》宋·杨万里 接天莲叶无穷碧毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。—《晓出净慈寺送林子方》宋·杨万里 惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁煞人。—《赠荷花》唐·李商隐 江南可采莲，莲叶何田田江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。—汉乐府民歌《江南》 荷风送香气，竹露滴清响。山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。—《夏日南亭怀辛大》唐·孟浩然 移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。多谢浣溪人不折，雨中留得盖鸳鸯。—《莲叶》（题亦作《莲叶》）唐·郑谷 青荷盖绿水青荷盖绿水，芙蓉发红鲜。下有并根藕，上生并头莲。—《青阳渡》（乐府古辞） 常恐秋风早，飘零君不知。浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。—《曲池荷》唐·卢照邻 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。—《小池》宋·杨万里 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。—《如梦令·常记溪亭日暮》宋·李清照 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。—《采莲曲》唐·王昌龄 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。—《苏幕遮·燎沉香》宋·周邦彦 花开半夏草木香，但惜荷风夏日长 最爱葵花向太阳耿耿江湖意不忘，频年草疏奏明光。行台夏日看时物，最爱葵花向太阳。—《行台杂咏·其十五》明· 薛瑄 贴波不碍画船摇荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。相到薰风四五月，也能遮却美人腰。—《荷花》清·石涛 团扇不摇风自举庭下石榴花乱吐，满地绿阴亭午。午睡觉来时自语，悠扬魂梦，黯然情绪，蝴蝶过墙去。骎骎娇眼开仍，悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举，盈盈翠竹，纤纤白苎，不受些儿暑。—《青玉案·庭下石榴花乱吐》明·文征明 风，满座凉；莲，入梦香晴云轻漾，熏风无浪，开樽避暑争相向。映湖光，逞新妆。笙歌鼎沸南湖荡，今夜且休回画舫。风，满座凉；莲，入梦香。—《西湖杂咏·夏》元·薛昂夫 梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。—《四时田园杂兴·其二十五》宋·范成大 炎炎日正午，灼灼火俱燃夏条绿已密，朱萼缀明鲜。炎炎日正午，灼灼火俱燃。翻风适自乱，照水复成妍。归视窗间字，荧煌满眼前。—《夏花明》唐·韦应物 晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。—《酬张少府》唐·王维 江城歌吹风流，雨过平山，月满西楼。几许年华，三生醉梦，六月凉秋。按锦瑟佳人劝酒，卷朱帘齐按凉州。客去还留，云树萧萧，河汉悠悠。—《蟾宫曲·扬州汪右丞席上即事》元·卢挚 别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。—《夏意》宋·苏舜钦 懒摇白羽扇，裸袒青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。—《夏日山中》唐·李白 静观群动亦劳哉，岂独吾为旅食催。鸡唱未圆天已晓，蛙鸣初散雨还来。清和入序殊无暑，小满先时政有雷。酒贱茶饶新而熟，不妨乘兴且徘徊。—《晨征》宋·巩丰