如何成为自己的主角——读《主角》有感

清风拂面

读完《主角》，我一直在想一个问题：来自秦岭深山的易来弟，被推着成为“秦腔皇后”无疑是幸运的，但忆秦娥这一辈子，到底是她自己的，还是别人的？

从被舅舅用一挂鞭炮“轰”出大山，到被胡彩香、四位老艺人逼着练功，再到被剧团推上主角的位置、被观众捧成“秦腔皇后”，她人生的每一个关键节点，似乎都写着同一个动词：被推。

所以，一开始觉得“被推”的她不够主动，一辈子都没活成自己生活的主角。

但再读之后，我有了不一样的感受：她不是不想选，而是没有“本钱”去选，所以她抓住被动的命运里唯一可以由自己说了算的那部分： 我用多大的力气去承受。

一个从大山里走出来的放羊丫头，没上过几天学，不识几个字，除了在山里放羊，就是独自吆喝，什么都不会。

在那个年代，除了九岩沟，就是剧团，她没有见过外面的世界，不知道除了唱戏还有别的活法。或许她连“选择”这个词意味着什么，恐怕都说不清楚。

况且，选择是需要本钱的。 见识、教育、信息、容错的空间、试错的勇气……这些忆秦娥一样都没有。所以她只能做一件事：被推到哪儿，就默默承受，然后在那儿拼命站稳。

这是她最可贵的地方，也是最触动我的地方：她没有选择命运的能力，但她磨出了一身能抗住命运的硬功夫。

舅舅被抓，她决定留下，即使在灶门口也练功；练吹火时满嘴血泡，她没有停；被排挤时没人搭理她，她照常练功；婚姻失败、儿子夭折，她哭完了，还是上台。

她没有能力"决定去往哪里"，但她始终在决定"如何对待当下"；她不会选路，但每一条被推上去的路，她都走得比谁都认真。

对我们普通人来说，这可能才是最真实的东西：我们不一定能选择命运的方向，但总能选择面对它的姿势。

我们大多数人，其实都和忆秦娥一样，出生在普通家庭，没有显赫的背景，没有过人的天赋，没有广阔的人脉。我们的每一次“跃迁”，几乎都离不开“被推”。

小时候，父母推我们读书，说“考出去才有出路”；毕业时，老师推我们报志愿，说“这个专业好就业”；工作了，领导推我们担重任，说“年轻人要多锻炼”；受挫时，朋友推我们去尝试，说“不试怎么知道不行”……

回想我们走过的路，确实也是被推着走的。但被推不丢人，有人推一把，给了我们一个“看见更多可能”的机会”；被推不可耻，可耻的是被推了一辈子，却没有长出自己走路的能力。

忆秦娥的遗憾在于，她始终没有完成从“被推”到“自己走”的转变，除了最后回到故乡的山坡上，为自己唱那一段。她一辈子都在别人的推力下奔跑，却很少问自己：我想去哪儿？

那么，对于我们这些普通人，尤其初入职场的年轻人来说，如何在被推的同时，不丢掉自己？我们还是回到书里，从忆秦娥的经历来悟。

首先，接住推力，但别弄丢自己的判断。

被推，不意味着全盘接受。忆秦娥拒绝了当官，拒绝了不适合自己的婚姻。她在有限的缝隙里，守住了“我只想唱戏”这条底线，接住了所有。普通的我们也要在被推的时候，问自己一句：我还在去往我想去的地方吗？

再者，借推力积累自己的“本钱”。

忆秦娥虽然没读过书，但她在练功中积累了一身谁也拿不走的手艺。手艺就是她的本钱。对我们来说，每一次被推着去做的事：读书、工作、担重任……都可以变成自己的积累。被推着走的时候，别忘了捡拾路上的“石头”，以后可以用来铺自己的路。

最后，就是要在被推的过程中，慢慢学会自己走。“被推”让我们走出了第一步，但“自己走”才能决定最后一步落在哪里。

忆秦娥真正“自己走”，是书末回到故乡的那一刻，她不再为任何人唱，只为自己唱。这个转变来得太晚，但终究来了。

生活在这个时代的年轻人是有“本钱”的，受过良好的教育，家庭尽力地托举，只需平常留一小块“自己说了算”的生活：一个不被安排的周末、一个自己选择的爱好、一段纯粹为自己而活的时间。

所以，被推着走的人，也应该可以做自己生活的主角：只要你一边被推，一边在攒自己走路的本钱。

或许，作家也是用忆秦娥献身秦腔艺术的一生，来告诉我们：做主角不一定是站在舞台中央，而是有一天你发现，即使没有人推你，你也知道该往哪儿走。

我们大多数人未必能立刻选择去往哪里，但至少可以选择今天怎么过，是应付，还是认真；是抱怨，还是承受。

愿我们，尤其是初入职场的年轻人，都能在推与被推的人生里，慢慢长出成为自己主角的本事。

最后，借书里的一句话来共勉：“人生就是这样，你在台上唱你的戏，我在台下过我的日子。戏有散场的时候，日子却没有。”

希望我们每个人，都能在自己的日子里，演好自己真正想演的那出戏。

图片：手机随拍于古治街云起堂

文字：清风拂面原创