【四渡】在绝境中寻找路——观《四渡》有感

林林总总

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图片来源：自拍

6月27日晚上，我终于坐进了电影院。

其实26日首映那天，我就应该来了。公司在26日有要紧事脱不开身，只好把票改到了27日。多等了一天，期待也发酵了一天——毕竟四渡赤水，那是毛主席军事生涯的“得意之笔”，是遵义会议重新确立军事指挥权后的第一次大考，是“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”的豪情所在。那些在书本上读过无数遍的文字，即将在大银幕上变成触手可及的画面，怎能不让人心潮澎湃？

影片开场，湘江血战后的压抑感扑面而来。红军从八万多人锐减至三万，前有堵截、后有追兵，四十万国民党军“铁桶合围”。那种窒息感，从第一帧画面就开始攥住你的心脏。说实话，作为观众，我们明明知道结局——红军赢了，四渡赤水成功了——但整个观影过程却丝毫轻松不起来。就像有观众说的：“全程跟着剧情走，如同亲历一场极限突围。”

我想说说刘烨饰演的毛泽东。

这个毛泽东，和我从前在银幕上看到的都不一样。他不是那种从出场就胸有成竹、运筹帷幄的天生统帅。国防大学一位教授的评价特别精准——他“像一头疲惫又愤怒的雄狮”。疲惫，是因为刚从湘江血战中走来，身心俱疲；愤怒与焦灼，是因为再不采取行动，红军可能真的会全军覆没。土城战役受挫后，他会自我怀疑；苟坝会议上，他要面对来自党内同志的质疑，力排众议、据理力争。有一个镜头我至今难忘——他提着马灯，深夜走在苟坝那条小道上，去劝说周恩来。一盏马灯、一条小道、一个重大决策。那一刻，我看到的不是一个高高在上的领袖，而是一个在绝境中苦苦寻找出路的、有血有肉的人。

也正因为他会焦虑、会犹豫、会愤怒，当他最终做出正确判断、带领红军跳出包围圈时，那种震撼才如此真实、如此有力。影片没有把他塑造成“天生的胜利者”，而是呈现了他从边缘化到重新确立领导核心的完整过程。这让我理解了一件事：伟人之所以是伟人，不是因为他们从不迷茫，而是因为他们在迷茫之后依然能够坚持正确的方向。

王雷饰演的周恩来同样令人动容。“儒雅与坚韧并存”，他将悲痛与压力藏于内心，把希望和力量传递给战士。苟坝会议后，毛泽东提着马灯深夜来访，二人在河边长谈的那场戏——没有激烈的言辞，没有慷慨的陈词，只有两个在绝境中彼此信任的革命者在交换对未来的判断。那种克制的深情，比任何煽情都更有力量。

基层战士的群像同样让人无法忽视。于适饰演的赵德发是无数普通战士的缩影，他从一次次战斗中成长，见证战友牺牲，却始终没有停下脚步。还有那个为了“一口饭”跟随队伍的孤儿阿金，在血与火的征程中，逐渐理解了“红军”与“新人”的含义。影片让我记住了一张张具体的面孔——他们不是历史书上冷冰冰的数字，他们是和你我一样会害怕、会犹豫、却最终选择坚持走下去的普通人。

值得一提的是影片对敌方的塑造。王耀庆饰演的蒋介石“有别于以往所有版本”，是一个自视甚高、确实具有军事判断力，但最终因派系矛盾与认知局限而落败的复杂形象。没有刻意矮化敌人，双方的博弈才真正有了张力。影片还大胆使用了“隔空同框”的写意手法，毛泽东与蒋介石仿佛在同一张桌子上推演沙盘，戏剧张力极强。

影片的视觉呈现同样令人叹服。全程在贵州实景拍摄，涵盖省内32个取景地、107个场景。拍摄周期与当年红军四渡赤水的历史时段重合，雾锁河谷、雨浸山路的极端环境都被真实还原。娄山关大战那场戏，上千名演员在浓雾山野中行进——那种真实感，是任何特效都无法替代的。

影片在帮助观众理解复杂战术上也下了功夫。通过微型沙盘搭配针孔摄像机的拍摄方式，镜头跟随指挥者的手势“走进”山川河谷。三条叙事线索——高层决策、前线执行、战场局势——相互交织，即便不具备军事知识也能看懂四渡赤水的精妙。从一渡的形势所迫，到二渡回黔北取遵义歼敌，到三渡佯攻诱敌，再到四渡折返南下跳出包围圈——层层递进，每一次转向都暗藏玄机。

走出电影院的时候，我脑海里反复回响着一句话：“历史书上的一行字，原来是他们拿命蹚出来的一条路。”

是啊，我们在课本上读到的“四渡赤水”四个字，背后是三万红军在四十万敌军围追堵截下的绝地求生，是无数个像赵德发一样的战士用鲜血和生命铺就的道路，是毛泽东在苟坝那条小道上提着马灯一步步走出来的决策。

导演徐展雄说：“每个人的人生都是一次长征，每个人的人生都是一次渡河。”我想，这就是为什么九十多年后的今天，我们依然需要走进电影院去看这段历史——不是为了记住那些冰冷的数字和地名，而是为了从那些在绝境中依然选择相信、选择坚持的人身上，找到属于我们自己的力量。

如果你也想去看看这部电影，我建议你选择一个安静的场次，让自己完全沉浸进去。从一渡到四渡，跟着红军走完这段路。你会压抑、会紧张、会震撼，最后，你会和我一样，在片尾字幕亮起的时候，久久不愿离场。

因为你知道，你刚刚见证的，不仅仅是一场战役的重现，更是一个民族在至暗时刻如何找到光的答案。

【四渡】 ——值得每一个人去看，去感受，去记住。