济南部队前卫文工团优秀文章选登（五十）《勇于革新 不断前进》（上）

张文琪

——勇于革新 不断前进（上）

张式业

我们的民族乐队是解放后50年代开始建立的。作为一支部队歌舞团的乐队，它的使命是要用民族乐器来表现时代精神和部队气质。

张式业同志

20多年来，在完成这一使命的实践中，我们在创作人才培养及训练等方面做了大量的工作，尤其是在乐器改革上有较丰富的成果，并总结了自己的经验。多年来重要的改革项目有：二十六簧笙、巴鸟笙、坠二胡、中音板胡、活动双千斤板胡、柳琴、中音唢呐、大唢呐、低音唢呐、云锣、金钟、芦笙筒、六弦阮、楹鼓、定音小排鼓等。这些乐器改革的成功，对民族音乐事业的发展，对民族管弦乐队的建设起到了一定的推动作用。

张式业指挥前卫民族乐团

一、 课 题

我们建立民族乐队，是因为它是先辈留给我们的宝贵遗产；而改革和发展它，则是因为对于当今的时代和生活在这个时代的人民群众来说，它显然还存在有弱点和不足。那么，我国民族乐器的弱点和不足在哪里？也就是说，提到改革日程上的课题又是哪些呢？我们通过实践发现：有些乐器的个性色彩强，发音响亮，但偏噪；而有些乐器个性柔和、音色优美，但又偏弱；有些很好的乐器，音域或窄或不设半音，不便转调；用于乐队的乐器，音色品种还不够多样，各乐器组也不完备，往往是弦乐器缺少高音和低音，管乐器缺少低音和中音，特别是缺少具有威力的乐器组。由于乐器制造和研究工作跟不上，直接影响了乐器的音质和性能。乐器音准较差，乐队音律不统一。概括起来，也就是要改善音色，提高性能，充实品种，完备组系。这是发展我国民族乐队，使它向多色彩、高性能、交响性发展所必须解决的课题。

二、 方 向

50年代末、60年代初，我们首先改革成了中音唢呐、大唢呐、芦笙筒等中低音管乐器和高音弹拨乐器柳琴，以及大大改善了性能的坠二胡、二十六簧笙等，还丰富了色彩乐器云锣、金钟等。从而使我们民族乐队的编成产生了很大的变化。一些专业音乐理论工作者曾评价说：“这些乐器的改革成功，使民族乐队产生了质的变化。”.这一结果不仅得到了总政领导及广大工农兵的热情支持，而且得到了周总理等党和国家的领导同志的肯定和关怀。

我们在改革中，正是遵循了“以我为主、化人为己”和坚持了保留民族乐器的基本风格、音色和技巧的原则。

1963年10月周总理在解放军总政治部萧华副主任陪同下接见晋京演出的前卫歌舞团民族乐队全体人员

如大唢呐的改革：为了扩展音域并增加半音，就必须加键。但为了保持唢呐的“抹”、“滑”等传统技法，又必须保留6个无键的基本指孔。至于它的音色则完全是唢呐所固有的那种粗犷嘹亮的特点。

胡天泉将笙由十三簧，逐步发展到二十六簧，充填了半音，扩大了音域，音管增加了一倍。由于保持了传统的排列方法，从而使笙的传统技法得到了继承和发展。

又如倪志珊等同志在低音弦乐器的改革中，虽然运用了指板，弓子也在外面，但由于采用了膜面筒体振动，同样保持了中国传统民族弦乐器的基本音色。

在改革中保持民族乐器的基本外形也是很重要的。如刘汉林等与苏州乐器厂合作研制的花盆式定音鼓，为了保持传统花盆鼓的外形的完整，而把定音的机械装置放在鼓膛内面。我在参加创制改革芦笙筒进行外形设计时，则是参考了我国古代的凤尾排箫的形状。

（未完待续）

张式业编曲，由前卫歌舞团二胡演奏家宋云演奏《一枝花》（音频来源于网络，侵权联删）

备注：本文背景音乐为原前卫文工团宋云演奏的二胡曲《一枝花》